伦佐皮亚诺建筑设计思路的探讨
伦佐_皮亚诺的建筑技术观
伦佐 皮亚诺的建筑技术观刘慧萍摘 要:从材料、结构体系、细部构造和配套设施四个方面,分析了伦佐 皮亚诺作品中的技术表达方式,指出其作品充分反映了皮亚诺 全面技术观 的建筑理念。
关键词:技术,材料,结构体系,细部构造,配套设施中图分类号:T U 86文献标识码:A从锋芒毕露而又充满讽刺意味的巴黎蓬皮杜中心到美妙绝伦的日本关西机场候机楼,作为当今世界最非凡和最具时代特点的建筑大师之一,从蓬皮杜文化中心开始,皮亚诺就与 高技术 联系在了一起。
毋庸置疑,皮亚诺一直十分重视建筑中的技术因素,随着其技术观的不断成熟,其作品更是突出表现了 全面技术模式 的特征。
面对当今建筑形式趋同的境况,他执着地在大量设计作品中采用新技术、新材料和新施工工艺,并把技术与环境、历史等因素结合。
皮亚诺对技术的使用驾轻就熟,他突破了技术的本来使命,完成了许多成功的设计作品。
我们不得不惊叹于他对建筑技术因素的独特理解与诠释, 皮亚诺对技术的掌握是真正艺术大师的水平,用技术但不为技术所制,把技术和艺术完美地结合在一起。
对材料有极高的悟性,对材料的利用有艺术家般的灵感,作品体现的人情味是罕见的 ,这是普利茨克奖评委会主席布朗对皮亚诺的评价。
1 材料中的技术表达皮亚诺善于采用新技术创造性地使用材料,将材料的特性发挥得淋漓尽致。
从皮亚诺所惯用的材料来看,绝大多数建筑都是以钢材、玻璃、钢筋混凝土、石材、木材为主,尤其对玻璃、木材、赤陶砖更是情有独钟,而且每种材料,皮亚诺都会把它用到极致,许多材料的使用是极富创造性的,例如玻璃在悉尼 极光地带 的使用,皮亚诺探索了许多做法,采用含铁量很低的玻璃,不含一点绿色,将玻璃的边缘、拱肩等处熔结为白色,而将框架隐藏在玻璃后面,由于各种各样的熔结图案形式透光量不同,他将透光量的变化范围严格控制在20%~100%之间,玻璃在变化曲线形式和光的作用下,便呈现多样的光学效果。
从不同的角度观察,会出现意想不到的图景,当窗户反射的光较强时,透明玻璃凸出在周围熔结玻璃之上,反之则熔结玻璃浮在透明玻璃之上(见图1)。
浅析高技派建筑哲学思想——以伦佐·皮亚诺为例
１ 主 体 论 问题 ＿ ３
研究人、 自然与建筑三者之间的关系。建筑是一门充满诗 意的学科 ， 建筑本身充满了审美要素 ， 主体 通过对诗意 的抒发 ， 进行建筑创作 ， 在建 筑 设 计 的整 个 过 程 中 充满 了诗 情 画 意 。
图 １
受沿顶棚没有 闭合管道的影响， 决定 了建筑物轻型外 壳和结构的形状 。 从结构体系来看， 类似 于骨架 的支柱连 同拱形桁架形成 了关 西国际 ２ 伦佐 ・ 皮亚诺 的建 筑哲 学 机场类似 恐龙骨 架的结构体系 。体系 中的桁架 向外伸 出， 像是恐 龙的尾 皮亚诺注重建筑艺术 、 技术 以及建筑与周边环境 的结合 。他 的建筑 巴， 在另 一个 方向伸入登机楼 的肋杆之 中的部分 向下弯 曲， 就像是恐 龙 思想严谨而富有诗意 ， 在对传统 的继承和改造方面更加擅长挖掘建筑 的 的脖子。肋 杆之 间由彼 此交替 的拉紧 的系杆相联系 ， 向的结构 体系将 横 场所特 性和文化传统 ， 并对发掘建筑 的本 土性 深有研究； 他注 重技术工 荷载传递到纵向的结构单元上， 产生了整个建筑有机的结构 系统 。 艺， 同时又能建筑与 自然相互融合 。他的设计 中涉及到了许多技术领域 ， 关西国际机场正是有了这 些元素的结合 ， 看起 来就像 是一个 有机 的 在 自然 、 文化和艺术方面， 伦佐 ・ 皮亚诺都能将技术演 绎的如诗如画 。 生命体。 伦佐 ・ 皮亚诺 的建筑哲 学思想主要体现在他 的建筑技 术观 ，场所观 ２１３ 仿 生 建 筑 哲 学 剖析 ．． 和 生态观 ， 因此本文从 以上三个方面 阐述伦佐・ 皮亚诺 的哲学思想 。 仿生建筑设计手法运用了哲学中的异构同功原理， 建筑系统在结构 ２１ 建 筑 技 术 观 ． 不 同的情况下可以发挥着相同的外部功能。这就是仿生设计手法的建筑 技术 观是指建筑师对于 建筑技术的理解 和应用的哲 学观 点和哲 学 哲学 理念 ， 仿生不仅仅是外形上 的模仿 和运用 ， 更主要 的是仿生手法 设 认识 ， 同时也是一种方法论。 计 的建筑物的功能能够满足多方面的建筑 设计 的需求 。 皮亚诺认为 ：建筑 是建立在 真正 自然之上 的第 二 自然 ， 该重视建 ２２ 建 筑 场所 观 “ 应 ． 筑 的 可持 续 性 。这 就 意 味着 建 筑 师 们 应 该理 解 自然 ， 握 好 生态 的技 术 把 建筑作为人类产品与场所有不解之缘。它离不开特定的场所， 场所 观， 并且重视空 间中无形元素的技术处理 以及材料的 自然化运用 。” 是它存在的形式和前提 。建筑所 处的场所不同， 那么相应 的条件不 同， 建 在 皮 亚 诺 的技 术 观 中 ， 一 直 追 求 者 技 术 的 自然 属 性 ， 为 技 术 是 筑 势 必 因之 而 异 。不 同的 建 筑 适 于 不 同的 场 所 及 其 条 件 ， 筑 的 适 宜 与 他 认 建 自然的， 也是 从 自然 中得到的 ， 这也是他追求 的重要设计理念之 一。在设 否 以场所及其条件为转移 ， 这就是建筑的场所性规律 。 计 中 ，他 常 常把 自然 的 技 术 移 植 到 建筑 之 中 以 体现 其 生态 的 技 术 思 想 ， ２２１ 体 现 历 史环境 ． ． 贯穿于设计的始终 。主要的实现方式有三种： 建筑 设计 中的仿生手法； 建 城市是按照时 间线索发展而来的 ， 城市具有怀 旧的特点 。城市的美 筑 设 计 中 的 景观 元 素 ： 层 皮 技 术 。 双 丽来源于各个历史 时期 的缓慢积累， 由建造者和使用者共同构建的集 是 ２１１ 建筑设 计中的仿生手法 ．． 