Renzo Piano 伦佐 皮亚诺PPT课件
伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
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______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
皮亚诺
伦佐·皮亚诺∙简介∙作品伦佐•皮亚诺(Renzo Piano)是意大利当代著名建筑师，1937年9月14日，伦佐•皮亚诺出生在热那亚一个建筑商家庭。
1964年他毕业于米兰理工学院的建筑学校。
1964年—1970年间主要在米兰从事建筑设计。
1970年起他开始了与里查德•罗杰斯(Richard Roges)的合作，成立了皮亚诺•罗杰斯(Piano & Rogers)设计事务所，并成功的完成了蓬皮杜中心的建筑设计工作。
这是皮亚诺建筑设计的第一成熟期，也是他第一风格的顶点和终结。
与此同时，他开始了与彼德•雷斯(Peter Rice)的合作，1977年，成立了称为皮亚诺•雷斯(Piano & Rice)设计事务所。
1980年以后，他的事务所改称为伦佐•皮亚诺建筑工作室(Renzo Piano Building Workshop)。
并在巴黎和热那亚设立常驻办公机构。
1998年，皮亚诺荣获普利兹建筑奖(Prizker Architecture Prize)。
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。
他的工作涉及到人文学科以及现代技术的大部分领域。
他的建筑思想严谨又舒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新又勇于突破。
用现代主义的表现手法来实现与先辈大师诸如达•芬奇、米开朗杰罗同样深远的理想——人、建筑与环境完美的统一。
并以热诚的态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。
在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。
这是本世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。
他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。
这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来自于天性和勤奋。
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
建筑大师伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选
转自: 专筑网 建筑大师Renzo Piano 3 伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选3佐·皮亚诺基本信息伦佐·皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-）是意大利当代著名建筑师。
1998年第二十届普利兹克奖得主。
因对热那亚古城保护的贡献，他亦获选联合国教科文组织亲善大使。
他出生于热那亚，目前仍生活并工作于这一古城。
他受教并于其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。
1965年-1970年，他为路易·康和Makowsky工作。
1971年-1977年，他与理查德·罗杰斯共事，期间最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐·皮亚诺的生平伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商人，当他还是个小男孩时，就爱在工地上攀来爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。
由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。
他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。
在那里，他开始了一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。
尽管皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响，但自出道之日起，他就特立独行，决不墨守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱开放式设计与自然光的效果。
1969年，皮亚诺得到了第一个重要的设计项目：位于日本大阪的工业亭。
这个设计吸引了许多赞赏的目光，包括一位出生于法国、说着英语的年轻建筑师理查德·罗杰斯。
他们发现彼此有许多的共同点。
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞赛，他们最终赢得了这个竞赛。
第十一讲 伦佐皮亚诺-ppt课件
•
第一个时期：皮亚诺工作室
建造短期建筑物时期 代表作：1970年 日本大阪 意大利工业帐篷
•
第二个时期：皮亚诺和罗杰斯工作室
代表作： 1971~1978 法国巴黎 蓬皮杜艺术中心
（1971~1977）
•
第三个时期：皮亚诺与赖斯工作室
进行各种项目实验 代表： “飞行的地毯”
7.让我感动的设计处理
1. 曼尼博物馆与场地之间是一种协调的
关系，没有过分强调建筑的机械性， 她以一种安静、拘谨的面貌来对话场
地，同时她充分的尊重当地的建筑尺
度，材料，地域性很强。建筑以一种 温柔的方式介入场地。
2. 光线的处理带有一种梦幻的色彩，就
像是他把博物馆中所有的技术层面都 分配给了光。轻巧的金属板即提供了 柔和的光线，又创造了美妙的第五立 面，同时廊下空间的光影又丰富了立 面，二层的部分被弱化，使得建筑尺 度更近似周边平房。
4. 内部空间
THE MENIL COLLECTION
4. 内部空间
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共参考图书馆”
、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学协调研究所”四大部分组成
，供成人参观、学习，并从事研究。
