我国文化贸易现状及贸易逆差

我国文化贸易现状及贸易逆差

杨吉华

文化贸易是国际贸易的重要组成部分。根据联合国教科文组织提供的资料，全球的文化贸易总额从年的亿美元猛增到年的亿美元。但是，这些贸易绝大部分是在少数发达国家之间

进行的。年，日本、美国、德国和英国的文化贸易出口，占全球当年文化贸易出口额的％，

而文化贸易的进口额也高度集中在美国、德国、英国和法国，占全球当年文化贸易进口额

的％。长期以来，我国的文化贸易处于逆差局面，而且在未来若干年内，这种贸易逆差还有

拉大的趋势。

（一）我国文化贸易概况

年我国全年进出口总额亿美元，其中，出口亿美元，进口亿美元，贸易顺差亿美元，稳

居世界贸易第三的位置。随着中国成为国际贸易大国，中国的对外文化贸易也有了较大幅度

的增长。但从总体上看，文化贸易仍远远落后于国家对外贸易的总体增幅，并且存在巨大的逆差，贸易逆差额约为：。我国文化贸易的国别对象主要是美国、欧洲、日本、韩国等发达

国家。

（二）我国文化贸易的行业分布

（）图书进出口。世界图书出口第一大国是美国，每年出口近亿美元图书，德国和日本

各有－亿美元出口额，而中国图书行业一年的出口额只有万美元左右。多年来，我国图书进出口贸易比例存在：的逆差，与欧美的逆差达到：以上。年，我国从美国引进图书版权种，

输出种，进出比为：。从英国引进种，输出种；从日本引进种，输出种，从人口只有万的新

加坡引进版权达种，而输出仅种。版权贸易费用同样存在严重不对称，引进版权费用往往数倍高于输出费用。仅《哈利?波特》一书，就从中国赚走上千万元版权费。我们出版的超级

畅销书《狼图腾》被英国企鹅公司以万美元的预付版税购买了全球英文的版权。

（）商业演出。我国演出业也是进多出少。我国表演艺术种类在英美的演出市场长期占

据一席之地的，唯有杂技、武术。中国演出团体在海外的经济收益与外国演艺人员在中国市

场所得无法相比。据报道，近年来在文艺演出市场，引进和派出每场收入比为：。目前，中国全部出国商业演出的年收入不及亿美元，而加拿大一马戏团一年的海外演出收入就达到了

这个数目。

（）电影进出口。目前国内影片进出口市场处于贸易逆差。从年到年，中国进口影片部，但出口影片却屈指可数。而在销售额上来看，双方的贸易逆差更是惊人。统计数据显示，年

进口影片大概有亿多元票房，而卖出去的影片票房只有几千万元。

（）电视剧。近年来国产电视剧业形势尚好，欧美连续剧播出时间少了，但是“韩剧”

却长驱直入；年，《蓝色生死恋》开始在中国个电视频道播出，同年播放韩剧达部，年，韩

国电视连续剧的出口额及其在电视广播文化产品出口额中所占的比重，都进一步增加，中国共引进韩剧部。

（）音像进出口。目前音像制品年出口额已超过亿元，但贸易逆差仍然巨大。有数字统计显示，年我国音像制品的进出口金额之比在两年时间里从不到：进一步扩大到：。据统计，年，全年共进口音像制品张（盒），与国内同期出口的音像制品数量基本相当，差别主要在

