伦佐·皮亚诺PPT教材
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生态建筑案例分析PPT课件
▪ 生物气候设计的基本原则是通过建筑设计和构造设计，控制一些气候要 素对建筑的影响。
▪ 地域性建筑是要求对当地传统建筑设计和策略的再发现和提高。 ▪ 适应气候的形式和构造
1974 印度管理学院
1975 孟加拉国家会展中心
第5页/共25页
生态建筑的思潮演变
注重技术的生态建筑设计
生态建筑从早期仅停留于对气候、生物反应的关注到今天运
科技生态建筑简介
生态建筑简介
生态建筑是尽可能利用建筑所处的环境特色与相关自然因素，使之符 合人类居住，同时尽可能不破坏所处环境因素循环，并尽可能确保当 地生态系统健全运转。
建筑的发展历程：是伴随着人类进步而进步的
1.生态化：与自然和谐共生，反朴归真，融于自然。
2.智能化：高科技的运用。
3.人性化：以人为本，尊重、关爱人类。
源； 5. 完善建筑空间使用的灵活性，减小建筑体量，将建设所需的资源
降至最少； 6. 减少建造过程中对环境的破坏 。
第12页/共25页
案例分析
• 1.吉巴欧文化中心 • 2.赞姆波尼尼公司总部
第13页/共25页
伦佐·皮阿诺
吉巴欧文化中心
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南太平洋中心的 一个美丽的小岛——法属新喀里多尼亚的南端首府努美亚。 它是按照比本土的棚屋形式大得多的尺度，选取原生材料， 用现代技术建造的，却极具当地土著文化的魅力。建筑设 计达到了“不求形似，但求神似”的境界。其设计者意大 利建筑师伦佐·皮亚诺也因此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有评论评述它为“展现 的是一种高技术与本土文化、高技术与高情感的结合。”
二）技术决定论：
“技术决定论”的观点是通过技术进步来建立建筑 自有的生态系统，并与自然生态达到和谐统一。
▪ 地域性建筑是要求对当地传统建筑设计和策略的再发现和提高。 ▪ 适应气候的形式和构造
1974 印度管理学院
1975 孟加拉国家会展中心
第5页/共25页
生态建筑的思潮演变
注重技术的生态建筑设计
生态建筑从早期仅停留于对气候、生物反应的关注到今天运
科技生态建筑简介
生态建筑简介
生态建筑是尽可能利用建筑所处的环境特色与相关自然因素，使之符 合人类居住，同时尽可能不破坏所处环境因素循环，并尽可能确保当 地生态系统健全运转。
建筑的发展历程：是伴随着人类进步而进步的
1.生态化：与自然和谐共生，反朴归真，融于自然。
2.智能化：高科技的运用。
3.人性化：以人为本，尊重、关爱人类。
源； 5. 完善建筑空间使用的灵活性，减小建筑体量，将建设所需的资源
降至最少； 6. 减少建造过程中对环境的破坏 。
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案例分析
• 1.吉巴欧文化中心 • 2.赞姆波尼尼公司总部
第13页/共25页
伦佐·皮阿诺
吉巴欧文化中心
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南太平洋中心的 一个美丽的小岛——法属新喀里多尼亚的南端首府努美亚。 它是按照比本土的棚屋形式大得多的尺度，选取原生材料， 用现代技术建造的，却极具当地土著文化的魅力。建筑设 计达到了“不求形似，但求神似”的境界。其设计者意大 利建筑师伦佐·皮亚诺也因此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有评论评述它为“展现 的是一种高技术与本土文化、高技术与高情感的结合。”
二）技术决定论：
“技术决定论”的观点是通过技术进步来建立建筑 自有的生态系统，并与自然生态达到和谐统一。
伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
Page 10
______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
第十一讲 伦佐皮亚诺-ppt课件
以曼尼博物馆和拉瓦让办公室为例分析伦佐·皮亚诺的建筑理论
•
第一个时期：皮亚诺工作室
建造短期建筑物时期 代表作：1970年 日本大阪 意大利工业帐篷
•
第二个时期：皮亚诺和罗杰斯工作室
代表作： 1971~1978 法国巴黎 蓬皮杜艺术中心
（1971~1977）
•
第三个时期：皮亚诺与赖斯工作室
进行各种项目实验 代表： “飞行的地毯”
7.让我感动的设计处理
1. 曼尼博物馆与场地之间是一种协调的
关系，没有过分强调建筑的机械性， 她以一种安静、拘谨的面貌来对话场
地，同时她充分的尊重当地的建筑尺
度，材料，地域性很强。建筑以一种 温柔的方式介入场地。
2. 光线的处理带有一种梦幻的色彩，就
像是他把博物馆中所有的技术层面都 分配给了光。轻巧的金属板即提供了 柔和的光线，又创造了美妙的第五立 面，同时廊下空间的光影又丰富了立 面，二层的部分被弱化，使得建筑尺 度更近似周边平房。
4. 内部空间
THE MENIL COLLECTION
4. 内部空间
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共参考图书馆”
、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学协调研究所”四大部分组成
，供成人参观、学习，并从事研究。
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等 一切设施都是根据儿童的兴趣和需要设置的；
唯一一个没有
将所有场地用来做
建筑的方案，空出 了一半作为广场。
THE MENIL COLLECTION
1. 建筑背景
补充说明： 建筑电迅派
由六位英国青年建筑师组成的设 计社团。其代表人物是彼得·库克。 他们反对僵化的形式，主张将新技术 与通俗文化结合在一起。 在钻井平台，炼油厂等工业建筑 中提取灵感。但从未建出。
•
第一个时期：皮亚诺工作室
建造短期建筑物时期 代表作：1970年 日本大阪 意大利工业帐篷
•
第二个时期：皮亚诺和罗杰斯工作室
代表作： 1971~1978 法国巴黎 蓬皮杜艺术中心
（1971~1977）
•
第三个时期：皮亚诺与赖斯工作室
进行各种项目实验 代表： “飞行的地毯”
7.让我感动的设计处理
1. 曼尼博物馆与场地之间是一种协调的
关系，没有过分强调建筑的机械性， 她以一种安静、拘谨的面貌来对话场
地，同时她充分的尊重当地的建筑尺
度，材料，地域性很强。建筑以一种 温柔的方式介入场地。
2. 光线的处理带有一种梦幻的色彩，就