体意识 。城市中 的建筑 ， 是城市记忆 的载体 ， 多种类型 ， 多种功能 的建筑 仿生技术是生态建筑的一个重要领域， 同时是遵循与 自然环境的和 构成 了完整 的城市记忆 。运用适 当的技术加 以表达特殊的场所 ， 这就是 谐与统一， 节省人力物力 的重要手段 寻求技术的 自然体现 ， 并尽可能的 皮亚诺体现历史环境的主要方式 。 仿 效 大 自然 的 灵感 。仿 生 技 术 极 大 地 丰 富 了伦 佐 ．皮 亚 诺 的 建筑 语 汇 。 ・ ２２２ 体 现 人 文 环 境 ．． ２１２ 实例分析—— 关西国际机场 ．－ 建筑 都是用来为人服务 的， 果建筑 脱离人存在 ， 如 那么他 就变的没 在他的众多设计作品中， 我们可 以看到众多的建筑形态仿生化的运 有任何意义 。在伦佐 ・ 皮亚诺的建筑 设计中， 主要从 以下两个方面体现 了 用 这 里 以 日本 大 阪 的关 西 国际 机 场 为 例 ， 图 １ 见 。 人文环境 ： 机场坐落在大阪海湾的人工岛上 ， 覆盖着 由不锈钢板和黑色玻璃组 （） １从使用者的角度来说 ， 建筑应满足不同民族 的人们的愿望。 成 的弯 曲外壳 ， 它看起来 既像和岛屿拥抱在一起 ， 又像想要从 岛屿上腾 （） ２ 从建筑所处 的周边环境 的角度 来说 ， 建筑 应当极大地 适应于 与 飞而去， 同时它还极不同寻常 ， 因为它和 内部空间的形状很接近。尤其从 传统文脉相结合 的周边环境， 见图 ２ 。 空 中俯视它时 ，机场建筑物与起飞的飞机之间的互动关系引人入胜， 飞 ２ －． ． ３ 实例 分 析 — — 让 ・ 丽 ・ 巴欧 文 化 中心 ２ 玛 吉 机 看 就 像 生 长 在 母 体 周 围 的子 细 胞 。 让・ 玛丽 ・ 吉巴欧文化 中心鲜 明的表达 了尊重场所精神 的倾 向， 他运 从外部体系来看 ， 航站楼对称 的外形具有很强的方 向感 。这是因为 用木材与不锈钢 组合的结构形式继承 了当地传统 民居——棚 屋的特色 建筑物紧密按照 内部的运动模式成型 ， 因而也能给建筑物 内的旅客流 同 同时巧妙 的将造型与 自然通风结合 。文化 中心 的总体规划也借 鉴了当地 样明确的指示。同时， 一些 曲线也会 影响空气 的流动 ， 建筑内部空气流动 原始 自 然村落 的布局，０个平面接近圆形的单体沿 山地展开 ， １ 错落有致 ，
伦佐·皮亚诺对建筑技术的诗意表达
伦佐·皮亚诺对建筑技术的诗意表达摘要：建筑大师伦佐·皮亚诺常常在设计中运用其与众不同的“技术性思维”，以及理性对待技术、发掘材料潜力、尊重场所文化、源于自然、融于自然组成了皮亚诺的设计理念，创造了许多打破常规的建筑作品。
作为擅长运用技术的建筑大师，又从不允许技术支配他，他毕生追求将技术以和谐的方式接入到建筑及其环境当中。
他的设计作品风格鲜明，在其一生大量的作品里蕴含的对建筑技术的诗意表达不断地影响着当代建筑界。
关键词：建筑技术、建筑表达、普利兹克奖、伦佐·皮亚诺、高技派出生于意大利热那亚建筑商家庭的伦佐·皮亚诺，受到家庭成长环境的影响，从小便对建筑产生深厚的兴趣，于意大利米兰理工大学建筑学院毕业后，在弗兰克·阿尔尼指导下进入了建筑设计行业。
开启建筑师职业生涯后的皮亚诺深受诸多建筑大师的影响，但他从不固步自封，拥有许多独特的想法及对建设设计的独特表达。
伦佐·皮亚诺在32岁那年开始崭露头角，接到了人生中第一个重要的项目：大阪国际博览会意大利工业馆。
这个项目受到了业界的好评，同时也为皮亚诺带来了生涯的转折点，相识了同样年轻且富有激情的英国建筑师理查德·罗杰斯。
这次设计如同蝴蝶效应一般对皮亚诺产生了巨大的影响，之后开始的故事也随之翩翩而至。
1971年，伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯，正式出现在国际视野中，获得了蓬皮杜艺术中心项目的竞标。
在巴黎的中心矗立起了一座10多万平方米，集形体艺术、音乐、工业设计和文学等艺术类别于一体的建筑。
人们常戏称“伦佐·皮亚诺大闹巴黎城”。
大众媒体形容它时常常用“高科技”等词语，但皮亚诺本人却不这样认为，他认为蓬皮杜本来就是要设计成城市里好玩的机器。
它是一种挑战，也是他内心感受的真实写照，既是对学院派的挑战，也是对技术时代的再次呈现。
在蓬皮杜艺术中心建成后的一段时间内，皮亚诺开始重视反思设计理念，他的设计作品可能在一定程度表达的过于直白，于是他开始逐渐调整场所与建筑之间的关系，将建筑以更和谐的方式融合文化和环境。
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano相信意大利建筑大师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的草图表达是许多人热爱上建筑设计的缘由，也是众多设计师效仿的对象。
其草图表达清晰，线条精炼至极，偶尔的色彩点缀让画面顿生美感，活泼灵动！是一种自信而成熟的建筑设计思维的直接流露~“灵感”怀着高涨的热情整理了一套大师的手稿供各位赏析，如果补充请联系站长。
（以下文字来自网络：伦佐·皮亚诺的自我剖析：反叛与自由）伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的创作思路和作品让人有种看三维立体画的感觉，第一面远观的整体印象并不足以充分理解他，但当你贴近了再离远了去看他，似乎才能真的看到作品背后的深意。
和许多大师一样，他有超强的动手能力，但也有独特的个性。
成长的建筑观1937年，我出生在意大利热那亚一个建造者的家庭，我的父亲是建筑工人，他对我的影响最大，因为我在七、八、九岁跟他学到的事情，会一辈子难忘。
我真正的热情并不只是盖房子，而是打造建筑物。
