伦佐皮亚诺(材料篇)
伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
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______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
内部空间
庭院空间
内部空间 咖啡厅平面及内部空间
立面及剖面
东南立面 西北立面
剖面
结构
模型
结Hale Waihona Puke 细部小结皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺 用现代主义的表现手法实现了人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的 态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖
第四个音乐厅是个露 天剧场，整个布局像是 三只甲壳虫围着一只碗。 露天剧场上层踏步式座 位下是地下大厅，它连 接各个音乐厅。
露天音乐厅
大音乐厅
音乐厅内部
音乐厅走道
大音乐厅平面及剖面
小型音乐厅平面及剖面 中间音乐厅平面及剖面
日本大阪关西国际机场（Kansai Airport Terminal）
皮亚诺工作室的四个时期
皮亚诺工作室
皮亚诺工作室是他最早的工作室。这一时期，他致力于 设计轻型结构和张力结构的弹性实验。
代表作就是1970年，大阪的世界博览会上的意大利工 业帐篷。这是一个具有增强的多列覆层和屋顶平台的张力结 构。
皮亚诺和罗杰斯工作室
《建筑师成长记录》读后感(精选多篇)
《建筑师成长记录》读后感(精选多篇)第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇更多顶部目录第一篇：《建筑师成长记录》读后感第二篇：《建筑师的20岁》读后感第三篇：成长记录第四篇：建筑师第五篇：15成长记录袋更多相关范文正文第一篇：《建筑师成长记录》读后感《建筑师成长记录》读后感本书解答了101个建筑设计中的关键问题，从建筑入门必须的知识，到弄清楚建筑设计过程中容易熟视无睹的问题，以一图一文的形式，将复杂的建筑学问题转化为卡通式的图解思考，将作者对建筑学和建筑设计的感悟轻松地表现出来，丝毫不枯燥，反而十分有趣。
“建筑对于大多数人来讲仅仅是需要雅俗共赏的公共艺术品，对于那些喜好品味时尚的人们而言，是茶余饭后的谈资，对于执着的建筑师而言，却以为这究其一生永无休止的探索。
”即便一个简单的建筑，也是一种创造。
建筑学的学习既吸引人又常令人迷惘：创造从何开始？设计怎样展开？问题如何深入？优劣如何比较？作者以简练生动的文字和图画，回答了学习建筑过程中的诸多问题，有知识性的解疑，有技巧上的点拨，有设计方法上的指导，有思维方法上的启发…读起来颇有趣味。
从速写的技法过渡到设计的实战经验，而且是作者的实践经验。
有利于对于学习建筑者更为深入和深刻地学习和理解。
对从事建筑教育的人士深入浅出地理解建筑学和阐释建筑有很大帮助。
“建筑师经过深思熟虑后所创造的空间--路易斯·康”。
通过了解空间对于人们的感受和影响介绍消极空间和积极空间所表演的不同的角色。
更利用这种人们的心理和行动力来改变建筑的布局构图从而更为和谐合理。
由最基本的概念转入建筑设计的要求。
我们进入一个建筑空间的方式会深刻影响我们在该空间的感受。
基本的为了满足各种功能进行空间组织和布局，另外设计能够实现项目特熟的要求。
基于要求的满足之外，优秀的建筑师讲赋予空间和建筑灵性，丰富人们在建筑环境中的行为感受，能够体现最初设计师构图的理念，突出创意和灵魂，将之独特之处可以让人们接受感叹。
建筑材料_精品文档
建筑材料１．PC板PC板学名聚碳酸酯板,学名阳光板．半透明外墙材料．夜晚效果甚佳．聚碳酸酯板颜色常有无色透明，蓝色透明，绿色透明，茶色和乳白色等，可制成单层平板，双层中空平板，三层中空平板，断面板〔梯形，波形板等〕．赫尔佐戈＆德梅隆伦敦拉班〔现代舞〕中心外墙细部室内墙面微微弯曲，淡雅的橙色，紫色，宝绿色PC板在阳光下闪耀。
表皮是半透明的，双层的。