像是他把博物馆中所有的技术层面都 分配给了光。轻巧的金属板即提供了 柔和的光线，又创造了美妙的第五立 面，同时廊下空间的光影又丰富了立 面，二层的部分被弱化，使得建筑尺 度更近似周边平房。
4. 内部空间
THE MENIL COLLECTION
4. 内部空间
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共参考图书馆”
、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学协调研究所”四大部分组成
，供成人参观、学习，并从事研究。
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等 一切设施都是根据儿童的兴趣和需要设置的；
唯一一个没有
将所有场地用来做
建筑的方案，空出 了一半作为广场。
THE MENIL COLLECTION
1. 建筑背景
补充说明： 建筑电迅派
由六位英国青年建筑师组成的设 计社团。其代表人物是彼得·库克。 他们反对僵化的形式，主张将新技术 与通俗文化结合在一起。 在钻井平台，炼油厂等工业建筑 中提取灵感。但从未建出。
伦左.皮亚诺
意大利建筑大师 伦佐皮亚诺
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
高技派建筑介绍PPT课件
立体构成与空间组合
立体构成
高技派建筑注重立体构成，通过点、线、面的组合和变化，创造出丰富多样的建筑形态。
空间组合
高技派建筑强调空间的流动与渗透，通过灵活多变的空间组合方式，打破传统建筑的封闭性，使室内空间与室外 环境相互交融。
光影效果营造氛围
利用光影塑造建筑形象
高技派建筑善于利用光影效果来塑造建筑形象，通过巧妙的遮阳设计和光影投射，营造 出极具感染力的建筑表情。
发展历程
起源于20世纪60年代的英国，随 着科技的发展和建筑技术的进步 ，高技派建筑在全球范围内逐渐 流行开来。
主要特点与优势
强调技术和材料的运用
高技派建筑注重运用先进的建筑技术 和新型材料，如钢结构、玻璃幕墙、 预制构件等。
追求创新和独特性
高技派建筑师们追求创新和独特性， 通过运用技术和材料来创造前所未有 的建筑形式。
美学价值
通过独特的设计理念和先进的建筑 技术，高技派建筑为城市景观增添 美学价值。
提升城市品质
高技派建筑注重环保、节能等方面 的设计，有助于提高城市居民的生 活品质。
促进区域经济发展
投资吸引力
高技派建筑的建设往往需要大量 的资金和技术投入，能够吸引国
内外的投资者和开发商。
产业链带动
高技派建筑的发展会带动相关产 业如建筑设计、建筑材料、建筑 施工等的发展，形成完整的产业
光影与室内环境的融合
高技派建筑注重室内光环境的营造，通过引入自然光和人工照明相结合的方式，创造出 舒适宜人的室内空间。同时，利用光影的变化和投射，营造出不同的空间氛围和场景效
果。
05
高技派建筑在城市规划中作 用
提升城市形象与品质
标志性建筑
高技派建筑往往成为城市的标志 性符号，展现城市的现代化形象。
低碳建筑ppt课件
屋顶上除了种植花草外，还与室内建 筑呼应，设计了巧妙的天窗，不但可以通 过开关来调节室内温度，还可以为馆内的 2000万种动植物提供新鲜空气和自然日光 。加州科学馆的这个屋顶是迄今为止世界 规模最大、设计最先进的工程。
结语
目前，在中国建筑行业推行低碳还存在很多局限， 无论是技术层面上的，还是投资成本上的，都有很多不 完善的地方。
第三章 建筑节能发展重点
建筑材料低碳 低碳建筑首先应在建筑材料上实现突破，包括屋顶
技术、屋面技术、涂料技术等，这种突破应该通过技术 革新新来实现，为此需要加大相关低碳建筑材料和技术 的研发力度。
第三章 建筑节能发展重点
建筑施工低碳 据测算，与传统
施工方式相比，绿色 施工方式每平方米能 耗可以减少20%，水耗 可以减少63%，木模板 消耗量减少87%，产生 的施工垃圾量减少91%。 如果要在施工阶段大 幅度减少能源消耗， 最好的办法就是推动 住宅产业化、工业化， 采取装配式施工，推 广全装修。
第一章 低碳建筑潜力巨大
如 果 每 个 家 庭 用 6 升 的 节 水 型 便 器替代9升便器，按每户每月节约 一立方米水计算，全国城镇3.6亿 个 家 庭 ， 一 年 能 节 约 用 水 43.2 亿 立方米。南水北调中线第一期的 工程的调水规模为95亿立方米， 相当于南水北调中线输水量的近 一半。
第一章 低碳建筑潜力巨大
现代建筑耗材现状 住宅建设耗用的钢材占全国用钢量的20%，水泥用量占 全国总用量的17.6%。住宅建设每平方米需用钢55kg，水 泥用量为221.5kg（7层以下需要189kg/m2，7层及其以上 需要254/m2）。与发达国家相比，住宅建筑钢材消耗高 出10-25%，每拌和1立方米混凝土要多消耗80kg水泥。水 泥生产需要大量石灰石，也属于不可再生资源。
结语
目前，在中国建筑行业推行低碳还存在很多局限， 无论是技术层面上的，还是投资成本上的，都有很多不 完善的地方。
第三章 建筑节能发展重点
建筑材料低碳 低碳建筑首先应在建筑材料上实现突破，包括屋顶
技术、屋面技术、涂料技术等，这种突破应该通过技术 革新新来实现，为此需要加大相关低碳建筑材料和技术 的研发力度。
第三章 建筑节能发展重点
建筑施工低碳 据测算，与传统
施工方式相比，绿色 施工方式每平方米能 耗可以减少20%，水耗 可以减少63%，木模板 消耗量减少87%，产生 的施工垃圾量减少91%。 如果要在施工阶段大 幅度减少能源消耗， 最好的办法就是推动 住宅产业化、工业化， 采取装配式施工，推 广全装修。
第一章 低碳建筑潜力巨大
如 果 每 个 家 庭 用 6 升 的 节 水 型 便 器替代9升便器，按每户每月节约 一立方米水计算，全国城镇3.6亿 个 家 庭 ， 一 年 能 节 约 用 水 43.2 亿 立方米。南水北调中线第一期的 工程的调水规模为95亿立方米， 相当于南水北调中线输水量的近 一半。
第一章 低碳建筑潜力巨大
现代建筑耗材现状 住宅建设耗用的钢材占全国用钢量的20%，水泥用量占 全国总用量的17.6%。住宅建设每平方米需用钢55kg，水 泥用量为221.5kg（7层以下需要189kg/m2，7层及其以上 需要254/m2）。与发达国家相比，住宅建筑钢材消耗高 出10-25%，每拌和1立方米混凝土要多消耗80kg水泥。水 泥生产需要大量石灰石，也属于不可再生资源。
伦佐皮亚诺
2.日本大阪关西国际机场
结构、空间、外形和设施之间的形 成紧密的整体。特别之处是他给人 们提供了宽阔的视线，把飞机场设 保罗· 克利（Paul Klee）中心博物馆计成滑翔机的 形态。设计不仅使得建筑的中心并 且建筑的每一方面——空间、视觉、 甚至天花板和结构都引导并激励着 不断往返的旅客。这种流动的结构 就好像是他们的伙伴。这座建筑不 仅在严密的机器控制下交替变换， 而且建筑物不同的系统和构件之间： 如恐龙骨架结构系统，也是一个紧 密的整体。整座建筑简直是在精密 的整体结合各种科技而完成的一件 完美的构造 。
