伦佐·皮亚诺及其作品鉴赏28页PPT
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伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
伦佐·皮亚诺PPT演示课件
b.金属板细部
5.细部处理
11
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
12
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
13
THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分析
金属骨架下的室外走廊
从外看去Menil博物馆的木板和玻璃组 合是如此的朴实，他首先是一个机 构——博物馆，但非常安静、拘谨、 自信。
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解析伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我 所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，与周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学与空间的解读。
5
THE MENIL COLLECTION
2.与周边建筑的关系
从周边小屋 看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
除了在尺度上与周边建筑的协调外， Menil用与周围平房相同的护墙板把自 己包裹起来，以对话周围的场地。 6
THE MENIL COLLECTION
3.平面分析
一层布置的是：展 厅和备用空间
3.平面分析
Lowara office 平面示意
Lowara office是一个并不大的方案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个 15m*150m的长方形办公室，按公司的要求，办公室内部未作任何划分，与室 外用玻璃墙分隔开来，这样就创造了一个流动明亮有些欢快的办公空间。 20
Lowara Office
5.细部处理
11
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
12
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作与安装过程
5.细部处理
13
THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分析
金属骨架下的室外走廊
从外看去Menil博物馆的木板和玻璃组 合是如此的朴实，他首先是一个机 构——博物馆，但非常安静、拘谨、 自信。
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解析伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我 所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，与周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学与空间的解读。
5
THE MENIL COLLECTION
2.与周边建筑的关系
从周边小屋 看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
除了在尺度上与周边建筑的协调外， Menil用与周围平房相同的护墙板把自 己包裹起来，以对话周围的场地。 6
THE MENIL COLLECTION
3.平面分析
一层布置的是：展 厅和备用空间
3.平面分析
Lowara office 平面示意
Lowara office是一个并不大的方案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个 15m*150m的长方形办公室，按公司的要求，办公室内部未作任何划分，与室 外用玻璃墙分隔开来，这样就创造了一个流动明亮有些欢快的办公空间。 20
Lowara Office
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano相信意大利建筑大师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的草图表达是许多人热爱上建筑设计的缘由，也是众多设计师效仿的对象。
其草图表达清晰，线条精炼至极，偶尔的色彩点缀让画面顿生美感，活泼灵动！是一种自信而成熟的建筑设计思维的直接流露~“灵感”怀着高涨的热情整理了一套大师的手稿供各位赏析，如果补充请联系站长。
（以下文字来自网络：伦佐·皮亚诺的自我剖析：反叛与自由）伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的创作思路和作品让人有种看三维立体画的感觉，第一面远观的整体印象并不足以充分理解他，但当你贴近了再离远了去看他，似乎才能真的看到作品背后的深意。
和许多大师一样，他有超强的动手能力，但也有独特的个性。
成长的建筑观1937年，我出生在意大利热那亚一个建造者的家庭，我的父亲是建筑工人，他对我的影响最大，因为我在七、八、九岁跟他学到的事情，会一辈子难忘。
我真正的热情并不只是盖房子，而是打造建筑物。