外部的聚碳酸酯表皮与建筑的混凝土布局，砖墙，半透明的玻璃窗分开，形成一个隔声，隔热系统．在这里，赫尔佐戈和德梅隆从头诠释了双层表皮覆盖系统的意义，建筑呈现一种朦胧抽象效果．参考：日本建筑师妹岛和世在冈山住宅中运用乳白色波形PC板作为外墙面．保罗．安德鲁设计的广东省体育馆大面积运用其于屋面．目前最强韧的氟塑料，耐辐射，与金属附着能力突出．建筑师尼古拉斯．格林肖创新性将其用于伊甸园工程后，这种材料得到了广泛承认．德国慕尼黑足球场Jacques Herzog ＆Pierre de Meuron 设计足球场整个外围用光滑可膨胀的ETFE材料〔ETFE的中文名为乙烯-四氟乙烯共聚物。
ETFE膜材的厚度通常小于0.20mm，是一种透明膜材〕做成，并可以发出不同的光，红白或是蓝白的菱形让整个建筑看上去是一个LED大屏幕，透亮的顶看上去和体育场的墙壁分开。
水立方Arup ＆澳洲悉尼的建筑事务所PTW以及来自北京和深圳的CSCEC共同合作．细部参考：除水立方等外，鸟巢实际上也运用了ETFE薄膜作为屋顶及墙体围护材料，只不外大师的视线集中在鸟巢的造型而已3.PMMA〔有机玻璃〕PMMA学名聚甲基丙烯酸甲酯，俗称有机玻璃，这是我们低年级做模型时最爱用的模型材料了，质轻高强，透光性隔热性好，易于回收操纵．受热或被加热了开始熔化，防止用于温度高处．它在建筑中常用于屋顶，围护墙以及玻璃替代品等．德国慕尼黑第２０届奥林匹克运动会体育场由斯图加特建筑师拜尼施设计外不雅简介：半透明帐篷形的棚顶，覆盖面积达85,000平方米，可以使数万名不雅众防止日晒雨淋。
伦佐?皮亚诺新作：没有固定的公式，只有“有趣的实验”
伦佐•皮亚诺新作：没有固定的公式，只有“有趣的实验”伦佐·皮亚诺在哥伦比亚大学设计了错落有致的混凝土礼堂Renzo Piano tops Columbia University's The Forum with staggered concrete auditorium意大利建筑师伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）为哥伦比亚大学设计了第三座建筑，项目位于新建的曼哈顿维尔校区，他形容这是一项“有趣的实验”。
Italian architect Renzo Piano has completed his third building for Columbia University's new Manhattanville campus in Harlem, a project he describes as an 'interesting experiment' in gentrification.这座名为“The Forum”的玻璃和混凝土建筑与去年普利兹克获奖建筑师设计的Lenfest艺术中心以及哥伦比亚大学历史校园以北几个街区的Jerome L Greene科学中心相连。
该“The Forum”包括一个礼堂，一个信息中心，一个覆盖Wi-Fi的咖啡馆，以及为社区活动开放的灵活空间。
它们位于一楼，采用玻璃幕墙围合。
皮亚诺希望可以吸引过路行人进入建筑，并鼓励他们“腾出时间”。
The glass and concrete structure known as The Forum joins the Pritzker Prize-winning architect's Lenfest Art Centre, which opened last year, and the Jerome L Greene Science Center in 2016 at the site – a few blocks north of Columbia University's historic campus in Morningside Heights.The Forum contains an auditorium, an information centre, a cafe with wi-fi, and flexible spaces open for community events. These are located the ground floor and wrapped in large expanses of glazing. Piano intends to draw in passers by and encourages them to 'take their time'.“在设计校园及其前三座建筑的总体规划时，我们希望帮助哥伦比亚大学成为全球性的大学，一座为了城市而存在的大学。
伦佐皮亚诺及其作品
皮亚诺建筑作品欣赏
1.法国蓬皮杜中心 2.日本大阪关西国际机场 3.吉恩· 玛丽· 吉巴澳文化中心 4.保罗· 克利中心 5.黛拉公园音乐广场 6.瑞士贝耶勒基金会博物馆