1.法国蓬皮杜中心
蓬皮杜文化中心外貌奇特。钢结构 梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜 色的各种管线都不加遮掩地暴露在 立面上。红色的是交通运输设备， 蓝色的是空调设备，绿色的是给水、 排水管道，黄色是电气设施和管线。 人们在大街上可以望见复杂的建筑 内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂 着一条巨大的透明圆管，里面安装 有自动扶梯，作为上下楼层的主要 交通工具。设计者把这些布置在建 筑的外面，目的在于是使楼层内部 空间不受阻隔。
皮亚诺建筑作品欣赏
1.法国蓬皮杜中心 2.日本关西国际航空港候机楼 3.芝贝欧文化中心 4.马洛卡岛工业园新技术中心
1.法国蓬皮杜中心
皮亚诺崇尚机械美学，在这个建 筑的整修中，做了大胆的常识， 把代表工业性的管道暴露出来。 活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加 上经营透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公社的 标志性建筑之一。这座上下五层、 占地近百万平方米的文化中心， 包括专门收藏现代艺术的博物馆， 临时展厅、电影院、音乐厅、多 媒体图书馆和档案室，以及壮观 的屋顶。每天有2.5万游人参观， 使蓬皮杜中心立即成了这座城市 里最受欢迎的建筑物。
伦佐.皮亚诺
外观
• 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、 绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极 像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化 工厂”之称。
整座建筑共分为四大部分，分别为： 公共图书馆，建筑面积约16000平方 米；现代艺术博物馆，约18000平方 米；工业美术设计中心，除音乐和声 响研究中心单独设置外，其他部分集 中在一个长166米、宽44．8米、高7 米的巨大空间。它的每一层面积都有 7500平方米，整座建筑上下均衡，占 地1公顷，由13根立柱和84根长48米、 重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形 钢管柱支承
奔驰设计中心
皮亚诺成名之作： 蓬皮杜艺术中心 位于巴黎，中心区，距卢 浮宫和巴黎圣母院各约 1000米，拉丁区北侧、 塞纳河右岸
蓬皮杜，法国总统的名字 命名 由伦佐· 皮亚诺和理查 德· 罗杰斯（英国）合作 设计完成 两人都是路易斯· 康的徒 弟
77年建成，当时的皮亚诺和罗杰斯 都是30多岁
两人都是高技派的代表人物，崇尚各 种技术、各种材料和各种思维方式的 碰撞，这些活跃的散点式的思维方式 是一个真正的具有洞察力的大师和他 所率领的团队所要奉献给全人类的礼 物。 皮亚诺善于材料的运用，对材料有 着特殊的敏感
6.碎片大厦
7碎片大厦
每一寸表皮都 是由向内倾斜的玻璃，最后组成 一个玻璃金字塔。他可以反射光 线，改变天空的变化模式。可以 让建筑形式根据天气和季节的不 同而发生改变。
8.瑞士贝耶勒基金会博物馆
“布尔诺火山”商业艺术 中心
赛· 托姆布莱美术馆
热 那 亚 地 铁 站
PadroPio 朝 圣 教 堂
建筑设计思想及风格
• 皮亚诺在做每个设计之前会有很细致的调查和研究相关的资料。 • 在做设计的过程中。他用心灵来猜测入住这个建筑物的各种各样的 人将会接受这个建筑物的心情、期望值，他们能在建筑物里做些什 么？什么样的特征环境将能吸引这些人来做他们愿意做的事？什么 样的设计才能适合于激发他们，并使他们感到舒适，人性化的考虑 每一个空间。 • 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限于个人的风格，坚 持用模型组织成物体的完整尺度的形态来进行模仿，这就为审美判 断和其后的感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样重要。这种人性化的设计思想恰恰我们 很多设计师比较欠缺的，也是我们值得去借鉴的。
Renzo Piano 伦佐 皮亚诺PPT课件
司起的名字朴实简单——‘Building Workshop’ (建筑工作室）
2
Renzo Piano伦佐·皮亚诺
• Biography of Renzo Piano
Renzo Piano was born in Genoa (Italy) on September 14, 1937. from a builder’s family . • He graduated in 1964 from the school of Architecture of the Milan Polytechnic. As a student, he was working under
the design guidance of Franco Albini, while also regularly attending his father's building sites where he got a valuable practical experience. • Between 1965 and 1970 he worked with Louis I. Kahn, in Philadelphia, and Z. S. Makowsky in London. It was at that time he met Jean Prouve their friendship would have a deep influence on his professional life. • In 1971, he founded the piano & Rogers agency with Richard Rogers, his partner on the Centre Pompidou project in Paris. In 1977, he founded the Atelier Piano & Rice along with the engineer Peter Rice, a professional personality who would work with him on many projects, until his death in 1993. • He then founded Renzo Piano Building Workshop, with offices in Paris and Genoa.
