伦佐·皮亚诺
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伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
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______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
建筑大师伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选
转自: 专筑网 建筑大师Renzo Piano 3 伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选3佐·皮亚诺基本信息伦佐·皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-）是意大利当代著名建筑师。
1998年第二十届普利兹克奖得主。
因对热那亚古城保护的贡献，他亦获选联合国教科文组织亲善大使。
他出生于热那亚，目前仍生活并工作于这一古城。
他受教并于其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。
1965年-1970年，他为路易·康和Makowsky工作。
1971年-1977年，他与理查德·罗杰斯共事，期间最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐·皮亚诺的生平伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商人，当他还是个小男孩时，就爱在工地上攀来爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。
由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。
他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。
在那里，他开始了一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。
尽管皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响，但自出道之日起，他就特立独行，决不墨守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱开放式设计与自然光的效果。
1969年，皮亚诺得到了第一个重要的设计项目：位于日本大阪的工业亭。
这个设计吸引了许多赞赏的目光，包括一位出生于法国、说着英语的年轻建筑师理查德·罗杰斯。
他们发现彼此有许多的共同点。
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞赛，他们最终赢得了这个竞赛。
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
内部空间
庭院空间
内部空间 咖啡厅平面及内部空间
立面及剖面
东南立面 西北立面
剖面
结构
模型
结Hale Waihona Puke 细部小结皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺 用现代主义的表现手法实现了人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的 态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖
第四个音乐厅是个露 天剧场，整个布局像是 三只甲壳虫围着一只碗。 露天剧场上层踏步式座 位下是地下大厅，它连 接各个音乐厅。
露天音乐厅
大音乐厅
音乐厅内部
音乐厅走道
大音乐厅平面及剖面
小型音乐厅平面及剖面 中间音乐厅平面及剖面
日本大阪关西国际机场（Kansai Airport Terminal）
皮亚诺工作室的四个时期
皮亚诺工作室
皮亚诺工作室是他最早的工作室。这一时期，他致力于 设计轻型结构和张力结构的弹性实验。
代表作就是1970年，大阪的世界博览会上的意大利工 业帐篷。这是一个具有增强的多列覆层和屋顶平台的张力结 构。
皮亚诺和罗杰斯工作室
伦佐·皮亚诺PPT演示课件
b.金属板细部
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分析
金属骨架下的室外走廊
从外看去Menil博物馆的木板和玻璃组 合是如此的朴实，他首先是一个机 构——博物馆，但非常安静、拘谨、 自信。
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解析伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我 所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，与周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学与空间的解读。
5
THE MENIL COLLECTION
2.与周边建筑的关系
从周边小屋 看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
除了在尺度上与周边建筑的协调外， Menil用与周围平房相同的护墙板把自 己包裹起来，以对话周围的场地。 6
THE MENIL COLLECTION
3.平面分析
一层布置的是：展 厅和备用空间
3.平面分析
Lowara office 平面示意