我在成长过程中，曾想和父亲一样当个建筑工人，但是在此同时，我又想摆脱热那亚，于是和我父亲年纪一样大的普维，就成为我的建筑工人典范：他智慧，为人处事果断。
1964年在米兰建筑工程学院毕业后，我到他位于巴黎的美术工艺学校(Ecole des Artset Metiers)就读，他教导年轻人如何靠着双手来做事。
我还记得普维教我的练习：他给你一张纸，然后要你造一座桥，连接位于这张纸两端的点！之后他会回来，把铅笔放在你的桥梁上，如果桥垮了，你得再做一遍。
用这种方式，年轻人就会明白材料的特性，也了解到折叠可以强化其中一边的力量，但在另一个方向会较小。
因此，要找出的形式必须有稳定的表现，而不是迷人却不可行的即兴想法。
多亏有这些抗体，我能够安然度过年轻建筑师最困难的时光，那时你很容易陷入形式与学术概念的陷阱。
反叛与自由我年轻时一直很不听话，老是惹得母亲流泪。
伦佐_皮亚诺的建筑理念
2. 1 外在的回应 柏林是简朴的, 常常以灰色为主。在波茨坦广场
伦佐 皮亚诺的建筑理念
古霞
( 合肥工业大学 建筑与艺术学院, 安徽 合肥 230009)
摘 要: 文章通过对高技派建筑大师伦佐 皮亚诺的建筑思想的分析, 阐述了 技术模式 三方面的属性: 首先从技术的自 然属性 出发, 着眼于生态人居环境的创造, 用技术去解决人类面临的生态挑战, 有效地 利用能源, 美化 城市环境, 进而使得 建筑能够 与自
42 工程与建设 2011 年第 25 卷第 1 期
伦佐 皮亚诺对技术、材料、结构以及构造节点 的态度, 进而是对整个建筑创作的态度, 都因历史文 脉、传统文化等因素的介入而获得新的意义。也正是 因为注重场所特性, 尊重传统文化, 并突出新时代的 文化精神, 创作才得以建构出 诗意 。注重建筑的地 域文化特色, 强调建筑的场所特性是他的设计理念的 一个最为重要的内容。他认为技术具备体现建筑场 所精神的性质, 与场所之间又是一种相互作用、共荣 共生的关系。历史的想象是使其建筑得以产生意义 及审美文化的蓄水池, 也是其建筑创作的主要源泉之 一。他在注重现在与面 向未来的同时, 也适当 的怀 旧, 在时代的连续中求变化。他认为, 历史的 并不 仅仅是时间意味上的含义, 更重要的是作为一种解释 思维的痕迹。包括民族的、地方的生活、行为, 城市的 发展时间以及信仰、习俗与真理等等。从许多的要素 当中选择那些特别的时间构建设计的切入点并用适 当的技术加以表述, 既可以从相反、悖论的观点来看, 也可以决定去打破和超越这些因素的限定。
意大利建筑师皮亚诺的设计理念
是皮亚诺设计理念的又一重要内容。 他一直试图以某种方式与周围的自然 环境相适应，把自己的建筑建到自然 中， 或对环境进行美化， 让室内外植物 及千变万化的自然光线渗透开来。这 些努力使皮亚诺的建筑总是显得那么 开放、 透明和光亮。位于热那亚城外威 西玛的 “ 建筑工场 ” 工作室 （ 图 2） ， 顺着 地形的倾斜坡度紧贴在陡峭的山崖 上。明媚的阳光透过大面积玻璃顶洒 入室内， 地中海美丽的自然景观渗透到 建筑的每个角落， 使建筑与大自然有机 地融为一体。 除此之外， 他还力求在建筑与自然 之间寻找更深刻的联系。皮亚诺经常 从自然中发现一些形式， 并用建筑构件 模仿它们， 使建筑表现出仿生的形态。 而且他总能使这些构件同实际的使用 功能联系起来。曼尼尔博物馆中的散 光片可以让人联想起一些自然形式， 既 像一片片的叶子，又像鱼鳍波浪 （ 图 。它们将光影均匀地分布在墙面上， 3） 满足了展览建筑特殊的功能要求。关 西国际机场 （ 图 , ）的主体桁架则模仿 了恐龙骨架的形态。桁架在横截面上 是一系列不同半径的拱， 具有极好的力 学性能。 在 (++3 年神户大地震中， 关西 国际机场竟然连一个窗户也没有损 坏。桁架上经过空气动力学研究的屋 顶不需要封闭管道就可以引导气流从 机场候机大厅吹向跑道那边， 从而使仿 生的形式与技术和功能达到统一。 建成不久的特吉巴欧文化中心位 于新卡里多尼亚首府诺米东面的一座 被棕榈和松树覆盖的小山的山脊上。 接受国际设计竞赛的邀请后， 皮亚诺以 “ ” 及 建筑工场 的副主管保罗・文森特 意识到在这个设计中最需要的是对建 筑场所、 传统文化和自然风貌强烈的回 应。要做到这点必须对建筑的环境和 文脉进行深入的思考、 判断和提炼。在 为这个竞赛作准备时， 他们与著名的人 类学家、南太平洋文化专家 4 ・ 本萨 紧密合作，共同探寻卡纳克文化的精 髓。以此使他们的建筑创作取材于本 土， 并为传统文化找到了全新的建筑表 达方式。 在最初的竞赛方案中5 特吉巴欧文 化中心完美地与地形和植被融合起来 5 表现得就像深深地扎根于当地的自然 及文化的土壤中一样 （ 图 1） 。 它是通过 使建筑与植物的形态相似， 并使其外形 与传统的村落产生呼应而达到这个目 的的。 新 建 筑 6 下转第 1, 页 7 !"""# $ $%
伦佐·皮亚诺
Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期
伦佐·皮亚诺 高技派大师的诗意建筑
伦佐·皮亚诺高技派大师的诗意建筑四十年前惊世骇俗的设计师大名鼎鼎，如雷贯耳，而当它刚刚落成之时，那些裸露在外的金属管道惊世骇俗，在优雅的巴黎街头是如此触目惊心，立即成为当时巴黎市民攻击的对象。
是新锐时尚还是建筑丑八怪？巴黎媒体也为此争论不休。
这些稀奇古怪的体验让第一次接触这个怪物的观众们感到害怕，他们认为这是对美丽的巴黎的亵渎，因而强烈要求拆除它。
令人感到迷惑的是，人们容易冲动，也容易顺从。
很陕，他们就对蓬皮杜艺术中心裸露的器官没有什么意见了，相反，他们甚至害怕失去它――新巴黎的象征。
和埃菲尔铁塔以及贝聿铭的卢浮宫金字塔引发的轩然大波一样，蓬皮杜艺术中心最终也这场口水战暴得大名，成功晋级为二十世纪最著名的现代建筑之一。
