浅论紫砂陶的陶刻装饰和雕塑装饰

陶刻装 饰
紫砂 陶刻装 饰历 史上最 为辉煌 的时期应 是嘉 道 年 间 的“ 生时期 ” 曼 。陈鸿寿 ， 子恭 ， 字 号曼 生 ， 曾官居 溧 阳县 令 ， 于金 石碑 版 、 青 书法 ， 精 丹 以治 印最 为 著
体 上看 ， 结合 画法 、 理 对 所表 现 对 象 的点 、 、 是 画 线
着 宽衫 ， 肘端 坐 ， 把 凝神 静 国 ， 悠然 恬适 ， 身旁 有古 松
苍 劲 ． 草绿荫 ， 芳 山石 冷峻 ， 整幅 画面构思 严谨 、 次 层 分 明、 朗 明秀 、 疏 意境 深 远 ， 与另 一 面 的佳 句遥 相 辉
收 稿 １期 ：０ ０ ０ — ２ ３ ２ １— ７ ０
主题 ， 型 凸现 所特 有 的人 文 景 观—— 小 桥 、 造 流水 、
都显 示 了时代风格 情趣 和艺术 特色 ．然 而紫砂 壶器
的装 饰更 多 的还 是沿 袭 传 承 ， 绘 画饰 、 有 书刻 饰 、 雕 塑饰 、 纹饰 、 釉饰 、 金属 饰等 ， 依然是 紫砂壶 器装 饰艺 术 的主流 ．这才使 我们 的紫砂 壶器装 饰艺 术 日臻成 熟 ． 成 了独 特 的紫 砂壶器 的艺 术美 ． 面就本 人从 形 下
二 雕 塑装饰
海、 志强、 鲍 沈汉 生 和 毛 国强等 ， 宜兴 陶 刻装 饰 一直
以任 老 传授 的双 刀 法（ 刀法 １ 正 和单 刀 法 ｆ 刀 法） 侧 为
雕 塑 装 饰 可 分 为 动 物 象 形 装 饰 和 植 物 象形 装
主． 从而成 为紫砂 陶刻 的主流 以任淦庭 的“ 耳瓶 ” 双
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第４ ３卷 第 ５期 ２１ ０ ０年 １ ０月
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇ ｕＣ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ｖ １ ３ Ｎｏ５ ｏ． ． ． ４ Ｏｃｏ ｅ ，０１ ｔｂ ｒ ２ ０
浅 论紫砂陶的陶刻装饰和雕 塑装饰
郭 显 强
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １２ １
紫砂 壶 器 的装 饰是 紫 砂艺 术 的重 要 组成 部 分 ．
的纹理 ， 以刀 的正侧 、 俯仰 、 顿挫 、 接 、 方面加 刀 。 转 多
词 、 赋等多种 传统文化 为一体 的综合艺 术 。 文 论 陶刻 的刀法 ．不 能不 提现代 陶刻 泰斗 任淦庭 老艺 人 ．任 老从小 酷爱 书画 ．潜心研 究紫 砂雕 刻技 艺， 他上 师 承清代 末 年 宜兴 书 画 家 、 石 家 陈研 卿 、 金 沈瑞 田、 兰芳 等人 ， 卢 但又 不 拘泥 于 前人 ： 带 徒传 下
映． 相得益 彰。
紫砂装 饰艺 术 品位 高低将 直接关 系到 人们 对紫 砂壶
器 的审美 。 观紫砂壶 器 的发展 ． 纵 虽在 各个历史 时期
当 代 陶刻装 饰 大 师谭 泉 海 、 志强 、 国强等 ， 鲍 毛 其 中谭 泉海 代 表作 “ 江南 春壶 ” 该 壶 以江 南 山水 为 ．
块 、面进行 多角度 、多 方位 的用刀 所形成 博采众 长 。 擅长切 刀 ， 纵横 豪 放 。 生之后 “ 随字贵 ． 曼 壶 字随壶传 ” 更为文 人和 匠师 合作 时共 同认 可合作 的最佳标 准
紫砂 陶刻 装饰 已成 为一 门融 合 金石 、书 画 、 诗
天 。壶体 造型为 一枚 方 印 ， 用布包 扎 ， 形体 饱满挺 括 ，
布 纹褶裥 ． 砂铺 上反 映 出紫 砂 的肌理 质 感 ， 杂 而壶 盖
人家 ， 壶体 一 面配 以唐 代 大家 自居 易 的《 江 南》 忆 一
词 ． 刻“ 南春” 并 江 三个 大 字 ： 一 面江 南 春 山水 画 另 面 ， 而使 “ 、 、 、 、 ” 相辉 映 ， 然 天成 ， 从 诗 书 画 型 铭 交 浑 整壶 方 圆互 济 。 态玲 珑 ， 面 呈现 自然 之 美 色 ． 体 壶 明
图 １ 龙凤 印包 壶
郭 显 强 ： 论 紫砂 陶的 陶刻 装饰 和 雕 塑 装 饰 浅
技 艺 探 讨
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饰． 明代 陈鸣 远代 表作 “ 龙凤 印包 壶 ” 见 图 １ ， 质 （ ）材
为 紫泥掺 幼砂 ． 黑相 间泛 出星 星 白点 ， 如 繁 星在 紫 俨
尽致。
再 如 近 代 代 表人 物 蒋 蓉 ． 表 作 “ 蛙 荷 花 壶 ” 代 青
事紫砂 壶器 制作及 装饰 的实践 主要谈 谈 陶刻装 饰和
雕 塑装饰
一
秀柔 和 ． 使人览 之舒 目悦心 。 现 代 陶刻装饰 另一 代表人 物鲍 志强 ．他 凭着 自
己深厚 的书画功底 ．通 过多年 对笔 墨表 现形 态 的深 入理解 ． 以及 对 自然物态 各种 纹理 的仔 细观察 ． 创造 了一套新 的 陶刻 技法 ： 乱刀刻法 。 他所刻 作 品的整 从
艺 ，教 出 了现在紫 砂艺坛 上 的一 批后 起之 秀 ：谭泉
或 者几 刀完成 一笔 ．两种 方法都 是在保 留刀刻痕 迹 的前提 下 完成 “ ” 笔 的效果 ． 这样 做 的 同 时也 加强 了 点、 、 线 面的质 感和份 量感 ， 耐人 寻味 ， 百看 不厌 。其
效果 是 ：刀下 有笔 意 。 中见 刀迹 ” “ 笔 。
法。 乍看上 去 ， 有规 律可寻 ， 头绪 可找 ， 乎显得有 无 似 些 乱 ， 有乱 在统 一 之 中 ， 但 乱得 和 谐 ， 人不 至 于产 让 生厌 烦 的感 觉 ． 也是 “ 刀” 这 乱 的妙处所在 。 表作有 代 “ 竹梅 画简” “ 松 、 五代 诗韵 留香壶 ” 。 等 根据所 要体现
为例 ： 此瓶形似棒槌 ． 外敷宜兴本泥 ． 便于镌刻和着 色 ， 瓶造 型 典雅 挺 秀 ， 此 周身 以书 画为 饰 ． 显其 神 尤
韵盎 然 ， 瓶面上 铭刻着 王羲 之《 兰亭 序》 粹 片段 “ 精 天
清气 朗、 惠风 和畅 ” 句 以古隶 书刻 ， 笔流 畅 、 拙 佳 行 朴
清俊 ： 一面则 配 以“ 另 松石 隐士 图” 画 面上一 老者 身 ．