20世纪20年代的诗歌 2014

妹妹你是水—— 你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路了。 妹妹你是水—— 你是温泉里的水。
我底心儿他尽是爱游泳 我想捞回来， 烫得我手心痛。


妹妹你是水—— 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿， 妹妹我要到荷花深处来!

悔煞
应修人

悔煞许他出去； 悔不跟他出去。 等这许多时还不来； 问过许多处都不在。








我们飞向西方， 西方同是一座屠场。 我们飞向东方， 东方同是一座囚牢。 我们飞向南方， 南方同是一座坟墓。 我们飞向北方， 北方同是一座地狱。 我们生在这样个世界 当中， 只好学着海洋哀哭。





鸡鸣 听潮涨了， 听潮涨了， 死了的光明更生了。 春潮涨了， 春潮涨了， 死了的宇宙更生了。 生潮涨了， 生潮涨了， 死了的凤凰更生了。



水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇。 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？






c.沈尹默 月夜 霜风呼呼的吹着， 月光明明的照着。 我和一株顶高的树并排立着， 却没有靠着。

啊，我年青的女郎！ 我想我的前身 原本是有用的栋梁， 我活埋在地底多年， 到今朝才得重见天光。 啊，我年青的女郎！ 我自从重见天光， 我常常思念我的故乡， 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样！

个性解放思想和泛神论思想
（抒情主人公的“大我”形象） 《天狗》

我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。 我便是我了！ 我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是 X 光线底光， 我是全宇宙底 Energy 能量的 底总量！ 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。 我如烈火一样地燃烧！
胡适
“车子！车子！” 车来如飞。 客看车夫，忽然心中酸悲。 客问车夫：“今年你几岁？拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多 疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车， 心 中惨凄。“ 车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥。你老的好 心 肠，饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你 老又是谁？” 客人点头上车，说：“拉到内务部西！”

抒情诗特点： 感情细腻、真挚； 意境幽美、深邃； 风格哀婉、感伤。
我是一条小河

我是一条小河， 我无心由你的身边绕过—— 你无心把你彩霞般的影儿， 投入我软软的柔波。

无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海—— 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！





夜歌·三月六晚
潘漠华

妹妹呀，我们底家， 是只建筑在黑夜的呀！

低沉
抑郁

特点：率真诚挚，纯净清新，天真烂漫。 不足：单纯清浅，“孩子们洁白的声音。”
（三）小诗

指五四时期出现的一种新诗体，形式非常短小， 描写一瞬间的内心感受，具有哲理意味，意境 清新、隽永，以冰心为代表作家，由于其《繁 星》诗集的影响，人们又将小诗体称为“繁星 体”。 代表诗人：冰心《繁星》《春水》； 宗白华 《流云》。
b.刘半农
相隔一层纸

屋子里拢着炉火， 老爷吩咐开窗买水果， 说“天气不冷也不热， 别任它烤坏了我。”


屋子外躺着一个叫花子， 咬紧了牙齿对着北风喊 “要死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层纸！ 1917、10于北京
叫我如何不想她

天上飘着些微云， 地上吹着些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？
d.康白情
草儿


草儿在前， 鞭儿在后， 那喘吁吁的耕牛， 正担著犁鸢， 貽着白眼， 带水拖泥， 在那里“一车二冬”地走 着。

“呼——呼……” “牛吔，你不要叹气， 快犁快犁， 我把草儿给你。” “呼——呼……” “牛吔，快犁快犁， 你还要叹气， 我把鞭儿抽你。” 牛呵！ 人呵! 草儿在前， 鞭儿在后。
谁伴明窗独坐？ 我和影儿两个。 灯尽欲眠时， 影儿也把人躲。 天耶，天耶， 好个凄凉的我。 ——向镐（宋）
希望
胡适

我从山中来，带得兰花草。 种在小园中，希望花开好。 一日望三回，望到花时过。 急坏种花人，苞也无一个。 眼见秋天到，移花供在家。 明年春风回，祝汝满盆花。

人力车夫


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我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑， 我飞跑， 我飞跑， 我剥我的皮， 我食我的肉， 我嚼我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑， 我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。 我便是我呀！ 我的我要爆了！