皮亚诺建筑作品欣赏
皮亚诺崇尚机械美学，在这个建 筑的整修中，做了大胆的常识， 把代表工业性的管道暴露出来。 活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加 上经营透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公社的 标志性建筑之一。这座上下五层、 占地近百万平方米的文化中心， 包括专门收藏现代艺术的博物馆， 临时展厅、电影院、音乐厅、多 媒体图书馆和档案室，以及壮观 的屋顶。每天有2.5万游人参观， 使蓬皮杜中心立即成了这座城市 里最受欢迎的建筑物。
生平简介
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗 杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞 赛， 他们最终赢得了这个竞赛。活泼靓 丽、 五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。自 蓬皮杜项目之后，皮亚诺以他层层叠叠的建筑图纸营 造了世界性的声誉，日本、德国、意大利和法国都有 他大胆的商业性和公共建设项目，他设计的博物馆更 是让人望尘莫及。
感想
3.皮亚诺对建筑的独到思想正是值得我们去 学习的地方。我们不能一味的去模仿，失去 自己的特征和思想；也不能一味的去特立独 行，却不能与这个社会特征相结合。我们应 该像皮亚诺那样虽然不跟随任何潮流，也不 局限于个人的风格，创新多样，但也不脱离 社会本质的体现。这就是皮亚诺建筑艺术的 独特魅力。给了我非常深刻的启发。
皮亚诺建筑作品欣赏
2.日本大阪关西国际机场
日本关西国际机场位于大阪湾，建 造时间从1998年到1994年，它 就像一条长长的钢虫坐落在伸出海 面达5米的人工岛上。它之所以建 立在这个人工岛上是因为大阪想要 一个离市中心车程在30分钟内的 机场。该机场通过填海，用软粘土 堆起20米存的碎石。用计算机监 控。显示出工程的浩大。
伦佐·皮亚诺的建筑技术观
伦佐皮亚诺的建筑技术观刘慧萍【摘要】从材料、结构体系、细部构造和配套设施四个方面,分析了伦佐·皮亚诺作品中的技术表达方式,指出其作品充分反映了皮亚诺"全面技术观"的建筑理念.【期刊名称】《山西建筑》【年(卷),期】2010(036)013【总页数】2页(P21-22)【关键词】技术;材料;结构体系;细部构造;配套设施【作者】刘慧萍【作者单位】中国石油规划总院,北京,100083【正文语种】中文【中图分类】TU-86从锋芒毕露而又充满讽刺意味的巴黎蓬皮杜中心到美妙绝伦的日本关西机场候机楼,作为当今世界最非凡和最具时代特点的建筑大师之一,从蓬皮杜文化中心开始,皮亚诺就与“高技术”联系在了一起。
毋庸置疑,皮亚诺一直十分重视建筑中的技术因素,随着其技术观的不断成熟,其作品更是突出表现了“全面技术模式”的特征。
面对当今建筑形式趋同的境况,他执着地在大量设计作品中采用新技术、新材料和新施工工艺,并把技术与环境、历史等因素结合。
皮亚诺对技术的使用驾轻就熟,他突破了技术的本来使命,完成了许多成功的设计作品。
我们不得不惊叹于他对建筑技术因素的独特理解与诠释,“皮亚诺对技术的掌握是真正艺术大师的水平,用技术但不为技术所制,把技术和艺术完美地结合在一起。
对材料有极高的悟性,对材料的利用有艺术家般的灵感,作品体现的人情味是罕见的”,这是普利茨克奖评委会主席布朗对皮亚诺的评价。
1 材料中的技术表达皮亚诺善于采用新技术创造性地使用材料,将材料的特性发挥得淋漓尽致。
从皮亚诺所惯用的材料来看,绝大多数建筑都是以钢材、玻璃、钢筋混凝土、石材、木材为主,尤其对玻璃、木材、赤陶砖更是情有独钟,而且每种材料,皮亚诺都会把它用到极致,许多材料的使用是极富创造性的,例如玻璃在悉尼“极光地带”的使用,皮亚诺探索了许多做法,采用含铁量很低的玻璃,不含一点绿色,将玻璃的边缘、拱肩等处熔结为白色,而将框架隐藏在玻璃后面,由于各种各样的熔结图案形式透光量不同,他将透光量的变化范围严格控制在20%～100%之间,玻璃在变化曲线形式和光的作用下,便呈现多样的光学效果。
伦佐·皮亚诺
Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期
探访伦佐·皮亚诺江南布衣杭州总部