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等 一切设施都是根据儿童的兴趣和需要设置的；
唯一一个没有
将所有场地用来做
建筑的方案，空出 了一半作为广场。
THE MENIL COLLECTION
1. 建筑背景
补充说明： 建筑电迅派
由六位英国青年建筑师组成的设 计社团。其代表人物是彼得·库克。 他们反对僵化的形式，主张将新技术 与通俗文化结合在一起。 在钻井平台，炼油厂等工业建筑 中提取灵感。但从未建出。
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano相信意大利建筑大师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的草图表达是许多人热爱上建筑设计的缘由，也是众多设计师效仿的对象。
其草图表达清晰，线条精炼至极，偶尔的色彩点缀让画面顿生美感，活泼灵动！是一种自信而成熟的建筑设计思维的直接流露~“灵感”怀着高涨的热情整理了一套大师的手稿供各位赏析，如果补充请联系站长。
（以下文字来自网络：伦佐·皮亚诺的自我剖析：反叛与自由）伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的创作思路和作品让人有种看三维立体画的感觉，第一面远观的整体印象并不足以充分理解他，但当你贴近了再离远了去看他，似乎才能真的看到作品背后的深意。
和许多大师一样，他有超强的动手能力，但也有独特的个性。
成长的建筑观1937年，我出生在意大利热那亚一个建造者的家庭，我的父亲是建筑工人，他对我的影响最大，因为我在七、八、九岁跟他学到的事情，会一辈子难忘。
我真正的热情并不只是盖房子，而是打造建筑物。
我在成长过程中，曾想和父亲一样当个建筑工人，但是在此同时，我又想摆脱热那亚，于是和我父亲年纪一样大的普维，就成为我的建筑工人典范：他智慧，为人处事果断。
1964年在米兰建筑工程学院毕业后，我到他位于巴黎的美术工艺学校(Ecole des Artset Metiers)就读，他教导年轻人如何靠着双手来做事。
我还记得普维教我的练习：他给你一张纸，然后要你造一座桥，连接位于这张纸两端的点！之后他会回来，把铅笔放在你的桥梁上，如果桥垮了，你得再做一遍。
用这种方式，年轻人就会明白材料的特性，也了解到折叠可以强化其中一边的力量，但在另一个方向会较小。
因此，要找出的形式必须有稳定的表现，而不是迷人却不可行的即兴想法。
多亏有这些抗体，我能够安然度过年轻建筑师最困难的时光，那时你很容易陷入形式与学术概念的陷阱。
反叛与自由我年轻时一直很不听话，老是惹得母亲流泪。
蓬皮杜艺术中心
一·建筑师背景蓬皮杜国家艺术与文化中心解析大胆创新勇于突破：伦佐·皮亚诺伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家。
由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他的建筑师职业生涯。
他于1998年获第二十届普利兹克奖皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。
他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方。
皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。
在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。
这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。
他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。
代表作：蓬皮杜艺术中心提巴欧文化中心 Beyeler基金会博物馆波茨坦广场改造保罗·克利中心关西国际机场AuditoriumParcodellaMusica理查德·罗杰斯（Richard George Rogers,Baron Rogers of Riverside，1933年7月23日-) 英国建筑师。
1933年，他出生于意大利佛罗伦萨。
1962年，毕业于美国耶鲁大学。
在耶鲁，他结识了同学诺曼·福斯特，两人回英格兰即组建了小组四，成员为他俩及其各自的夫人Su Rogers和Wendy Cheesman。
他们很快以“高技”设计知名。
罗杰斯最知名的作品之一也是他最早期的作品：他和伦佐·皮亚诺在1977年设计的巴黎乔治·蓬皮杜中心。
罗杰斯和皮亚诺当时是合伙人，在1971年的国际竞赛中获得胜利。
高技派 伦佐.皮亚诺
芝贝欧文化中心- 通风系统
内部肋板结构
屋顶的百叶窗被设计为固定打开 的，以便平衡持室内外的压力差， 避免屋顶被室内的高气压托起。 底部的百叶窗则被设计为可调节 的，它的开闭可根据风力调节， 并受电脑控制。
芝贝欧文化中心- 环境系统
芝贝欧文化中心- 材料
皮亚诺在更大规模上转引了这 些技术：棕榈树苗被胶合层板 与镀锌钢材所置换，形成更为 坚固并微弧的桶状肋骨；横向 联系构件可能源自于对棕榈树 扇状分布的叶脉的启示，它们 以水平方式牢牢地锚固在肋骨 之间，以取代民间的编织或绑 结的技术；为了增加建筑的抗 风抗振力，沿对角线方向还设 有不锈钢杆件。 在努美阿文化中，皮亚诺复苏 了当地乡村“村落”的簇拥空 间的原型
日本大阪关西国际机场
航站楼的外形和其内部空间一样非常令人吃惊。覆盖着由不锈钢板和黑色玻璃组成的弯曲
外壳，它看起来既像和岛屿拥抱在一起，又像想要从岛屿上腾飞而去，同时它还极
不同寻常，因为它和内部空间的形状是那么接近。尤其从空中俯视它时，建筑物与 它周围飞机之间的密切关系十分引人注目，其中飞机看起来就像停靠在大型舰母周 围的小型船只。
芝贝欧文化中心- 通风系统 双层皮-源于自然界动物皮肤和
温室结构的模仿，并且从生态、 美学、结构及功能等多角度出发 进行设计。
芝贝欧文化中心- 通风系统
外部肋板结构
底部的水平板条，其距相对较大 中部的水平板条间距则相对较小 顶部水平条板间距也相对较宽
航站楼闪闪发光的、对称的外形具有很强的方向感。这不是因为建筑物位置将会发生改变 (尽管它将抵御大量的地震和沉降位移)，而是因为建筑物紧密按照内部的运动模式成 型，因而也能给建筑物内的旅客流同样明确的指示，静止的飞机将起飞，飞往何方 非常明显。同时，一些曲线也会影响空气的流动，尽管和外面的空气流动相比，这 里的空气流动并不是至关重要的。相反，内部空气的流动，受沿着顶棚没有闭合管 道的影响，决定了本建筑物轻型外壳和结构的形状。