我在成长过程中，曾想和父亲一样当个建筑工人，但是在此同时，我又想摆脱热那亚，于是和我父亲年纪一样大的普维，就成为我的建筑工人典范：他智慧，为人处事果断。
1964年在米兰建筑工程学院毕业后，我到他位于巴黎的美术工艺学校(Ecole des Artset Metiers)就读，他教导年轻人如何靠着双手来做事。
我还记得普维教我的练习：他给你一张纸，然后要你造一座桥，连接位于这张纸两端的点！之后他会回来，把铅笔放在你的桥梁上，如果桥垮了，你得再做一遍。
用这种方式，年轻人就会明白材料的特性，也了解到折叠可以强化其中一边的力量，但在另一个方向会较小。
因此，要找出的形式必须有稳定的表现，而不是迷人却不可行的即兴想法。
多亏有这些抗体，我能够安然度过年轻建筑师最困难的时光，那时你很容易陷入形式与学术概念的陷阱。
反叛与自由我年轻时一直很不听话，老是惹得母亲流泪。
伦佐皮亚诺作品分析
北侧紧邻特伦托历史文化中心——当代 艺术博物馆，其前身为始建于文艺复兴 时期的阿尔布雷宫
Adige景观河道流经场地西侧，将特伦托切割为主 城区和西部地区，场地与阿尔卑斯山余脉Dolomiti 山脉隔河相对。
委托方希望Le Albere社区能与特伦托未来的城市 功能定位相契合，整合文化地标，振兴娱乐产业。
设计层次
功能分区
城市肌理 建筑材质
商办区 酒店 住宅区
Muse科学博物馆
住宅区
特伦托Muse科学博物馆
建成时间：2013年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 leed级别：白金 建筑面积：12000㎡
热带植物温室位于Muse博物馆项 目的最西侧，大坡度的玻璃屋顶利 于收集雨水以直接用于灌溉，从而 优化地区的雨洪管理系统。
Stavros Niarchos文化中心位于雅典市中心以南4公 里处，场地内包含国家图书馆、国家歌剧院及若干 2004年奥运会的保留设施，是希腊重要的文教公益 项目。
海洋文明是希腊文明的重要构成，场地西南侧紧邻海 域。但复杂的立体交通系统将该场地与海域彻底割离。 因此修复与海洋的有机链接成为规划设计的重要层面。
特伦托Muse科学博物馆
建成时间：2013年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 leed级别：白金 建筑面积：12000㎡
特伦托Le Albere社区
起始时间：2002年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 占地面积：116300㎡ 等级：意大利房屋环境B级
设计用地曾是米其林轮胎工厂厂址，2002年特伦托 城市更新计划展开，企划将这片后工业棕地改造为与 城市肌理相适应的新社区。
措施1：切割场地，与建筑设计相结合，大尺 度堆地形，构筑视觉高点，构建与海域的视线 交流，重塑山水关系。
伦左.皮亚诺
意大利建筑大师 伦佐皮亚诺
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
谢谢！
1971年—1977年，成长与法国的年轻皮亚诺和罗杰斯 共事，他们合作赢得了巴黎蓬皮杜艺术文化中心竞标赛。
1978年—1980年，皮亚诺和赖斯形成了伙伴关系，建 立了皮亚诺&赖斯设计事务所。1981年以后，皮亚诺独自成 立了伦佐·皮亚诺建筑工作室。
1998年，伦佐·皮亚诺获得了第20届普利策建筑大奖。
关西机场位于大阪湾，于1994年启用。机场是一座豪华玻璃与钢制的建筑 物。这项工程包括在软黏土上堆起20米的碎石。一条长桥把岛屿与陆地连接起 来，并直接将公路和铁路乘客运送到机场。机场只有一条跑道，拥有可供41架 飞机同时使用的空间。
登机翼楼的长度极大，可能是已有的建筑物中最长的，并且内部空 间完整，有1700米，一个一个的空间在顶棚下不断向前，就像是向前用 动的波浪。这些空间包括一个称作“峡谷区”的多层大厅。
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺 (Renzo Piano)
提纲
▪ 走进伦佐·皮亚诺 ▪ 经典建筑赏析
走进伦佐·皮亚诺
▪ 伦佐·皮亚诺的生平简介 ▪ 伦佐·皮亚诺的建筑成就 ▪ 皮亚诺工作室的四个时期
生平简介
伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937 年9月14日出生于意大利热那亚一个建 筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位 叔伯和一个兄弟都是建筑商人，他曾经 说过自己也应该是建筑商人,而不是建筑 师,但他最终还是选择了建筑师。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖பைடு நூலகம்
高技派 伦佐.皮亚诺
芝贝欧文化中心- 通风系统
内部肋板结构
屋顶的百叶窗被设计为固定打开 的，以便平衡持室内外的压力差， 避免屋顶被室内的高气压托起。 底部的百叶窗则被设计为可调节 的，它的开闭可根据风力调节， 并受电脑控制。
芝贝欧文化中心- 环境系统
芝贝欧文化中心- 材料
皮亚诺在更大规模上转引了这 些技术：棕榈树苗被胶合层板 与镀锌钢材所置换，形成更为 坚固并微弧的桶状肋骨；横向 联系构件可能源自于对棕榈树 扇状分布的叶脉的启示，它们 以水平方式牢牢地锚固在肋骨 之间，以取代民间的编织或绑 结的技术；为了增加建筑的抗 风抗振力，沿对角线方向还设 有不锈钢杆件。 在努美阿文化中，皮亚诺复苏 了当地乡村“村落”的簇拥空 间的原型
日本大阪关西国际机场
