传奇与南戏关系的探讨
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
的 内涵及其 关 系。
关键词 ： 明清； 传奇； 南戏
中国古典戏曲的文学剧本有杂剧 、 南戏和传奇 三大体式。金元杂剧是在金院本的基础上形成的 ，
属北 曲系统 。南戏是 在北宋末 叶 的南方 兴起 的 ， 它
元代之前 曾将所有戏剧 杂伎表演形式称为 “ 杂 剧”， 故早期南戏流传外地， 被称作 “ 温州杂剧” 或
“ 大收煞 ”， 上下两卷 内容分 量差不 多 。 传奇 由副本 上场 ， 明剧 作 宗 旨及 剧情 大 意 ， 述 且一 律有 所 谓 的
南戏表演的一个重要部分是歌唱 ， 在文学剧本 中， 就表现为 “ 曲词” 南戏的曲子叫 “ 。 南随”， 曲词 由引子 、 过曲和尾声三部分组成 ， 但这种格式并不
南戏， 又称南戏文、 戏文或南曲戏文 ， 是中国最
早成熟 的戏 曲形式 。北宋末 年到 明嘉靖末 期 ， 由最 初的 “ 温州 杂剧 ” 流布长 江 中下游 和 东南沿 海各
地， 繁衍而成南戏 。 由于南戏最早起源于浙江温州 ，
收稿 日期 ：０ ９ １－ ８ ２０ — １ ２
作者简介 ： （ ８一）男 ， 张科 １ ５ ， 湖南邵阳人 ， ９ 华南师范大学文学院 ２ ０ ０ ８级语 言学及应用语言学硕士研究生 。
在形式还是内在结构 ， 都一脉相承， 但由于时代 、 社
会等 各方 面因素 的不 同 ， 奇较之 南戏 又有 长足 的 传
元》 《 、 宦门子弟错立身 》 《 、 小孙屠 》 三种较多保
留原始面目外 ， 多数已经明人不同程度的修改。
（ ） 二 南戏 的特征 １ 构 ． 结 南戏 由题 目和正文两 部分组 成 ， 文又包 括开 正 场和正 戏 。 文最前 面有韵语 四句 ， 以介绍 剧情 ， 戏 用
进步和更新的发展。因此 ， 对传奇和南戏我们既要 看到它们的联系， 也应加以区别。 但是 ， 对于南戏和 传奇的界限 ， 历来众说纷纭 ， 以定论 。 难 关于二者关
系 的探讨 一直是 学术界 热议 的话题 。 文试 图以南 本
戏和传奇 的概述 为基础 ， 从宏 观角度 对二 者进行 比
较 分析 ， 讨二者 的 内涵及 其关 系 。 探
十分严格 。一股 隋况 ， 角色 出场 ， 唱引 子 ， 先 若不 用 引子 ， 会有 唱过 曲或念上场 诗的情 况 。过 曲是 唱词
“ 家门” 它或为第一 出， ， 或不属各 出而作为全剧开 端。 “ 门” 家 之后 ， 便是正戏 了 ， 正戏分 “ 出”， 每 “ 都有标 目， 目多为二字或 四字 ， 《 出” 标 如 千金 注》 各标 目为 “ 开宗”、 遇仙” “ ……传奇的出与出 之间的安排比较匀称 ， 既相连属， 又有间断。 在传奇 正戏中， 一般第二 、 三出是 “ 、 生 旦家 门”， 分别 由
传奇 与南戏关系的探讨
传奇与南戏关系的探讨
张 科
（ 华南师范大学文学院， 东 广州 ５ ００ ） 广 １０ ６
摘
要： 明清传奇是从宋元南戏直接发展 而来的， 一脉相承又有诸 多发展。 传奇和南戏的界限， 历来众
说纷纭。本文试 图以传奇与南戏的概述为基础， 从宏观 角度对二者进行 比较分析 ， 探讨 出传奇和南戏
Hale Waihona Puke Baidu
这是我们所说的题 目， 张协状元 》 目： 如《 题 张秀才 应举往长安 ， 王贫女古庙受饥寒 ， 呆小二村 口调风 月 ，莽强人大闹五鸡 山。正戏之前 ，先 由一个叫
“ ”的角色上 场 ， 本 以局 外人 口吻叙述 介绍 剧情 ， 并
一
、
南戏 与传奇 概述
（ ）南戏 的产生 一
说些静场的话 ， 然后引出正戏。早期戏文 《 张协状 元》 的开场 比较复杂热闹 ， 元代的《 琵琶记 》 就简 单紧凑多了。从扮演者正式进入角色 ， 就算是正戏 开始 ，剧情采用原原本本地交代故事的方式展开 ， 有头有尾 ， 中间曲折多变 ， 完成矛盾 的发生 、 发展 、