Lowara office是一个并不大的方案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个 15m*150m的长方形办公室，按公司的要求，办公室内部未作任何划分，与室 外用玻璃墙分隔开来，这样就创造了一个流动明亮有些欢快的办公空间。 20
Lowara Office
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
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THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分析
金属骨架下的室外走廊
从外看去Menil博物馆的木板和玻璃组 合是如此的朴实，他首先是一个机 构——博物馆，但非常安静、拘谨、 自信。
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解析伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我 所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，与周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学与空间的解读。
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THE MENIL COLLECTION
2.与周边建筑的关系
从周边小屋 看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
除了在尺度上与周边建筑的协调外， Menil用与周围平房相同的护墙板把自 己包裹起来，以对话周围的场地。 6
THE MENIL COLLECTION
3.平面分析
一层布置的是：展 厅和备用空间
3.平面分析
Lowara office 平面示意
Lowara office是一个并不大的方案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个 15m*150m的长方形办公室，按公司的要求，办公室内部未作任何划分，与室 外用玻璃墙分隔开来，这样就创造了一个流动明亮有些欢快的办公空间。 20
Lowara Office
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano相信意大利建筑大师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的草图表达是许多人热爱上建筑设计的缘由，也是众多设计师效仿的对象。
其草图表达清晰，线条精炼至极，偶尔的色彩点缀让画面顿生美感，活泼灵动！是一种自信而成熟的建筑设计思维的直接流露~“灵感”怀着高涨的热情整理了一套大师的手稿供各位赏析，如果补充请联系站长。
（以下文字来自网络：伦佐·皮亚诺的自我剖析：反叛与自由）伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的创作思路和作品让人有种看三维立体画的感觉，第一面远观的整体印象并不足以充分理解他，但当你贴近了再离远了去看他，似乎才能真的看到作品背后的深意。
和许多大师一样，他有超强的动手能力，但也有独特的个性。
成长的建筑观1937年，我出生在意大利热那亚一个建造者的家庭，我的父亲是建筑工人，他对我的影响最大，因为我在七、八、九岁跟他学到的事情，会一辈子难忘。
我真正的热情并不只是盖房子，而是打造建筑物。
我在成长过程中，曾想和父亲一样当个建筑工人，但是在此同时，我又想摆脱热那亚，于是和我父亲年纪一样大的普维，就成为我的建筑工人典范：他智慧，为人处事果断。
1964年在米兰建筑工程学院毕业后，我到他位于巴黎的美术工艺学校(Ecole des Artset Metiers)就读，他教导年轻人如何靠着双手来做事。
我还记得普维教我的练习：他给你一张纸，然后要你造一座桥，连接位于这张纸两端的点！之后他会回来，把铅笔放在你的桥梁上，如果桥垮了，你得再做一遍。
用这种方式，年轻人就会明白材料的特性，也了解到折叠可以强化其中一边的力量，但在另一个方向会较小。
因此，要找出的形式必须有稳定的表现，而不是迷人却不可行的即兴想法。
多亏有这些抗体，我能够安然度过年轻建筑师最困难的时光，那时你很容易陷入形式与学术概念的陷阱。
反叛与自由我年轻时一直很不听话，老是惹得母亲流泪。
世界上最著名的建筑师是谁？
世界上最著名的建筑师是谁？在世界建筑史上，有众多的建筑师名字被提及。
但是，其中谁是最著名的呢？其实，这个问题并不好回答，因为每位建筑师所涉及到的领域和领域内的建筑作品都有所不同。
在本篇文章中，我们将会根据建筑师的建筑风格、作品等要素，从多个方面来展示几位来自不同领域的建筑大师。
1. 弗兰克·劳埃德·赖特谈到建筑师的大师，首先想到的便是弗兰克·劳埃德·赖特。
作为现代建筑师的奠基人，赖特不仅仅是一位建筑师，他还是一位作家、设计师和教育家。
他的一生创造了数百个建筑项目，包括自然公园、博物馆、教堂等等。
其中最著名的便是“坦尼西山庄”和“吉娜家族教堂”。
坦尼西山庄自然与现代建筑相融合，能够体现出赖特的早期设计理念；吉娜家族教堂则充分体现了赖特恢弘而独特的空间感，呈现出他思维的广度和深度。
这两座建筑都成为了现代建筑历史上不可或缺的代表作。
2. 托马斯·李布斯金德与赖特不同，托马斯·李布斯金德是一位当代建筑师，他代表的建筑风格被称为“生命力建筑学”。
其代表作品包括“提纳姆夫人艺术博物馆”、伦敦的住宅大楼“戴克·豪瑟”等等。
李布斯金德的作品打破了传统建筑的思维模式，通过对生态环境的认识和利用，融合了建筑和自然的关系。
