伦佐皮亚诺及其作品共23页
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建筑大师伦左.皮亚诺
因为金属结构非常轻盈，从内部几乎让人感觉不倒它的 存在。建筑的部分立面用的是玻璃材料，因为内外部的 关系非常紧密，而且笼罩着整个建筑的静谧气氛，又给 陈列馆增色不少
瑞士贝耶勒基金会博物馆 （Beyeler Foundation Museum）
瑞士贝耶勒基金会博物馆 （Beyeler Foundation Museum）
法国蓬皮杜中心 (Centre Pompidou)
• 蓬皮杜中心简介 • 蓬皮杜艺术和文化中 心,简称蓬皮杜中心，在法 国巴黎市中心区，距卢佛 宫和巴黎圣母院各约1000 米。英国建筑师R.罗杰斯 和意大利建筑师R.皮亚诺 合作设计，建于1972～ 1977年。 • 蓬皮杜中心主要包括 四个部分：公共图书馆， 建筑面积约16000平方米 ；现代艺术博物馆，约 18000平方米；工业美术 设计中心，约4000平方米 ；音乐和声响研究中心， 约5000平方米。
伦佐.皮亚诺 （Renzo piano)
伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano） 于1937年9月14日 出 生于意大利热那（Genoa）一个建筑商世家， 皮亚 诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商 人，当他还是个小男孩时,就爱在工地上 攀来爬去， 对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。由于整日 泡在建筑工人中间，他对建筑艺术 与材料的崇敬与 日俱增。1964年，皮亚诺从米兰 科技大学获得建筑 学学位，开始了他永久性的建 筑师职业生涯。他先 是受雇于费城的路易斯· 康工作室、伦敦的马考斯基 工作室，其后在热那亚建 立了自己的工作室。在那 里，他开始了一系列试 验性的设计：炼油厂、展览 馆的陈列厅、多功能 医院等等。尽管皮亚诺深受多 位建筑大师作品的 影响，但自出道之日起，他就特 立独行，决不墨 守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱 开放式设计与自然光的效果。
伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
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______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
伦佐皮亚诺及其作品
皮亚诺建筑作品欣赏
1.法国蓬皮杜中心 2.日本大阪关西国际机场 3.吉恩· 玛丽· 吉巴澳文化中心 4.保罗· 克利中心 5.黛拉公园音乐广场 6.瑞士贝耶勒基金会博物馆
皮亚诺建筑作品欣赏
皮亚诺崇尚机械美学，在这个建 筑的整修中，做了大胆的常识， 把代表工业性的管道暴露出来。 活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加 上经营透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公社的 标志性建筑之一。这座上下五层、 占地近百万平方米的文化中心， 包括专门收藏现代艺术的博物馆， 临时展厅、电影院、音乐厅、多 媒体图书馆和档案室，以及壮观 的屋顶。每天有2.5万游人参观， 使蓬皮杜中心立即成了这座城市 里最受欢迎的建筑物。
生平简介
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗 杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞 赛， 他们最终赢得了这个竞赛。活泼靓 丽、 五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。自 蓬皮杜项目之后，皮亚诺以他层层叠叠的建筑图纸营 造了世界性的声誉，日本、德国、意大利和法国都有 他大胆的商业性和公共建设项目，他设计的博物馆更 是让人望尘莫及。
感想
3.皮亚诺对建筑的独到思想正是值得我们去 学习的地方。我们不能一味的去模仿，失去 自己的特征和思想；也不能一味的去特立独 行，却不能与这个社会特征相结合。我们应 该像皮亚诺那样虽然不跟随任何潮流，也不 局限于个人的风格，创新多样，但也不脱离 社会本质的体现。这就是皮亚诺建筑艺术的 独特魅力。给了我非常深刻的启发。
皮亚诺建筑作品欣赏
2.日本大阪关西国际机场
