伦佐皮亚诺作品分析
伦佐_皮亚诺的建筑技术观
伦佐 皮亚诺的建筑技术观刘慧萍摘 要:从材料、结构体系、细部构造和配套设施四个方面,分析了伦佐 皮亚诺作品中的技术表达方式,指出其作品充分反映了皮亚诺 全面技术观 的建筑理念。
关键词:技术,材料,结构体系,细部构造,配套设施中图分类号:T U 86文献标识码:A从锋芒毕露而又充满讽刺意味的巴黎蓬皮杜中心到美妙绝伦的日本关西机场候机楼,作为当今世界最非凡和最具时代特点的建筑大师之一,从蓬皮杜文化中心开始,皮亚诺就与 高技术 联系在了一起。
毋庸置疑,皮亚诺一直十分重视建筑中的技术因素,随着其技术观的不断成熟,其作品更是突出表现了 全面技术模式 的特征。
面对当今建筑形式趋同的境况,他执着地在大量设计作品中采用新技术、新材料和新施工工艺,并把技术与环境、历史等因素结合。
皮亚诺对技术的使用驾轻就熟,他突破了技术的本来使命,完成了许多成功的设计作品。
我们不得不惊叹于他对建筑技术因素的独特理解与诠释, 皮亚诺对技术的掌握是真正艺术大师的水平,用技术但不为技术所制,把技术和艺术完美地结合在一起。
对材料有极高的悟性,对材料的利用有艺术家般的灵感,作品体现的人情味是罕见的 ,这是普利茨克奖评委会主席布朗对皮亚诺的评价。
1 材料中的技术表达皮亚诺善于采用新技术创造性地使用材料,将材料的特性发挥得淋漓尽致。
从皮亚诺所惯用的材料来看,绝大多数建筑都是以钢材、玻璃、钢筋混凝土、石材、木材为主,尤其对玻璃、木材、赤陶砖更是情有独钟,而且每种材料,皮亚诺都会把它用到极致,许多材料的使用是极富创造性的,例如玻璃在悉尼 极光地带 的使用,皮亚诺探索了许多做法,采用含铁量很低的玻璃,不含一点绿色,将玻璃的边缘、拱肩等处熔结为白色,而将框架隐藏在玻璃后面,由于各种各样的熔结图案形式透光量不同,他将透光量的变化范围严格控制在20%~100%之间,玻璃在变化曲线形式和光的作用下,便呈现多样的光学效果。
从不同的角度观察,会出现意想不到的图景,当窗户反射的光较强时,透明玻璃凸出在周围熔结玻璃之上,反之则熔结玻璃浮在透明玻璃之上(见图1)。
伦佐皮亚诺建筑设计思路的探讨
是徒劳的, 技术就象放在柄上的剑, 是在那里尽职, 而不是用来炫耀。
”技术进步是推动建筑发展的直接动力, 技术的关键性作用在于它既是解决问题的工具, 又是时代感的象征。
设计不是从风格样式出发, 而是从技术需求出发。
其二, 这是一个动态的过程, 从技术到艺术的过程。
如果把建筑最终达到的造型作为艺术的表现形式, 那么要达到这个形式, 还需要与技术多回合的碰撞, 碰撞中加进建筑师对周围自然与人文环境的理解。
皮亚诺的第一个真正被人们关注的作品是1976年他与罗杰斯合作设计的蓬皮杜国家艺术与文化中心。
蓬皮杜艺术中心成为20世纪70年代早期完美主义与乐观主义的缩影, 尤其体现在技术方面, 它标志着当时文化解放思潮和迅速走向没落的机器时代思想的鼎盛时期。
然而到现代还可以看出蓬皮杜艺术中心与当地的主题结合比较紧密, 反映着时代的特征。
建成开放至今的多年里, 已有超过一亿五千万人参观过。
不管在巴黎市民、国际媒体或建筑学界的评价中,它都是一个空前的胜利。
蓬皮杜艺术中心采用复杂的骨架结构,支撑起中间空旷的内部用一种不同的姿态向传统的文化观念和庄严的城市挑战, 它带给了当地人们逼真而不是过去那种华而不实的艺术陵墓。
与蓬皮杜艺术中心不同, 关西国机场有着自己的独特性, 关西国际机场的特别之处在于它给人们提供了宽阔的视野范围, 它那波浪式的屋顶和末端逐渐变小的空间让人感觉它像是在拉着人们向前运动。
关西国际机场的完成在建筑行业中树立了一块里程碑, 它代表了未来建筑的发展趋势, 它反映着一个时代, 即技术接近自然, 反过来, 自然逐渐被改变的时代。
当人们看到皮亚诺的每件作品的主旋律的时候, 能体会到明显不同的是他的作品与时代的主题是多么的一致图。
皮亚诺对先进的技术和工艺有着特殊的偏好, 用技术三．建筑与自然的结合用先进的技术创造具有时代感的建筑同时使建筑与自然完美地融为一体是皮亚诺的重要创作理念。
他不断地追求真正的自然化建筑, 这种观超越了对自然的形式与功效的单纯仿效, 它是一种更高的与自然融合的追求, 将建筑轻柔的融入自然,并使它充分体现在各个方面。
浅析高技派建筑哲学思想——以伦佐·皮亚诺为例
１ 主 体 论 问题 ＿ ３
研究人、 自然与建筑三者之间的关系。建筑是一门充满诗 意的学科 ， 建筑本身充满了审美要素 ， 主体 通过对诗意 的抒发 ， 进行建筑创作 ， 在建 筑 设 计 的整 个 过 程 中 充满 了诗 情 画 意 。
图 １