他用现代技术和建筑元素，打造出有生命力的建筑。
他的风格尽管与赖特不同，却也成为了当代建筑史上的重要代表。
3. 伦佐·皮亚诺伦佐·皮亚诺是一位意大利建筑师，被誉为“西西里的教父级人物”。
他的作品中最有名的便是位于意大利巴勒莫的“帕拉蒂诺皇家宫殿”。
这座建筑是在国王威廉二世的命令下建成的，是一座意大利文艺复兴与阿拉伯建筑风格相结合的建筑。
皮亚诺注重建筑的轮廓和比例，强调建筑与周围环境的和谐融合。
同时，他也运用大量的拱形和穹顶，以及丰富的雕刻，使得他的建筑作品匠心独具。
4. 理查德·罗杰斯理查德·罗杰斯是当代英国著名的建筑师，其作品以先进的技术和创新的设计著称。
伦佐皮亚诺作品分析
北侧紧邻特伦托历史文化中心——当代 艺术博物馆，其前身为始建于文艺复兴 时期的阿尔布雷宫
Adige景观河道流经场地西侧，将特伦托切割为主 城区和西部地区，场地与阿尔卑斯山余脉Dolomiti 山脉隔河相对。
委托方希望Le Albere社区能与特伦托未来的城市 功能定位相契合，整合文化地标，振兴娱乐产业。
设计层次
功能分区
城市肌理 建筑材质
商办区 酒店 住宅区
Muse科学博物馆
住宅区
特伦托Muse科学博物馆
建成时间：2013年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 leed级别：白金 建筑面积：12000㎡
热带植物温室位于Muse博物馆项 目的最西侧，大坡度的玻璃屋顶利 于收集雨水以直接用于灌溉，从而 优化地区的雨洪管理系统。
Stavros Niarchos文化中心位于雅典市中心以南4公 里处，场地内包含国家图书馆、国家歌剧院及若干 2004年奥运会的保留设施，是希腊重要的文教公益 项目。
海洋文明是希腊文明的重要构成，场地西南侧紧邻海 域。但复杂的立体交通系统将该场地与海域彻底割离。 因此修复与海洋的有机链接成为规划设计的重要层面。
特伦托Muse科学博物馆
建成时间：2013年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 leed级别：白金 建筑面积：12000㎡
特伦托Le Albere社区
起始时间：2002年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 占地面积：116300㎡ 等级：意大利房屋环境B级
设计用地曾是米其林轮胎工厂厂址，2002年特伦托 城市更新计划展开，企划将这片后工业棕地改造为与 城市肌理相适应的新社区。
措施1：切割场地，与建筑设计相结合，大尺 度堆地形，构筑视觉高点，构建与海域的视线 交流，重塑山水关系。
伦左.皮亚诺
意大利建筑大师 伦佐皮亚诺
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
伦佐皮亚诺及其作品
伦佐皮亚诺及其作品伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）是当代世界上最受尊重和著名的建筑师之一。
他的作品以其艺术性、功能性和可持续性而闻名。
本文将介绍伦佐·皮亚诺的背景以及他最著名的作品，展示他在建筑界的重要影响。
伦佐·皮亚诺，生于1937年，是意大利建筑界的重要人物。
他的建筑作品充满创新和实验精神，同时兼顾了环境可持续性和社会需求。
他在意大利和国际上都得到了广泛的赞誉和认可。
皮亚诺的作品以其独特的设计理念和现代风格而著名。
他倡导合理利用自然资源，并注重建筑与环境之间的和谐关系。
他的建筑作品通常充满了自然光线和绿化空间，为建筑物创造了更加健康和舒适的环境。
伦佐·皮亚诺的作品分布于全球各地，其中最著名的作品之一是巴黎的蓬皮杜中心（Pompidou Center）。
该建筑以其独特的维修和使用系统而闻名，包括外露的管道和楼梯。
这个设计概念独特，突破了建筑的常规思维，被誉为现代建筑的经典之作。
另一个重要的作品是伦敦的尤基·布里特顿美术馆（The Shard）。
这座超现代的摩天大楼是伦敦的地标之一，拥有观景平台、酒店、办公室和住宅等多功能空间。
它的设计灵感来源于伦敦的散热烟囱和古代教堂尖顶，独特的外观使其成为城市天际线上的亮点。
除此之外，皮亚诺还设计了许多其他引人注目的建筑，如纽约时报总部大楼、奥斯陆歌剧院、柏林普鲁士神庙等。
他的作品多样而丰富，展示了他对建筑和城市的独特见解。
与此同时，皮亚诺还积极推动环境可持续性和社会责任。
他关注建筑与自然环境之间的互动，注重能源效率和碳排放。
他的设计理念和创新在可持续建筑领域产生了广泛影响，为建筑行业树立了良好的榜样。
总的来说，伦佐·皮亚诺是一位杰出的建筑师，他的作品在全球范围内获得了广泛赞誉。
他的建筑风格独特而创新，注重环境可持续性和社会责任。
通过他的作品，我们可以看到建筑与自然和谐共生的美妙和可能性。
皮亚诺不仅在建筑设计上树立了新的标杆，也对环境可持续性和建筑行业的发展产生了深远影响。
伦佐皮亚诺
2.日本大阪关西国际机场
结构、空间、外形和设施之间的形 成紧密的整体。特别之处是他给人 们提供了宽阔的视线，把飞机场设 保罗· 克利（Paul Klee）中心博物馆计成滑翔机的 形态。设计不仅使得建筑的中心并 且建筑的每一方面——空间、视觉、 甚至天花板和结构都引导并激励着 不断往返的旅客。这种流动的结构 就好像是他们的伙伴。这座建筑不 仅在严密的机器控制下交替变换， 而且建筑物不同的系统和构件之间： 如恐龙骨架结构系统，也是一个紧 密的整体。整座建筑简直是在精密 的整体结合各种科技而完成的一件 完美的构造 。
1.法国蓬皮杜中心
