爱伦坡恐怖小说的诗意化

第22卷 第2期 牡丹江大学学报 Vol.22 No.2 2013年2月 Journal of Mudanjiang University Feb. 2013

52 文章编号：1008-8717（2013）02-0052-03

爱伦•坡恐怖小说的诗意化

徐 薇

（江苏教育学院， 江苏 南京 210013）

摘 要：爱伦·坡是小说家也是诗人，在坡的笔下，恐怖小说也成了他抒情表意的凭借，并由此构筑出一个诗化的世界。诗性语言，诗性主题，心灵情感的推动，以及象征手法的运用使坡的小说取得了诗的审美效果。

关键词：爱伦·坡；恐怖小说；诗意化 中图分类号：I106.4 文献标识码：A 19世纪美国作家埃德加·爱伦·坡（1809年——1849年）一生写下50余首诗歌，约70篇小说和大量的文学评论，在诗歌、小说、文学评论、文学理论、文学编辑上都有开拓性的建树。作为蜚声世界的短篇小说家，坡的短篇小说受到广泛的关注。根据其作品的不同风格，评论家对坡的小说也做了不同的分类。有的将其分为幻想小说、恐怖小说、死亡小说、复仇及凶杀小说和推理小说；[1]有的将其分为死亡恐怖小说、推理侦探小说、科学幻想小说和幽默讽刺小说；[2]西蒙斯在《文坛怪杰：爱伦·坡传》中又将坡的短篇小说大体上分为恐怖小说、侦探小说、现实和超现实小说。[3]无论具体分类如何，恐怖小说往往都被视为坡最重要的一类作品。

死亡恐怖小说是爱伦·坡的传世之作，也是给人印象最深的一类作品。它带有浓厚的哥特式传奇色彩，基调阴郁、悲凉，主人公性格超常，故事情节神秘、扣人心旋，其超自然的氛围和难以逃脱的死亡悲剧往往成为读者关注的焦点。但倘若只具备这些，仍不免落入恐怖小说的俗套，即便称得上是

其中的出色者，最终也只能沦为供人娱乐的消遣品。但是，坡的恐怖小说却堪称世界文学的经典，它的深邃之处就在于坡以文学的形式表现了内在的思想，使诗意的激情在恐怖的外壳下汹涌澎湃。

爱伦·坡是小说家也是诗人，他的诗人气质赋予他的小说创作诗的特质，形成了小说的诗化倾向，这也是他的小说艺术力量最重要的表现因素之一。对于诗性特质，坡曾经这样概括过，“诗之所以为诗，即在于能使人情感激荡，使灵魂升华。诗的价值，与其造成的使灵魂升华的激荡成比例。” [4]可见，诗的活动从来就不在于概念，不在于知识，不在于言诠，也不受理性的引导，而在于直接、整体的呈现，在于心与心的碰撞。

在坡的笔下，恐怖小说也成了他抒情表意的凭借，并由此构筑出一个诗化的世界。

一、诗性语言是坡的小说的显著特点 坡的小说语言具有音律的特征。坡善于运用间歇、停顿来突出言语的节拍和调节情感的变化，尤其是他对标点符号的灵活运用，诸如，破折号、感叹号、逗号等，起到了暗示语调、控制语速、加强

收稿日期：2012-12-06

作者简介：徐薇（1979—），女，江苏徐州人，江苏教育学院外语系讲师，硕士，主要研究方向：英

美文学。

语言节奏感的作用，这更好地表现了说话人的态度、情绪，达到了“以标点控制文本”[5]的境界。譬如，在《丽姬娅》中，坡选用了这样的表达方式来表现求生的欲望，那是一种“强烈得近乎疯狂的求生欲望——生——只求生——”，“正是这样一种热切的企盼—正是这样一种对生命—仅仅对生命——的最强烈的渴望。”[6]这里，破折号的大量运用突出了抑扬的声调、饱满的情绪和对生命的坚持，达到了音律、意义与情绪的交融。