日本关西国际机场位于大阪湾，建 造时间从1998年到1994年，它 就像一条长长的钢虫坐落在伸出海 面达5米的人工岛上。它之所以建 立在这个人工岛上是因为大阪想要 一个离市中心车程在30分钟内的 机场。该机场通过填海，用软粘土 堆起20米存的碎石。用计算机监 控。显示出工程的浩大。
伦佐·皮亚诺
Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期
Brancusi雕塑室
次地点的化身。
Brancusi雕塑室——基地位置
A
Brancusi雕塑室
C D B E
A
B 蓬皮杜艺术中心 C D
Beaubourg广场 Stravinsky
广场
F
D Rue Renard路
E Rambuteau路
Brancusi雕塑室——所遇挑战
Brancusi雕塑室位于 蓬皮杜中心旁边，每 天成百上千的游客会 在外挂电梯中俯视它。 因此设计不仅一定要 位置恰当，还要从各 个角度看都合适。
Brancusi雕塑室——解决问题
下沉与外墙界定：
将工作室下沉1.5m 将它与周围喧闹的环境分 割开来，强调了此处的领 域感以及与周围不同的性 格（外面伸出的墙体，其 中一段包围着院落，沿着 进入路线的侧面展开，更 加强了这种效果）。同时， 下沉区域也将人们的视线 从街道中引入。穿过入口 和回廊，人们可以看见工 作室内的情景。
Brancusi雕塑室
项目背景
基地位置 所遇挑战 解决问题 技术与细部
Brancusi雕塑室简介
建造年代：1992年—1996年
建造地点：法国，巴黎 总建筑面积: ( 主要部份建筑物加 上单体)450㎡ 建筑物的用途: 作为布朗库斯雕 塑作品的展览厅。
Brancusi雕塑室建设背景 1
谢谢观赏
建筑4班 詹越 张梦夏 蔡晓伟
Brancusi雕塑室——技术与细节
技术
3、节点设计 厚重的墙体并不承重，里面 隐藏着可见铸钢元件的混凝土 柱。这些可见的连接节点，支 撑着内部结构由铸钢加强的木 梁的端头。一个长方形截面的 钢槽架在主梁上，它既是檐槽， 也是支撑次钢梁的梁。
Brancusi雕塑室——技术与细节
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
谢谢！
1971年—1977年，成长与法国的年轻皮亚诺和罗杰斯 共事，他们合作赢得了巴黎蓬皮杜艺术文化中心竞标赛。
1978年—1980年，皮亚诺和赖斯形成了伙伴关系，建 立了皮亚诺&赖斯设计事务所。1981年以后，皮亚诺独自成 立了伦佐·皮亚诺建筑工作室。
1998年，伦佐·皮亚诺获得了第20届普利策建筑大奖。
关西机场位于大阪湾，于1994年启用。机场是一座豪华玻璃与钢制的建筑 物。这项工程包括在软黏土上堆起20米的碎石。一条长桥把岛屿与陆地连接起 来，并直接将公路和铁路乘客运送到机场。机场只有一条跑道，拥有可供41架 飞机同时使用的空间。
登机翼楼的长度极大，可能是已有的建筑物中最长的，并且内部空 间完整，有1700米，一个一个的空间在顶棚下不断向前，就像是向前用 动的波浪。这些空间包括一个称作“峡谷区”的多层大厅。
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺 (Renzo Piano)
提纲
▪ 走进伦佐·皮亚诺 ▪ 经典建筑赏析
走进伦佐·皮亚诺
▪ 伦佐·皮亚诺的生平简介 ▪ 伦佐·皮亚诺的建筑成就 ▪ 皮亚诺工作室的四个时期
生平简介
伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937 年9月14日出生于意大利热那亚一个建 筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位 叔伯和一个兄弟都是建筑商人，他曾经 说过自己也应该是建筑商人,而不是建筑 师,但他最终还是选择了建筑师。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖பைடு நூலகம்
伦佐·皮亚诺
伦佐·皮亚诺1937年9月14日伦佐·皮亚诺出生于意大利热那亚一个建筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商人，当他还是个小男孩时，就爱在工地上攀来爬去，对沙石神奇的变成房屋与桥梁惊讶不已。
由于家庭环境的影响，他整日与建筑工人打交道，来往于建筑工地中，对建筑充满了浓厚的兴趣，对建筑材料与建筑艺术的崇拜一天天的增加。
来自于建筑商世家深厚的家学和传统，来自于天性和勤奋。
他没有继承父辈们所从事的家族事业，而是意无反顾地投身于他所热爱的建筑设计工作。
从此，他便坚定的走上了建筑师的道路。
皮亚诺的作品不仅多而且也很广，让人们不得不感慨这位伟大的建筑师。