航站楼的外形和其内部空间一样非常令人吃惊。覆盖着由不锈钢板和黑色玻璃组成的弯曲
外壳，它看起来既像和岛屿拥抱在一起，又像想要从岛屿上腾飞而去，同时它还极
不同寻常，因为它和内部空间的形状是那么接近。尤其从空中俯视它时，建筑物与 它周围飞机之间的密切关系十分引人注目，其中飞机看起来就像停靠在大型舰母周 围的小型船只。
芝贝欧文化中心- 通风系统 双层皮-源于自然界动物皮肤和
温室结构的模仿，并且从生态、 美学、结构及功能等多角度出发 进行设计。
芝贝欧文化中心- 通风系统
外部肋板结构
底部的水平板条，其距相对较大 中部的水平板条间距则相对较小 顶部水平条板间距也相对较宽
航站楼闪闪发光的、对称的外形具有很强的方向感。这不是因为建筑物位置将会发生改变 (尽管它将抵御大量的地震和沉降位移)，而是因为建筑物紧密按照内部的运动模式成 型，因而也能给建筑物内的旅客流同样明确的指示，静止的飞机将起飞，飞往何方 非常明显。同时，一些曲线也会影响空气的流动，尽管和外面的空气流动相比，这 里的空气流动并不是至关重要的。相反，内部空气的流动，受沿着顶棚没有闭合管 道的影响，决定了本建筑物轻型外壳和结构的形状。
伦佐 皮亚诺
伦佐·皮亚诺建筑就像浮在大海里的冰山——“知识好奇”和“社会关注”时期是对你们非常重要的。
正如你们所知，我经常讲建筑是一座冰山，其真正可见的是浮在水面上的很少一部分，而水面下的才是建筑的主要部分，其中包含了社会，人类学，历史，地理学，气象学，科学和社会科学等等，缺少这些建筑是不存在。
所以，这是纯粹的学术问题。
就像孩子在海边玩沙子一样，我的青年时代是在玩弄材料——我成长于一个劳作于热那亚中部地区的建筑商的家庭，以及热那亚这样一个港口城市，而你们都有自己不同的家庭，出生地或来自不同的地方。
每个人都有自己的根。
我觉得，你们不要低估你们曾经拥有并可深度挖掘的个人经验的重要性，因为这是你们每个人的成长历史，也就是维系你们自己的根脉。
有人曾经说，一个人在孩提时代，其习性实际上就已经定格，而在他后来的人生中所做的只是对其经历的追根溯源而已。
我认为，一个人不能忘记你来自何处，你的出生地和那些属于你自己而别人所没有的东西，理解这一点非常重要。
换句话说，不要像我这样，也不要像安藤或大野那样，只要像你们自己，不要以别人作为自己的样板，你们必须构筑你们自己。
越是在年轻的时候，越是要努力培养自我决断的能力——对于年轻建筑师而言，发挥自主性以及在做决定时保持自我，充分自信和充满好奇心是很重要的一件事。
你们一定要理解你们自己，自主性是很重要的，遗憾的是这并不容易做到，因为你们必须具有两种重要的品质：一是对生活，对一切事物的好奇心，不仅只是对你们的朋友，而要对“生活“和一切的事情好奇。
二另一种品质是，你必须足够地坚忍不拔！自主性并不仅仅是一种精神状态，你必须具备良好的对技术和科学属性的认识，以及足以支持你想法的自主性。
从某种程度上来看，你必须是一个人文主义者，而且必须是一个真正的人文主义者。
你必须具备一个伟大的建筑师的品质，同时还应具备人文关怀的品质。
你必须顽强而同时坚韧，具有吸纳能力。
必须聆听他人所言，这是非常重要的。
《芝贝欧文化中心》PPT课件
• 芝贝欧文化中心不是一幢有一些主题组成的现代建筑，皮阿诺称
其为“由植物伪装过的坦克”，不论从哪个角度来说，包括气候和地 理位置，他的设计与计划浑然一体。当地的传统文化、他对未来的热 切渴望、设计技巧以及建造的技术实践，都形成了一个有机的整体。 建筑群的一个共同特征是它们都很有开放性，封闭的意识很淡且不明 显，好似微风拂过植被中心。因为当地人生活在热带的户外，几乎只 有在晚上和恶劣的天气中才 会回到茅草屋中，入口被组织在一条被 覆盖过的，随着半岛边缘轻微弯曲的路上进行，路长约230米。在任 何一边，包含了主要空间的例子都集中分布在三个小村中，和封闭植 被中的建筑几乎完全一样。
• 对卡纳克本土文化传统的展现，是皮 亚诺创作的出发点。他认为艺术往往 要借鉴已有的价值，建筑也不能无视 历史、传统和语境。但他在设计中最 担心的又是坠入对地方民俗的简单模 仿和媚俗之中。在地区文化和现代化， 全球性和地方性之间，皮亚诺所追求 的是其所引用的一段话——“记忆与 忘却之间的平衡”。要达到这种平衡， 不仅需要建筑师对特殊性的地方文化 背景有充分的认识和体验，更需要建 筑师具有普遍性的价值观，方法论和 技术手段。对文化中心先后两天的亲 身体验，使我感受到这种传统卡纳克 地方文化与时代脉搏“之间”神奇的 共鸣。不过，也许卡纳克人的感受才 是最具权威性的。
有评论评述它为“展现的是一种高技术与本土文化、 高技术与高情感的结合。”
建筑物的用途: 作为Kanak的文化中心, 包括长期的 和暂时的展览馆，多媒体图书馆，内部和外部的活 动空间和主题场景。
• 设计手法：
• 伦佐·皮阿诺设计新卡里多尼 亚的吉巴欧文化中心时，研究 了当地传统棚屋建筑形式，挖 掘其与环境亲和的方式，结合 当地的生态环境和气候特点提 取出“编织”的构筑模式。皮 亚诺运用木材与不锈钢组合的 结构形式实施了他的这种构筑 模式，同时巧妙地将竹篓式的 造型与自然通风结合。文化中 心的总体规划也借鉴了村落的 布局，10个平面接近圆形的 单体顺着地势展开，根据功能 的不同，皮亚诺将他们分做三 组并以低廊串连。
伦佐·皮亚诺PPT教材
45米高的雪茄形的钢柱支撑在停车场上的人行屋顶 上，它并不是为垂直荷载而立，而是缓解风荷载和保 证侧向稳定的必要支撑。混凝土核心筒也是保证大厦 稳定的结构。建筑的其他部分都是钢筋混凝土框架结 构。除了广告牌后面的办公室之外，其他办公室的开 窗都是传统的嵌入式窗户。它周围的墙面用的是浅灰 色PVF2表面的铝板，为的是在白天尽可能创造出平滑 和谐的感觉。
坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当
地人常也简称为“博堡”。
是由伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯共同设计完
成的。它于1969年开始决定兴建，1972年正式动工，
1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平方米，
建筑面积共10万平方米，地上6层。 罗杰斯解释他的设计意图时说：“我们把建筑看
大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8 米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28根圆 形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外， 没有一根内柱，也没有其他固定墙面。
各种使用 空间由活动隔 断、屏幕、家 具或栏杆临时 大致划分，内 部布置可以随 时改变，使用 灵活方便。设 计者曾设想连 楼板都可以上 下移动，来调 整楼层高度， 但未能实现。
改变，使用灵活方便。
意义
在艺术上----钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点， 分割等都有很多很新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整 得很奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线 都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空 调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人 们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安 装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当
地人常也简称为“博堡”。
是由伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯共同设计完
成的。它于1969年开始决定兴建，1972年正式动工，
1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平方米，
建筑面积共10万平方米，地上6层。 罗杰斯解释他的设计意图时说：“我们把建筑看
大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8 米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28根圆 形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外， 没有一根内柱，也没有其他固定墙面。
各种使用 空间由活动隔 断、屏幕、家 具或栏杆临时 大致划分，内 部布置可以随 时改变，使用 灵活方便。设 计者曾设想连 楼板都可以上 下移动，来调 整楼层高度， 但未能实现。
改变，使用灵活方便。
意义
在艺术上----钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点， 分割等都有很多很新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整 得很奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线 都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空 调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人 们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安 装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
Renzo Piano 伦佐 皮亚诺PPT课件
司起的名字朴实简单——‘Building Workshop’ (建筑工作室）
2
Renzo Piano伦佐·皮亚诺
• Biography of Renzo Piano
Renzo Piano was born in Genoa (Italy) on September 14, 1937. from a builder’s family . • He graduated in 1964 from the school of Architecture of the Milan Polytechnic. As a student, he was working under