劳工神圣的思想：《雷峰塔下》

其一



a.客观抒情诗的创造，即变“直抒胸臆”的抒情方 式为主观情愫的客观对象化。 口供——闻一多
主张情感正烈时并
不作诗，待“感触 已过，历时数日、 数月”，根据“情 绪的轮廓”，“用 想象去装饰它。”
我不骗你，我不是什么诗人， 纵然我爱的是白石的坚贞， 青松和大海，鸦背驮著夕阳， 黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。 你知道我爱英雄，还爱高山， 我爱一幅国旗在风中招展， 自从鹅黄到古铜色的菊花。 记著我的粮食是一壶苦茶！ 可是还有一个我，你怕不怕── 苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。







我们更生了， 我们更生了。 一切的一，更生了。 一的一切，更生了。 我们便是他，他们便是我， 我中也有你，你中也有我。 我便是你， 你便是我。 火便是凰。 凤便是火。 翱翔！翱翔！ 欢唱！欢唱！
爱国主义精神：《炉中煤》

啊，我年青的女郎！ 我不辜负你的殷勤， 你也不要辜负了我的思量。 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样！ 啊，我年青的女郎！ 你该知道了我的前身？ 你该不嫌我黑奴卤莽？ 要我这黑奴的胸中， 才有火一样的心肠。
它月光一般轻轻地， 从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。


三、新月派格律诗
（一） “新月派”诗歌对早期诗歌的规范



1.“理性节制情感”的美学原则。 两方面影响：西方新人文主义影响，主张 “理性”、“节制”；中国传统“哀而不伤， 乐而不淫”的抒情模式的影响。 以理性驾驭情感，以理性节制想象。
第六章 20世纪20年代的诗歌



一、早期白话诗 1.代表作家 a.胡适——“第一白话诗人” 诗歌理论：
“作诗如作文”
“若想有一种新内容和新精神，不能不先打破那些束缚精 神的枷锁镣铐。” “不但打破五言七言的诗体，而且推翻词调曲谱的种种 束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目， 做什么诗；诗该怎么做，就怎么做。” ——胡适《谈新诗》


彻底破坏和大胆创新的精神：《凤凰涅槃》




啊啊！ 生在这样个阴秽的世界当 中， 便是把金刚石的宝刀也会 生锈！ 宇宙呀，宇宙， 我要努力地把你诅咒： 你脓血污秽着的屠场呀！ 莫悲哀充塞着的囚牢呀！ 你群鬼叫号着的坟墓呀！ 你群魔跳梁着的地狱呀！ 你到底为什么存在？



三弦
沈尹默



中午的时候，火一样的太阳，没法遮拦， 让他直晒在长街上，静悄悄少人行路，只有 悠悠风来，吹动路旁杨柳树。 谁家破大门里，半院子绿茸茸的细草，都 浮着闪闪的金光，旁边有一段低低的土墙， 挡住了个弹三弦的人，都不能割断。 门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱 着头，他不声不响。

1920年3月，《尝试集》，中国现代文学史上第一 部白话诗集。

蝴蝶



两个黄蝴蝶， 双双飞上天。 不知为什么， 一个忽飞还。 剩下那一个， 孤单怪可怜。 也无心上天， 天上太孤单。
如梦令

如梦令


天上风吹云破， 月照我们两个， 问你去年时， 为甚闭门深躲？ 谁躲？谁躲？ 那是去年的我！ ——胡适


B.艺术特点—总体来说，积极的浪漫主义精神： a.浓郁的浪漫主义美学特征； b.想象异常丰富、奇丽； c. 形式自由多样（“绝端的自由，绝端的自 主”）。
2.历史剧