伦佐·皮亚诺
蓬皮杜中心的建筑布局
中心大厦南北长168米，宽 60米，高42米，分为6层。大厦 的支架由两排间距为48米的钢管 柱构成，楼板可上下移动，楼梯 及所有设备完全暴露。东立面的 管道和西立面的走廊均为有机玻 璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设 有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地 下有音乐和声学研究所。中心打 破了文化建筑所应有的设计常规， 突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中重 技派的最典型的代表作。
赛·托姆布莱美术馆
热那亚地铁站
这仅仅只是沧海一粟！ 这仅仅只是沧海一粟！
琦玉广场
走近大师（ 走近大师（三）
伦佐 伦佐皮亚诺 的 经典建筑
分析！
蓬皮杜艺术中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文 乔治 蓬皮杜国家艺术文 化中心坐落在巴黎拉丁区 北侧、 北侧、塞纳河右岸的博堡 大街。 大街。 蓬皮杜艺术中心是由伦 皮亚诺与理查德·罗杰 佐·皮亚诺与理查德 罗杰 皮亚诺与理查德 斯共同设计完成的。它于 斯共同设计完成的。 1969年开始决定兴建， 年开始决定兴建， 年开始决定兴建 1972年正式动工，1977年 年正式动工， 年正式动工 年 建成，同年2月开馆 月开馆。 建成，同年 月开馆。整 座建筑占地7500平方米， 平方米， 座建筑占地 平方米 建筑面积共10万平方米 万平方米， 建筑面积共 万平方米， 地上6层 地上 层。
建筑就像浮在大海里的冰山 ——伦佐·皮亚诺
伦佐 伦佐皮亚诺的建筑思想
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰 撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20 20世纪乃至前几个世纪的大师们的 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感， 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能， 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝， 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中， 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现， “敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈， 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向 辉煌的阶梯。 人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想， 辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得到了全面 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人， 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人，形成 了良好的互补关系和依存关系。 了良好的互补关系和依存关系。
伦佐·皮亚诺及其作品鉴赏
生平简介
2014-4-12
• 皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响， 但自出道之日起，他就特立独行，决不墨 守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱开放式设计与自然的效 果。 • 皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、 住宅、影剧院、音乐厅及空港和大桥。在他的作品中，广 泛地体现着各种技术、材料和各种思维方式的碰撞，这些 活跃的散点式的思维方式是一个真正具有洞察力的大师和 他所率领的团队奉献给全人类的礼物。 • 皮亚诺作品关注新材料和新技术的应用。其中包括长达一 英里的关西国际机场、巴黎的足球体育场和柏林波茨坦广 场（Potsdamer Plaza)的重建。皮亚诺在热那亚、巴黎和柏 林都设有事务所，1998年他获得普利兹克建筑奖。
建筑设计赏析
伦 建 佐 筑 作 皮 品 亚 欣 诺 赏 及 其 ·
2014-4-12
生平简介
• 伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano）于1937年9月14 日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家，亚诺的祖父、父亲、 四位叔伯和一个兄弟都是建筑商，当他还是个小男孩时，就爱在工地 上攀来爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。由于整日泡在 建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。 1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的 建筑师职业生涯。他先是受雇于费城的路易斯· 康工作室、伦敦的马考 斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。在那里，他开始了 一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。
2014-4-12
建筑设计思想及风格
• 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限 于个人的风格，坚持用模型组织成物体的完整尺 度的形态来进行模仿，这就是审美判断和气候的 感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样 重要。这种人性化的设计思 想，是我们很多设计师所欠 缺的，也是我们值得去借鉴 的。
经典建筑分析-皮亚诺工作室
•
在结构上，最显著的控制因素是由木板层叠而成的木梁构成 的屋面框架。整个构造由细钢柱支承，其联系构件也是钢的。 另一方面，墙壁清一色全是无框玻璃板，外墙朝外的一面是 毛石，朝里的一面则选用当地建筑中典型的浅粉红色涂料。 对那些工作在这个屋顶下的人来说，会感觉到有一点被凉 棚荫庇的感觉，虽然覆盖凉棚的是自动的机械装置而不是每 年落叶的藤蔓。建筑除了在模仿自然界各个方面的那种感觉 外，它还形成了一种强烈的分享和参与意识，在一个公共与 合作的企业里促进人们相互协作。在这里“建筑工作室”精 神很明显，不同的专业人员，像建筑师与研究者、后备人员、 访问学者，各自在自己的楼层里工作，在同一个倾斜的屋顶 下共事。 不仅如此，这个自然界里的前哨通过迅捷的电子通信设备 参与世界，使得它与建筑工作室其他分支的联系就像与顾问 们和建设场地的联系一样。在我们的电子与信息时代，要完 全地参与世界已没有必要再呆在城市及城市的文化中，曾经 只能在城里才有的优势与联系如今随处可得。因此，Vesima 的这个建筑工作室应该看作是“后城市”，而不是“反城 市”，是当前对城市生活的可行改变而不是否定。