它的设计师，当时还是名不见经传的青年人伦佐・皮亚诺和他的英国搭档查德-罗格斯，也因此项目一炮而红，迅速成为建筑世界冉冉升起的一颗新星。
在上海当代艺术博物馆举办的“渐渐件件――伦佐・皮亚诺建筑工作室作品展”开幕式上，亲临现场的伦佐・皮亚诺在演讲中一开场就提到了自己的成名作蓬皮杜，他说：“上海当代艺术博物馆的前身是电厂，这让我感到很亲切，当我们于1970年代来到废弃的蓬皮杜时，那里原来也是一座电厂，里面什么也没有，在当时我们也有一个清晰的想法也就是说文化是每一个人都可以享受的，我们要把文化展现给每个人。
”皮亚诺的建筑设计就体现了一种可以享受的文化，如果你以为皮亚诺只会标新立异那就大错特错了，他毕生追求的，不是浮夸，而是无限接近于诗的精准和自由。
向前涌动的波浪伦佐・皮亚诺1937年9月14日出生于意大利热那亚一个建筑商的家庭，他的祖父、父亲、四位叔伯父和一个兄弟都是建筑商。
从小，他就在建筑工地上长大，眼看着房子就这么一幢幢地建了起来，在这行业中的耳濡目染让他对建筑师这个行当有了人生最初的憧憬。
有一次，他到他父亲那里，父亲问他：“你为什么想当建筑师？你可以当建筑商啊，建筑商就像个小上帝似的，当建筑师干吗？”他不知道该怎么回答父亲。
经典建筑分析：伦佐·皮亚诺建筑工作室(意大利热那亚)
建筑环境与景观
阶梯型的跌落式结构使整栋建筑与地形接触紧密。
建筑环境与景观
同时，倾斜的屋顶设计既减少了山的轮廓线与建筑轮廓 线的冲突，又保证了充足的采光，且提供了宽阔的视野。
建筑材料应用
玻璃与木材的交响曲
该建筑整个构造由细 皮亚诺对材料有着特殊的敏感，经他的手使用的材料 钢柱支撑，木板层叠 而成的木梁构成屋面 的框架，墙壁清一色 都被发挥到了材料性能的极致。皮亚诺善于就地取材， 的全是玻璃板，木材 营造出亲和温馨的效 果，玻璃制造出轻盈 物尽其用，同时源于自然，融于自然也是他的原则， 通透的感觉，两种材 料交相辉映，完美的 搭配在一起 而这些在这个建筑中也体现的淋漓尽致。
联合国教科文组织实验室工作间
伦佐·皮亚诺建筑工作室
意大利热那亚，Vensima,1991
建筑形态与建筑空间
建筑外观与形态
实验室工作间位于热那亚，建造于一个远 离城镇且偏僻的山腰上，建筑随着台阶状 的山地逐级攀升，拥有一个斜向下的玻璃 屋顶
建筑的东北侧有一个与建筑平 行爬升的索道，西南侧随着海 拔的增高而层层递进，皮亚诺 本人将这个形态想象为“蝴蝶 的一只翅膀”
右图展示了建筑固定楼板 的方法：钢件相互连接并 连接到支撑钢柱上，木制 工作室使用细长的Байду номын сангаас 柱支撑屋顶，使用木 材做梁，四周的玻璃 没有使用玻璃框，因 此建筑的构造看上去 十分简明
的楼板搭在接头处
建筑形态与建筑空间
建筑建造过程
联合国教科文组织实验室工作间的建造过程大致为： 整平土地、铺设钢梁、铺设地板、安装立柱、安装梁 柱的结合构建、安装梁、安装玻璃隔断、安装玻璃的 支撑龙骨、安装玻璃、安装遮阳装置
建筑形态与建筑空间
建筑功能区的划分
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界IBM的主管们疑虑重重：建筑师伦佐·皮亚诺设计的极具创造性的巴黎办公室模型看起来是如此不堪一击。
毕竟，它是作为公司新的巡回展示厅的建筑模型，而不是马戏团帐篷。
幸好，皮亚诺对此早有准备。
像一个快乐的嬉皮士，蓝色的眼睛在金属镜架后面闪烁着光芒，这位黑胡子建筑师将模型放在地板上，然后拿出一把长柄大锤，朝它重重地一击。
模型纹丝不动。
第二天，皮亚诺接到他所设计的展示厅已被通过的消息。
那是1983年的春天，这位热那亚建筑师45岁，正是喧哗与骚动的年龄。
现在，16年过去了，皮亚诺沉静了许多,却依然倔强。
他是1998年建筑业的“诺贝尔奖”——普里茨克奖的获奖者，但他很少借用这种戏剧性的场面来证明自己。
最近，这位建筑师又在他坐落在意大利海滨的Punt Nave工作室里主持了一次盛会。
主顾、建筑师、工程师以及施工员们都集中在这儿，讨论悉尼一幢38层的办公大楼的设计方案。
这幢大楼将被包在一张巨大而透明的“帆”中。
这一极富戏剧效果的新颖设计具有双重意图：享受来自海湾的微风，同时回荡2600英尺以外这个城市的标志性建筑——悉尼歌剧院帆状屋顶所发出的美妙音乐。
这就是典型的皮亚诺风格：一个高妙的建筑作品应该去完成而非抢占既存天空的自然之美。
世界性的声誉1977年，皮亚诺与他的英国搭档理查德·罗格斯以乔治·蓬皮杜中心震惊了整个建筑界，这座高科技戏仿品矗立于巴黎18世纪时的市中心。
自那以后，皮亚诺处处显得与众不同。
活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。
这座上下五层、占地近百万平方米的文化中心，包括专门收藏现代艺术的博物馆、临时展厅、电影院、音乐厅、多媒体图书馆和档案馆，以及壮观的观景屋顶。
每天2 5万游人使蓬皮杜中心立即成了这座城市里最受欢迎的建筑物。
为了迎接新的千年，它作了全面整修和彻底翻新。
技术表达与光线运用的结合_意大利建筑师伦佐_皮亚诺作品浅析
・２４・２０１１年 第８期Works作品赏析APPRECIATION蓬皮杜艺术中心（Ｔｈｅ Ｇｅｏｒｇｅｓ ＰｏｍｐｉｄｏｕＣｅｎｔｒｅ）位于法国巴黎市中心的蓬皮杜艺术中心是皮亚诺早期作品之一（与理查德・罗杰斯合作共同完成的作品），它主要包括公共图书馆、现代艺术博物馆、工业美术设计中心、通高展厅四个部分，于１９７７年建成。
这个作品，是他在大学毕业５年后完成的，从中可以看出他对于技术、设备以及小构件的热情。
他将这些通常会被“隐藏”起来的部分充分地表达了出来：红色的交通运输设备、孔凡华 钟力力湖南大学建筑学院“皮亚诺的技术是真正的艺术大师的技术，他还不允许技术支配他。