蓬皮杜文化中心外貌奇特。钢结构 梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜 色的各种管线都不加遮掩地暴露在 立面上。红色的是交通运输设备， 蓝色的是空调设备，绿色的是给水、 排水管道，黄色是电气设施和管线。 人们在大街上可以望见复杂的建筑 内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂 着一条巨大的透明圆管，里面安装 有自动扶梯，作为上下楼层的主要 交通工具。设计者把这些布置在建 筑的外面，目的在于是使楼层内部 空间不受阻隔。
皮亚诺建筑作品欣赏
1.法国蓬皮杜中心 2.日本关西国际航空港候机楼 3.芝贝欧文化中心 4.马洛卡岛工业园新技术中心
1.法国蓬皮杜中心
皮亚诺崇尚机械美学，在这个建 筑的整修中，做了大胆的常识， 把代表工业性的管道暴露出来。 活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加 上经营透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公社的 标志性建筑之一。这座上下五层、 占地近百万平方米的文化中心， 包括专门收藏现代艺术的博物馆， 临时展厅、电影院、音乐厅、多 媒体图书馆和档案室，以及壮观 的屋顶。每天有2.5万游人参观， 使蓬皮杜中心立即成了这座城市 里最受欢迎的建筑物。
伦佐.皮亚诺
外观
• 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、 绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极 像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化 工厂”之称。
整座建筑共分为四大部分，分别为： 公共图书馆，建筑面积约16000平方 米；现代艺术博物馆，约18000平方 米；工业美术设计中心，除音乐和声 响研究中心单独设置外，其他部分集 中在一个长166米、宽44．8米、高7 米的巨大空间。它的每一层面积都有 7500平方米，整座建筑上下均衡，占 地1公顷，由13根立柱和84根长48米、 重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形 钢管柱支承
奔驰设计中心
皮亚诺成名之作： 蓬皮杜艺术中心 位于巴黎，中心区，距卢 浮宫和巴黎圣母院各约 1000米，拉丁区北侧、 塞纳河右岸
蓬皮杜，法国总统的名字 命名 由伦佐· 皮亚诺和理查 德· 罗杰斯（英国）合作 设计完成 两人都是路易斯· 康的徒 弟
77年建成，当时的皮亚诺和罗杰斯 都是30多岁
两人都是高技派的代表人物，崇尚各 种技术、各种材料和各种思维方式的 碰撞，这些活跃的散点式的思维方式 是一个真正的具有洞察力的大师和他 所率领的团队所要奉献给全人类的礼 物。 皮亚诺善于材料的运用，对材料有 着特殊的敏感
6.碎片大厦
7碎片大厦
每一寸表皮都 是由向内倾斜的玻璃，最后组成 一个玻璃金字塔。他可以反射光 线，改变天空的变化模式。可以 让建筑形式根据天气和季节的不 同而发生改变。
8.瑞士贝耶勒基金会博物馆
“布尔诺火山”商业艺术 中心
赛· 托姆布莱美术馆
热 那 亚 地 铁 站
PadroPio 朝 圣 教 堂
建筑设计思想及风格
• 皮亚诺在做每个设计之前会有很细致的调查和研究相关的资料。 • 在做设计的过程中。他用心灵来猜测入住这个建筑物的各种各样的 人将会接受这个建筑物的心情、期望值，他们能在建筑物里做些什 么？什么样的特征环境将能吸引这些人来做他们愿意做的事？什么 样的设计才能适合于激发他们，并使他们感到舒适，人性化的考虑 每一个空间。 • 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限于个人的风格，坚 持用模型组织成物体的完整尺度的形态来进行模仿，这就为审美判 断和其后的感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样重要。这种人性化的设计思想恰恰我们 很多设计师比较欠缺的，也是我们值得去借鉴的。
技术表达与光线运用的结合——意大利建筑师伦佐·皮亚诺作品浅析
然 光 是 一 个 典 型 代 表 ， 他 竭 尽对 比而 导 致 ｆ 觉 不舒 适或视 度 降低 的现 象 。ｊ 于游 览 者观 看展 品来 说是 极 为：
让建筑 本 身接受 阳光 的洗 礼 。
皮 亚 诺 建 筑 工 作 室 。 也 许 正 如 他 所 说 的 那 样 ， 随 着 年 龄 的 增 长 与 阅 历 的 积 累 ， 他 开 始 真 正 关 注 人 、 文 脉 、 环 境 的 关 系 ，并 试 图探 索 其 本 质 。 为 此 ，皮 亚 诺 有 时甚 至两 手插兜 “ 所 事事 ” 无
不 可 能 对 文 脉 、 历 史 有 很 好 的 理 解 。 他 认 为 ， 随 着 年 龄 的 增
长 ， 通 过 不 断 地 阅 读 、 实 践 与
“ 造 错 误 ” 建 筑 师 对 于 建 筑 制 ，
及 其 相 关 领 域 的 理 解 也 才 能 逐
渐 加 深 。虽 然这 个 作 品没 有 像
他 后 期 作 品 那 样 表 现 出对 人 、 对 环 境 的 关 注 与 探 索 ， 但 我 们 仍 然 可 以 在 技 术 表 达 方 面 看 到 皮 亚诺 的独特 理解 与运 用 。 蓬 皮 杜 艺 术 中 心 的 成 功 给 皮 亚 诺 带 来 了 名 气 和 大 量 的 项 目 。 这 个 项 目之 后 皮 亚 诺 成 立
筑 装 饰 。 这 个 作 品 也 许 没 有 关
图一 蓬 皮杜 艺 术 中心剖 面 示意
好 的 自然 景 观 。 通 过 对 建 筑 体 建 筑 材 料 的控 制 与 选 择 ， 皮 亚 ｛ 得 贝耶勒 基金 会博 物馆 悄然 坐ｉ
基地之 中 ，毫不炫 耀 （ 图： 如
示 ） 。