皮亚诺工作室
伦佐·皮亚诺
伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano）
建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合
• 伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-） 是意大利当代著名建筑师。1998年第二十届普利 兹克奖得主。因对热那亚古城保护的贡献，他亦 获选联合国教科文组织亲善大使。他出生于热那 亚，目前仍生活并工作于这一古城。他受教并于 其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。 1965年-1970年，他为路易· 康和Makowsky工作。 1971年-1977年，他与理查德· 罗杰斯共事，期间 最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐皮亚诺
建筑全都用钢架和玻 璃组成，光从玻璃透进来， 他利用当代的技术成功塑 造了不断变动的光影之美， 即动态美。
•
评 价
巴黎的“国立蓬 皮杜文化中心” 位于著名的拉丁 区北侧、塞纳河 右岸，是根据法 国已故总统蓬皮 杜的创意而建立 的。它是一座新 型的、现代化的 知识、艺术与生 活相结合的宝库。 人们在这里可以 通过现代化的技 术和手段，吸收 知识、欣赏艺术、 丰富生活。
重要作品
6.碎片大厦
在庆祝欧洲最高楼——伦敦“碎片大厦”（the Shard）正式开放 的典礼上，设计者伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano）表示，“碎片大厦” 只是一个经受风吹雨打的闪亮的尖塔，并不象征着傲慢和权势。 开放典礼标志着这座大厦的外部施工也已经完成，开发商Irvine Sellar及其卡塔尔财团的支持者也参加了典礼。皮亚诺介绍说，大 厦申请规划许可经历了漫长的过程，仅仅是公众问询就长达两年， 涉及到几乎所有的方面。自设计稿出台之后，皮亚诺遭遇了很多 的质疑。他不想证明自己的设计有多么出众，只表示建筑师负有 很大的责任。他说：“你必须做得足够好。建筑师是一项非常危 险的职业——犯了错误可是会延续很长时间的。”
பைடு நூலகம்
重要作品
3.新喀里多尼亚提巴欧文化中心（1991-1998）
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南 太平洋中心的一个美丽的小岛——法属 新喀里多尼亚的南端首府努美亚。它是 按照比本土的棚屋形式大得多的尺度， 选取原生材料，用现代技术建造的，却 极具当地土著文化的魅力。建筑设计达 到了“不求形似，但求神似”的境界。 其设计者意大利建筑师伦佐· 皮亚诺也因 此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有 评论评述它为“展现的是一种高技术与 本土文化、高技术与高情感的结合。”
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做
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45米高的雪茄形的钢柱支撑在停车场上的人行屋顶 上，它并不是为垂直荷载而立，而是缓解风荷载和保 证侧向稳定的必要支撑。混凝土核心筒也是保证大厦 稳定的结构。建筑的其他部分都是钢筋混凝土框架结 构。除了广告牌后面的办公室之外，其他办公室的开 窗都是传统的嵌入式窗户。它周围的墙面用的是浅灰 色PVF2表面的铝板，为的是在白天尽可能创造出平滑 和谐的感觉。
坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当
地人常也简称为“博堡”。
是由伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯共同设计完
成的。它于1969年开始决定兴建，1972年正式动工，
1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平方米，
建筑面积共10万平方米，地上6层。 罗杰斯解释他的设计意图时说：“我们把建筑看
大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8 米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28根圆 形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外， 没有一根内柱，也没有其他固定墙面。
各种使用 空间由活动隔 断、屏幕、家 具或栏杆临时 大致划分，内 部布置可以随 时改变，使用 灵活方便。设 计者曾设想连 楼板都可以上 下移动，来调 整楼层高度， 但未能实现。
改变，使用灵活方便。
意义
在艺术上----钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点， 分割等都有很多很新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整 得很奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线 都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空 调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人 们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安 装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
皮亚诺以他层层叠叠的建筑图纸营造了世 界性的声誉，日本、德国、意大利和法国都 有他大胆的商业性和公共建设项目，他设计 的博物馆更是让人望尘莫及。
蓬皮杜艺术和文化中心
——第一个让世界振动的建筑
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心(Centre
National d'art et de Culture Georges Pompidou)
高技派建筑大师 ——伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）
伦佐·皮亚诺
RenzoPiano