受沿顶棚没有 闭合管道的影响， 决定 了建筑物轻型外 壳和结构的形状 。 从结构体系来看， 类似 于骨架 的支柱连 同拱形桁架形成 了关 西国际 ２ 伦佐 ・ 皮亚诺 的建 筑哲 学 机场类似 恐龙骨 架的结构体系 。体系 中的桁架 向外伸 出， 像是恐 龙的尾 皮亚诺注重建筑艺术 、 技术 以及建筑与周边环境 的结合 。他 的建筑 巴， 在另 一个 方向伸入登机楼 的肋杆之 中的部分 向下弯 曲， 就像是恐 龙 思想严谨而富有诗意 ， 在对传统 的继承和改造方面更加擅长挖掘建筑 的 的脖子。肋 杆之 间由彼 此交替 的拉紧 的系杆相联系 ， 向的结构 体系将 横 场所特 性和文化传统 ， 并对发掘建筑 的本 土性 深有研究； 他注 重技术工 荷载传递到纵向的结构单元上， 产生了整个建筑有机的结构 系统 。 艺， 同时又能建筑与 自然相互融合 。他的设计 中涉及到了许多技术领域 ， 关西国际机场正是有了这 些元素的结合 ， 看起 来就像 是一个 有机 的 在 自然 、 文化和艺术方面， 伦佐 ・ 皮亚诺都能将技术演 绎的如诗如画 。 生命体。 伦佐 ・ 皮亚诺 的建筑哲 学思想主要体现在他 的建筑技 术观 ，场所观 ２１３ 仿 生 建 筑 哲 学 剖析 ．． 和 生态观 ， 因此本文从 以上三个方面 阐述伦佐・ 皮亚诺 的哲学思想 。 仿生建筑设计手法运用了哲学中的异构同功原理， 建筑系统在结构 ２１ 建 筑 技 术 观 ． 不 同的情况下可以发挥着相同的外部功能。这就是仿生设计手法的建筑 技术 观是指建筑师对于 建筑技术的理解 和应用的哲 学观 点和哲 学 哲学 理念 ， 仿生不仅仅是外形上 的模仿 和运用 ， 更主要 的是仿生手法 设 认识 ， 同时也是一种方法论。 计 的建筑物的功能能够满足多方面的建筑 设计 的需求 。 皮亚诺认为 ：建筑 是建立在 真正 自然之上 的第 二 自然 ， 该重视建 ２２ 建 筑 场所 观 “ 应 ． 筑 的 可持 续 性 。这 就 意 味着 建 筑 师 们 应 该理 解 自然 ， 握 好 生态 的技 术 把 建筑作为人类产品与场所有不解之缘。它离不开特定的场所， 场所 观， 并且重视空 间中无形元素的技术处理 以及材料的 自然化运用 。” 是它存在的形式和前提 。建筑所 处的场所不同， 那么相应 的条件不 同， 建 在 皮 亚 诺 的技 术 观 中 ， 一 直 追 求 者 技 术 的 自然 属 性 ， 为 技 术 是 筑 势 必 因之 而 异 。不 同的 建 筑 适 于 不 同的 场 所 及 其 条 件 ， 筑 的 适 宜 与 他 认 建 自然的， 也是 从 自然 中得到的 ， 这也是他追求 的重要设计理念之 一。在设 否 以场所及其条件为转移 ， 这就是建筑的场所性规律 。 计 中 ，他 常 常把 自然 的 技 术 移 植 到 建筑 之 中 以 体现 其 生态 的 技 术 思 想 ， ２２１ 体 现 历 史环境 ． ． 贯穿于设计的始终 。主要的实现方式有三种： 建筑 设计 中的仿生手法； 建 城市是按照时 间线索发展而来的 ， 城市具有怀 旧的特点 。城市的美 筑 设 计 中 的 景观 元 素 ： 层 皮 技 术 。 双 丽来源于各个历史 时期 的缓慢积累， 由建造者和使用者共同构建的集 是 ２１１ 建筑设 计中的仿生手法 ．． 体意识 。城市中 的建筑 ， 是城市记忆 的载体 ， 多种类型 ， 多种功能 的建筑 仿生技术是生态建筑的一个重要领域， 同时是遵循与 自然环境的和 构成 了完整 的城市记忆 。运用适 当的技术加 以表达特殊的场所 ， 这就是 谐与统一， 节省人力物力 的重要手段 寻求技术的 自然体现 ， 并尽可能的 皮亚诺体现历史环境的主要方式 。 仿 效 大 自然 的 灵感 。仿 生 技 术 极 大 地 丰 富 了伦 佐 ．皮 亚 诺 的 建筑 语 汇 。 ・ ２２２ 体 现 人 文 环 境 ．． ２１２ 实例分析—— 关西国际机场 ．－ 建筑 都是用来为人服务 的， 果建筑 脱离人存在 ， 如 那么他 就变的没 在他的众多设计作品中， 我们可 以看到众多的建筑形态仿生化的运 有任何意义 。在伦佐 ・ 皮亚诺的建筑 设计中， 主要从 以下两个方面体现 了 用 这 里 以 日本 大 阪 的关 西 国际 机 场 为 例 ， 图 １ 见 。 人文环境 ： 机场坐落在大阪海湾的人工岛上 ， 覆盖着 由不锈钢板和黑色玻璃组 （） １从使用者的角度来说 ， 建筑应满足不同民族 的人们的愿望。 成 的弯 曲外壳 ， 它看起来 既像和岛屿拥抱在一起 ， 又像想要从 岛屿上腾 （） ２ 从建筑所处 的周边环境 的角度 来说 ， 建筑 应当极大地 适应于 与 飞而去， 同时它还极不同寻常 ， 因为它和 内部空间的形状很接近。尤其从 传统文脉相结合 的周边环境， 见图 ２ 。 空 中俯视它时 ，机场建筑物与起飞的飞机之间的互动关系引人入胜， 飞 ２ －． ． ３ 实例 分 析 — — 让 ・ 丽 ・ 巴欧 文 化 中心 ２ 玛 吉 机 看 就 像 生 长 在 母 体 周 围 的子 细 胞 。 让・ 玛丽 ・ 吉巴欧文化 中心鲜 明的表达 了尊重场所精神 的倾 向， 他运 从外部体系来看 ， 航站楼对称 的外形具有很强的方 向感 。这是因为 用木材与不锈钢 组合的结构形式继承 了当地传统 民居——棚 屋的特色 建筑物紧密按照 内部的运动模式成型 ， 因而也能给建筑物 内的旅客流 同 同时巧妙 的将造型与 自然通风结合 。文化 中心 的总体规划也借 鉴了当地 样明确的指示。同时， 一些 曲线也会 影响空气 的流动 ， 建筑内部空气流动 原始 自 然村落 的布局，０个平面接近圆形的单体沿 山地展开 ， １ 错落有致 ，