注 环 境 、文 脉 的关 联 性 ，但 充 分 挖 掘 了 文 化 建 筑 的 技 术 理 念 表 达 、拓 展 了技 术 表 达 形 式 。 他 自
让建筑 本 身接受 阳光 的洗 礼 。
皮 亚 诺 建 筑 工 作 室 。 也 许 正 如 他 所 说 的 那 样 ， 随 着 年 龄 的 增 长 与 阅 历 的 积 累 ， 他 开 始 真 正 关 注 人 、 文 脉 、 环 境 的 关 系 ，并 试 图探 索 其 本 质 。 为 此 ，皮 亚 诺 有 时甚 至两 手插兜 “ 所 事事 ” 无
不 可 能 对 文 脉 、 历 史 有 很 好 的 理 解 。 他 认 为 ， 随 着 年 龄 的 增
长 ， 通 过 不 断 地 阅 读 、 实 践 与
“ 造 错 误 ” 建 筑 师 对 于 建 筑 制 ，
及 其 相 关 领 域 的 理 解 也 才 能 逐
渐 加 深 。虽 然这 个 作 品没 有 像
他 后 期 作 品 那 样 表 现 出对 人 、 对 环 境 的 关 注 与 探 索 ， 但 我 们 仍 然 可 以 在 技 术 表 达 方 面 看 到 皮 亚诺 的独特 理解 与运 用 。 蓬 皮 杜 艺 术 中 心 的 成 功 给 皮 亚 诺 带 来 了 名 气 和 大 量 的 项 目 。 这 个 项 目之 后 皮 亚 诺 成 立
筑 装 饰 。 这 个 作 品 也 许 没 有 关
图一 蓬 皮杜 艺 术 中心剖 面 示意
好 的 自然 景 观 。 通 过 对 建 筑 体 建 筑 材 料 的控 制 与 选 择 ， 皮 亚 ｛ 得 贝耶勒 基金 会博 物馆 悄然 坐ｉ
基地之 中 ，毫不炫 耀 （ 图： 如
示 ） 。
注 环 境 、文 脉 的关 联 性 ，但 充 分 挖 掘 了 文 化 建 筑 的 技 术 理 念 表 达 、拓 展 了技 术 表 达 形 式 。 他 自
伦佐·皮亚诺
蓬皮杜中心的建筑布局
中心大厦南北长168米，宽 60米，高42米，分为6层。大厦 的支架由两排间距为48米的钢管 柱构成，楼板可上下移动，楼梯 及所有设备完全暴露。东立面的 管道和西立面的走廊均为有机玻 璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设 有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地 下有音乐和声学研究所。中心打 破了文化建筑所应有的设计常规， 突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中重 技派的最典型的代表作。
赛·托姆布莱美术馆
热那亚地铁站
这仅仅只是沧海一粟！ 这仅仅只是沧海一粟！
琦玉广场
走近大师（ 走近大师（三）
伦佐 伦佐皮亚诺 的 经典建筑
分析！
蓬皮杜艺术中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文 乔治 蓬皮杜国家艺术文 化中心坐落在巴黎拉丁区 北侧、 北侧、塞纳河右岸的博堡 大街。 大街。 蓬皮杜艺术中心是由伦 皮亚诺与理查德·罗杰 佐·皮亚诺与理查德 罗杰 皮亚诺与理查德 斯共同设计完成的。它于 斯共同设计完成的。 1969年开始决定兴建， 年开始决定兴建， 年开始决定兴建 1972年正式动工，1977年 年正式动工， 年正式动工 年 建成，同年2月开馆 月开馆。 建成，同年 月开馆。整 座建筑占地7500平方米， 平方米， 座建筑占地 平方米 建筑面积共10万平方米 万平方米， 建筑面积共 万平方米， 地上6层 地上 层。
建筑就像浮在大海里的冰山 ——伦佐·皮亚诺
伦佐 伦佐皮亚诺的建筑思想
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰 撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20 20世纪乃至前几个世纪的大师们的 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感， 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能， 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝， 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中， 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现， “敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈， 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向 辉煌的阶梯。 人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想， 辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得到了全面 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人， 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人，形成 了良好的互补关系和依存关系。 了良好的互补关系和依存关系。
皮亚诺
旧金山加州科学馆
加州科学馆
是世界上最杰出的自然历史 科学馆，国际自然科学研究 的领先者，该馆始建于1853 年，是世界上唯一一个同时 拥有水族馆、天文馆、自然 历史科学馆和科学研究项目 的机构。
原加州科学馆
新的加州科学馆
减少了建筑占地面积和硬景观 面积，总减少面积约1.5英亩。
旧金山加州科学馆
会呼吸的生态
Thanks
