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古典主义的音乐是线条式的、鲜明的， 浪漫主义的音乐富于色彩和感情，含有许 多主观、空想的因素。 然而，这只是原则上的区别，实际上在 古典主义音乐中，已含有浪漫主义的因素， 而浪漫派的作品中，也多有古典式的内容。
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《一位艺术工作者的肖像》
追求主观的情感是浪漫主 义者的一个基本特性。该画创 作于19世纪初，作者不详，展 示了艺术家的苦楚与孤独
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《风景》（1835）
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《拾穗》（1857）
法国画家米勒所作，工业 革命带来巨大的社会和经济变化 ，也唤起了人们对贫穷阶层的关 注。画中描绘乡村女子正在田地 中拾洒落的谷穗。
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如此崇尚个性的时代，一般 性的概括显得尤为困难。若想充 分欣赏浪漫主义音乐中无尽的多 样性，也许，需要以一种像每部 作品的作者一样的开放心境和胸 怀来接受每一部作品。
《白马》（1819）
康斯特布尔所作。在所有 浪漫主义艺术家的灵感中，最重 要的莫过于自然。
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《自由引导人民》（1830 ）
浪漫主义画家和音乐家往 往把政治革命看做他们对艺术自 由追求的反映。欧仁·德拉克洛 瓦把巴黎1830年七月革命的一 个真实巷战场景与自由象征结合 为一体。
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古典主义：严谨、典雅、端庄 浪漫主义：强烈、自由、奔放
如果贝多芬的音乐只是黑白电影或版画的话，那么浪漫 主义音乐派作品则像水彩画和五颜六色的油画。 这一时期产生了两种不同的浪漫主义音乐流派。一种是 以勃拉姆斯为主要代表的保守浪漫主义，另一种是积极 浪漫主义。浪漫主义音乐时期也是欧洲音乐发展史上成 果最为丰富的时期，它极大丰富和发展了古典主义音乐 的优良传统，并有大胆的创新，这一时期的许多音乐珍
中期代表
柴可夫斯 基
李斯特
瓦格纳
浪漫主义Fra Baidu bibliotek乐特征
风格个性化 内容丰富
基本 特征
民族主义和异国情调 标题音乐 曲式：微型化和巨型化 色彩化的和声
一对难兄
舒伯特 歌曲之王 柏辽兹 标题音乐
艺术歌曲之王
舒伯特（1797年－1828年 ）
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弗雷德里希所作。浪漫 主义艺术家尤其感兴趣于幻 想的世界，潜意识、非理性 和梦境。
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《奴隶船》（1839）
英国画家特纳所作。在 特纳的海景中，汹涌的海浪 不仅表现了自然的力量，而 且表达了人类的激情。
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特征
感情：强调主观感受，对自然的热爱和对未来的 幻想。 形式：突破了古典音乐均衡完整的限制，有更大 的自由性。单乐章题材的器乐曲繁多，主要是器 乐小品，在众多的器乐小品中，钢琴小品居多。 声乐的作品中出现了大量的艺术歌曲。 创新：创立了多乐章的标题交想曲和单乐章的标 题交响诗，这是浪漫主义音乐的重要的形式。
西方音乐史
第五讲
浪漫主义时期 （1820-1900）
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浪漫主义的含义，原来是指用罗曼语 （Roman）书写的故事，进而专指长篇小说 或骑士故事，后来也包括传奇小说等。浪 漫主义在艺术上的兴起，首先出现于十八 世纪的文学中。在作品里，将一切个人的 感情、趣味和才能完全不受限制地表现出 来。就是说，作曲家强烈地表现出自己的 癖好。这与受形式支配的古典主义在理论 上相对立。