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
内部空间
庭院空间
内部空间 咖啡厅平面及内部空间
立面及剖面
东南立面 西北立面
剖面
结构
模型
结Hale Waihona Puke 细部小结皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺 用现代主义的表现手法实现了人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的 态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖
第四个音乐厅是个露 天剧场，整个布局像是 三只甲壳虫围着一只碗。 露天剧场上层踏步式座 位下是地下大厅，它连 接各个音乐厅。
露天音乐厅
大音乐厅
音乐厅内部
音乐厅走道
大音乐厅平面及剖面
小型音乐厅平面及剖面 中间音乐厅平面及剖面
日本大阪关西国际机场（Kansai Airport Terminal）
皮亚诺工作室的四个时期
皮亚诺工作室
皮亚诺工作室是他最早的工作室。这一时期，他致力于 设计轻型结构和张力结构的弹性实验。
代表作就是1970年，大阪的世界博览会上的意大利工 业帐篷。这是一个具有增强的多列覆层和屋顶平台的张力结 构。
皮亚诺和罗杰斯工作室
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano相信意大利建筑大师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的草图表达是许多人热爱上建筑设计的缘由，也是众多设计师效仿的对象。
其草图表达清晰，线条精炼至极，偶尔的色彩点缀让画面顿生美感，活泼灵动！是一种自信而成熟的建筑设计思维的直接流露~“灵感”怀着高涨的热情整理了一套大师的手稿供各位赏析，如果补充请联系站长。
（以下文字来自网络：伦佐·皮亚诺的自我剖析：反叛与自由）伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的创作思路和作品让人有种看三维立体画的感觉，第一面远观的整体印象并不足以充分理解他，但当你贴近了再离远了去看他，似乎才能真的看到作品背后的深意。
和许多大师一样，他有超强的动手能力，但也有独特的个性。
成长的建筑观1937年，我出生在意大利热那亚一个建造者的家庭，我的父亲是建筑工人，他对我的影响最大，因为我在七、八、九岁跟他学到的事情，会一辈子难忘。
我真正的热情并不只是盖房子，而是打造建筑物。
我在成长过程中，曾想和父亲一样当个建筑工人，但是在此同时，我又想摆脱热那亚，于是和我父亲年纪一样大的普维，就成为我的建筑工人典范：他智慧，为人处事果断。
1964年在米兰建筑工程学院毕业后，我到他位于巴黎的美术工艺学校(Ecole des Artset Metiers)就读，他教导年轻人如何靠着双手来做事。
我还记得普维教我的练习：他给你一张纸，然后要你造一座桥，连接位于这张纸两端的点！之后他会回来，把铅笔放在你的桥梁上，如果桥垮了，你得再做一遍。
用这种方式，年轻人就会明白材料的特性，也了解到折叠可以强化其中一边的力量，但在另一个方向会较小。
因此，要找出的形式必须有稳定的表现，而不是迷人却不可行的即兴想法。
多亏有这些抗体，我能够安然度过年轻建筑师最困难的时光，那时你很容易陷入形式与学术概念的陷阱。
反叛与自由我年轻时一直很不听话，老是惹得母亲流泪。
伦佐_皮亚诺的建筑理念
2. 1 外在的回应 柏林是简朴的, 常常以灰色为主。在波茨坦广场
伦佐 皮亚诺的建筑理念
古霞
( 合肥工业大学 建筑与艺术学院, 安徽 合肥 230009)
摘 要: 文章通过对高技派建筑大师伦佐 皮亚诺的建筑思想的分析, 阐述了 技术模式 三方面的属性: 首先从技术的自 然属性 出发, 着眼于生态人居环境的创造, 用技术去解决人类面临的生态挑战, 有效地 利用能源, 美化 城市环境, 进而使得 建筑能够 与自
42 工程与建设 2011 年第 25 卷第 1 期
