元好问描写爱情的诗词《摸鱼儿·雁丘词迈陂塘》阅读

元好问描写爱情的诗词《摸鱼儿·雁丘词迈陂塘》阅读《摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘》

金·元好问

乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。

问世间，情为何物，直教生死相许？

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语：

渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

【赏析】

“问世间，情为何物，直教生死相许”，开篇一句天问，振聋发聩，不禁令人为之一惊。“直教”二字，更加突出了“情”之奇伟的力量。这不是一个普通的发问，而是一个困扰了人们几千年的哲学命题。试问这人世间，从古至今，有多少痴情儿女，为了爱情而奋不顾身前赴后继，甚至明知飞蛾扑火而无怨无悔。情字，不过是简单的一

心一青，心对青山，拿放自然，又有多少人慧眼能识，将情字解得开。三毛说：“爱是禅，一说就错。”情一沾，就再难剪断了。

这几句写的是人世间之情，而作者是由大雁联想而来，大雁尚且

如此，人世之情有过之而无不及。词首由一个问句引出全篇，突如其来，先声夺人，为下文描写雁的殉情蓄足了笔势，也使大雁殉情的内

在意义得以升华，具有提纲挈领的作用。有感而发，语气强烈，极富

艺术感染力。

扩展阅读：元好问诗的成就

元好问的文学成就以诗歌创作最为突出，并以“丧乱诗”奠定了

他在文学地位的。这些诗是在金朝灭亡前后写出的，主要有《歧阳》

三首、《壬辰十二月车驾车狩后即事》五首、《俳体雪香亭杂咏》十

五首、《癸巳五月三日北渡》三首、《续小娘歌》十首等。

这些诗篇广泛而深刻地反映了国破家亡的现实，具有诗史的意义。元好问的“丧乱诗”就艺术上的概括力和情感上的真挚性来说，是杜

甫以后少有的。但他不像杜甫那样对国家的复兴还抱有希望，他是既

绝望而又不甘心，郁结的感情爆发为悲歌，感染力是很强烈的，并且

这些“丧乱诗”又掀起了杜甫之后的现实主义诗风的又一高潮。比如《歧阳》之二“百二关河草不横，十年戎马暗秦京。歧阳西望无来信，陇水东流闻哭声。野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城。从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵”再比如《癸巳五月三日北渡》“道傍僵卧满累囚，过去旃车似水流。红粉哭随回鹘马，为谁一步一回头”“随营木

佛贱于柴，大乐编钟满市排。虏掠几何君莫问，大船浑载汴京

来”“白骨纵横似乱麻，几年桑梓变龙沙。只知河朔生灵尽，破屋疏

烟却数家。”笔笔皆为血泪，字字饱含悲愤。正如清代大文学家史学

家赵翼在《题遗山诗》中说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”正是山河的破裂，诗人的忧患，才造就了这些旷世之作。

当然，元好问还有为数许多的写景诗，这类诗的总体风格是豪壮、清雅、不事雕琢，有许多名句。比如《游黄华山》“湍声汹汹转绝壑，

雪气凛凛随阴风。悬流千丈忽当眼，芥蒂一洗平生胸。雷公怒击散飞雹，日足倒射垂长虹。骊珠百斛供一泻，海藏翻倒愁龙公。”诗人以大气磅礴、力度千钧的笔势，写出了黄华山瀑布的奇观，给人以雄壮豪放的感受。此外，元好问在晚期还写有一些题画诗，这类诗短小精炼、意境长远，往往是借题发挥，耐人品味，充分地衬托了画作的内涵。比如《秋江晓发图》“百转羊肠挽不前，旃车辘辘共流年。画图羡杀扁舟好，万里清江万里天。”由诗中可以看出，画的内容是秋江无际、扁舟晓发，但诗人只把这种画面作为引子，而把道路艰难、世路艰难作为咏叹的真正对象，使得画图的意境和内涵都扩展了许多。

元好问工诗文，在金元之际颇负重望。其诗奇崛而绝雕琢，巧缛而不绮丽，形成河汾诗派。他在临终之时叮嘱后人在他的墓碑上只题七个字“诗人元好问之墓”，足见他对自己诗歌创作的重视与肯定。他对自己的诗才极为自信，有着与杜甫相提并论的傲气，有过“诗狂他日笑遗山，饭颗不妨嘲杜甫”诗句。

此外，他又是一位高超的文艺理论家，他的《论诗三首》、《论诗三十首》、《与张仲杰郎中论文》、《校笠泽丛书后记》等，几乎概括了汉朝以来的各种诗歌风格与重要诗人，所有的点评都浓缩在七言诗句之中，不仅点评准确而且文采斐然，“以诗论诗”再继杜甫风范。

他提倡“自然”，主张情性之“真”；倡导雄劲豪放的诗风提倡性灵、神韵、格调的兼容；主张李、杜并列；提倡多元继承的诗风；还提出许多写作时的技巧原则，反对生硬晦涩，乱排典故，做学问要“真积力久”等等，都是他几十年亲身实践得来的结晶，有着切实可行的指导意义。

扩展阅读：元好问词的成就

元好问留下词377首，是金代作品最多的词人。元好问词的内容不及其诗内容宽敞，但在金词坛却是题材最丰富的一家，艺术上以苏

轼、辛弃疾为典范，兼有豪放、婉约诸种风格。抒怀、咏史、山水、

田园、言情、咏物、赠别、酬答、吊古伤时，无历不控。

作为金词坛现实主义词人，他的词笔首先是面向现实的。有“兵

尘万里，家书三月，无言强首。几许光阴，几回欢聚，长教分手。料

婆婆挂械多应笑我，慌仲队金城柳。”

元好问多作怀古词，形式以长调为主，奇慨遥深，如《木兰花慢》“渺涨江东下”。田园词则往往表现出恬谈、闲适的情趣。描绘山河

壮丽、抒发爱国豪情，是遗山词一个重要内容，如遗山代表作《水调

歇头·赋三门律》等。

元好问的水词之所以能如笔下山水那样顶天立地，在于它不仅是

雄浑的山水画眷更有寄慨、壮思、理想自画卷中选出。即如此首下闻

纯为感慨，词之内涵亦因此而深化。在词文上，元好问的爱情词是独

具匠心的，如其的《雁丘词》等。