探访伦佐皮亚诺江南布衣杭州总部孙凌波【期刊名称】《世界建筑》【年(卷),期】2015(000)004【总页数】4页(P20-23)【作者】孙凌波【作者单位】【正文语种】中文江南布衣杭州总部1)是伦佐·皮亚诺在中国承接的首个建筑项目。
3月26日，在伦佐·皮亚诺赴项目施工现场会议前及现场工作期间，本刊对伦佐·皮亚诺及其合伙人马克·卡罗尔（Mark Carroll），以及项目业主杭州江南布衣服饰有限公司总裁李琳、项目中方合作建筑事务所GOA大象设计总经理陆皓进行了简短的采访。
WA：您曾说过建筑是关于探索的。
您的建筑通常并不带有强烈的个人风格，而是会在不同的场地或背景中寻找灵感。
杭州是一个历史悠久的中国城市，拥有幽美的自然景观，同时和许多其他中国城市一样有很多新的建设。
这是您的第一个中国项目，您也说过您从不会没看过地段就接受项目委托。
当您来到这个城市和项目基地时得到了哪些设计上的灵感？这个项目的什么地方吸引您接受了这次委托？伦佐·皮亚诺：我们的事务所是合伙人的形式，我们已经合作了二三十年。
这个项目从业主来到我们那里、接着马克和另一些同事来到杭州，然后我过来，这样第一阶段大概有6个月的时间。
在这段时间我们有很多的交流和讨论，收集各种信息，也做了些概念方案。
当你第一次来到杭州的时候，这个城市带给你的灵感可能来自于它的自然和水景。
这里的自然很美。
就像从我们现在坐的地方往窗外看，看那面墙上的树影，你可以体会到建筑与自然的和谐互动。
我们在这里看到这种感觉，并且爱上了它。
10年前，我们在旧金山的加州科学馆中曾做过绿色屋顶，所以我们知道这可以实现，这不仅是为了装饰，而是有很多实际的功能。
于是在这里，我们开始设想在屋顶上种植茶树，在保护屋顶的同时，体现这种建筑与自然互动的感觉，然后就开始咨询各种顾问并努力把它实现。
通常就是这样，你的灵感来自于某些地方，然后你把它分享给整个团队。
经典建筑分析：伦佐·皮亚诺建筑工作室(意大利热那亚)
建筑环境与景观
阶梯型的跌落式结构使整栋建筑与地形接触紧密。
建筑环境与景观
同时，倾斜的屋顶设计既减少了山的轮廓线与建筑轮廓 线的冲突，又保证了充足的采光，且提供了宽阔的视野。
建筑材料应用
玻璃与木材的交响曲
该建筑整个构造由细 皮亚诺对材料有着特殊的敏感，经他的手使用的材料 钢柱支撑，木板层叠 而成的木梁构成屋面 的框架，墙壁清一色 都被发挥到了材料性能的极致。皮亚诺善于就地取材， 的全是玻璃板，木材 营造出亲和温馨的效 果，玻璃制造出轻盈 物尽其用，同时源于自然，融于自然也是他的原则， 通透的感觉，两种材 料交相辉映，完美的 搭配在一起 而这些在这个建筑中也体现的淋漓尽致。
联合国教科文组织实验室工作间
伦佐·皮亚诺建筑工作室
意大利热那亚，Vensima,1991
建筑形态与建筑空间
建筑外观与形态
实验室工作间位于热那亚，建造于一个远 离城镇且偏僻的山腰上，建筑随着台阶状 的山地逐级攀升，拥有一个斜向下的玻璃 屋顶
建筑的东北侧有一个与建筑平 行爬升的索道，西南侧随着海 拔的增高而层层递进，皮亚诺 本人将这个形态想象为“蝴蝶 的一只翅膀”
右图展示了建筑固定楼板 的方法：钢件相互连接并 连接到支撑钢柱上，木制 工作室使用细长的Байду номын сангаас 柱支撑屋顶，使用木 材做梁，四周的玻璃 没有使用玻璃框，因 此建筑的构造看上去 十分简明
的楼板搭在接头处
建筑形态与建筑空间
建筑建造过程
联合国教科文组织实验室工作间的建造过程大致为： 整平土地、铺设钢梁、铺设地板、安装立柱、安装梁 柱的结合构建、安装梁、安装玻璃隔断、安装玻璃的 支撑龙骨、安装玻璃、安装遮阳装置
建筑形态与建筑空间
建筑功能区的划分
伦佐.皮亚诺
外观
• 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、 绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极 像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化 工厂”之称。
整座建筑共分为四大部分，分别为： 公共图书馆，建筑面积约16000平方 米；现代艺术博物馆，约18000平方 米；工业美术设计中心，除音乐和声 响研究中心单独设置外，其他部分集 中在一个长166米、宽44．8米、高7 米的巨大空间。它的每一层面积都有 7500平方米，整座建筑上下均衡，占 地1公顷，由13根立柱和84根长48米、 重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形 钢管柱支承