品至今仍深受人们的喜爱和欢迎
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从某种意义上说，浪漫主义是对古 典主义和理性时代的反叛。这是一个 情感至上的年代。
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两大流派
保守 浪漫主义 积极 浪漫主义
中期器乐代表
门德尔松
舒曼
肖邦
中期声乐代表
罗西尼
威尔第
比才
《 第九号C大调交响曲》
在生命的最后一年， 极大地张扬、释放了自己， 宏大的规模和激越的豪情， 再一次证明了舒伯特的音乐才华之强大。
《降B大调钢琴奏鸣曲》
---躁郁灵魂的良药 乐曲虽然维持了严谨的奏鸣曲形式， 但中间大量运用了舒伯特创作即兴曲， 幻想曲累积的反复转调手法， 让主题回旋一步步走入引人入胜的神秘 境地。
《小夜曲》
逝世前数月完成这首小夜曲。原为 作者声乐套曲《天鹅之歌》的第四首， 由维也纳音乐出版家哈斯林格题名，意 借天鹅临死才放喉歌唱之说，暗示这一 套曲为作者绝笔。《小夜曲》是作者根 据诗人莱尔斯塔勃的诗所作，是一首脍 炙人口的名曲，因旋律优美、动听，也 被改编成器乐曲演奏，广受人们喜爱。
《 未完成交响曲》
在那个由贝多芬、莫扎特统治的时期， 舒伯特必须削足适履的去适应， 但他特有的优美、简约、哀伤的浪漫抒情， 时隐时现，难以磨灭。 时代的要求压得他喘不气来， 这是朝贝多芬风格致敬的交响曲， 却有着典型的舒伯特风格。
《 未完成交响曲》 --第八号b小调交响曲
在那个由贝多芬、莫扎特统治的时期， 舒伯特必须削足适履的去适应， 但他特有的优美、简约、哀伤的浪漫抒情， 时隐时现，难以磨灭。 时代的要求压得他喘不气来， 这是朝贝多芬风格致敬的交响曲， 却有着典型的舒伯特风格。
简介
生于维也纳，从小学习钢琴和小提 琴，11岁被帝国教堂录取。1813年因变 声离开神学院，担任助理教师，同时进 行音乐创作。 1816年，辞去教师的职务 1 专心从事作曲。作品在维也纳的市民中 家喻户晓、广为流传，但因得不到官方 的赏识而难于出版和演出。在生前，甚 至还没能听过自己创作的交响曲。长期 的困苦生活，使身心受到极大的摧残， 1828年11月19日，在维也纳逝世。
古典主义的音乐是线条式的、鲜明的， 浪漫主义的音乐富于色彩和感情，含有许 多主观、空想的因素。 然而，这只是原则上的区别，实际上在 古典主义音乐中，已含有浪漫主义的因素， 而浪漫派的作品中，也多有古典式的内容。
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《一位艺术工作者的肖像》
追求主观的情感是浪漫主 义者的一个基本特性。该画创 作于19世纪初，作者不详，展 示了艺术家的苦楚与孤独
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《风景》（1835）
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《拾穗》（1857）
法国画家米勒所作，工业 革命带来巨大的社会和经济变化 ，也唤起了人们对贫穷阶层的关 注。画中描绘乡村女子正在田地 中拾洒落的谷穗。
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如此崇尚个性的时代，一般 性的概括显得尤为困难。若想充 分欣赏浪漫主义音乐中无尽的多 样性，也许，需要以一种像每部 作品的作者一样的开放心境和胸 怀来接受每一部作品。
《白马》（1819）
康斯特布尔所作。在所有 浪漫主义艺术家的灵感中，最重 要的莫过于自然。
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《自由引导人民》（1830 ）
浪漫主义画家和音乐家往 往把政治革命看做他们对艺术自 由追求的反映。欧仁·德拉克洛 瓦把巴黎1830年七月革命的一 个真实巷战场景与自由象征结合 为一体。
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古典主义：严谨、典雅、端庄 浪漫主义：强烈、自由、奔放