伦佐 皮亚诺对技术、材料、结构以及构造节点 的态度, 进而是对整个建筑创作的态度, 都因历史文 脉、传统文化等因素的介入而获得新的意义。也正是 因为注重场所特性, 尊重传统文化, 并突出新时代的 文化精神, 创作才得以建构出 诗意 。注重建筑的地 域文化特色, 强调建筑的场所特性是他的设计理念的 一个最为重要的内容。他认为技术具备体现建筑场 所精神的性质, 与场所之间又是一种相互作用、共荣 共生的关系。历史的想象是使其建筑得以产生意义 及审美文化的蓄水池, 也是其建筑创作的主要源泉之 一。他在注重现在与面 向未来的同时, 也适当 的怀 旧, 在时代的连续中求变化。他认为, 历史的 并不 仅仅是时间意味上的含义, 更重要的是作为一种解释 思维的痕迹。包括民族的、地方的生活、行为, 城市的 发展时间以及信仰、习俗与真理等等。从许多的要素 当中选择那些特别的时间构建设计的切入点并用适 当的技术加以表述, 既可以从相反、悖论的观点来看, 也可以决定去打破和超越这些因素的限定。
伦佐·皮亚诺
Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期
Brancusi雕塑室
次地点的化身。
Brancusi雕塑室——基地位置
A
Brancusi雕塑室
C D B E
A
B 蓬皮杜艺术中心 C D
Beaubourg广场 Stravinsky
广场
F
D Rue Renard路
E Rambuteau路
Brancusi雕塑室——所遇挑战
Brancusi雕塑室位于 蓬皮杜中心旁边，每 天成百上千的游客会 在外挂电梯中俯视它。 因此设计不仅一定要 位置恰当，还要从各 个角度看都合适。
Brancusi雕塑室——解决问题
下沉与外墙界定：
将工作室下沉1.5m 将它与周围喧闹的环境分 割开来，强调了此处的领 域感以及与周围不同的性 格（外面伸出的墙体，其 中一段包围着院落，沿着 进入路线的侧面展开，更 加强了这种效果）。同时， 下沉区域也将人们的视线 从街道中引入。穿过入口 和回廊，人们可以看见工 作室内的情景。
Brancusi雕塑室
项目背景
基地位置 所遇挑战 解决问题 技术与细部
Brancusi雕塑室简介
建造年代：1992年—1996年
建造地点：法国，巴黎 总建筑面积: ( 主要部份建筑物加 上单体)450㎡ 建筑物的用途: 作为布朗库斯雕 塑作品的展览厅。
Brancusi雕塑室建设背景 1
谢谢观赏
建筑4班 詹越 张梦夏 蔡晓伟
Brancusi雕塑室——技术与细节
技术
3、节点设计 厚重的墙体并不承重，里面 隐藏着可见铸钢元件的混凝土 柱。这些可见的连接节点，支 撑着内部结构由铸钢加强的木 梁的端头。一个长方形截面的 钢槽架在主梁上，它既是檐槽， 也是支撑次钢梁的梁。
Brancusi雕塑室——技术与细节
伦佐·皮亚诺 高技派大师的诗意建筑
伦佐·皮亚诺高技派大师的诗意建筑作者：河西来源：《财富堂》2015年第05期四十年前惊世骇俗的设计师大名鼎鼎，如雷贯耳，而当它刚刚落成之时，那些裸露在外的金属管道惊世骇俗，在优雅的巴黎街头是如此触目惊心，立即成为当时巴黎市民攻击的对象。
是新锐时尚还是建筑丑八怪？巴黎媒体也为此争论不休。
这些稀奇古怪的体验让第一次接触这个怪物的观众们感到害怕，他们认为这是对美丽的巴黎的亵渎，因而强烈要求拆除它。
令人感到迷惑的是，人们容易冲动，也容易顺从。
很陕，他们就对蓬皮杜艺术中心裸露的器官没有什么意见了，相反，他们甚至害怕失去它——新巴黎的象征。
和埃菲尔铁塔以及贝聿铭的卢浮宫金字塔引发的轩然大波一样，蓬皮杜艺术中心最终也这场口水战暴得大名，成功晋级为二十世纪最著名的现代建筑之一。
它的设计师，当时还是名不见经传的青年人伦佐·皮亚诺和他的英国搭档查德-罗格斯，也因此项目一炮而红，迅速成为建筑世界冉冉升起的一颗新星。
在上海当代艺术博物馆举办的“渐渐件件——伦佐·皮亚诺建筑工作室作品展”开幕式上，亲临现场的伦佐·皮亚诺在演讲中一开场就提到了自己的成名作蓬皮杜，他说：“上海当代艺术博物馆的前身是电厂，这让我感到很亲切，当我们于1970年代来到废弃的蓬皮杜时，那里原来也是一座电厂，里面什么也没有，在当时我们也有一个清晰的想法也就是说文化是每一个人都可以享受的，我们要把文化展现给每个人。
”皮亚诺的建筑设计就体现了一种可以享受的文化，如果你以为皮亚诺只会标新立异那就大错特错了，他毕生追求的，不是浮夸，而是无限接近于诗的精准和自由。
向前涌动的波浪伦佐·皮亚诺1937年9月14日出生于意大利热那亚一个建筑商的家庭，他的祖父、父亲、四位叔伯父和一个兄弟都是建筑商。
从小，他就在建筑工地上长大，眼看着房子就这么一幢幢地建了起来，在这行业中的耳濡目染让他对建筑师这个行当有了人生最初的憧憬。
有一次，他到他父亲那里，父亲问他：“你为什么想当建筑师？你可以当建筑商啊，建筑商就像个小上帝似的，当建筑师干吗？”他不知道该怎么回答父亲。
高技派 伦佐.皮亚诺
芝贝欧文化中心- 通风系统
内部肋板结构