他的作品从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。
数量之多，类型之广。
在他的作品中，大量地体现了各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，充分体现了这位大师的洞察力和敏感性。
他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的本质。
充分利用到材料的用途。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。
他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。
在那里，他开始了一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。
尽管皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响，但自出道之日起，他就特立独行，决不墨守成规、并且始终偏爱开放式设计与自然光的效果。
1969年，皮亚诺得到了第一个重要的设计项目：位于日本的工业亭。
这个设计吸引了许多赞赏的目光，包括一位出生于法国、说着英语的年轻建筑师理查德·罗杰斯。
他们发现彼此有许多的共同点。
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞赛，他们最终赢得了这个竞赛。
活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。
普利策获奖作者与作品赏析
电报电话大楼
水晶教堂
1980刘易斯 巴拉干
巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师 , 他于1902年出生在 墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很 多起伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近那些有庭园式ห้องสมุดไป่ตู้房屋都有挑檐及 设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不可磨灭的印象 , 并影 响他后来一生的工作方向 。从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前 所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向 , 但未再进学校攻读 , 全靠自己进修 。
1991 罗伯特 文丘里
母亲之家
巴特勒学院胡堂
1992 阿尔巴罗 西萨
1933 年出生的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗缠萨Alvaro Siza 堪称 葡萄牙建筑的一代宗师。西萨的作品，常以简单却极其优雅的色 调与诗意的构筑来呈现，他对建筑尺度的精准控制与对环境的敏 锐反映，奠定了其独特创作基础。
加利西亚当代艺术中心
盖蒂中心
新协和图书馆
1985 汉斯 霍莱因
汉斯· 霍莱因（Hans Hollein，1934年3月30日-2014年4月24日)， 出生于奥地利维也纳。就读于维也纳艺术学院、芝加哥伊利诺理工 学院、加利福尼亚大学伯克利分校。从他早期求学期间，他表现出 绘画天份。但他选择了建筑作为他的职业，他的许多作品都是全世 界公私收藏。
芝贝欧文化中心
贝页利基金会博物馆
1999 诺曼 福斯特
诺曼· 福斯特建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁 大学），英国皇家建筑师学会会员，国际上最杰出的建筑大师之一， 被誉为“高技派”的代表人物，第21届普利兹克建筑大奖得主。诺 曼· 福斯特特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调 要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要 的建筑方式。一生的荣誉很多，作品很多。
伦佐.皮亚诺
外观
• 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、 绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极 像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化 工厂”之称。