坡注重小说语言的模糊表达。他偏爱形容词，常通过选择富于内涵的词语来加强故事的感染力。同时，词义的滑动使得语言的描述变得朦胧迷离，小说所要表达的信息也因此变得含糊不清，这使小说获得了丰富的内涵和多阐释性。譬如，《丽姬娅》中的女主人公的复活是现实还是梦境，《厄舍府的倒塌》里的玛德莲是病亡还是被活埋, 读者都不得而知，甚至坡本人也并未试图解释清楚这些变异的实质。一切都在梦幻和朦胧中进行，究竟是叙述者吸食过多鸦片而引起的幻象，还是因为精神疾病而产生的妄想，或者真是借尸还魂的神秘事件，无人可以给出明确的答复。坡将叙述者置于怪诞的场景中，置于迷幻的境地里，却在最为紧要的关头戛然停笔，留给读者无穷的疑问和思索。

坡的小说语言不是平铺直叙的，而是充满着诗情。它富于情感，风格鲜活，大量使用直接表达感情的疑问句、反问句、感叹句和感叹词。直接的表达有助于渲染气氛，强调心灵感受，具有强烈的艺术感染力。重复与呼唤语句在小说中的使用，更有利于抒发强烈的感情。例如，在《丽姬娅》一开始，叙述者就展开了对爱人的追忆，“丽姬娅！丽姬娅！”[7]这魔咒般的不断呼唤简直动人心魄，而其魅力已不在于这个名字自身的的意义，而来自于呼喊者虔诚的内心力量，这力量甚至可使逝者重返“已舍弃的人生之路”[8]。

二、心灵情感是坡的小说难以遏止的推动力

坡的小说大多借助直接抒情的方式。传统小说重在叙事，而诗歌却旨在抒情。坡突破了小说的界限，把诗的抒情融入到小说之中。

抒情是人类内心的需要，它与人的自由本质紧密相连。小说中第一人称独白的运用，便于进入人类的内心世界，也更有利于抒发激情和宣泄压力。故事常由第一人称“我”来展开叙述，主人公在读者面前坦露灵魂、剖析自我。

坡通过将故事的时空与现实的生活隔绝开来，使故事人物的内心世界与外部世界完全脱离，以此达到突出内在情感、回归真我的目的。这类小说往往发生在绝对的空间和时间里。故事的时间模糊不清，背景大多是哥特式的，常常在一些偏僻遥远的地方，例如，《丽姬娅》的故事背景就在墓室般的新房，而《厄舍府的倒塌》则发生在破旧的府邸。同时，坡也排除了日常生活等外在因素的干扰，从而使读者的关注点聚焦在作品的内在世界。由此，坡达到了突出人的精神本质的目的，使“人的灵魂”成为“小说舞台上的唯一演员”。[9]

坡用灵魂来抒写和感知世界，让感情统帅全部。在他的恐怖小说中，狂野、暴烈、疯狂的情感肆意奔涌，其激烈程度远远超出了常人的想象，让读者也不禁经受着一种撕心裂肺的痛楚。小说的开端、发展和结局皆经由情感的体验来表现，用主观感受的方式来表达，由于读者主观感受的差异继而产生千差万别的意义，这就是坡小说的魅力所在。

三、坡对生命的反思和对精神世界的探究构成了小说的诗性主题

坡的小说不再拘泥于传统小说中典型人物的典型事件，不再专注于微观、具体的描写，而是运用幻想、想象、夸张等手法，来表达主体的思想，倾吐人类心底的声音。

坡的作品充满了他对人类存在的深刻关注，他轻理性、膜拜本能，突出主体的感情、感受，通过他的艺术世界表现了人类的本真自我，爱与恨、生与死、理智与情感、现实与梦境，从而跳出历史、时代以及个体的局限，完成对人性的普遍关怀和对生命本质的拷问。

坡为西方现代主义文学提供了起点，他用非理性的方式，对人类自身存在进行诗性的思考。广泛运用非理性主义揭示人的精神世界的工作是由20世纪的现代主义作家完成的，而坡却早在19世纪初就敏锐地觉察到了人类将面临的冷酷的社会现实，并以人的精神世界为对象，真实地表现了人类的内心世界，描绘了现代人的精神病症。在想象的世界里，在空灵的梦幻中，人类与自己的灵魂对话，由此认清了痛苦，找到生命的感觉，恢复人类的尊严，消除忧郁、恐惧，达到精神上的解脱。

四、在坡的小说中, 象征手法的大量运用渲染了故事的氛围，加强了表现力度

在《丽姬娅》中，坡用了大量笔墨来描绘女主

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