伦佐皮亚诺
2.日本大阪关西国际机场
结构、空间、外形和设施之间的形 成紧密的整体。特别之处是他给人 们提供了宽阔的视线，把飞机场设 保罗· 克利（Paul Klee）中心博物馆计成滑翔机的 形态。设计不仅使得建筑的中心并 且建筑的每一方面——空间、视觉、 甚至天花板和结构都引导并激励着 不断往返的旅客。这种流动的结构 就好像是他们的伙伴。这座建筑不 仅在严密的机器控制下交替变换， 而且建筑物不同的系统和构件之间： 如恐龙骨架结构系统，也是一个紧 密的整体。整座建筑简直是在精密 的整体结合各种科技而完成的一件 完美的构造 。
1.法国蓬皮杜中心
蓬皮杜文化中心外貌奇特。钢结构 梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜 色的各种管线都不加遮掩地暴露在 立面上。红色的是交通运输设备， 蓝色的是空调设备，绿色的是给水、 排水管道，黄色是电气设施和管线。 人们在大街上可以望见复杂的建筑 内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂 着一条巨大的透明圆管，里面安装 有自动扶梯，作为上下楼层的主要 交通工具。设计者把这些布置在建 筑的外面，目的在于是使楼层内部 空间不受阻隔。
皮亚诺建筑作品欣赏
1.法国蓬皮杜中心 2.日本关西国际航空港候机楼 3.芝贝欧文化中心 4.马洛卡岛工业园新技术中心
1.法国蓬皮杜中心
皮亚诺崇尚机械美学，在这个建 筑的整修中，做了大胆的常识， 把代表工业性的管道暴露出来。 活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加 上经营透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公社的 标志性建筑之一。这座上下五层、 占地近百万平方米的文化中心， 包括专门收藏现代艺术的博物馆， 临时展厅、电影院、音乐厅、多 媒体图书馆和档案室，以及壮观 的屋顶。每天有2.5万游人参观， 使蓬皮杜中心立即成了这座城市 里最受欢迎的建筑物。
伦佐·皮亚诺PPT教材
坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当
地人常也简称为“博堡”。
是由伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯共同设计完
成的。它于1969年开始决定兴建，1972年正式动工，
1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平方米，
建筑面积共10万平方米，地上6层。 罗杰斯解释他的设计意图时说：“我们把建筑看
大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8 米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28根圆 形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外， 没有一根内柱，也没有其他固定墙面。
各种使用 空间由活动隔 断、屏幕、家 具或栏杆临时 大致划分，内 部布置可以随 时改变，使用 灵活方便。设 计者曾设想连 楼板都可以上 下移动，来调 整楼层高度， 但未能实现。
改变，使用灵活方便。
意义
在艺术上----钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点， 分割等都有很多很新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整 得很奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线 都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空 调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人 们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安 装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
伦佐·皮亚诺
蓬皮杜中心的建筑布局
中心大厦南北长168米，宽 60米，高42米，分为6层。大厦 的支架由两排间距为48米的钢管 柱构成，楼板可上下移动，楼梯 及所有设备完全暴露。东立面的 管道和西立面的走廊均为有机玻 璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设 有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地 下有音乐和声学研究所。中心打 破了文化建筑所应有的设计常规， 突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中重 技派的最典型的代表作。
赛·托姆布莱美术馆
热那亚地铁站
这仅仅只是沧海一粟！ 这仅仅只是沧海一粟！
琦玉广场
走近大师（ 走近大师（三）
伦佐 伦佐皮亚诺 的 经典建筑
分析！
蓬皮杜艺术中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文 乔治 蓬皮杜国家艺术文 化中心坐落在巴黎拉丁区 北侧、 北侧、塞纳河右岸的博堡 大街。 大街。 蓬皮杜艺术中心是由伦 皮亚诺与理查德·罗杰 佐·皮亚诺与理查德 罗杰 皮亚诺与理查德 斯共同设计完成的。它于 斯共同设计完成的。 1969年开始决定兴建， 年开始决定兴建， 年开始决定兴建 1972年正式动工，1977年 年正式动工， 年正式动工 年 建成，同年2月开馆 月开馆。 建成，同年 月开馆。整 座建筑占地7500平方米， 平方米， 座建筑占地 平方米 建筑面积共10万平方米 万平方米， 建筑面积共 万平方米， 地上6层 地上 层。
建筑就像浮在大海里的冰山 ——伦佐·皮亚诺
伦佐 伦佐皮亚诺的建筑思想