（1937年9月14 日-）是意大利当代 著名建筑师。1998 年第二十届普利兹 克奖得主。因对热 那亚古城保护的贡 献，他亦获选联合 国教科文组织亲善 大使。他出生于热 那亚，目前仍生活 并工作于这一古城。
这些外露复杂的管线，其颜色是有规则的。空调管路是蓝色、水 管是绿色、电力管路是黄色而自动扶梯是红色。
尽管有这些极端的争议，开馆二十多年来，已吸引超过一亿五千 万人次入馆参观。
巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著名的拉丁区北侧、塞纳河 右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、 现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现代 化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。
作同城市一样的灵活的永远变动的框架。……它们应 该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活 动。”又说：“建筑物应设计得使人在室内和室外都 能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺 术表现。”罗杰斯等人的这种建筑观点代表了一部分 建筑师对现代生活急速变化的特点的认识和重视。
特色
蓬皮杜中心建筑物最大的特色，就是外露的钢骨结构以及复杂的 管线。建筑兴建后，引起极端的争议，由于一反巴黎的传统风格建筑， 许多巴黎市民无法接受，但也有艺文人士大力支持。有人戏称它是 “市中心的炼油厂”。这种建筑风格被称为“高技派”（High-tech） 风格。
日本大阪关西国际机场像一条长长的钢虫坐落在伸 出海面达5千米的人工岛上。
关西国际机场位于大阪湾，于1994年启用。它之所 以建在这个人工岛上是因为大阪想要一个离市中心车程 在30分钟内的机场，而这里是唯一可能的方位。
该机场只用了6年即建造完工，但在此之前必须先 修筑岛屿。这项工程包括在软粘土上堆起20米存的碎石。 一条长桥把岛屿与陆地连接起来，并直接将公路和铁路 乘客运送到机场。
保罗·克利中心
博物馆位于绿意浓浓的伯尔尼郊区。由三座相 连的浪形建筑组成，看似由当地风景连成一体的小 山。皮亚诺把它命名为“风景雕塑”。
三座小山似的建筑通过一条被称作“博物馆大街” 的150米长通道相连。光线、虚浮及自然是表现主义大 师保罗·克利作品中的三大元素，也正是这三个元素 启发了伦佐·皮亚诺建造博物馆。
内部空间
KPN电信大厦
KPN电信大厦兴建于 1997年，于1999年完工。
KPN电信大厦坐落在荷 兰鹿特丹市的伊拉斯姆斯桥 的两脚柱的旁边。
它最显眼的特征是它正 立面上倾斜支撑的一个斜柱 和巨大的电子广告牌。也就 是它的“身份证”。
KNP电信大厦的详细介绍
KPN电信大厦将伊拉斯姆斯桥的特点反映在自己正 立面上倾斜支撑的一个斜柱上，倾斜的角度恰恰与伊 拉斯姆斯桥缆索的角度相同。
有结构都外置了，使内部的空间划分更为灵活。这也是蓬皮杜国家
文化艺术中心的一个很大的优点。
大楼的每一层都是一个长
166米、宽44.8米、高7米的巨大
空间。整个建筑物由28根圆形钢
管柱支承。其中除去一道防火隔
墙以外，没有一根内柱，也没有
其他固定墙面。各种使用空间由
活动隔断、屏幕、家具或栏杆临
时大致划分，内部布置可以随时
——伦佐·皮亚诺
建筑浏览
皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、 音乐厅以及空港和大桥。在他的作品中， 广泛地体现着各种技术、各种材料和各 种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式 的思维方式是一个真正的具有洞察力的 大师和他所率领的团队所要奉献给全人 类的礼物。这是本世纪乃至前几个世纪 的大师们的共同理想。
蓬皮杜文化中心像一个夺目的瑰宝，镶嵌在巴黎市内。开始时， 也像艾菲尔铁塔一样，因为它与众不同而遭到许多非议。现在人们 开始习惯了，不但不觉得怪，反而感到非常实用。从1977年2月揭 幕后的两年内共接待了大约1400万参观者。现在参观它的人数远远 超过了艾菲尔铁塔，居法国首位。仅开架式图书馆一处，平均每天 接待1万人。它不仅是一个名副其实的文化中心，而且是巴黎的一 大名胜。而在建筑的历史上，这个当时的高科技建筑的出现，标志 着金属在建筑中的回归与创新。
伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）简介
1937年9月14日,出生于意大利热那亚一个建筑商世家; 1964年,皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位; 1965-1970年,在费城及伦敦受雇工作； 1969年，在日本大阪第70届国际博览会意大利工业帐篷设计中初 露锋芒； 1971-1977年，皮亚诺与理查德·罗杰斯共事，期间因巴黎蓬皮社 （1977年）名扬全球； 1978-1980年，与赖特形成伙伴关系； 1981年，接触与赖特合作关系，成立伦佐·皮亚诺建筑工作室； 1998年，荣获第20届普利策建筑大奖； 2004年，皮亚诺完成了达拉斯的那什雕塑中心； 2005-2009年，先后完成了亚特兰大高级博物馆扩建工程以及纽约 摩根马图书馆扩建工程等多项工程项目； 2010年，接手扩建美国沃斯堡金贝尔美术馆项目并公布了扩建方 案。
“克利是20世纪最多产也是全能的艺术家之一。 他的天分是多方面的，因此很容易引起误解――似 乎你可以任意地选择一种方式来理解他。克利莱曾 是建筑学校一位多才多艺的教师。他的课并不是把 所有的艺术形式混在一起，而是让不同的艺术形式 相互深入，相互浸润，其中潜藏着诗一样的涵义。 在克利的作品里，你能找到任何你想要的东西 ―――很深刻，也很复杂。因此我们有了这样的想 法：宁愿找一个地方，挖地破土，创造出一件‘地 景艺术’的作品，而不只是建一幢高楼。”
在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透 明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交 通工具。设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使 楼层内部空间不受阻隔。
蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉 杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立 面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备， 绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。 人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤 纷，琳琅满目。