他深深地被材料、工匠的感觉和自己能做什么的直觉所吸引。
他的建筑体现了稀有的人文主义。
他已经证明了自己对光线的精通以及对各种建筑类型的熟练掌握。
皮亚诺是一个扎根于信仰的魔术师。
”——Ｊ・卡特・布朗（普利兹克奖评委会主席）技术表达与光线运用的结合 —— 意大利建筑师伦佐・皮亚诺作品浅析伦佐・皮亚诺简介伦佐・皮亚诺出生于意大利一个建筑工匠世家，自小就表现出对沙粒、石子等自然材料的强烈兴趣和敏锐的感受力。
他就读于意大利米兰理工大学建筑系，在校期间，在建筑大师弗朗哥・阿尔伯尼的指导下学习设计并参与一些相关的实际工程。
其后到路易斯・康在费城的工作室工作过一段时间，并在此期间多次游学于英、美等国家，完善了自己的求学经历。
皮亚诺在设计过程中对于技术表达、结构构件的特性都十分关注；同时，对于自然材料有着自己的独特理解与运用，这些都为他设计中巧妙驾驭各种材料以及灵活处理各种材料组合、搭接方式埋下了伏笔。
２０１１年 第８期・２５・蓝色的空调设备、绿色的给排水设备、黄色的电器设施和管线以及钢结构的梁、柱、桁架、拉杆等都被独立、明确地展示了出来（如图二所示）。
也许，一眼看上去有些突兀，但这样的建筑立面是反映了建筑真实的结构与内在的，而不是一种建筑装饰。
这个作品也许没有关注环境、文脉的关联性，但充分挖掘了文化建筑的技术理念表达、拓展了技术表达形式。
“超级街区”的全生命周期设计 伦佐·皮亚诺建筑工作室和goa大象设计杭州天目里设计团队访谈
戴春DAI Chun“超级街区”的全生命周期设计伦佐•皮亚诺建筑工作室和goa大象设计杭州天目里设计团队访谈Full Life-Span Design of a"Superblock"Conversation with RPBW and GOA on0o Eli z Hangzhou摘要作为伦佐•皮亚诺建筑工作室在中国的首个项目，天目里富有特色的整体构想以及世界级标准的工程品质一直是业界关注的焦点，在国内的工程条件下，这些成就能够逐一实现意义非凡。
文章作者《时代建筑》杂志戴春采访了伦佐•皮亚诺事务所(RPBW)合伙人、天目里项目设计负责马克•卡罗尔(Mark Carroll)、奥洛夫•德•诺耶(Olaf De Nooyer)和goa大象设计副总经理、天目里项目深化设计负责人卿州，就天目里的设计理念解读、双方的工作方式和对话机制等问题进行了探讨。
关键词天目里；伦佐•皮亚诺建筑工作室；goa大象设计；全生命周期一体化设计；跨境建筑合作；执行设计ABSTRACT As Renzo Piano Building Workshop (RPBW)'s debut project in China,OdEli is impressive for its distinctive overall concept and world-class quality of detailing.Under the condition of Chinese construction, it is a remarkable achievement that all the detailes have bee realized as expected.In this in t erview by DAI Chun of Time+Architecture Journal,Mark Carroll,partner in charge and Olaf De Nooyer,associate in charge from RPBW,and Qing Zhou,project design manager from GOA,answer questions about design concept,the way both sides work and talk with each other,etc.KEY WORDS OdEli;Renzo Piano Building Workshop; GOA;Full Cycle Integrated Design;Cross-Border Architectural Cooperation;Design Execution中图分类号：TU242.5;TU243;TU-86(255)文献标识码：A文章编号:1005-684X(2021)01-0112-08时代建筑Time+Architecture2021/11131.6.7.园区鸟瞰2•模型3.建筑立面4.伦佐•皮亚诺绘制的草图5•功能分布1.6.7.Aerial view2.Model3.Building facade4.Renzo Piano's sketch5.Program distribution...............................................................JNBY设计酒店严............................JNBY绿亭引言本次访谈的对象是杭州天目里项目的相关设计师，通过笔谈的方式展开。
意大利设计师,无法忍受丑的建筑
意大利设计师，无法忍受丑的建筑2012年7月，又一个建筑杰作诞生了，它就是位于英国伦敦市中心的“碎片大厦”，这座高达310米的大厦不仅成为目前欧洲最高的建筑，而且也是本届奥运会主办地伦敦市的新地标。
对意大利建筑大师伦佐?皮亚诺来说，这是他装扮地球的又一新饰物。
从小就与建筑结缘伦佐?皮亚诺于1937年9月14日出生于意大利海港城市热那亚，这里也是哥伦布的故乡。
可能是受到这位祖先的影响，生活在这里的人大多心胸开阔，有放眼世界的魄力。
皮亚诺的父亲及叔伯都从事建筑业，在他还很小的时候，就经常跟着父亲在工地上跑来跑去，沙土及石块成为他最好的玩具。
在他幼小的心灵里，常常梦想着有一天，他能把一堆散沙及一堆石料，变为一堵结实的墙壁，再变成一幢楼房，可以住人……他觉得这太有意思了。