奔驰设计中心
皮亚诺成名之作： 蓬皮杜艺术中心 位于巴黎，中心区，距卢 浮宫和巴黎圣母院各约 1000米，拉丁区北侧、 塞纳河右岸
蓬皮杜，法国总统的名字 命名 由伦佐· 皮亚诺和理查 德· 罗杰斯（英国）合作 设计完成 两人都是路易斯· 康的徒 弟
77年建成，当时的皮亚诺和罗杰斯 都是30多岁
两人都是高技派的代表人物，崇尚各 种技术、各种材料和各种思维方式的 碰撞，这些活跃的散点式的思维方式 是一个真正的具有洞察力的大师和他 所率领的团队所要奉献给全人类的礼 物。 皮亚诺善于材料的运用，对材料有 着特殊的敏感
6.碎片大厦
7碎片大厦
每一寸表皮都 是由向内倾斜的玻璃，最后组成 一个玻璃金字塔。他可以反射光 线，改变天空的变化模式。可以 让建筑形式根据天气和季节的不 同而发生改变。
8.瑞士贝耶勒基金会博物馆
“布尔诺火山”商业艺术 中心
赛· 托姆布莱美术馆
热 那 亚 地 铁 站
PadroPio 朝 圣 教 堂
建筑设计思想及风格
• 皮亚诺在做每个设计之前会有很细致的调查和研究相关的资料。 • 在做设计的过程中。他用心灵来猜测入住这个建筑物的各种各样的 人将会接受这个建筑物的心情、期望值，他们能在建筑物里做些什 么？什么样的特征环境将能吸引这些人来做他们愿意做的事？什么 样的设计才能适合于激发他们，并使他们感到舒适，人性化的考虑 每一个空间。 • 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限于个人的风格，坚 持用模型组织成物体的完整尺度的形态来进行模仿，这就为审美判 断和其后的感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样重要。这种人性化的设计思想恰恰我们 很多设计师比较欠缺的，也是我们值得去借鉴的。
Renzo Piano 伦佐 皮亚诺PPT课件
司起的名字朴实简单——‘Building Workshop’ (建筑工作室）
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Renzo Piano伦佐·皮亚诺
• Biography of Renzo Piano
Renzo Piano was born in Genoa (Italy) on September 14, 1937. from a builder’s family . • He graduated in 1964 from the school of Architecture of the Milan Polytechnic. As a student, he was working under
the design guidance of Franco Albini, while also regularly attending his father's building sites where he got a valuable practical experience. • Between 1965 and 1970 he worked with Louis I. Kahn, in Philadelphia, and Z. S. Makowsky in London. It was at that time he met Jean Prouve their friendship would have a deep influence on his professional life. • In 1971, he founded the piano & Rogers agency with Richard Rogers, his partner on the Centre Pompidou project in Paris. In 1977, he founded the Atelier Piano & Rice along with the engineer Peter Rice, a professional personality who would work with him on many projects, until his death in 1993. • He then founded Renzo Piano Building Workshop, with offices in Paris and Genoa.