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰 撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20 20世纪乃至前几个世纪的大师们的 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感， 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能， 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝， 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中， 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现， “敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈， 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向 辉煌的阶梯。 人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想， 辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得到了全面 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人， 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人，形成 了良好的互补关系和依存关系。 了良好的互补关系和依存关系。
《可持续建筑设计》PPT课件_OK
–结合气候的建筑
–1963年，V．奥戈亚(Olgyay)所著的《设计结合气候：建筑地方主义的生 物气候研究》一书概括了60年代以来建筑设计与气候、地域关系的各种成 果，提出了“生物气候地方主义”的设计理论和方法，将满足人类的生物 舒适感作为设计的出发点，注重研究气候、地域和人类生物感觉之间的关 系。
• 现代主义的尝试
20世纪初，现代主义建筑大师们同样表现出了对自然环境和地域气候 的充分尊重，并使之成为现代主义建筑设计理念的一个基点。建筑大
师赖特倡导的“有机建筑” 就一贯表现出对自然环境的尊重，他相信
建筑和环境应该相互融合。他为洛杉矶设计的斯特奇斯住宅(Sturges House)在各个方向立面上的不同进深的挑檐都是根据不同方位的太阳
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自维bakulla autonomous house project team - tone wheeler builder - julian barlow structural engineer - o'hearn consulting landscape architect - sue barnsley design landscaper - robyn barlow
第二，减少对周围管网的依赖，可以减少建造过程中对生态环境的破 坏，为后来的“自维持住宅”研究提供了一个基本的出发点，即实现住 宅所需的能量和物质材料的自给自足。
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自维持住宅两个设计目标
(1)利用自然生态系统中直接源自太阳的可再生初级能源(如太阳能、风能 等)和一些二级能源(如沼气等)以及住宅自身产生的废弃物质的再利用来 维护建筑运作阶段所需要的能量和物质材料。
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(5)新陈代谢建筑的暂时性。佛教的“无常”观念表示的动态平衡代替 了西方审美思想的普遍性和永恒性。
伦佐皮亚诺
建筑全都用钢架和玻 璃组成，光从玻璃透进来， 他利用当代的技术成功塑 造了不断变动的光影之美， 即动态美。
•
评 价
巴黎的“国立蓬 皮杜文化中心” 位于著名的拉丁 区北侧、塞纳河 右岸，是根据法 国已故总统蓬皮 杜的创意而建立 的。它是一座新 型的、现代化的 知识、艺术与生 活相结合的宝库。 人们在这里可以 通过现代化的技 术和手段，吸收 知识、欣赏艺术、 丰富生活。
重要作品
6.碎片大厦
在庆祝欧洲最高楼——伦敦“碎片大厦”（the Shard）正式开放 的典礼上，设计者伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano）表示，“碎片大厦” 只是一个经受风吹雨打的闪亮的尖塔，并不象征着傲慢和权势。 开放典礼标志着这座大厦的外部施工也已经完成，开发商Irvine Sellar及其卡塔尔财团的支持者也参加了典礼。皮亚诺介绍说，大 厦申请规划许可经历了漫长的过程，仅仅是公众问询就长达两年， 涉及到几乎所有的方面。自设计稿出台之后，皮亚诺遭遇了很多 的质疑。他不想证明自己的设计有多么出众，只表示建筑师负有 很大的责任。他说：“你必须做得足够好。建筑师是一项非常危 险的职业——犯了错误可是会延续很长时间的。”
பைடு நூலகம்
重要作品
3.新喀里多尼亚提巴欧文化中心（1991-1998）
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南 太平洋中心的一个美丽的小岛——法属 新喀里多尼亚的南端首府努美亚。它是 按照比本土的棚屋形式大得多的尺度， 选取原生材料，用现代技术建造的，却 极具当地土著文化的魅力。建筑设计达 到了“不求形似，但求神似”的境界。 其设计者意大利建筑师伦佐· 皮亚诺也因 此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有 评论评述它为“展现的是一种高技术与 本土文化、高技术与高情感的结合。”
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做
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司起的名字朴实简单——‘Building Workshop’ (建筑工作室）
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Renzo Piano伦佐·皮亚诺
• Biography of Renzo Piano
Renzo Piano was born in Genoa (Italy) on September 14, 1937. from a builder’s family . • He graduated in 1964 from the school of Architecture of the Milan Polytechnic. As a student, he was working under