1945年，二战结束，意大利正处于百废待兴的战后重建时期。
一幢幢如魔术般拔地而起的崭新楼房，在刚刚8岁的皮亚诺心中留下了深刻印象，他对建筑的迷恋越来越深。
读大学时，皮亚诺毫不犹豫地选择了建筑专业。
1964年，他从米兰理工大学毕业，从此正式迈入建筑行业。
刚起步时，他往来于美国和英国之间，在不同的建筑设计室工作，丰富自己的知识和技能。
他曾先后受雇于美国费城的路易斯?康工作室和英国伦敦的马考斯基工作室。
1966年，他首次获得为米兰第十四届“3年展”设计展厅的项目，并得到了意大利建筑行业的首肯，设计图登上意大利著名的行业杂志。
此后，他又在1969年日本大阪世博会上，赢得了为意大利设计展厅的机会。
他设计出的那个漂亮展厅，让法国年轻建筑师理查德?罗杰斯极为赞赏，两人由此相识，并发现彼此有许多共同点。
和罗杰斯结识后，皮亚诺的建筑事业如虎添翼。
1971年，时任法国总统乔治?蓬皮杜要在巴黎建现代艺术馆，为此专门举办了设计比赛，向全世界的建筑师发出邀请。
皮亚诺与罗杰斯合作设计了一个方案，一反巴黎建筑的传统风格，构思新颖。
蓬皮杜毫不犹豫地从600多个团队中选择了他们。
伦佐·皮亚诺的建筑理念
的 自然 属性 出发 ， 眼 于生 态 人 居 环 境 的创 造 ， 技 着 用 术去 解决 人类 面 临 的生 态 挑 战 ， 效 的利 用 能 源 ， 有 美 化城 市 环 境 ， 而 使 得 建 筑 能 够 与 自然 和 谐 相 处 。 进 ② 阐述 了技 术具 有 文 化 属 性 一 面 ， 术 与 地 域 文 化 技 的结合 ， 同地 区 的文 化 背 景 不 尽 一 致 ， 以选 择 的 不 所 技 术路 线也 是千 差万 别 的 。③ 从 技术 的艺 术属 性 出 发， 阐释 了以多 种技 术 为 基 础 的现 代 建 筑 艺术 形 式 ，
理念 之一 。
收 稿 日期 ：０ ０ １—１ 修 改 日期 ：０ ０ｌ—５ ２ １— １０ ； ２ １ 一１１
刻起 ， 桁架 的 动势就 会 引领 你继 续 向前移 动 。沿途 中每 一 根肋杆 都 清晰 可见 ， 它们 是 使得 如此 巨大 的空
间得 以连贯 的基 本元 素 。所有 这些 因素结合 到 一起 ，
出 发 ， 眼 于 生 态人 居 环境 的 创 造 ， 技 术 去 解 决人 类 面 Ｉ 生 态 挑 战 ， 效 地 利 用 能 源 ， 化 城 市 环 境 ， 而 使 得 建 筑 能 够 与 自 着 用 临的 有 美 进
然和谐相处 ； 次阐述 了技术 具有 文化属性 一面 ， ： 其 即 技术 与地域 文化的结合 ， 同地 区的文化背 景不尽 一致 ， 以选择 的技术 路 不 所 线也是千差万别 的； 最后从技术 的艺术属性 出发 ， 阐释了以多种技术 为基础 的现 代建筑艺术 形式 ， 有 比以往任何传 统建筑更 大 具
伦 佐 ・ 亚 诺 的建 筑 理 念 皮
古 霞
（ 合肥工业大学 建筑与 艺术 学院 ， 安徽 合肥
技术与文脉的完美结合——论伦佐·皮亚诺的建筑设计理念
追求 自然属性也是皮亚诺一直追求的设计理念之一。 他一直试图以某种
方 式与 周 围 的 自然 环境 相 适应 ， 把 自己 的建 筑 建 到 自然 中 ， 让室 内外 植 物及
千变万化的自然光线渗透开来 ，这些努力使皮亚诺 的建筑显得那么开放、 透
明、 光亮。
坐落 在 意大 利 热那 亚古 老 的利 古里 亚海 滨 台地 上 的皮 亚诺 工 作 室 ， 使 皮 亚诺 对 自然 的追 求 和技 术在 自然文 脉属 性 中的 应用 有 了一个 全 新 的诠 释 。 整 个 建 筑结 构 如 同 蝴蝶 的翅 膀 在基 地 上 展开 ， 紧 靠升 降 机轨 道 的那 一 侧 是平 直
１“ 高技 派 ” 的形 成及 其影 响
人们通常是从蓬皮杜艺术文化中心来认识皮亚诺的 ， 也就是这个存在很
大 争 议 的建 筑 被很 多人认 为是 高科 技 在 建 筑 中 的大 胆 应 用 ， 因此 ， 蓬 皮 杜 艺
的，这一侧室内有一楼梯沿着玻璃墙连接上下各层．其对侧在平面上呈阶梯
状， 它 有 顶 部想 底 部 递 减从 而 提 供 了一 个 宽 阔 的视 野 ， 除 了创 造 这 种 连 续 的
建筑理 论 与设计
技术 与文脉 的完美结合
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论 伦佐 ・ 皮亚 诺 的建 筑 设 计 理 念
摘要： 文章通过对意大利著名建筑师伦佐 ・ 皮亚诺的建 筑作品及设计理念的分析 ， 着重阐述 了技术与文脉的有机结合和正确认
识 所 谓“ 高 技派 ” 以及 文脉 的 历史 属 性和 自然属 性在 建 筑 设计 中的体 现 。 文章 通 过 阐述 在建 筑 设计 中技术 与文脉 结 合 的重 要 性 ， 结 合 实 际作 品案 例 ， 综合 阐 明 了这 一 观 点。证 明伦 佐 ・ 皮 亚诺 不是 单 纯 的“ 高技派” 建筑师， 所谓“ 高技 ” 只 不过 是他 在 对建 筑进 行设 计 时的 一种 高超 的 艺术处 理 手 法。 而这 其 中文脉 对 建 筑设 计 的重 要性 是不 能被 忽略 的。 关 键词 ： 技术 文脉 高技 派 建 筑理 念 意 大利人 伦 佐 ・ 皮 亚诺 是 一 位世 界公 认 的建 筑 大师 。当我 们 评论 他 的 建 筑特 点 时 ， 无一不和“ 高技派” 联 系 在一 起 ， 从 早 期 的蓬 皮 杜 艺术 文 化 中心 到
佐伦皮亚诺蜗居设计理念
佐伦皮亚诺蜗居设计理念佐伦皮亚诺蜗居是一种新型的住宅设计理念，通过最大限度地利用有限的空间，提供舒适、实用、环保和具有艺术感的居住环境。