整座建筑共分为四大部分，分别为： 公共图书馆，建筑面积约16000平方 米；现代艺术博物馆，约18000平方 米；工业美术设计中心，除音乐和声 响研究中心单独设置外，其他部分集 中在一个长166米、宽44．8米、高7 米的巨大空间。它的每一层面积都有 7500平方米，整座建筑上下均衡，占 地1公顷，由13根立柱和84根长48米、 重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形 钢管柱支承
奔驰设计中心
皮亚诺成名之作： 蓬皮杜艺术中心 位于巴黎，中心区，距卢 浮宫和巴黎圣母院各约 1000米，拉丁区北侧、 塞纳河右岸
蓬皮杜，法国总统的名字 命名 由伦佐· 皮亚诺和理查 德· 罗杰斯（英国）合作 设计完成 两人都是路易斯· 康的徒 弟
77年建成，当时的皮亚诺和罗杰斯 都是30多岁
两人都是高技派的代表人物，崇尚各 种技术、各种材料和各种思维方式的 碰撞，这些活跃的散点式的思维方式 是一个真正的具有洞察力的大师和他 所率领的团队所要奉献给全人类的礼 物。 皮亚诺善于材料的运用，对材料有 着特殊的敏感
6.碎片大厦
7碎片大厦
每一寸表皮都 是由向内倾斜的玻璃，最后组成 一个玻璃金字塔。他可以反射光 线，改变天空的变化模式。可以 让建筑形式根据天气和季节的不 同而发生改变。
8.瑞士贝耶勒基金会博物馆
“布尔诺火山”商业艺术 中心
赛· 托姆布莱美术馆
热 那 亚 地 铁 站
PadroPio 朝 圣 教 堂
建筑设计思想及风格
• 皮亚诺在做每个设计之前会有很细致的调查和研究相关的资料。 • 在做设计的过程中。他用心灵来猜测入住这个建筑物的各种各样的 人将会接受这个建筑物的心情、期望值，他们能在建筑物里做些什 么？什么样的特征环境将能吸引这些人来做他们愿意做的事？什么 样的设计才能适合于激发他们，并使他们感到舒适，人性化的考虑 每一个空间。 • 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限于个人的风格，坚 持用模型组织成物体的完整尺度的形态来进行模仿，这就为审美判 断和其后的感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样重要。这种人性化的设计思想恰恰我们 很多设计师比较欠缺的，也是我们值得去借鉴的。
Renzo Piano 伦佐 皮亚诺PPT课件
司起的名字朴实简单——‘Building Workshop’ (建筑工作室）
2
Renzo Piano伦佐·皮亚诺
• Biography of Renzo Piano
Renzo Piano was born in Genoa (Italy) on September 14, 1937. from a builder’s family . • He graduated in 1964 from the school of Architecture of the Milan Polytechnic. As a student, he was working under
the design guidance of Franco Albini, while also regularly attending his father's building sites where he got a valuable practical experience. • Between 1965 and 1970 he worked with Louis I. Kahn, in Philadelphia, and Z. S. Makowsky in London. It was at that time he met Jean Prouve their friendship would have a deep influence on his professional life. • In 1971, he founded the piano & Rogers agency with Richard Rogers, his partner on the Centre Pompidou project in Paris. In 1977, he founded the Atelier Piano & Rice along with the engineer Peter Rice, a professional personality who would work with him on many projects, until his death in 1993. • He then founded Renzo Piano Building Workshop, with offices in Paris and Genoa.