the design guidance of Franco Albini, while also regularly attending his father's building sites where he got a valuable practical experience. • Between 1965 and 1970 he worked with Louis I. Kahn, in Philadelphia, and Z. S. Makowsky in London. It was at that time he met Jean Prouve their friendship would have a deep influence on his professional life. • In 1971, he founded the piano & Rogers agency with Richard Rogers, his partner on the Centre Pompidou project in Paris. In 1977, he founded the Atelier Piano & Rice along with the engineer Peter Rice, a professional personality who would work with him on many projects, until his death in 1993. • He then founded Renzo Piano Building Workshop, with offices in Paris and Genoa.
伦佐·皮亚诺
蓬皮杜中心的建筑布局
中心大厦南北长168米，宽 60米，高42米，分为6层。大厦 的支架由两排间距为48米的钢管 柱构成，楼板可上下移动，楼梯 及所有设备完全暴露。东立面的 管道和西立面的走廊均为有机玻 璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设 有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地 下有音乐和声学研究所。中心打 破了文化建筑所应有的设计常规， 突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中重 技派的最典型的代表作。
赛·托姆布莱美术馆
热那亚地铁站
这仅仅只是沧海一粟！ 这仅仅只是沧海一粟！
琦玉广场
走近大师（ 走近大师（三）
伦佐 伦佐皮亚诺 的 经典建筑
分析！
蓬皮杜艺术中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文 乔治 蓬皮杜国家艺术文 化中心坐落在巴黎拉丁区 北侧、 北侧、塞纳河右岸的博堡 大街。 大街。 蓬皮杜艺术中心是由伦 皮亚诺与理查德·罗杰 佐·皮亚诺与理查德 罗杰 皮亚诺与理查德 斯共同设计完成的。它于 斯共同设计完成的。 1969年开始决定兴建， 年开始决定兴建， 年开始决定兴建 1972年正式动工，1977年 年正式动工， 年正式动工 年 建成，同年2月开馆 月开馆。 建成，同年 月开馆。整 座建筑占地7500平方米， 平方米， 座建筑占地 平方米 建筑面积共10万平方米 万平方米， 建筑面积共 万平方米， 地上6层 地上 层。
建筑就像浮在大海里的冰山 ——伦佐·皮亚诺
伦佐 伦佐皮亚诺的建筑思想
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰 撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20 20世纪乃至前几个世纪的大师们的 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感， 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能， 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝， 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中， 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现， “敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈， 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向 辉煌的阶梯。 人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想， 辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得到了全面 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人， 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人，形成 了良好的互补关系和依存关系。 了良好的互补关系和依存关系。
伦佐·皮亚诺及其作品鉴赏
生平简介
2014-4-12
• 皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响， 但自出道之日起，他就特立独行，决不墨 守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱开放式设计与自然的效 果。 • 皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、 住宅、影剧院、音乐厅及空港和大桥。在他的作品中，广 泛地体现着各种技术、材料和各种思维方式的碰撞，这些 活跃的散点式的思维方式是一个真正具有洞察力的大师和 他所率领的团队奉献给全人类的礼物。 • 皮亚诺作品关注新材料和新技术的应用。其中包括长达一 英里的关西国际机场、巴黎的足球体育场和柏林波茨坦广 场（Potsdamer Plaza)的重建。皮亚诺在热那亚、巴黎和柏 林都设有事务所，1998年他获得普利兹克建筑奖。