结束语
在白宫举行的普利策奖颁奖晚会上，皮亚诺说道：“你可以不去读糟糕 的书，也可以不去听糟糕的音乐，但你不能不天天去面对你家门前丑陋不堪 的高楼大厦。1945年战后重建的奇迹开始时，我正好7岁。当时的社会打着 发展和现代化的旗号，说了并做了许多极其愚蠢的事。但对我们这一代人来 说，‘发展’一词确实意味着某些东西。我们在一年年的时光流逝中渐渐远 离了战争的恐惧，我属于终其一生不断尝试新方法的那一代人，什么清规戒 律、条条框框都不放在眼里，我们喜欢推倒一切重来，不断地冒险，也不断 地犯错误。但同时，我们也热爱我们的过去。所以，一方面我们对过去充满 了感激，另一方面又对未来的尝试与探险充满了热情。因此我们乘风破浪， 永不止息地超越过去。”
旧金山加州科学馆
事实上， “会呼吸” 的屋顶并非 全新的环保 概念，欧洲 早已流行。 但加州科学 馆的这个屋 顶是迄今为 止世界规模 最大、设计 最先进的工 程。
旧金山加州科学馆
天窗
能对日光进行精确校 准，然后使日光照射 到两个主要土丘下的 雨林和天文馆内。生 命屋顶的种植媒介厚 6英寸，它上面的50 万棵植物能大量减少 暴雨径流，同时也能 减少为了降低建筑温 度的能量需求。
旧金山加州科学馆
突出的玻璃屋檐能提 供一个很大的遮荫区， 屋檐上有60000个太 阳能电板，能生产电 能。一条草皮防火带 通向西园。西园是连 接博物馆主展览大厅 和公园的两大花园的 其中一个。
经典建筑分析-皮亚诺工作室
•
在结构上，最显著的控制因素是由木板层叠而成的木梁构成 的屋面框架。整个构造由细钢柱支承，其联系构件也是钢的。 另一方面，墙壁清一色全是无框玻璃板，外墙朝外的一面是 毛石，朝里的一面则选用当地建筑中典型的浅粉红色涂料。 对那些工作在这个屋顶下的人来说，会感觉到有一点被凉 棚荫庇的感觉，虽然覆盖凉棚的是自动的机械装置而不是每 年落叶的藤蔓。建筑除了在模仿自然界各个方面的那种感觉 外，它还形成了一种强烈的分享和参与意识，在一个公共与 合作的企业里促进人们相互协作。在这里“建筑工作室”精 神很明显，不同的专业人员，像建筑师与研究者、后备人员、 访问学者，各自在自己的楼层里工作，在同一个倾斜的屋顶 下共事。 不仅如此，这个自然界里的前哨通过迅捷的电子通信设备 参与世界，使得它与建筑工作室其他分支的联系就像与顾问 们和建设场地的联系一样。在我们的电子与信息时代，要完 全地参与世界已没有必要再呆在城市及城市的文化中，曾经 只能在城里才有的优势与联系如今随处可得。因此，Vesima 的这个建筑工作室应该看作是“后城市”，而不是“反城 市”，是当前对城市生活的可行改变而不是否定。
皮亚诺工作室
伦佐·皮亚诺
伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano）
建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合
• 伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-） 是意大利当代著名建筑师。1998年第二十届普利 兹克奖得主。因对热那亚古城保护的贡献，他亦 获选联合国教科文组织亲善大使。他出生于热那 亚，目前仍生活并工作于这一古城。他受教并于 其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。 1965年-1970年，他为路易· 康和Makowsky工作。 1971年-1977年，他与理查德· 罗杰斯共事，期间 最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐皮亚诺
建筑全都用钢架和玻 璃组成，光从玻璃透进来， 他利用当代的技术成功塑 造了不断变动的光影之美， 即动态美。
•
评 价
巴黎的“国立蓬 皮杜文化中心” 位于著名的拉丁 区北侧、塞纳河 右岸，是根据法 国已故总统蓬皮 杜的创意而建立 的。它是一座新 型的、现代化的 知识、艺术与生 活相结合的宝库。 人们在这里可以 通过现代化的技 术和手段，吸收 知识、欣赏艺术、 丰富生活。
重要作品
6.碎片大厦
在庆祝欧洲最高楼——伦敦“碎片大厦”（the Shard）正式开放 的典礼上，设计者伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano）表示，“碎片大厦” 只是一个经受风吹雨打的闪亮的尖塔，并不象征着傲慢和权势。 开放典礼标志着这座大厦的外部施工也已经完成，开发商Irvine Sellar及其卡塔尔财团的支持者也参加了典礼。皮亚诺介绍说，大 厦申请规划许可经历了漫长的过程，仅仅是公众问询就长达两年， 涉及到几乎所有的方面。自设计稿出台之后，皮亚诺遭遇了很多 的质疑。他不想证明自己的设计有多么出众，只表示建筑师负有 很大的责任。他说：“你必须做得足够好。建筑师是一项非常危 险的职业——犯了错误可是会延续很长时间的。”
பைடு நூலகம்
重要作品
3.新喀里多尼亚提巴欧文化中心（1991-1998）
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南 太平洋中心的一个美丽的小岛——法属 新喀里多尼亚的南端首府努美亚。它是 按照比本土的棚屋形式大得多的尺度， 选取原生材料，用现代技术建造的，却 极具当地土著文化的魅力。建筑设计达 到了“不求形似，但求神似”的境界。 其设计者意大利建筑师伦佐· 皮亚诺也因 此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有 评论评述它为“展现的是一种高技术与 本土文化、高技术与高情感的结合。”
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做
伦佐