技术表达与光线运用的结合——意大利建筑师伦佐·皮亚诺作品浅析
然 光 是 一 个 典 型 代 表 ， 他 竭 尽对 比而 导 致 ｆ 觉 不舒 适或视 度 降低 的现 象 。ｊ 于游 览 者观 看展 品来 说是 极 为：
让建筑 本 身接受 阳光 的洗 礼 。
皮 亚 诺 建 筑 工 作 室 。 也 许 正 如 他 所 说 的 那 样 ， 随 着 年 龄 的 增 长 与 阅 历 的 积 累 ， 他 开 始 真 正 关 注 人 、 文 脉 、 环 境 的 关 系 ，并 试 图探 索 其 本 质 。 为 此 ，皮 亚 诺 有 时甚 至两 手插兜 “ 所 事事 ” 无
不 可 能 对 文 脉 、 历 史 有 很 好 的 理 解 。 他 认 为 ， 随 着 年 龄 的 增
长 ， 通 过 不 断 地 阅 读 、 实 践 与
“ 造 错 误 ” 建 筑 师 对 于 建 筑 制 ，
及 其 相 关 领 域 的 理 解 也 才 能 逐
渐 加 深 。虽 然这 个 作 品没 有 像
他 后 期 作 品 那 样 表 现 出对 人 、 对 环 境 的 关 注 与 探 索 ， 但 我 们 仍 然 可 以 在 技 术 表 达 方 面 看 到 皮 亚诺 的独特 理解 与运 用 。 蓬 皮 杜 艺 术 中 心 的 成 功 给 皮 亚 诺 带 来 了 名 气 和 大 量 的 项 目 。 这 个 项 目之 后 皮 亚 诺 成 立
筑 装 饰 。 这 个 作 品 也 许 没 有 关
图一 蓬 皮杜 艺 术 中心剖 面 示意
好 的 自然 景 观 。 通 过 对 建 筑 体 建 筑 材 料 的控 制 与 选 择 ， 皮 亚 ｛ 得 贝耶勒 基金 会博 物馆 悄然 坐ｉ
基地之 中 ，毫不炫 耀 （ 图： 如
示 ） 。
注 环 境 、文 脉 的关 联 性 ，但 充 分 挖 掘 了 文 化 建 筑 的 技 术 理 念 表 达 、拓 展 了技 术 表 达 形 式 。 他 自
让建筑 本 身接受 阳光 的洗 礼 。
皮 亚 诺 建 筑 工 作 室 。 也 许 正 如 他 所 说 的 那 样 ， 随 着 年 龄 的 增 长 与 阅 历 的 积 累 ， 他 开 始 真 正 关 注 人 、 文 脉 、 环 境 的 关 系 ，并 试 图探 索 其 本 质 。 为 此 ，皮 亚 诺 有 时甚 至两 手插兜 “ 所 事事 ” 无
不 可 能 对 文 脉 、 历 史 有 很 好 的 理 解 。 他 认 为 ， 随 着 年 龄 的 增
长 ， 通 过 不 断 地 阅 读 、 实 践 与
“ 造 错 误 ” 建 筑 师 对 于 建 筑 制 ，
及 其 相 关 领 域 的 理 解 也 才 能 逐
渐 加 深 。虽 然这 个 作 品没 有 像
他 后 期 作 品 那 样 表 现 出对 人 、 对 环 境 的 关 注 与 探 索 ， 但 我 们 仍 然 可 以 在 技 术 表 达 方 面 看 到 皮 亚诺 的独特 理解 与运 用 。 蓬 皮 杜 艺 术 中 心 的 成 功 给 皮 亚 诺 带 来 了 名 气 和 大 量 的 项 目 。 这 个 项 目之 后 皮 亚 诺 成 立
筑 装 饰 。 这 个 作 品 也 许 没 有 关
图一 蓬 皮杜 艺 术 中心剖 面 示意
好 的 自然 景 观 。 通 过 对 建 筑 体 建 筑 材 料 的控 制 与 选 择 ， 皮 亚 ｛ 得 贝耶勒 基金 会博 物馆 悄然 坐ｉ
基地之 中 ，毫不炫 耀 （ 图： 如
示 ） 。
注 环 境 、文 脉 的关 联 性 ，但 充 分 挖 掘 了 文 化 建 筑 的 技 术 理 念 表 达 、拓 展 了技 术 表 达 形 式 。 他 自
伦佐·皮亚诺
蓬皮杜中心的建筑布局
中心大厦南北长168米，宽 60米，高42米，分为6层。大厦 的支架由两排间距为48米的钢管 柱构成，楼板可上下移动，楼梯 及所有设备完全暴露。东立面的 管道和西立面的走廊均为有机玻 璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设 有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地 下有音乐和声学研究所。中心打 破了文化建筑所应有的设计常规， 突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中重 技派的最典型的代表作。
赛·托姆布莱美术馆
热那亚地铁站
这仅仅只是沧海一粟！ 这仅仅只是沧海一粟！
琦玉广场
走近大师（ 走近大师（三）
伦佐 伦佐皮亚诺 的 经典建筑
分析！
蓬皮杜艺术中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文 乔治 蓬皮杜国家艺术文 化中心坐落在巴黎拉丁区 北侧、 北侧、塞纳河右岸的博堡 大街。 大街。 蓬皮杜艺术中心是由伦 皮亚诺与理查德·罗杰 佐·皮亚诺与理查德 罗杰 皮亚诺与理查德 斯共同设计完成的。它于 斯共同设计完成的。 1969年开始决定兴建， 年开始决定兴建， 年开始决定兴建 1972年正式动工，1977年 年正式动工， 年正式动工 年 建成，同年2月开馆 月开馆。 建成，同年 月开馆。整 座建筑占地7500平方米， 平方米， 座建筑占地 平方米 建筑面积共10万平方米 万平方米， 建筑面积共 万平方米， 地上6层 地上 层。