屋顶的百叶窗被设计为固定打开 的，以便平衡持室内外的压力差， 避免屋顶被室内的高气压托起。 底部的百叶窗则被设计为可调节 的，它的开闭可根据风力调节， 并受电脑控制。
芝贝欧文化中心- 环境系统
芝贝欧文化中心- 材料
皮亚诺在更大规模上转引了这 些技术：棕榈树苗被胶合层板 与镀锌钢材所置换，形成更为 坚固并微弧的桶状肋骨；横向 联系构件可能源自于对棕榈树 扇状分布的叶脉的启示，它们 以水平方式牢牢地锚固在肋骨 之间，以取代民间的编织或绑 结的技术；为了增加建筑的抗 风抗振力，沿对角线方向还设 有不锈钢杆件。 在努美阿文化中，皮亚诺复苏 了当地乡村“村落”的簇拥空 间的原型
日本大阪关西国际机场
航站楼的外形和其内部空间一样非常令人吃惊。覆盖着由不锈钢板和黑色玻璃组成的弯曲
外壳，它看起来既像和岛屿拥抱在一起，又像想要从岛屿上腾飞而去，同时它还极
不同寻常，因为它和内部空间的形状是那么接近。尤其从空中俯视它时，建筑物与 它周围飞机之间的密切关系十分引人注目，其中飞机看起来就像停靠在大型舰母周 围的小型船只。
芝贝欧文化中心- 通风系统 双层皮-源于自然界动物皮肤和
温室结构的模仿，并且从生态、 美学、结构及功能等多角度出发 进行设计。
芝贝欧文化中心- 通风系统
外部肋板结构
底部的水平板条，其距相对较大 中部的水平板条间距则相对较小 顶部水平条板间距也相对较宽
航站楼闪闪发光的、对称的外形具有很强的方向感。这不是因为建筑物位置将会发生改变 (尽管它将抵御大量的地震和沉降位移)，而是因为建筑物紧密按照内部的运动模式成 型，因而也能给建筑物内的旅客流同样明确的指示，静止的飞机将起飞，飞往何方 非常明显。同时，一些曲线也会影响空气的流动，尽管和外面的空气流动相比，这 里的空气流动并不是至关重要的。相反，内部空气的流动，受沿着顶棚没有闭合管 道的影响，决定了本建筑物轻型外壳和结构的形状。
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界IBM的主管们疑虑重重：建筑师伦佐·皮亚诺设计的极具创造性的巴黎办公室模型看起来是如此不堪一击。
毕竟，它是作为公司新的巡回展示厅的建筑模型，而不是马戏团帐篷。
幸好，皮亚诺对此早有准备。
像一个快乐的嬉皮士，蓝色的眼睛在金属镜架后面闪烁着光芒，这位黑胡子建筑师将模型放在地板上，然后拿出一把长柄大锤，朝它重重地一击。
模型纹丝不动。
第二天，皮亚诺接到他所设计的展示厅已被通过的消息。
那是1983年的春天，这位热那亚建筑师45岁，正是喧哗与骚动的年龄。
现在，16年过去了，皮亚诺沉静了许多,却依然倔强。
他是1998年建筑业的“诺贝尔奖”——普里茨克奖的获奖者，但他很少借用这种戏剧性的场面来证明自己。
最近，这位建筑师又在他坐落在意大利海滨的Punt Nave工作室里主持了一次盛会。
主顾、建筑师、工程师以及施工员们都集中在这儿，讨论悉尼一幢38层的办公大楼的设计方案。
这幢大楼将被包在一张巨大而透明的“帆”中。
这一极富戏剧效果的新颖设计具有双重意图：享受来自海湾的微风，同时回荡2600英尺以外这个城市的标志性建筑——悉尼歌剧院帆状屋顶所发出的美妙音乐。
这就是典型的皮亚诺风格：一个高妙的建筑作品应该去完成而非抢占既存天空的自然之美。
世界性的声誉1977年，皮亚诺与他的英国搭档理查德·罗格斯以乔治·蓬皮杜中心震惊了整个建筑界，这座高科技戏仿品矗立于巴黎18世纪时的市中心。
自那以后，皮亚诺处处显得与众不同。
活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。
这座上下五层、占地近百万平方米的文化中心，包括专门收藏现代艺术的博物馆、临时展厅、电影院、音乐厅、多媒体图书馆和档案馆，以及壮观的观景屋顶。
每天2 5万游人使蓬皮杜中心立即成了这座城市里最受欢迎的建筑物。
为了迎接新的千年，它作了全面整修和彻底翻新。
普利策获奖作者与作品赏析
电报电话大楼
水晶教堂
1980刘易斯 巴拉干
巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师 , 他于1902年出生在 墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很 多起伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近那些有庭园式ห้องสมุดไป่ตู้房屋都有挑檐及 设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不可磨灭的印象 , 并影 响他后来一生的工作方向 。从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前 所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向 , 但未再进学校攻读 , 全靠自己进修 。