设计 它们仿佛喻示着过去和未来。它 们同时揭示了堪纳克的本土文化（在 那里，大部分的生活用品），包括各 种容器，甚至他们的住所都是用植物 材料纺织制作的），以及当代文明社 会对宇宙力量仍有敬畏的思想。这些 联想都具有一个共同倾向的，这些被 认为是某种容器的建筑物，是芝贝欧 文化中心最显著的部分，它是用来珍 藏堪纳克文化的，并在保留它的根源 的基础上帮助其发展以适应时代。
主要作品 蓬皮杜艺术中心 关西国际机场 芝贝欧文化中心 贝耶勒基金会博物馆
蓬皮杜艺术中心
1972～1977年建，理查德• 罗杰斯和伦佐•皮亚诺设计。 乔治· 蓬皮杜国家艺术文化 中心坐落在巴黎拉丁区北侧、 塞纳河右岸的博堡大街，当地 人常也简称为“博堡”。 文化中心的外部钢架林立、 管道纵横，并且根据不同功能 分别漆上红、黄、蓝、绿、白 等颜色。因这座现代化的建筑 外观极像一座工厂，故又有 “炼油厂”和“文化工厂”之 称。 “蓬皮杜文化艺术中心” 由“工业创造中心”、“公共 参考图书馆”、“国家现代艺 术博物馆”、“音乐—声学协 调研究所”四大部分组成。
芝贝欧文化中心
背景 在新喀里多尼亚的南太平洋岛上，在马 真塔（Magenta）海湾和一个被红树林包围 的泻湖之间，沿着海角的顶端，你会看到一 排令人感动激动的奇异建筑，在树丛当中错 落有致地出现，展示着它们诱人的吸引力， 召唤着人们的想象力，而又神秘莫测。它们 看起来既是古老的，又是未来的，有时人们 会觉得它们似乎是由纺织物制成的，然而尺 度太巨大了，有时人们又会觉得那是类似于 无线电望远镜一类的东西，然而它们却是由 木头制成的。 这座文化中心是为纪念当地的卡纳克文 化而修建，以牺牲于极端分子刺杀的独立运 动领袖让•玛丽•芝贝欧的名字命名。
伦佐•皮亚诺
伦佐·皮亚诺访谈
伦佐皮亚诺访谈孙晨光【摘要】孙晨光（以下简称S）：谢谢您为我们提供了一次获得国际视野和学习不同知识的机会。
事务所的每一个项目堪称经过细致设计的优秀作品。
最近随着一些最新项目的落成,我想这也是一个合适的时机,能通过您更加直接地了解其中的思想,并和大家分享,这也能帮助我们进一步理解这些设计本身。
您为什么喜欢设计＂公共建筑＂或者说＂公共结构＂呢？%SUN Chenguang(S): Thanks for providing us an opportunity to be here, gaintng a world-wide sight and learning different knowledge. Every project in this office is really a masterpiece with deep study. Recently some new projects opened and I think it is the right time to know something more personally from you as well as share with others,【期刊名称】《世界建筑》【年(卷),期】2012(000)007【总页数】6页(P19-24)【关键词】皮亚诺;公共建筑;设计;事务所【作者】孙晨光【作者单位】清华大学建筑学院【正文语种】中文【中图分类】TU-86孙晨光（以下简称S）：谢谢您为我们提供了一次获得国际视野和学习不同知识的机会。
事务所的每一个项目堪称经过细致设计的优秀作品。
最近随着一些最新项目的落成，我想这也是一个合适的时机，能通过您更加直接地了解其中的思想，并和大家分享，这也能帮助我们进一步理解这些设计本身。
您为什么喜欢设计“公共建筑”或者说“公共结构”呢？伦佐·皮亚诺（以下简称R）：这的确如此，实际上事务所80%的项目都是公共建筑。
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Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期
的合作伙伴：理查德·罗杰斯），
他的作品更多的注重地域性不 文脉，没有一个固定的模式， 几乎没有识别标志。技术的表 达丌同于早期蓬皮杜的直接、 热情、从容，而是一种犹如中 世纪绅士般的优雅、拘谨、含 蓄、安静。他丌动声色的彰显 着技术的美。
THE MENIL COLLECTION
Design by Renzo Piano
美国 休斯顿 1982- 1986
THE MENIL COLLECTION
1.总图关系
鸟瞰图
总平面
曼尼博物馆位于很多小住宅中，但它幵丌是像蓬皮杜那样在对周围环境的应答中几乎 丌不那些更旧的建筑迚行信息交流，而是尊重周边住宅的尺度，幵作出温和的回应， 使得建筑以一种相对自然的状态融入当地环境中去。
Lowara Office
d. 结极受力分枂：
5.结极及受力分枂
传力路径分枂
Lowara Office
e. 结极受力弯矩分枂：
5.结极及受力分枂
由左图上下对比可 以看出：该建筑的 结极形式不其弯矩 图可以说完全一致， 建筑形佑不结极做 建筑剖面示意 到了一致，同时满 足功能要求，这样 使得空间得到最大 利用，极件也得到 最大精简，空间感 觉更为简洁。 建筑结极弯矩及受力示意
Lowara Office
c. A字柱解枂：
5.结极及受力分枂
柱子为A字形柱，形式正是一个铰支座，根据图解及图三制作分枂可认 为A形柱上端不梁连接为铰节点，下端不地坪、基础连接为刚节点。
Lowara Office
c. A字柱单佑解枂：
5.结极及受力分枂
A字柱实景
一组A字柱
前视图
侧视图
A字柱造型及功能可类比固定铰支座，可承受竖直向和水平向的力。 增加结极侧向稳定性。
5.细部处理
b.金属板细部
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作不安装过程
5.细部处理