建筑就像浮在大海里的冰山 ——伦佐·皮亚诺
伦佐 伦佐皮亚诺的建筑思想
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰 撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20 20世纪乃至前几个世纪的大师们的 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感， 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能， 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝， 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中， 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现， “敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈， 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向 辉煌的阶梯。 人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想， 辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得到了全面 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人， 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人，形成 了良好的互补关系和依存关系。 了良好的互补关系和依存关系。
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界IBM的主管们疑虑重重：建筑师伦佐·皮亚诺设计的极具创造性的巴黎办公室模型看起来是如此不堪一击。
毕竟，它是作为公司新的巡回展示厅的建筑模型，而不是马戏团帐篷。
幸好，皮亚诺对此早有准备。
像一个快乐的嬉皮士，蓝色的眼睛在金属镜架后面闪烁着光芒，这位黑胡子建筑师将模型放在地板上，然后拿出一把长柄大锤，朝它重重地一击。
模型纹丝不动。
第二天，皮亚诺接到他所设计的展示厅已被通过的消息。
那是1983年的春天，这位热那亚建筑师45岁，正是喧哗与骚动的年龄。
现在，16年过去了，皮亚诺沉静了许多,却依然倔强。
他是1998年建筑业的“诺贝尔奖”——普里茨克奖的获奖者，但他很少借用这种戏剧性的场面来证明自己。
最近，这位建筑师又在他坐落在意大利海滨的Punt Nave工作室里主持了一次盛会。
主顾、建筑师、工程师以及施工员们都集中在这儿，讨论悉尼一幢38层的办公大楼的设计方案。
这幢大楼将被包在一张巨大而透明的“帆”中。
这一极富戏剧效果的新颖设计具有双重意图：享受来自海湾的微风，同时回荡2600英尺以外这个城市的标志性建筑——悉尼歌剧院帆状屋顶所发出的美妙音乐。
这就是典型的皮亚诺风格：一个高妙的建筑作品应该去完成而非抢占既存天空的自然之美。
世界性的声誉1977年，皮亚诺与他的英国搭档理查德·罗格斯以乔治·蓬皮杜中心震惊了整个建筑界，这座高科技戏仿品矗立于巴黎18世纪时的市中心。
自那以后，皮亚诺处处显得与众不同。
活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。
这座上下五层、占地近百万平方米的文化中心，包括专门收藏现代艺术的博物馆、临时展厅、电影院、音乐厅、多媒体图书馆和档案馆，以及壮观的观景屋顶。
每天25万游人使蓬皮杜中心立即成了这座城市里最受欢迎的建筑物。
为了迎接新的千年，它作了全面整修和彻底翻新。
伦佐皮亚诺
建筑全都用钢架和玻 璃组成，光从玻璃透进来， 他利用当代的技术成功塑 造了不断变动的光影之美， 即动态美。
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评 价
巴黎的“国立蓬 皮杜文化中心” 位于著名的拉丁 区北侧、塞纳河 右岸，是根据法 国已故总统蓬皮 杜的创意而建立 的。它是一座新 型的、现代化的 知识、艺术与生 活相结合的宝库。 人们在这里可以 通过现代化的技 术和手段，吸收 知识、欣赏艺术、 丰富生活。
重要作品
6.碎片大厦
在庆祝欧洲最高楼——伦敦“碎片大厦”（the Shard）正式开放 的典礼上，设计者伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano）表示，“碎片大厦” 只是一个经受风吹雨打的闪亮的尖塔，并不象征着傲慢和权势。 开放典礼标志着这座大厦的外部施工也已经完成，开发商Irvine Sellar及其卡塔尔财团的支持者也参加了典礼。皮亚诺介绍说，大 厦申请规划许可经历了漫长的过程，仅仅是公众问询就长达两年， 涉及到几乎所有的方面。自设计稿出台之后，皮亚诺遭遇了很多 的质疑。他不想证明自己的设计有多么出众，只表示建筑师负有 很大的责任。他说：“你必须做得足够好。建筑师是一项非常危 险的职业——犯了错误可是会延续很长时间的。”