the design guidance of Franco Albini, while also regularly attending his father's building sites where he got a valuable practical experience. • Between 1965 and 1970 he worked with Louis I. Kahn, in Philadelphia, and Z. S. Makowsky in London. It was at that time he met Jean Prouve their friendship would have a deep influence on his professional life. • In 1971, he founded the piano & Rogers agency with Richard Rogers, his partner on the Centre Pompidou project in Paris. In 1977, he founded the Atelier Piano & Rice along with the engineer Peter Rice, a professional personality who would work with him on many projects, until his death in 1993. • He then founded Renzo Piano Building Workshop, with offices in Paris and Genoa.
Hedge of cypresses 柏树篱
Laboratory 实验室
Sloping elevator 斜向电梯
The road 公路
The sea
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Punta Nave houses
工作室
建筑剖面图
轴测图
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Punta Nave houses
工作室
Note: The space has an ethereal quality, characterized by transparency, vibrations of light
• 简介
• 伦佐·皮亚诺1937年9月14日生于热那亚一个建筑商的家庭。
• 1964年毕业于米兰理工大学建筑学院。在学习过程中，设计上受到弗朗克·阿尔比内的教导，同时 也照料父亲工地上的事务，在此期间获得了宝贵的实践经验。
• 1965-1970年，他先后在费城为路易斯·康，在伦敦为Z. S.马克渥斯基工作。这个时期，他遇到吉 恩·普鲁维，它们之间的友谊对他日后的工作产生了深刻的影响。
and a constant change of scale in even the most intricate details Photographer: Michel Denancé
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Punta Nave houses
工作室
the zenithal light that pervades every aspect of life here has rapidly
• 他与理查德·罗杰斯的合作开始于1971年（皮亚诺-罗杰斯公司），从1977年起与彼得·赖斯合作 （皮亚诺-赖斯工作室）。他们的合作一直到1993年赖斯去世。
• 此后皮亚诺建立了伦佐·皮亚诺建筑工作室，在巴黎和热那亚都有办公机构。
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Punta Nave houses and UNESCO Laboratory , Vesima
become their natural clock.
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Punta Nave houses
工作室
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Punta Nave houses
工作室
梁架构造细部
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Punta Nave houses
工作室
The play of light, emphasized by the slats and drapes Photographer: Shunji Ishida
伦佐·皮亚诺建筑工作室暨联合国教科文组织实验室，维斯玛
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
Punta Nave houses
工作室
皮亚诺的理念是：“透明就是复杂”
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Punta Nave houses
工作室
Orchard 果园 Vegetal barrier of deciduous trees 落叶树屏障
Garden 花园
Meadow of spontaneous vegetation 野生植物场
Renzo Piano
伦佐·皮亚诺
指导老师：张青萍 学生：钱靓
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Renzo Piano伦佐·皮亚诺
主要作品：
La Galleria d’Arte Contemporanea al Centro Georges Pompidou 布兰苏西工作室，蓬皮杜艺术中心，巴黎
Punta Nave houses and UNESCO Laboratory , Vesima 伦佐·皮亚诺建筑工作室暨联合国教科文组 织实验室，维斯玛
Padre Pio Church ,foggia 皮欧神父教堂，福贾
ean Marie Tjibaou Cultural Center 让·马利·奇巴欧文化中心，新喀里多尼亚
Auditorium, Rome 音乐厅 ，罗马
• 蓬皮杜艺术中心使Piano名扬天下，并给他带来源源不断的工程
设计项目。Piano公司完成的一些工程让世人嘱目，但Piano为公