首先，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念是基于住房紧张的背景下，要在有限的空间内创造出最大的功能性。
蜗居居住空间普遍较小，因此设计师注重合理利用每一寸空间，并根据居住者的需求和习惯创造出一种灵活多变的居住环境。
例如，采用折叠、推拉或者可伸缩的家具，可以根据需要进行随意变换，方便居住者的日常生活。
其次，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念追求舒适和实用。
尽管居住空间较小，但设计师注重细节，努力创造一个舒适宜人的居住环境。
例如，通过合理布局、充分利用自然光线和通风等方式，使得空间更加通透明亮，增加居住者居住的舒适感。
同时，注重功能性的设计，例如，墙面和家具之间的嵌入式储物空间，有效提高存储空间的利用率，使得小空间能够满足居住者的各种需求。
第三，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念强调环保与可持续发展。
在设计中，采用环保材料和技术，以减少对环境的影响。
例如，选择可回收材料、使用低碳节能的设备和灯具等，减少能源消耗和二氧化碳排放。
同时，注重节水节电的设计，例如，灰水利用系统、太阳能热水器等，将可再生能源充分利用，提高居住者的生活质量，同时保护环境。
最后，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念注重美感和艺术性。
通过巧妙的设计，将有限的空间布置得美观大方，使得居住者在小空间中也能感受到艺术的魅力。
例如，采用合适的色彩搭配和材质选择，营造出温馨、舒适的居住氛围。
同时，注重细节的设计，例如照明和装饰的创意设计，使得空间更加丰富多样，增加居住者的居住品质。
总之，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念是基于住房紧张的背景下，通过最大限度地利用有限的空间，提供舒适、实用、环保和具有艺术感的居住环境。
它通过灵活变换、舒适实用、环保可持续发展和美感艺术性等方面的设计，有效满足了人们对于小空间住宅的需求和期望。
蓬皮杜文化中心分析论文
当代建筑思潮与流派法国蓬皮杜文化艺术中心分析报告法国蓬皮杜文化艺术中心（伦佐·皮亚诺&理查德·罗杰斯）摘要：本文分析了法国蓬皮杜文化艺术中心的建筑设计思想及方法，从建筑思潮与流派方面分析建筑设计特点以及两位建筑师的设计手法。
探讨在那一时代背景下蓬皮杜文化艺术中心是如何在多种建筑思潮与流派中出现并独树一帜，获得成功。
思考在多元化的今天，我们该以一种怎样的态度对待各种建筑思潮与流派，从而以一种正确的态度学习建筑，用辩证的思想看待各种建筑风格。
关键词：建筑思潮与流派；高技派; 设计手法; 文化Center Georges Pompidou( Renzo Piano & Richard Rogers)Abstract:This paper analyses the Center Georges Pompidou of architectural design idea and method, analyzing the characteristics of the architectural design from the aspects of architectural Tends and Isms and two architects design gimmick. Discussed under the background of the era of Center Georges Pompidou is how to appear in a variety of architectural Tends and Isms and unique and successful. Thinking in today's diversified, with a kind of what kind of attitude should we do with all kinds of architectural Tends and Isms, with a correct attitude towards learning building, with the dialectical thought of looking at a variety of architectural styles.Keywords: Architectural Tends and Isms; High Tech; Design Methods; Culture一、引言如果卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜文化艺术中心便是现代巴黎的象征。
伦佐·皮亚诺建筑设计创作研究
东南大学硕士学位论文伦佐·皮亚诺建筑设计创作研究姓名：马骏华申请学位级别：硕士专业：建筑设计及其理论指导教师：钟训正20030901论文摘黉意大利建筑师伦佐・皮瓶诺近四十年来一直活跃在建筑刨作领域。
他的设计实践涉及了建筑艺术中的诸多方丽，并以其丰键多样散俘晶积富谢个性灼触作方法，对建筑艺本｛乍｛：ｉ＿ｉ了独特的蠢献。
本论义分三个郝分袭论述皮弧诺的设讨嚏４｛乍。
第一郝分分析谴的成长历程以及其ｔ”设计思想的发展变化；第二部分归纳和提炼他设计中的观念和设计方法：建造是根本、开放和参予、Ｉ＿；；ｊ然韵建筑；第三酃分通过…些作品柬分析地在具体项目中的设计思赡和处理手法。
论史问耐还试图结合皮驻诺对建筑艺术谂释．分析和归纳建筑艺术中的一些一般硗律帮矗法。
全文麴５０，０００字。
凿片３００余幅。
关键诩；佟往・皮亚诺、建遣、参予、鸯然的建筑、设计方法。