1991 罗伯特 文丘里
母亲之家
巴特勒学院胡堂
1992 阿尔巴罗 西萨
1933 年出生的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗缠萨Alvaro Siza 堪称 葡萄牙建筑的一代宗师。西萨的作品，常以简单却极其优雅的色 调与诗意的构筑来呈现，他对建筑尺度的精准控制与对环境的敏 锐反映，奠定了其独特创作基础。
加利西亚当代艺术中心
盖蒂中心
新协和图书馆
1985 汉斯 霍莱因
汉斯· 霍莱因（Hans Hollein，1934年3月30日-2014年4月24日)， 出生于奥地利维也纳。就读于维也纳艺术学院、芝加哥伊利诺理工 学院、加利福尼亚大学伯克利分校。从他早期求学期间，他表现出 绘画天份。但他选择了建筑作为他的职业，他的许多作品都是全世 界公私收藏。
芝贝欧文化中心
贝页利基金会博物馆
1999 诺曼 福斯特
诺曼· 福斯特建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁 大学），英国皇家建筑师学会会员，国际上最杰出的建筑大师之一， 被誉为“高技派”的代表人物，第21届普利兹克建筑大奖得主。诺 曼· 福斯特特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调 要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要 的建筑方式。一生的荣誉很多，作品很多。
技术表达与光线运用的结合——意大利建筑师伦佐·皮亚诺作品浅析
让建筑 本 身接受 阳光 的洗 礼 。
皮 亚 诺 建 筑 工 作 室 。 也 许 正 如 他 所 说 的 那 样 ， 随 着 年 龄 的 增 长 与 阅 历 的 积 累 ， 他 开 始 真 正 关 注 人 、 文 脉 、 环 境 的 关 系 ，并 试 图探 索 其 本 质 。 为 此 ，皮 亚 诺 有 时甚 至两 手插兜 “ 所 事事 ” 无
不 可 能 对 文 脉 、 历 史 有 很 好 的 理 解 。 他 认 为 ， 随 着 年 龄 的 增
长 ， 通 过 不 断 地 阅 读 、 实 践 与
“ 造 错 误 ” 建 筑 师 对 于 建 筑 制 ，
及 其 相 关 领 域 的 理 解 也 才 能 逐
渐 加 深 。虽 然这 个 作 品没 有 像
他 后 期 作 品 那 样 表 现 出对 人 、 对 环 境 的 关 注 与 探 索 ， 但 我 们 仍 然 可 以 在 技 术 表 达 方 面 看 到 皮 亚诺 的独特 理解 与运 用 。 蓬 皮 杜 艺 术 中 心 的 成 功 给 皮 亚 诺 带 来 了 名 气 和 大 量 的 项 目 。 这 个 项 目之 后 皮 亚 诺 成 立
筑 装 饰 。 这 个 作 品 也 许 没 有 关
图一 蓬 皮杜 艺 术 中心剖 面 示意
好 的 自然 景 观 。 通 过 对 建 筑 体 建 筑 材 料 的控 制 与 选 择 ， 皮 亚 ｛ 得 贝耶勒 基金 会博 物馆 悄然 坐ｉ
基地之 中 ，毫不炫 耀 （ 图： 如
示 ） 。
注 环 境 、文 脉 的关 联 性 ，但 充 分 挖 掘 了 文 化 建 筑 的 技 术 理 念 表 达 、拓 展 了技 术 表 达 形 式 。 他 自
建筑作品分析
东京中银舱体楼(Nakanoshin Building)
东京中银舱体楼是皮亚诺在日本设计的代表性作品之一。这座大楼的特点是它的"舱体"结 构和绿色设计。皮亚诺将建筑划分为多个独立的舱体，每个舱体都有自己的功能和特点。 这种设计使大楼看起来更加灵活和富有变化。同时，他使用了绿化设计和绿色建材，使大 楼更加环保和可持续。这座大楼展示了皮亚诺对日本传统建筑和现代技术的融合能力，同 时也体现了他的环保理念和对未来的思考
皮亚诺的建筑理念强调人性、功能性和环境可持续性。他主张建筑应该与周围的环境相协 调，尊重自然，同时满足人们的需求。他倡导"少即是多"的原则，认为简洁的设计往往能 更好地传达建筑的意义
2
重要作品分析
柏林波茨坦广场(Potsdamer Platz)
柏林波茨坦广场是皮亚诺最重要的作品之一 。在20世纪90年代，柏林开始重建，皮亚诺 受委托设计这个城市的重要交通枢纽。他的 设计保留了历史建筑的元素，同时融入了现 代建筑的特点。广场周围环绕着玻璃塔和现 代化的购物中心，同时保留了历史悠久的电 影院和酒店。这个项目展示了皮亚诺对历史 和现代的融合能力，同时也体现了他的环保 理念
纽约时报广场时报塔(One Times Square)
纽约时报广场时报塔是皮亚诺为纽约时报广 场设计的现代化办公大楼。这座大楼的特点 是它的玻璃幕墙和独特的结构。皮亚诺使用 了钢框架结构和玻璃幕墙，使大楼看起来通 透而现代。同时，他通过巧妙的布局和设计 ，将大楼的景观和周围的环境完美地融合在 一起。这座大楼不仅展示了皮亚诺对现代技 术的运用，也体现了他的环保理念和对环境 的尊重