巴黎蓬皮杜艺术中心
“布尔诺火山”商业艺术中心
贝耶勒基金会博物馆
“碎片大厦”
PadroPio朝圣教堂
奔驰设计中心
KPN电信大厦
就像孩子在海边玩沙子一样,我的 青年时代是在玩弄材料。
————伦佐·皮亚诺
哥伦布国际展览馆 贝西第二购物中心
新大都国家科技中心 芝贝欧文化中心
意大利卡利亚里现代艺术博物馆设计
对
KNP
大
厦
带有巨大电子广告牌的KPN电信大厦一
的
定会成为鹿特丹新的标志。然而它并没有孤
立地炫耀自己，而是将周围的地区整合成一
评
个连贯的整体。它把整个沿河街区以及伊拉
斯姆斯桥联系在一起，而伊拉斯姆斯桥以及
价
后面的广场又都是它不可或缺的同伴。
日本大阪关西国际机场
关西机场像是一具精准的仪器，是数学与科技的结晶。 ——皮亚诺
大胆创新勇于突破
• 皮亚诺的伟大之处在于，他的建筑作品没有 一个固定的模式。与其他建筑师一望即知的 建筑模式不同，皮亚诺作品的识别标志是它 们没有识别标志。
• 皮亚诺本人对于那些排斥教条主义的年轻建 筑师们来讲是一个榜样和激励，他的作品没 有浮夸的表情，透露出稀有而温暖的人文精 神，执着地关心着天空、大地和人的内心， 在现在这种一味张扬个性、标榜自我的大潮 流下显得冷静而清醒。
侧面展示
侧面
结构特点
1.基本情况 蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、 设备、展品等新颖、独特、具有现代 化水平，它的外部结构也同样独到、 别致、颇具现代化风韵。这座博物馆 一反传统的建筑艺术，将所有柱子、 楼梯及以前从不为人所见的管道等一 律请出室外，以便腾出空间，便于内 部使用。整座大厦看上去犹如一座被 五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、 庞大的化工厂房，在那一条条巨形透 明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将 参观者迎来送往。 2.特点 总的来说，它的特点就是大量使用钢 与玻璃的结构而且最主要的一点是结 构外置。
坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当
地人常也简称为“博堡”。
是由伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯共同设计完
成的。它于1969年开始决定兴建，1972年正式动工，
1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平方米，
建筑面积共10万平方米，地上6层。 罗杰斯解释他的设计意图时说：“我们把建筑看
大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8 米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28根圆 形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外， 没有一根内柱，也没有其他固定墙面。
各种使用 空间由活动隔 断、屏幕、家 具或栏杆临时 大致划分，内 部布置可以随 时改变，使用 灵活方便。设 计者曾设想连 楼板都可以上 下移动，来调 整楼层高度， 但未能实现。
改变，使用灵活方便。
意义
在艺术上----钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点， 分割等都有很多很新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整 得很奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线 都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空 调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人 们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安 装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
皮亚诺以他层层叠叠的建筑图纸营造了世 界性的声誉，日本、德国、意大利和法国都 有他大胆的商业性和公共建设项目，他设计 的博物馆更是让人望尘莫及。
蓬皮杜艺术和文化中心
——第一个让世界振动的建筑
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心(Centre
National d'art et de Culture Georges Pompidou)
高技派建筑大师 ——伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）
伦佐·皮亚诺
RenzoPiano
（1937年9月14 日-）是意大利当代 著名建筑师。1998 年第二十届普利兹 克奖得主。因对热 那亚古城保护的贡 献，他亦获选联合 国教科文组织亲善 大使。他出生于热 那亚，目前仍生活 并工作于这一古城。
这些外露复杂的管线，其颜色是有规则的。空调管路是蓝色、水 管是绿色、电力管路是黄色而自动扶梯是红色。
尽管有这些极端的争议，开馆二十多年来，已吸引超过一亿五千 万人次入馆参观。
巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著名的拉丁区北侧、塞纳河 右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、 现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现代 化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。
作同城市一样的灵活的永远变动的框架。……它们应 该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活 动。”又说：“建筑物应设计得使人在室内和室外都 能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺 术表现。”罗杰斯等人的这种建筑观点代表了一部分 建筑师对现代生活急速变化的特点的认识和重视。
特色
蓬皮杜中心建筑物最大的特色，就是外露的钢骨结构以及复杂的 管线。建筑兴建后，引起极端的争议，由于一反巴黎的传统风格建筑， 许多巴黎市民无法接受，但也有艺文人士大力支持。有人戏称它是 “市中心的炼油厂”。这种建筑风格被称为“高技派”（High-tech） 风格。
日本大阪关西国际机场像一条长长的钢虫坐落在伸 出海面达5千米的人工岛上。
关西国际机场位于大阪湾，于1994年启用。它之所 以建在这个人工岛上是因为大阪想要一个离市中心车程 在30分钟内的机场，而这里是唯一可能的方位。