建筑设计赏析
伦 建 佐 筑 作 皮 品 亚 欣 诺 赏 及 其 ·
2014-4-12
生平简介
• 伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano）于1937年9月14 日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家，亚诺的祖父、父亲、 四位叔伯和一个兄弟都是建筑商，当他还是个小男孩时，就爱在工地 上攀来爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。由于整日泡在 建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。 1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的 建筑师职业生涯。他先是受雇于费城的路易斯· 康工作室、伦敦的马考 斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。在那里，他开始了 一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。
2014-4-12
建筑设计思想及风格
• 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限 于个人的风格，坚持用模型组织成物体的完整尺 度的形态来进行模仿，这就是审美判断和气候的 感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样 重要。这种人性化的设计思 想，是我们很多设计师所欠 缺的，也是我们值得去借鉴 的。
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做
伦佐·皮亚诺PPT教材48页PPT
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
伦佐·皮亚诺PPT教材
41、俯仰终宇宙，不乐复何如。 42、夏日长抱饥，寒夜无被眠。 43、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。 44、欲言无予和，挥杯劝孤影。 45、盛年不重来，一日难再晨。的阅读
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
伦佐·皮亚诺PPT教材
41、俯仰终宇宙，不乐复何如。 42、夏日长抱饥，寒夜无被眠。 43、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。 44、欲言无予和，挥杯劝孤影。 45、盛年不重来，一日难再晨。的阅读
伦佐·皮亚诺(精选)23页PPT
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
伦佐·皮亚诺（精选） 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
伦佐·皮亚诺（精选） 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
建筑大师伦左.皮亚诺
因为金属结构非常轻盈，从内部几乎让人感觉不倒它的 存在。建筑的部分立面用的是玻璃材料，因为内外部的 关系非常紧密，而且笼罩着整个建筑的静谧气氛，又给 陈列馆增色不少
瑞士贝耶勒基金会博物馆 （Beyeler Foundation Museum）
瑞士贝耶勒基金会博物馆 （Beyeler Foundation Museum）
法国蓬皮杜中心 (Centre Pompidou)
• 蓬皮杜中心简介 • 蓬皮杜艺术和文化中 心,简称蓬皮杜中心，在法 国巴黎市中心区，距卢佛 宫和巴黎圣母院各约1000 米。英国建筑师R.罗杰斯 和意大利建筑师R.皮亚诺 合作设计，建于1972～ 1977年。 • 蓬皮杜中心主要包括 四个部分：公共图书馆， 建筑面积约16000平方米 ；现代艺术博物馆，约 18000平方米；工业美术 设计中心，约4000平方米 ；音乐和声响研究中心， 约5000平方米。
伦佐.皮亚诺 （Renzo piano)
伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano） 于1937年9月14日 出 生于意大利热那（Genoa）一个建筑商世家， 皮亚 诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商 人，当他还是个小男孩时,就爱在工地上 攀来爬去， 对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。由于整日 泡在建筑工人中间，他对建筑艺术 与材料的崇敬与 日俱增。1964年，皮亚诺从米兰 科技大学获得建筑 学学位，开始了他永久性的建 筑师职业生涯。他先 是受雇于费城的路易斯· 康工作室、伦敦的马考斯基 工作室，其后在热那亚建 立了自己的工作室。在那 里，他开始了一系列试 验性的设计：炼油厂、展览 馆的陈列厅、多功能 医院等等。尽管皮亚诺深受多 位建筑大师作品的 影响，但自出道之日起，他就特 立独行，决不墨 守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱 开放式设计与自然光的效果。