伦佐·皮亚诺
蓬皮杜中心的建筑布局
中心大厦南北长168米，宽 60米，高42米，分为6层。大厦 的支架由两排间距为48米的钢管 柱构成，楼板可上下移动，楼梯 及所有设备完全暴露。东立面的 管道和西立面的走廊均为有机玻 璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设 有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地 下有音乐和声学研究所。中心打 破了文化建筑所应有的设计常规， 突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中重 技派的最典型的代表作。
赛·托姆布莱美术馆
热那亚地铁站
这仅仅只是沧海一粟！ 这仅仅只是沧海一粟！
琦玉广场
走近大师（ 走近大师（三）
伦佐 伦佐皮亚诺 的 经典建筑
分析！
蓬皮杜艺术中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文 乔治 蓬皮杜国家艺术文 化中心坐落在巴黎拉丁区 北侧、 北侧、塞纳河右岸的博堡 大街。 大街。 蓬皮杜艺术中心是由伦 皮亚诺与理查德·罗杰 佐·皮亚诺与理查德 罗杰 皮亚诺与理查德 斯共同设计完成的。它于 斯共同设计完成的。 1969年开始决定兴建， 年开始决定兴建， 年开始决定兴建 1972年正式动工，1977年 年正式动工， 年正式动工 年 建成，同年2月开馆 月开馆。 建成，同年 月开馆。整 座建筑占地7500平方米， 平方米， 座建筑占地 平方米 建筑面积共10万平方米 万平方米， 建筑面积共 万平方米， 地上6层 地上 层。
建筑就像浮在大海里的冰山 ——伦佐·皮亚诺
伦佐 伦佐皮亚诺的建筑思想
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰 撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20 20世纪乃至前几个世纪的大师们的 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感， 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能， 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝， 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中， 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现， “敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈， 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向 辉煌的阶梯。 人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想， 辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得到了全面 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人， 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人，形成 了良好的互补关系和依存关系。 了良好的互补关系和依存关系。
皮亚诺
旧金山加州科学馆
加州科学馆
是世界上最杰出的自然历史 科学馆，国际自然科学研究 的领先者，该馆始建于1853 年，是世界上唯一一个同时 拥有水族馆、天文馆、自然 历史科学馆和科学研究项目 的机构。
原加州科学馆
新的加州科学馆
减少了建筑占地面积和硬景观 面积，总减少面积约1.5英亩。
旧金山加州科学馆
会呼吸的生态
Thanks
结束语
在白宫举行的普利策奖颁奖晚会上，皮亚诺说道：“你可以不去读糟糕 的书，也可以不去听糟糕的音乐，但你不能不天天去面对你家门前丑陋不堪 的高楼大厦。1945年战后重建的奇迹开始时，我正好7岁。当时的社会打着 发展和现代化的旗号，说了并做了许多极其愚蠢的事。但对我们这一代人来 说，‘发展’一词确实意味着某些东西。我们在一年年的时光流逝中渐渐远 离了战争的恐惧，我属于终其一生不断尝试新方法的那一代人，什么清规戒 律、条条框框都不放在眼里，我们喜欢推倒一切重来，不断地冒险，也不断 地犯错误。但同时，我们也热爱我们的过去。所以，一方面我们对过去充满 了感激，另一方面又对未来的尝试与探险充满了热情。因此我们乘风破浪， 永不止息地超越过去。”
旧金山加州科学馆