如果贝多芬的音乐只是黑白电影或版画的话，那么浪漫 主义音乐派作品则像水彩画和五颜六色的油画。 这一时期产生了两种不同的浪漫主义音乐流派。一种是 以勃拉姆斯为主要代表的保守浪漫主义，另一种是积极 浪漫主义。浪漫主义音乐时期也是欧洲音乐发展史上成 果最为丰富的时期，它极大丰富和发展了古典主义音乐 的优良传统，并有大胆的创新，这一时期的许多音乐珍
中期代表
柴可夫斯 基
李斯特
瓦格纳
浪漫主义Fra Baidu bibliotek乐特征
风格个性化 内容丰富
基本 特征
民族主义和异国情调 标题音乐 曲式：微型化和巨型化 色彩化的和声
一对难兄
舒伯特 歌曲之王 柏辽兹 标题音乐
艺术歌曲之王
舒伯特（1797年－1828年 ）
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弗雷德里希所作。浪漫 主义艺术家尤其感兴趣于幻 想的世界，潜意识、非理性 和梦境。
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《奴隶船》（1839）
英国画家特纳所作。在 特纳的海景中，汹涌的海浪 不仅表现了自然的力量，而 且表达了人类的激情。
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特征
感情：强调主观感受，对自然的热爱和对未来的 幻想。 形式：突破了古典音乐均衡完整的限制，有更大 的自由性。单乐章题材的器乐曲繁多，主要是器 乐小品，在众多的器乐小品中，钢琴小品居多。 声乐的作品中出现了大量的艺术歌曲。 创新：创立了多乐章的标题交想曲和单乐章的标 题交响诗，这是浪漫主义音乐的重要的形式。
西方音乐史
第五讲
浪漫主义时期 （1820-1900）
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浪漫主义的含义，原来是指用罗曼语 （Roman）书写的故事，进而专指长篇小说 或骑士故事，后来也包括传奇小说等。浪 漫主义在艺术上的兴起，首先出现于十八 世纪的文学中。在作品里，将一切个人的 感情、趣味和才能完全不受限制地表现出 来。就是说，作曲家强烈地表现出自己的 癖好。这与受形式支配的古典主义在理论 上相对立。
品至今仍深受人们的喜爱和欢迎
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从某种意义上说，浪漫主义是对古 典主义和理性时代的反叛。这是一个 情感至上的年代。
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两大流派
保守 浪漫主义 积极 浪漫主义
中期器乐代表
门德尔松
舒曼
肖邦
中期声乐代表
罗西尼
威尔第
比才
《 第九号C大调交响曲》
在生命的最后一年， 极大地张扬、释放了自己， 宏大的规模和激越的豪情， 再一次证明了舒伯特的音乐才华之强大。
《降B大调钢琴奏鸣曲》
---躁郁灵魂的良药 乐曲虽然维持了严谨的奏鸣曲形式， 但中间大量运用了舒伯特创作即兴曲， 幻想曲累积的反复转调手法， 让主题回旋一步步走入引人入胜的神秘 境地。
《小夜曲》
逝世前数月完成这首小夜曲。原为 作者声乐套曲《天鹅之歌》的第四首， 由维也纳音乐出版家哈斯林格题名，意 借天鹅临死才放喉歌唱之说，暗示这一 套曲为作者绝笔。《小夜曲》是作者根 据诗人莱尔斯塔勃的诗所作，是一首脍 炙人口的名曲，因旋律优美、动听，也 被改编成器乐曲演奏，广受人们喜爱。
《 未完成交响曲》
在那个由贝多芬、莫扎特统治的时期， 舒伯特必须削足适履的去适应， 但他特有的优美、简约、哀伤的浪漫抒情， 时隐时现，难以磨灭。 时代的要求压得他喘不气来， 这是朝贝多芬风格致敬的交响曲， 却有着典型的舒伯特风格。
《 未完成交响曲》 --第八号b小调交响曲
在那个由贝多芬、莫扎特统治的时期， 舒伯特必须削足适履的去适应， 但他特有的优美、简约、哀伤的浪漫抒情， 时隐时现，难以磨灭。 时代的要求压得他喘不气来， 这是朝贝多芬风格致敬的交响曲， 却有着典型的舒伯特风格。
简介
生于维也纳，从小学习钢琴和小提 琴，11岁被帝国教堂录取。1813年因变 声离开神学院，担任助理教师，同时进 行音乐创作。 1816年，辞去教师的职务 1 专心从事作曲。作品在维也纳的市民中 家喻户晓、广为流传，但因得不到官方 的赏识而难于出版和演出。在生前，甚 至还没能听过自己创作的交响曲。长期 的困苦生活，使身心受到极大的摧残， 1828年11月19日，在维也纳逝世。