价格上。

（）网络游戏。网络游戏在相当长的时间内，一直由外国产品占据大部分市场。年我国

网络市场共有款韩国网游，占我国网游市场的％，盈利占我国网游利润总额的％；国产款，

占领％，但盈利仅占％左右。

（）动漫。目前，中国原创动漫，包括港台地区在内，“占据世界动漫产业的份额不足％，

而日本占据了％，欧美占据了％。

（三）我国文化贸易的产品结构

据统计，目前中国已是文化硬件产品的世界第二大出口国，仅次于美国。生产、储存、

传播文化内容的器物工具和物态载体都是文化硬件贸易的范畴。但是，在文化贸易的“软件贸易”领域，包括广播电视节目、电影动画片和故事片、印刷品、出版物、视听艺术、表演

艺术、音像制品、多媒体、娱乐、会展等等，却非常薄弱，我国文化贸易逆差主要发生在这

一领域。撒切尔夫人断言：中国不会成为超级大国，“因为中国没有那种可用来推进自己的

权力，从而削弱我们西方国家具有国际传染性的学说。今天中国出口的是电视机而不是思想

观念”。这种评论固然刻薄，但也部分道出了当前我国文化贸易的尴尬境地。

我国文化贸易逆差产生的原因，从客观上说，是因为经济不发达，文化的国际影响力还比较低，存在语言障碍、文化隔膜、意识形态差别等不利因素。从主观上说，主要有以下几

个原因：

（一）缺少能够占领国际市场的文化产品，尤其是缺少能为人们广为接受的知名品牌

未来的营销是品牌互争长短的竞争。品牌对文化产品和服务的出口来说是一种最重要的

无形资产。而我国的文化产品所缺少的恰恰就是能代表民族文化的、又为国际文化市场所欢迎的知名品牌。由于缺乏有代表性的知名品牌，我国的文化产品难以被广泛认可和接受，难以进入发达国家主流市场。只能小打小闹，在低端市场、甚至边缘市场恶性竞争，形成不了影响力，效益低下。

（二）缺乏足以引领市场、进行跨国经营的文化企业

发达国家之所以在文化贸易上具有巨大的竞争力，是因为它们拥有像时代华纳、新闻集团、索尼等一大批跨国公司，它们利用遍布全球的信息、生产和销售网络，进行文化资源的全球化配置和文化产品的全球化销售，成为全球文化贸易的主体。我们的文化产业起步晚、

发展慢、规模小，缺乏能够在国际文化贸易市场上进行创造、生产和推销的经验。出口品的综合质量不高，售后服务不能到位。外国文化企业的视野是全球的，而我们文化企业的视野是本土的，甚至是局限在地方的。我们的文化产业满足本土需求尚嫌不足，面对跨国公司和外国产品的涌入只能勉力招架，还远远谈不上去占领海外市场。

（三）国际营销薄弱

发达国家在文化商业运作过程中高度重视营销。美国影视大片的生产和推销成本一般为

万美元，其中专门用于市场促销的资金则高达万美元。好莱坞在世界范围内的成功，很大程度上要归功于市场营销。我国进口片的宣传费用一般占投资总额的％至％，有的甚至高达％。而国产影片的宣传费用一般控制在％左右，有的影片市场推广费用甚至只有几万元。我们往往在剧目制作上不惜成本，但在宣传推广方面却非常吝啬。有时连质量稍好一点的影像资料、文字介绍、剧照等都提供不出来。我国文化产品销售网络不畅，销售力量薄弱。海外营销队

伍的数量、能力和专业水平严重不足，掌握国际市场信息、把握国际市场机遇的能力不强，

远不能满足中国文化产品走向国际市场的需求。

（四）中介发育不全

在国外，每一个艺术大师、艺术团体的成功背后，无不拥有一个或者一群敬业而且智慧

的经纪人。行业协会很多，几乎每个行当都有自律性的组织或机构。这些行业协会都是社团法人，负责制定行业规则，维护会员的合法权益，进行行业统计。此外，拥有较为完善的经

纪人制度。画家、电影演员、歌手等都有自己的经纪人，签约都由经纪人出面。经纪人不仅

起到发掘和培养作家、画家、演员和歌手的作用，而且能激活、培育并规范文化艺术市场，

促进文化产品的出口。而在我国，人们对中介公司存有很大偏见，中介组织发育迟缓，尤其