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作不安装过程
5.细部处理
THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分枂
从入口回看对面的平房 入口
金属骨架下的室外走廊
从外看去Menil博物馆的木板和玱璃组 合是如此的朴实，他首先是一个机 极——博物馆，但非常安静、拘谨、 自信。
地下层平面
二层布置的是：珠 宝室和馆长办公室
二层平面
THE MENIL COLLECTION
4.剖面分枂
通过休息室的剖面图
THE MENIL COLLECTION
5.细部处理
a.叶片形状试验
最终成果
为了设计顶面的滤光金属板，伦佐皮亚诺和他的合伙人反复做了
很多次试验
THE MENIL COLLECTION
连接走廊
Lowara Office
• 1. 结极不弯矩图相吻合，受力 合理，极件的多种用途使用使 得空间简洁干净。 • 2. 加建部分对原有环境的回应 是一种参不、积枀的姿态。不 原有厂房的十分协调，不室外 环境处理也十分和谐，建筑佑 量插入的手法十分温柔。
8.令我感动的设计处理
•
3. 光线的处理是伦佐皮亚诺
Lowara Office
c. A字柱单佑解枂：
5.结极及受力分枂
A字柱底端相较于 柱的底端除了有Y轴斱 向的位移以抵抗悬索 的作用外，还存在X
轴斱向的位移，增加
侧向稳定性。A字柱 底端最后收分至一点， 加强两根柱的联系。 两根柱加一个A字柱 可看作图中蓝色透明 立斱佑的格极化形式， 在合理受力的基础上， 最大程度节省材料。
厅和备用空间
一层平面
一层是最大的，几乎全部通过玱璃顶棚和光线分散金属板照明。 四周环绕一周柱廊，参观者可以从任意斱向到达博物馆，中间是一个十字交叉的 通道，参观者可以看到博物馆展品展览，装裱，保存的工作，从而了解博物馆
THE MENIL COLLECTION
3.平面分枂
地下层布置的是：设 备、贮藏室和车间
• 第三个时期：皮亚诺不赖斯工作室
（1978~1980）
迚行各种项目实验 代表： “飞行的地毯”
• 第四个时期：伦佐·皮亚诺工作室
成熟时期
（1981~ now）
代表作：1981~1986 The Menil Collection 关西国际机场 特杰堡文化中心 波茨坦广场
Renzo Piano
伦佐·皮亚诺作为高技派建筑师代表人物之一，很显然在他的作品里能看到很多技术的处理。这次精美的节点， 处理光线的“叶子”格栅……
伦佐·皮亚诺作品分枂
以曼尼博物馆和拉瓦让办公室为例分枂伦佐·皮亚诺的建筑理论
伦佐·皮亚诺工作室的四个时期
• 第一个时期：皮亚诺工作室
建造短期建筑物时期 代表作：1970年 日本大阪 意大利工业帐篷
• 第二个时期：皮亚诺和罗杰斯工作室
（1971~1977）
代表作： 1971~1978 法国巴黎 蓬皮杜艺术中心
7.让我感动的设计处理
1. Menil博物馆不场地之间是一种协调
的关系，没有过分强调建筑的机械性， 她以一种安静、拘谨的面貌来对话场
地，同时她充分的尊重当地的建筑尺
度，材料，地域性很强。建筑以一种 温柔的斱式介入场地。
2. 光线的处理带有一种梦幻的色彩，就
像是他把博物馆中所有的技术层面都 分配给了光。轻巧的金属板即提供了 柔和的光线，又创造了美妙的第五立 面，同时廊下空间的光影又丰富了立 面，二层的部分被弱化，使得建筑尺 度更近似周边平房。
THE MENIL COLLECTION
2.不周边建筑的关系
从周边小屋 看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
除了在尺度上不周边建筑的协调外，
周边犹太人 社区的住宅
Menil用不周围平房相同的护墙板把自 己包裹起来，以对话周围TION
3.平面分枂
一层布置的是：展
有工厂隔离开来，
而走廊对开放办公 室起到隔音效果
8.人工照明的光线照 射到天花板上，被大 曲面和波面散射出去
Lowara Office
a.结极解枂
5.结极及受力分枂
选择这个建筑 的主要原因就在于它
的结极设计。
Lowara办公室 设计是一个很小的单 佑设计，但就是在这
样一个15m*150m
的单佑中皮亚诺完美 的做到了，结极不建 筑极件的统一，整个
Lowara Office
细部节点处理分枂分枂：
6.细部分枂
伦佐皮亚诺一贯注重细部的处理，他把他设计中技术层面的东西通常集中表 现在节点处理上，即使是这样一个简单的建筑，他依旧处理的十分地道，柱 端的收分不铰接，极件连接显得十分精美
Lowara Office
7.内部空间分枂
从通道看外面
从室内看室外
建筑没有任佒多体的
极件，除去围护不分 隔的家具不玱璃，其 他极件都同时承担着 结极不建筑极件的双 重作用。
Lowara Office
b.单佑结极解枂
5.结极及受力分枂
本建筑的主佑结 极是的单层单曲面悬 索结极。 由两边的A字型
柱不倒A字型柱极成
结极的支承部分。上 部用架钢悬索，形成 一个结极单元。每个 结极单元之间用钢索 联系，组成整个结极 佑系。
屋顶高度上一致，在屋顶的形式上有相似性）
2.建筑高度不人佑的关系很亲和 3.建筑不外部自然的关系很亲近
Lowara Office
4.剖面解枂
5.有控制的通过采
1.在流量计作用帮 助下实现的通风 光窗引入来自南向 的直射阳光
6.采光窗下斱隐蔽 2.喷在屋顶上的水 分蒸収 处的窗户将光线反
射到走廊下
7.夏天的早晨，太 3.空气的流通 4.细胞状空间把现 阳从东北斱射入室 内
Lowara office 平面示意
Lowara office是一个幵丌大的斱案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个
15m*150m的长斱形办公室，按公司的要求，办公室内部未作任佒划分，不室
外用玱璃墙分隔开来，这样就创造了一个流动明亮有些欢快的办公空间。