关怀
皮亚诺的作品不仅 在建筑界产生了深 远的影响，也在社 会和文化领域产生
技术与文脉的完美结合——论伦佐·皮亚诺的建筑设计理念
追求 自然属性也是皮亚诺一直追求的设计理念之一。 他一直试图以某种
方 式与 周 围 的 自然 环境 相 适应 ， 把 自己 的建 筑 建 到 自然 中 ， 让室 内外 植 物及
千变万化的自然光线渗透开来 ，这些努力使皮亚诺 的建筑显得那么开放、 透
明、 光亮。
坐落 在 意大 利 热那 亚古 老 的利 古里 亚海 滨 台地 上 的皮 亚诺 工 作 室 ， 使 皮 亚诺 对 自然 的追 求 和技 术在 自然文 脉属 性 中的 应用 有 了一个 全 新 的诠 释 。 整 个 建 筑结 构 如 同 蝴蝶 的翅 膀 在基 地 上 展开 ， 紧 靠升 降 机轨 道 的那 一 侧 是平 直
１“ 高技 派 ” 的形 成及 其影 响
人们通常是从蓬皮杜艺术文化中心来认识皮亚诺的 ， 也就是这个存在很
大 争 议 的建 筑 被很 多人认 为是 高科 技 在 建 筑 中 的大 胆 应 用 ， 因此 ， 蓬 皮 杜 艺
的，这一侧室内有一楼梯沿着玻璃墙连接上下各层．其对侧在平面上呈阶梯
状， 它 有 顶 部想 底 部 递 减从 而 提 供 了一 个 宽 阔 的视 野 ， 除 了创 造 这 种 连 续 的
建筑理 论 与设计
技术 与文脉 的完美结合
— —
论 伦佐 ・ 皮亚 诺 的建 筑 设 计 理 念
摘要： 文章通过对意大利著名建筑师伦佐 ・ 皮亚诺的建 筑作品及设计理念的分析 ， 着重阐述 了技术与文脉的有机结合和正确认
识 所 谓“ 高 技派 ” 以及 文脉 的 历史 属 性和 自然属 性在 建 筑 设计 中的体 现 。 文章 通 过 阐述 在建 筑 设计 中技术 与文脉 结 合 的重 要 性 ， 结 合 实 际作 品案 例 ， 综合 阐 明 了这 一 观 点。证 明伦 佐 ・ 皮 亚诺 不是 单 纯 的“ 高技派” 建筑师， 所谓“ 高技 ” 只 不过 是他 在 对建 筑进 行设 计 时的 一种 高超 的 艺术处 理 手 法。 而这 其 中文脉 对 建 筑设 计 的重 要性 是不 能被 忽略 的。 关 键词 ： 技术 文脉 高技 派 建 筑理 念 意 大利人 伦 佐 ・ 皮 亚诺 是 一 位世 界公 认 的建 筑 大师 。当我 们 评论 他 的 建 筑特 点 时 ， 无一不和“ 高技派” 联 系 在一 起 ， 从 早 期 的蓬 皮 杜 艺术 文 化 中心 到
蓬皮杜艺术中心专业分析课件
法国新建筑艺术最活跃时 期，求新求变，求怪异
蓬皮杜中心
Centre Pompidou - - Art culture musée expositions cinémas conférences débats spectacles concerts
法国 人对 艺术 钟爱 有加， 兴建 大型 文化 设施 成为 传统
文档仅供参考，不能作为科学依据，请勿模仿；如有不当之处，请联系本人改正。
蓬皮杜有这样的愿望，为纪念带领法国于第二次世界大战时击 退希特勒的戴高乐总统， 决定建一座集合工业创造中心、大众 知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心的艺术 文化中心
总统是很能接 受新文化的人
皮亚诺 罗杰 斯是高技派代 表人物
双层外皮结构 陶砖与玻璃组 成
文档仅供参考，不能作为科学依据，请勿模仿；如有不当之处，请联系本人改正。
皮亚诺的创作思路
皮亚诺的伟大之处在于他的建筑作品没有一个固定的模式。对于那些排斥教 条和主义的年轻建筑师们来说，皮亚诺是一个榜样和激励。他的作品没有浮 夸的表情，透露出西游二温暖的人文精神，执着的关心着天空，大地，和任 务的内心，在现在这种一味张扬个性，标榜自我的大潮下显得冷静而清醒。
文档仅供参考，不能作为科学依据，请勿模仿；如有不当之处，请联系本人改正。
总平面图
蓬皮杜中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术 博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，约4000平方米；音乐和声响研究中 心，约5000平方米。连同其他附属设施，总建筑面积为103305平方米。除音乐和 声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一幢长166米、宽60米的六层大楼内。 大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28 根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内柱，也没有其他固定 墙面。