该机场只用了6年即建造完工，但在此之前必须先 修筑岛屿。这项工程包括在软粘土上堆起20米存的碎石。 一条长桥把岛屿与陆地连接起来，并直接将公路和铁路 乘客运送到机场。
保罗·克利中心
博物馆位于绿意浓浓的伯尔尼郊区。由三座相 连的浪形建筑组成，看似由当地风景连成一体的小 山。皮亚诺把它命名为“风景雕塑”。
三座小山似的建筑通过一条被称作“博物馆大街” 的150米长通道相连。光线、虚浮及自然是表现主义大 师保罗·克利作品中的三大元素，也正是这三个元素 启发了伦佐·皮亚诺建造博物馆。
内部空间
KPN电信大厦
KPN电信大厦兴建于 1997年，于1999年完工。
KPN电信大厦坐落在荷 兰鹿特丹市的伊拉斯姆斯桥 的两脚柱的旁边。
它最显眼的特征是它正 立面上倾斜支撑的一个斜柱 和巨大的电子广告牌。也就 是它的“身份证”。
KNP电信大厦的详细介绍
KPN电信大厦将伊拉斯姆斯桥的特点反映在自己正 立面上倾斜支撑的一个斜柱上，倾斜的角度恰恰与伊 拉斯姆斯桥缆索的角度相同。
有结构都外置了，使内部的空间划分更为灵活。这也是蓬皮杜国家
文化艺术中心的一个很大的优点。
大楼的每一层都是一个长
166米、宽44.8米、高7米的巨大
空间。整个建筑物由28根圆形钢
管柱支承。其中除去一道防火隔
墙以外，没有一根内柱，也没有
其他固定墙面。各种使用空间由
活动隔断、屏幕、家具或栏杆临
时大致划分，内部布置可以随时
——伦佐·皮亚诺
建筑浏览
皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、 音乐厅以及空港和大桥。在他的作品中， 广泛地体现着各种技术、各种材料和各 种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式 的思维方式是一个真正的具有洞察力的 大师和他所率领的团队所要奉献给全人 类的礼物。这是本世纪乃至前几个世纪 的大师们的共同理想。
蓬皮杜文化中心像一个夺目的瑰宝，镶嵌在巴黎市内。开始时， 也像艾菲尔铁塔一样，因为它与众不同而遭到许多非议。现在人们 开始习惯了，不但不觉得怪，反而感到非常实用。从1977年2月揭 幕后的两年内共接待了大约1400万参观者。现在参观它的人数远远 超过了艾菲尔铁塔，居法国首位。仅开架式图书馆一处，平均每天 接待1万人。它不仅是一个名副其实的文化中心，而且是巴黎的一 大名胜。而在建筑的历史上，这个当时的高科技建筑的出现，标志 着金属在建筑中的回归与创新。
伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）简介
1937年9月14日,出生于意大利热那亚一个建筑商世家; 1964年,皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位; 1965-1970年,在费城及伦敦受雇工作； 1969年，在日本大阪第70届国际博览会意大利工业帐篷设计中初 露锋芒； 1971-1977年，皮亚诺与理查德·罗杰斯共事，期间因巴黎蓬皮社 （1977年）名扬全球； 1978-1980年，与赖特形成伙伴关系； 1981年，接触与赖特合作关系，成立伦佐·皮亚诺建筑工作室； 1998年，荣获第20届普利策建筑大奖； 2004年，皮亚诺完成了达拉斯的那什雕塑中心； 2005-2009年，先后完成了亚特兰大高级博物馆扩建工程以及纽约 摩根马图书馆扩建工程等多项工程项目； 2010年，接手扩建美国沃斯堡金贝尔美术馆项目并公布了扩建方 案。
“克利是20世纪最多产也是全能的艺术家之一。 他的天分是多方面的，因此很容易引起误解――似 乎你可以任意地选择一种方式来理解他。克利莱曾 是建筑学校一位多才多艺的教师。他的课并不是把 所有的艺术形式混在一起，而是让不同的艺术形式 相互深入，相互浸润，其中潜藏着诗一样的涵义。 在克利的作品里，你能找到任何你想要的东西 ―――很深刻，也很复杂。因此我们有了这样的想 法：宁愿找一个地方，挖地破土，创造出一件‘地 景艺术’的作品，而不只是建一幢高楼。”
在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透 明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交 通工具。设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使 楼层内部空间不受阻隔。
蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉 杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立 面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备， 绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。 人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤 纷，琳琅满目。
巴黎蓬皮杜艺术中心
“布尔诺火山”商业艺术中心
贝耶勒基金会博物馆
“碎片大厦”
PadroPio朝圣教堂
奔驰设计中心
KPN电信大厦
就像孩子在海边玩沙子一样,我的 青年时代是在玩弄材料。
————伦佐·皮亚诺
哥伦布国际展览馆 贝西第二购物中心
新大都国家科技中心 芝贝欧文化中心
意大利卡利亚里现代艺术博物馆设计
对
KNP
大
厦
带有巨大电子广告牌的KPN电信大厦一
的
定会成为鹿特丹新的标志。然而它并没有孤
立地炫耀自己，而是将周围的地区整合成一
评
个连贯的整体。它把整个沿河街区以及伊拉
斯姆斯桥联系在一起，而伊拉斯姆斯桥以及
价
后面的广场又都是它不可或缺的同伴。
日本大阪关西国际机场
关西机场像是一具精准的仪器，是数学与科技的结晶。 ——皮亚诺
大胆创新勇于突破
• 皮亚诺的伟大之处在于，他的建筑作品没有 一个固定的模式。与其他建筑师一望即知的 建筑模式不同，皮亚诺作品的识别标志是它 们没有识别标志。
• 皮亚诺本人对于那些排斥教条主义的年轻建 筑师们来讲是一个榜样和激励，他的作品没 有浮夸的表情，透露出稀有而温暖的人文精 神，执着地关心着天空、大地和人的内心， 在现在这种一味张扬个性、标榜自我的大潮 流下显得冷静而清醒。
侧面展示
侧面
结构特点
1.基本情况 蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、 设备、展品等新颖、独特、具有现代 化水平，它的外部结构也同样独到、 别致、颇具现代化风韵。这座博物馆 一反传统的建筑艺术，将所有柱子、 楼梯及以前从不为人所见的管道等一 律请出室外，以便腾出空间，便于内 部使用。整座大厦看上去犹如一座被 五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、 庞大的化工厂房，在那一条条巨形透 明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将 参观者迎来送往。 2.特点 总的来说，它的特点就是大量使用钢 与玻璃的结构而且最主要的一点是结 构外置。