பைடு நூலகம்
重要作品
3.新喀里多尼亚提巴欧文化中心（1991-1998）
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南 太平洋中心的一个美丽的小岛——法属 新喀里多尼亚的南端首府努美亚。它是 按照比本土的棚屋形式大得多的尺度， 选取原生材料，用现代技术建造的，却 极具当地土著文化的魅力。建筑设计达 到了“不求形似，但求神似”的境界。 其设计者意大利建筑师伦佐· 皮亚诺也因 此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有 评论评述它为“展现的是一种高技术与 本土文化、高技术与高情感的结合。”
Renzo Piano 伦佐 皮亚诺
工作室
建筑剖面图
轴测图
Punta Nave houses
工作室
Note: The space has an ethereal quality, characterized by transparency, vibrations of light and a constant change of scale in even the most intricate details Photographer: Michel Denancé
Punta Nave houses
工作室
Punta Nave houses
工作室
• Punta Nave For Piano the studio represents a place where he could build his moral position about architecture :’machines should not destroy nature but help us to live ; space should not be hierarchical but give pleasure to all of those who work in it.’ 对皮亚诺来说，工作室成了可以表现他建筑伦理观的地方：机器不应该破坏 自然，而是帮助我们生活：空间不应该等级森严，而是给所有身在其中的人 带来欢乐。
工作室
透明的斜向索道电梯联系上下交通
Punta Nave houses
工作室
•
索道立面及自动调整不同坡度的转向架
Punta Nave houses
工作室
Note: Experimental structures in bamboo, studies of new applications of natural materials Photographer: Fregoso & Basalto
建筑剖面图
轴测图
Punta Nave houses
工作室
Note: The space has an ethereal quality, characterized by transparency, vibrations of light and a constant change of scale in even the most intricate details Photographer: Michel Denancé
Punta Nave houses
工作室
Punta Nave houses
工作室
• Punta Nave For Piano the studio represents a place where he could build his moral position about architecture :’machines should not destroy nature but help us to live ; space should not be hierarchical but give pleasure to all of those who work in it.’ 对皮亚诺来说，工作室成了可以表现他建筑伦理观的地方：机器不应该破坏 自然，而是帮助我们生活：空间不应该等级森严，而是给所有身在其中的人 带来欢乐。
工作室
透明的斜向索道电梯联系上下交通
Punta Nave houses
工作室
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索道立面及自动调整不同坡度的转向架
Punta Nave houses
工作室
Note: Experimental structures in bamboo, studies of new applications of natural materials Photographer: Fregoso & Basalto
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做