６ ３
研究生论坛
语文知识
２ １ 年第 １ ００ 期
高潮、 收束的起承转合的过程。南戏以角色扮演故 事， 以曲文 、 念白和表演动作来抒情和叙事 ， 通过各 种人物之间关系的发展变化展示剧情 。
２ 律 ． 格
十五出的《 还魂记》 一本传奇往往分为上下两卷 ， 。
上卷结束的一出叫 “ 小收煞”， 下卷结束 的一出叫
生 、 上场 ， 旦 唱引子念定 场 白作 自我 介绍 ， 其他 角色
中的主要部分 ， 过曲的应用有联套 、 专用和兼用三
种。 ［ 如 红衫儿 ］ 一调， 张协状元 》 在《 第十四出， 与 ［ 金莲子 ］ 醉太平 ］ ［ 联成一套 。
３ 唱念 表演 ．
相继登场 。传奇的各出之间 ， 讲究生旦 、 长短 、 冷热
“ 永嘉 杂剧 ”。 一般 认为始 于北宋 宣和年 间的南戏 ，
的根源则出 自 南方的民间歌舞小戏 ， 从宋杂剧发展 而来， 属南 曲系列 。 杂剧与南戏无论在剧本形式 、 脚 色体制上 ， 还是声律 、 韵律及语言 、 音乐风格上 ， 都 有很大差异 ， 所以二者关系分明， 容易区别。 明清传
场子的合理安排 ， 使场上演出富于变化。它扬弃 了 北杂剧以音乐为中心 、 以套曲为单位构撰剧情的结 构， 增加净 、 、 末 丑的戏 ， 加强宾 白和科诨 ， 使整个剧
情 结构 出现灵 活多变 、 丰富活泼 的特点 。 ２音 乐结构 ．
南戏由演员扮演 ，根据剧 中人物类型的不同， 出现了七类角色 ： 、 、 、 、 、 、 生 旦 外 贴 丑 净 末。剧中的
奇是 从宋元 南戏直 接发展 而来 的 ， 无论 是剧 本 的外
到了南宋颇为兴盛 ， 它开始是由民间的村坊小戏演 变而来，现所知最早的作 品是永嘉人所作 《 赵贞
女》 《 、 王魁 》 惜 已不传 。宋代南戏作品流传下来 ， 的很少 。据统计 ， 见于《 永乐大典 目录》 《 、 南词叙
录》 以及各曲 目、 曲谱 的宋元南戏共 ２ ８ ， ３ 本 然今 存不及十分之一 。传世的宋元戏文 ，除 《 张协状
关键词 ： 明清； 传奇； 南戏
中国古典戏曲的文学剧本有杂剧 、 南戏和传奇 三大体式。金元杂剧是在金院本的基础上形成的 ，
属北 曲系统 。南戏是 在北宋末 叶 的南方 兴起 的 ， 它
元代之前 曾将所有戏剧 杂伎表演形式称为 “ 杂 剧”， 故早期南戏流传外地， 被称作 “ 温州杂剧” 或
“ 大收煞 ”， 上下两卷 内容分 量差不 多 。 传奇 由副本 上场 ， 明剧 作 宗 旨及 剧情 大 意 ， 述 且一 律有 所 谓 的
南戏表演的一个重要部分是歌唱 ， 在文学剧本 中， 就表现为 “ 曲词” 南戏的曲子叫 “ 。 南随”， 曲词 由引子 、 过曲和尾声三部分组成 ， 但这种格式并不
南戏， 又称南戏文、 戏文或南曲戏文 ， 是中国最
早成熟 的戏 曲形式 。北宋末 年到 明嘉靖末 期 ， 由最 初的 “ 温州 杂剧 ” 流布长 江 中下游 和 东南沿 海各
地， 繁衍而成南戏 。 由于南戏最早起源于浙江温州 ，
收稿 日期 ：０ ９ １－ ８ ２０ — １ ２
作者简介 ： （ ８一）男 ， 张科 １ ５ ， 湖南邵阳人 ， ９ 华南师范大学文学院 ２ ０ ０ ８级语 言学及应用语言学硕士研究生 。
在形式还是内在结构 ， 都一脉相承， 但由于时代 、 社
会等 各方 面因素 的不 同 ， 奇较之 南戏 又有 长足 的 传
元》 《 、 宦门子弟错立身 》 《 、 小孙屠 》 三种较多保
留原始面目外 ， 多数已经明人不同程度的修改。
（ ） 二 南戏 的特征 １ 构 ． 结 南戏 由题 目和正文两 部分组 成 ， 文又包 括开 正 场和正 戏 。 文最前 面有韵语 四句 ， 以介绍 剧情 ， 戏 用
进步和更新的发展。因此 ， 对传奇和南戏我们既要 看到它们的联系， 也应加以区别。 但是 ， 对于南戏和 传奇的界限 ， 历来众说纷纭 ， 以定论 。 难 关于二者关