事实上， “会呼吸” 的屋顶并非 全新的环保 概念，欧洲 早已流行。 但加州科学 馆的这个屋 顶是迄今为 止世界规模 最大、设计 最先进的工 程。
旧金山加州科学馆
天窗
能对日光进行精确校 准，然后使日光照射 到两个主要土丘下的 雨林和天文馆内。生 命屋顶的种植媒介厚 6英寸，它上面的50 万棵植物能大量减少 暴雨径流，同时也能 减少为了降低建筑温 度的能量需求。
旧金山加州科学馆
突出的玻璃屋檐能提 供一个很大的遮荫区， 屋檐上有60000个太 阳能电板，能生产电 能。一条草皮防火带 通向西园。西园是连 接博物馆主展览大厅 和公园的两大花园的 其中一个。
地域主义再创作论文
地域主义的再创作摘要：通过对优秀作品的分析与认知，并结合笔者关于铜川文化艺术中心的设计体会，提出在当下的建筑创作中，应重视地域主义的原创设计，做到技术与艺术的恰当结合，使作品具有理性与浪漫融合的生命力。
关键词：地域主义；技术与艺术；理性与浪漫中图分类号：tu2文献标识码：a文章编号：1地域主义创作的案例1.1当今世界的建筑精品，不乏优秀的结合地域主义创作的典型案例。
意大利建筑师伦佐皮亚诺设计的芝贝欧文化中心，充分结合当地的气候特征与风情地貌，运用技术与艺术的手法，达到了浪漫与理性的完美结合，原创地设计出令人惊叹的建筑形象。
项目位于新喀里多尼亚岛，温暖潮湿，属热带草原气候，一年温度变化相对较小，年均气温30°。
12月到次年3月为雨季，夏天比较潮湿，相对湿度超过80%。
当地有稳定的信风作用，常年都有适量的微风。
但在某些季节也有剧烈的龙卷风，其中以11月到次年3月最为频繁。
所以，建筑师抓住气候变化的特点，创作出一种形式体系，改变着内部微环境：另一方面设计师又体味着当地的民居，沉浸在那海洋文化的屋顶，以及形式各异的蓬草之中；当然现场的生土材料，也成了意大利人的偏好，成为设计中的填料。
结合地域主义的种种思索，加上大师高技派纯熟的手法，一个世纪经典之作诞生了，那柔金的棚形建筑，宛如灵动的精灵，点缀在绿色繁茂的新喀里多尼亚岛，是那样的和谐与美好。
在赞叹之余，笔者总结出作品的精髓灵魂：尊重地域，回应城市环境，体现技术的自然属性，文化属性，艺术属性。
1.2中国建筑大师崔恺在凉山民族文化中心暨火把广场的设计过程中，深入了解当地的风土人情，地形地貌，通过提炼、分析，总结出青藏高原的彝族文化之根，尤其是对火把节的诠释，成为设计的灵魂，同时大师又撰文写道“为凉山设计，搜索地域文化，保护生态环境，激发城市活动，并不是纸上的概念，而是现实的课题，我希望从传统与现代，自然与文化，建筑与生活的关系中找到答案”。
于是一个半弧状月牙形的艺术中心从旷野中隆起，向凉山致敬，定义为“中央火把广场”的空间，从而成为了点睛之笔，彝族文化也得到了传承与升华。
伦佐皮亚诺
建筑全都用钢架和玻 璃组成，光从玻璃透进来， 他利用当代的技术成功塑 造了不断变动的光影之美， 即动态美。
•
评 价
巴黎的“国立蓬 皮杜文化中心” 位于著名的拉丁 区北侧、塞纳河 右岸，是根据法 国已故总统蓬皮 杜的创意而建立 的。它是一座新 型的、现代化的 知识、艺术与生 活相结合的宝库。 人们在这里可以 通过现代化的技 术和手段，吸收 知识、欣赏艺术、 丰富生活。
重要作品
6.碎片大厦
在庆祝欧洲最高楼——伦敦“碎片大厦”（the Shard）正式开放 的典礼上，设计者伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano）表示，“碎片大厦” 只是一个经受风吹雨打的闪亮的尖塔，并不象征着傲慢和权势。 开放典礼标志着这座大厦的外部施工也已经完成，开发商Irvine Sellar及其卡塔尔财团的支持者也参加了典礼。皮亚诺介绍说，大 厦申请规划许可经历了漫长的过程，仅仅是公众问询就长达两年， 涉及到几乎所有的方面。自设计稿出台之后，皮亚诺遭遇了很多 的质疑。他不想证明自己的设计有多么出众，只表示建筑师负有 很大的责任。他说：“你必须做得足够好。建筑师是一项非常危 险的职业——犯了错误可是会延续很长时间的。”
பைடு நூலகம்
重要作品
3.新喀里多尼亚提巴欧文化中心（1991-1998）
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南 太平洋中心的一个美丽的小岛——法属 新喀里多尼亚的南端首府努美亚。它是 按照比本土的棚屋形式大得多的尺度， 选取原生材料，用现代技术建造的，却 极具当地土著文化的魅力。建筑设计达 到了“不求形似，但求神似”的境界。 其设计者意大利建筑师伦佐· 皮亚诺也因 此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有 评论评述它为“展现的是一种高技术与 本土文化、高技术与高情感的结合。”
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做