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
北侧紧邻特伦托历史文化中心——当代 艺术博物馆，其前身为始建于文艺复兴 时期的阿尔布雷宫
Adige景观河道流经场地西侧，将特伦托切割为主 城区和西部地区，场地与阿尔卑斯山余脉Dolomiti 山脉隔河相对。
委托方希望Le Albere社区能与特伦托未来的城市 功能定位相契合，整合文化地标，振兴娱乐产业。
设计层次
功能分区
城市肌理 建筑材质
商办区 酒店 住宅区
Muse科学博物馆
住宅区
特伦托Muse科学博物馆
建成时间：2013年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 leed级别：白金 建筑面积：12000㎡
热带植物温室位于Muse博物馆项 目的最西侧，大坡度的玻璃屋顶利 于收集雨水以直接用于灌溉，从而 优化地区的雨洪管理系统。
Stavros Niarchos文化中心位于雅典市中心以南4公 里处，场地内包含国家图书馆、国家歌剧院及若干 2004年奥运会的保留设施，是希腊重要的文教公益 项目。
海洋文明是希腊文明的重要构成，场地西南侧紧邻海 域。但复杂的立体交通系统将该场地与海域彻底割离。 因此修复与海洋的有机链接成为规划设计的重要层面。
特伦托Muse科学博物馆
建成时间：2013年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 leed级别：白金 建筑面积：12000㎡
特伦托Le Albere社区
起始时间：2002年 项目区位：特伦托 建设性质：棕地重塑 占地面积：116300㎡ 等级：意大利房屋环境B级
设计用地曾是米其林轮胎工厂厂址，2002年特伦托 城市更新计划展开，企划将这片后工业棕地改造为与 城市肌理相适应的新社区。
措施1：切割场地，与建筑设计相结合，大尺 度堆地形，构筑视觉高点，构建与海域的视线 交流，重塑山水关系。
措施2：从游憩心理出发，在公园内部点缀多 个水景，营造水系氛围。 措施3：开拓景观河道，滨河设置南北向的步 行主轴线，从城市肌理的角度形成场地与海域 的互动关系。
歌剧院
无障碍共享
图书馆
天蓬屋顶
内向与外向：
老校区
学院建筑作为单独的个体，具有相对封闭的特征。建筑布局围绕一个公 共开放空间作为中心。
雅建成时间：2015年 项目区位：雅典Stavros Niarchos公园内 建设性质：公益性项目 leed级别：白金 占地面积：188000㎡
古荡科技经济园区
住 宅 区
住 宅 区
JNBY杭州总部
小型工商业区
功能分布
中心绿地
围合形式
场地交通
135m
90m
模块化功能组织
礼堂 办公
办公招租 花房温室 办公 艺术中心 GOA办公
设计店&餐饮
艺术展亭
零售 艺术馆
办公 零售
艺术 购物
公园
秀场 购物
剖面图
新校区
渗透性：
校区涵盖研究，休闲，居住，行政等功能区块，同时对公众开放，积极 寻求与社会环境的交流。
都市层：
路网：
即每栋楼的一楼专门用于公共活动。零售，餐饮，画廊，表演空间，诊 所和社区会议空间。大学—社区的合作将填补这一混合空间。
所有街道将保持公开和开放，禁止车辆通行，林荫绿道道和人行道拓宽， 直接连接附近的哈德逊河公园。大大小小的开放空间网络和南北的步行路 线交织在一起。
自然展厅采用玻璃廊道形式，围绕悬挂 着动物标本的玻璃中庭。一个大的玻璃 天花板悬挂在中央。通过视线引导明确 游览流线。东面为行政和研究部门。
哥伦比亚大学新校区
预计建成时间：2016年 项目区位：曼哈顿 建筑面积：631700㎡ LEED等级：白金（一阶段） 设计方：RPBW&SOM
4组建筑：杰罗姆L.格林科学中心，Lenfest艺术中心， 校园论坛，以及国际与公共事务学院； 校方意向：一方面希望是相对内向的学术研究和知识 生产基地，另一方面希望与街头文化和公共资源相融 合，走向多元化的社会空间；
1937.9.14 出生 意大利热那亚古城 建造商家庭 米兰理工大学
1965年-1970年
1971年-1977年 理查德·罗杰斯 试验性的设计 蓬皮杜艺术中心
路易斯·康设计事务所
马考斯基工作室
主要建筑思想：
1.注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合
2.提倡试验和突破，风格多变 3.极度重视场所精神
1.方形透明盒子，360度享有雅典和大海；
2.提供必要的遮阴和自然通风结构；
3.10000平方米的细胞结构太阳能屋顶，可覆盖图书馆和歌剧院 的日常电力消耗，基本达成零碳建筑。
JNBY杭州总部
预计建成时间：2018年 项目区位：杭州市西湖区 项目性质：新概念艺术园区 占地面积：250000㎡ 地位：RPBW的第一个中国项目