《卓文君》 20年代《三个叛逆的女性》 《王昭君》 《聂嫈》 40年代《屈原》

（二）湖畔社情诗 被朱自清称为“专心致志做情诗”的团体。 湖畔四诗人： 1922、4出版诗歌合集《湖畔》， 汪静之，冯雪峰，应修人，潘漠华。
我俩
汪静之


我每每乘无人看见， 偷与你亲吻， 你羞答答地 很轻松很软和地打我一个嘴巴， 又摸摸被打的地方，赔罪说： “没有打痛罢？” 你那温柔的情意， 使我真个舒服呵！


过伊家门外
汪静之 我冒犯了人们的指摘， 一步一回头地瞟我意中人； 我怎样欣慰而胆寒呵。


质朴、大胆、率真
妹妹你是水

应修人
1919.2



妇人 黑 条 窑 ， ， 里 驴 儿 ， 儿 ， 边 底 路 上 走 。 去 玩 玩 罢 。

妇 男 远 小 驴 大 驴 男
人 子 傍 麦 儿 家 儿 子
骑 拿 着 都 也 往 在 在
着 一 一 种 犁 外 前 后
一 根 个 完 苦 婆 ， 。
匹 柳 破 了 了 家




墙角的花！ 你孤芳自赏时 天地便小了。 —— 冰心

太阳的光， 洗着我早起的灵魂， 天边的月， 犹似我昨夜的残梦。 ——宗白华




（四）冯至的诗 三类诗： 抒情短诗：《我是一条小河》《蛇》 叙事长诗：《帷幔》《吹箫人故事》 《蚕马》 《寺门之前》 十四行诗：《十四行集》
我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧翠的叶影儿， 裁剪成你的裙裳。
我流过一座花丛， 柔波便粼粼地 把那些凄艳的花影儿 编织成你的花冠。


我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方—— 你那彩霞般的影儿 也和幻散了的彩霞一样！




蛇
冯至
我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语。 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原—— 你头上的、浓郁的乌丝。

天真
甜美

山里的小诗 冯雪峰 鸟儿出山的时候 我以一片花瓣放在他嘴里 告诉那位住在谷口的女郎 说山里的花开了。


明朗
清新

隐痛
潘漠华 我心底深处， 开着一朵罪恶的花， 从来没有给人看见过， 我日日用忏悔的泪洒伊。 月光满了田野， 我四处看寂寥无人， 我捧出那朵花，轻轻地， 给伊浴在月底凄清的光里。
2.早期白话诗的特点 贡献：尝试 特点：平实 不足：想象力不足，缺乏诗味； 诗歌内在韵律不足。
“我头也不回， 汗也不揩， 拼命地爬上山去。”
——胡适《上山》


二、“开一代诗风”的新诗创作
（一）郭沫若的浪漫新诗 1.诗集： 《女神》（1921、8）， 《星空》，《前茅》，《瓶》，《恢复》。 《女神》 五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统 一。（焚旧铸新，狂飙突进的时代精神）
雷峰塔下 一个锄地的老人 脱去了上身的棉衣 挂在一旁嫩桑的枝上。 他息着锄头， 举起头来看我。


哦，他那慈和的眼光， 他那健康的黄脸， 他那斑白的须髯， 他那筋脉隆起的金手。 我想去跪在他的面前， 叫他一声： “我的爹! " 把他脚上的黄泥舔个干 净。





万物皆是神 “泛神论”思想： 物我无间，物我不分 反对偶像，反对权威 A.思想内容： a.表现彻底破坏和大胆创新的精神（《凤凰涅 槃》） ； b.充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼 赞（《天狗》，《我是一个偶像的崇拜者》）； c.个性解放的思想（《天狗》）； d.表达爱国主义的思想感情（《炉中煤》）。

蕙的风

汪静之

是哪里吹来 这蕙花的风—— 温馨的蕙花的风？ 蕙花深锁在园里 伊满怀着幽怨。 伊底幽香潜出园外， 去招伊所爱的蝶儿。
雅洁的蝶儿， 薰在蕙风里： 他陶醉了； 想去寻着伊呢。


他怎寻得到被禁锢的伊呢？ 他只迷在伊底风里, 隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心, 醺醺地翩翩地飞着。