ＡＢＳＴＲＡＣＴＴｈｅＩｔａｌｉａｎＡｒｃｈｉｔｅｃｔＲｅｎａｎＰｉａｎｏｈａｓｂｅｅｎｐｌａｙｉｎｇａｉｍｐｏｒｔａｎｔｒｏｌｅｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌｄｅｓｉｇｎｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｐａｓｔ４０ｙｅａｒｓ。
Ｈｉｓｐｒａｃｔｉｃｅｉｎｖｏｌｖｅｓｍｏｓｔａｓｐｅｃｔｓｉｎｔｈｅａｒｔｏｆａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ａｎｄｈｅｈａｓｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅｄｈｉｓｕｎｉｑｕｅｖａｌｕｅｔｏｔｈｅａｎｏｆａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｂｙｈｉｓｒｉｅｈａｎｄｅｏｌｏｒｆｕｔｗｏｒｋｓａｎｄｈｉｓｄｅｓｉｇｎｍｅｔｈｏｄｏｆｓ打ｏｎｇｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ。
Ｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓｍａｉｎｌｙｃｏｎｓｉｓｔｓｏｆｆｌｌ＿ｒｅｅｐａｒｔｓ。
Ｉｎｔｈｅｆｉｒｓｔｐｍ－ｔ，Ｐｉａｎｏ‘ｓｅａｌ－ｅｅｒａｎｄｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｈｉｓｉｄｅａ：ｔｈｅｓｅｃｏｎｄｔｈｉｓｉｄｅｏｌｏｇｙ－ａｎｄｍｅｔｈｏｄｏｌｏｇｙＯｆｄｅｓｉｇｎ，ｗｈｉｃｈｉｎｃｌｕｄｅｓ“ｍａｋｉｎｇｉｓｔｈｅｏｒｉｇｉｎ”、“ｏｐｅｎｉｎｇａｎｄｐａｒｔｉｃｉｐａｔｉｏｎ”ａｎｄ“ａｎａｔｕｒａｌａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ”：ｉｎｔｈｅｔｈｉｒｄｐａｒｔ．ｈｉｓｉｄｉｏｇｒａｐｈｉｃｉｄｅａａｎｄｍａｎａｇｅｍｅｎｔｉｎｓｏｍｅｗｏｒｋｓ。
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是徒劳的, 技术就象放在柄上的剑, 是在那里尽职, 而不是用来炫耀。
”技术进步是推动建筑发展的直接动力, 技术的关键性作用在于它既是解决问题的工具, 又是时代感的象征。
设计不是从风格样式出发, 而是从技术需求出发。
其二, 这是一个动态的过程, 从技术到艺术的过程。
如果把建筑最终达到的造型作为艺术的表现形式, 那么要达到这个形式, 还需要与技术多回合的碰撞, 碰撞中加进建筑师对周围自然与人文环境的理解。
皮亚诺的第一个真正被人们关注的作
品是1976年他与罗杰斯合作设计的蓬皮
杜国家艺术与文化中心。
蓬皮杜艺术中
心成为20世纪70年代早期完美主义与
乐观主义的缩影, 尤其体现在技术方
面, 它标志着当时文化解放思潮和迅速
走向没落的机器时代思想的鼎盛时期。
然而到现代还可以看出蓬皮杜艺术中心
与当地的主题结合比较紧密, 反映着时
代的特征。
建成开放至今的多年里, 已
有超过一亿五千万人参观过。
不管在巴
黎市民、国际媒体或建筑学界的评价中,
它都是一个空前的胜利。
蓬皮杜艺术中
心采用复杂的骨架结构,支撑起中间空旷
的内部用一种不同的姿态向传统的文化观念和庄严的城市挑战, 它带给了当地人们逼真而不是过去那种华而不实的艺术陵墓。
与蓬皮杜艺术中心不同, 关西国机场有着自己的独特性, 关西国际机场的特别之处在于它给人们提供了宽阔的视野范围, 它那波浪式的屋顶和末端逐渐变小的空间让人感觉它像是在拉着人们向前运动。
关西国际机场的完成在建筑行业中树立了一块里程碑, 它代表了未来建筑的发展趋势, 它反映着一个时代, 即技术接近自然, 反过来, 自然逐渐被改变的时代。
当人们看到皮亚诺的每件作品的主旋律的时候, 能体会到明显不同的是他的作品与时代的主题是多么的一致图。
皮亚诺对先进的技术和工艺有着特殊的偏好, 用技术
三．建筑与自然的结合
用先进的技术创造具有时代感的建筑同时使建筑与自然完美地融为一体是皮亚诺的重要创作理念。
他不断地追求真正的自然化建筑, 这种观超越了对自然的形式与功效的单纯仿效, 它是一种更高的与自然融合的追求, 将建筑轻柔的融入自然,并使它充分体现在各个方面。
这些努力使皮亚诺的建筑总是显得那么开放、透明和光亮。
位于南太平洋新卡里多尼亚岛的努美阿芝贝欧文化中心是皮亚诺不断地追求真正的自然化建筑的产物。
芝贝欧文化中心特别显著
的用了木材, 文化中心有一系
列外表笼子似的木质结构, 像
植物的表皮围绕一个主空间。
建筑师就称它们为“笼子”。
这些笼子
大小介于建筑和围绕物之
间, 借鉴当地的植被与传统处
理手法, 通过研究当地的气候
条件从而提供自然的通风。
这
些建筑物表达了一种与夏威夷
自然环境之间。
和谐的关系。
不过, 除了
美学上的关联, 功能上也是这样。
它们充分利用新喀里多尼亚的气候特征, 在建筑内部安装了一套十分有效的被动式通风系统。
其原理是采用双层结构, 使空气可以自由地在内部的弓形表面和外部的垂直表面之间流通。
而建筑外壳上的开口则是用于吸纳海风, 或者用于导引建筑所需的对流。
气流由百叶窗进行调节, 当有微风吹来时, 百叶窗就会开启让气流通过、当风速变的很大时, 它们又会按照由下而上的顺序关闭。
芝贝欧文化中心的设计充分借助计算机分析和风力实验, 使被动式通风系统简洁而有效, 从而可以使设计更进一步仿效自然的复杂原理, 而不是肤浅的模仿其形式。
芝贝欧文化中心的设计充分反映了皮亚诺对场地特征、位置气候、材料与工艺的潜力、过去与未来的。