系 的探讨 一直是 学术界 热议 的话题 。 文试 图以南 本
戏和传奇 的概述 为基础 ， 从宏 观角度 对二 者进行 比
较 分析 ， 讨二者 的 内涵及 其关 系 。 探
十分严格 。一股 隋况 ， 角色 出场 ， 唱引 子 ， 先 若不 用 引子 ， 会有 唱过 曲或念上场 诗的情 况 。过 曲是 唱词
“ 家门” 它或为第一 出， ， 或不属各 出而作为全剧开 端。 “ 门” 家 之后 ， 便是正戏 了 ， 正戏分 “ 出”， 每 “ 都有标 目， 目多为二字或 四字 ， 《 出” 标 如 千金 注》 各标 目为 “ 开宗”、 遇仙” “ ……传奇的出与出 之间的安排比较匀称 ， 既相连属， 又有间断。 在传奇 正戏中， 一般第二 、 三出是 “ 、 生 旦家 门”， 分别 由
传奇 与南戏关系的探讨
传奇与南戏关系的探讨
张 科
（ 华南师范大学文学院， 东 广州 ５ ００ ） 广 １０ ６
摘
要： 明清传奇是从宋元南戏直接发展 而来的， 一脉相承又有诸 多发展。 传奇和南戏的界限， 历来众
说纷纭。本文试 图以传奇与南戏的概述为基础， 从宏观 角度对二者进行 比较分析 ， 探讨 出传奇和南戏
Hale Waihona Puke Baidu
这是我们所说的题 目， 张协状元 》 目： 如《 题 张秀才 应举往长安 ， 王贫女古庙受饥寒 ， 呆小二村 口调风 月 ，莽强人大闹五鸡 山。正戏之前 ，先 由一个叫
“ ”的角色上 场 ， 本 以局 外人 口吻叙述 介绍 剧情 ， 并
一
、
南戏 与传奇 概述
（ ）南戏 的产生 一
说些静场的话 ， 然后引出正戏。早期戏文 《 张协状 元》 的开场 比较复杂热闹 ， 元代的《 琵琶记 》 就简 单紧凑多了。从扮演者正式进入角色 ， 就算是正戏 开始 ，剧情采用原原本本地交代故事的方式展开 ， 有头有尾 ， 中间曲折多变 ， 完成矛盾 的发生 、 发展 、
６ ３
研究生论坛
语文知识
２ １ 年第 １ ００ 期
高潮、 收束的起承转合的过程。南戏以角色扮演故 事， 以曲文 、 念白和表演动作来抒情和叙事 ， 通过各 种人物之间关系的发展变化展示剧情 。
２ 律 ． 格
十五出的《 还魂记》 一本传奇往往分为上下两卷 ， 。
上卷结束的一出叫 “ 小收煞”， 下卷结束 的一出叫
生 、 上场 ， 旦 唱引子念定 场 白作 自我 介绍 ， 其他 角色
中的主要部分 ， 过曲的应用有联套 、 专用和兼用三
种。 ［ 如 红衫儿 ］ 一调， 张协状元 》 在《 第十四出， 与 ［ 金莲子 ］ 醉太平 ］ ［ 联成一套 。
３ 唱念 表演 ．
相继登场 。传奇的各出之间 ， 讲究生旦 、 长短 、 冷热
“ 永嘉 杂剧 ”。 一般 认为始 于北宋 宣和年 间的南戏 ，
的根源则出 自 南方的民间歌舞小戏 ， 从宋杂剧发展 而来， 属南 曲系列 。 杂剧与南戏无论在剧本形式 、 脚 色体制上 ， 还是声律 、 韵律及语言 、 音乐风格上 ， 都 有很大差异 ， 所以二者关系分明， 容易区别。 明清传
场子的合理安排 ， 使场上演出富于变化。它扬弃 了 北杂剧以音乐为中心 、 以套曲为单位构撰剧情的结 构， 增加净 、 、 末 丑的戏 ， 加强宾 白和科诨 ， 使整个剧
情 结构 出现灵 活多变 、 丰富活泼 的特点 。 ２音 乐结构 ．
南戏由演员扮演 ，根据剧 中人物类型的不同， 出现了七类角色 ： 、 、 、 、 、 、 生 旦 外 贴 丑 净 末。剧中的
奇是 从宋元 南戏直 接发展 而来 的 ， 无论 是剧 本 的外
到了南宋颇为兴盛 ， 它开始是由民间的村坊小戏演 变而来，现所知最早的作 品是永嘉人所作 《 赵贞
女》 《 、 王魁 》 惜 已不传 。宋代南戏作品流传下来 ， 的很少 。据统计 ， 见于《 永乐大典 目录》 《 、 南词叙
录》 以及各曲 目、 曲谱 的宋元南戏共 ２ ８ ， ３ 本 然今 存不及十分之一 。传世的宋元戏文 ，除 《 张协状