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1. 皮亚诺的设计在选材时充分反映了他对地理环境、位
置气候、材料与工艺的潜力、过去与未来的结合等方面
的全面理解。并富有想像力地把现代科学技术与普通材 料巧妙的融合起来，创造了许多经典的建筑杰作。 2. 建筑选材在设计时着眼于人与建筑的关系，重点往往 突出在技术表达；但随着设计理念与手法的不断成熟， 在持续关注人、建筑这二点的基础上，建筑的选材应加 上对环境的关注与理解，呈现出建筑表皮的艺术化。
剖面图
三材料选择与表皮呈现 3.1木材—营造亲和
源于自然，融于自然
簇拥的空间构成复苏了当地乡 村“村落”的空间原型，也成
为了当地村落文化的新象征。
（注：图片来自）
（注：图片来自）
三材料选择与表皮呈现 3.2石材—冲刺极限
源于自然，融于自然
名称：朝圣教堂 地点：意大利南部山区
皮亚诺就地取材，选用当 地的石材。朝圣教堂的支 撑拱和墙面均是石材做成。
三材料选择与表皮呈现 3.2石材—冲刺极限
源于自然，融于自然
石头支撑拱
50 米 的跨度，
这个跨度可能达到了石
头支撑供的最大极限。
三材料选择与表皮呈现 3.2石材—冲刺极限
近大师
——伦佐·皮亚诺
材料篇之
材料选择与表皮呈现
—— 源于自然，融于自然
汇报人：吕崧毓
小组成员：吕崧毓 李珊 林犀 张伏羲
一、基本概况
1. 虽然皮亚诺一直与“高技派”联系在一起，但 是他并不是一味热衷新材料，他所选用的材料通常是 主流的钢、玻璃或者当地的传统易得材料。从他所惯 用的材料来看, 绝大多数建筑都是以玻璃、石材、木材 等为主。
玻璃屋顶
（注：图片来自《中国建材》）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
姿态轻盈，展现飘逸。透明、纯粹、静谧。
（注：图片来自《中国建材》）
（注：图片来自）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
名称：朝圣教堂
地点：意大利南部山区
源于自然，融于自然
名称：努美阿 芝贝欧文化中心 地点：南太平洋新卡里多尼亚岛
（注：图片来自）
选用当地传统材料，温 暖的色调给人以亲和力。
三材料选择与表皮呈现 3.1木材—营造亲和
源于自然，融于自然
通风遮阳示意图 （注：图片来自）
百叶能调节气流，形成自 然通风，夏季还能够遮阳。
源于自然，融于自然
（注：图片来自）
整座教堂仿佛从山中 石
头里诞生出来，与周边 的山地环境十分融合。
名称：贝耶勒基金会博物馆
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
地点：瑞士巴塞尔
立面玻璃
选择玻璃源于 自然 ，让
美景尽收眼底，让博物 馆最大限度接受 自然光 。
北京：中国电力出版社，2006.
[4]. 刘松茯, 陈苏柳. 伦佐·皮亚诺. 北京 : 中国建筑工业出 版社, 2007. [5]. 孔凡华 , 钟力力 . 建筑材料与光线运用的技术表达 . 北 京 : 中国建材[J] , 2011.
THE END THANKS！
建筑剖面示意图
屋顶构造示意图
A 为遮阳板
B 为防风雨层
C 为铝制遮阳百叶 D 为屋顶热缓冲层 E 为薄片玻璃层 F 为穿孔金属板层
遮光效果示意图
（注：图片均来自《中国建材》）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然 遮阳板示意图
屋顶伸出建筑的垂直边界， 形成了一个天然的遮光板。
（注：图片均来自《中国建材》）
遮光效果示意图
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
建筑与环境相得益彰，建筑与环境共生！
（注：图片来自《中国建材》）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
选材源于自然，建筑融于自然！
（注：图片来自《中国建材》）
四、结论概述
五、参考文献
[1]. 伦佐*皮亚诺建筑工作室作品集( 第2 卷)[M].周嘉明, 译. 北京: 机械工业出版社, 2002. [2]. 伦佐*皮亚诺建筑工作室作品集( 第3 卷)[M] . 赵晓松, 译. 北京: 机械工业出版社, 2002. [3].《大师系列》丛书编辑部.伦佐·皮亚诺的作品与思想.
2.
皮亚诺对材料有着特殊的敏感，经他手
使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。
二、基本原则
1. 材料选择与表皮呈现 木材—营造亲和 石材—冲刺极限
玻璃—轻盈姿态
2. 基本原则 就地取材，物尽其用 源于自然，融于自然
就像孩子在海边玩沙子一样，
我的青年时代是在玩弄材料。 —伦佐·皮亚诺
三材料选择与表皮呈现 3.1木材—营造亲和