诗歌中的对偶句
兰亭集序,归去来兮辞中对偶句分析
兰亭集序,归去来兮辞中对偶句分析一、对偶修辞法凡是在语文中，同一句中的上下两个短语以及上下两个、四个、六个或六个以上短句中的奇句与偶句，字数相等、句法相似、词性相同、平仄相对的一种修辞技巧，叫作对偶。
对偶依形式可分为四类：单句对、当句对、隔句对、长对。
以下将文中使用到对偶修辞法的句子罗列于后，再加以归类说明列举如下：1、悟已往之不谏，知來者之可追（仄仄仄平平仄，平平仄平仄平）2、舟摇摇以轻扬，风飘飘而吹衣（平平平仄平平，平平平平平平）3、问征夫以前路，恨晨光之熹微（仄平平仄平仄，仄平平仄平平）4、童仆欢迎，稚子候门。
（平平平平，仄仄仄平）5、三径就荒，松菊犹存。
（平仄仄平，平仄平平）依对偶的形式分类而言，上下两句字数相等、词性相同，平仄协调，属于单句对，又叫单对。
上列第一句至第二十句虽然只有字数相同，并不完全符合词性相同、平仄协调的条件，但就句式来看，可以说是对偶中较为宽松的对句方式，因此皆算是单句对。
单句对是陶渊明《归去来兮辞》一文中使用最多的一类修辞手法，呈现本文作为一篇变体骚赋的文章特色。
而第二十一句“觉今是而昨非”与第二十二句“请息交以绝游”这两句扣除第一字与第三字，也就是单看“今是昨非”与“息交绝游”，依对偶的形式分类而言，在一句当中上下两句字数相等、词性相同，平仄相对，叫作当句对，又叫句中对。
在“今是昨非”这一句当中，“今”对“昨”词性相对，而平仄未相对，“是”对“非”词性、平仄皆工整。
在“息交绝游”中，“息”对“绝”词性相对，而平仄未相对，“交”与“游”也是词性相对，而平仄未相对，这并不能说这句就不是对偶，因为对偶除了以句型来判断之外，也可依对偶的宽严来分类，只要符合平仄相对或者是词性相同其中一个条件，就可以说是宽对。
对偶修辞是本文使用最多的修辞手法，它所呈现出来的艺术效果极为显著，使文章内容更为丰富充实，充满诗歌语言的美感。
这也是六朝辞赋的重要特征，体现辞赋骈偶化的独特时代特征。
三年级对偶句
三年级对偶句1. 鸟语对花香。
2. 山清对水秀。
3. 柳绿对桃红。
4. 明月对清风。
5. 夏雨对春雷。
6. 天高对云淡。
7. 苦海对无涯。
8. 私心对杂念。
9. 落日对朝阳。
10. 水帘洞对花果山。
11. 龙井茶对茅台酒。
12. 父慈对子孝。
13. 兄友对弟恭。
14. 你来对我往。
15. 有去对无回。
16. 潮涨对潮落。
17. 云卷对云舒。
18. 风吹对草动。
19. 电闪对雷鸣。
20. 红花对绿叶。
21. 新月对残阳。
22. 春风对秋雨。
23. 酷暑对严寒。
24. 聪明对愚蠢。
25. 勇敢对懦弱。
26. 骄傲对谦虚。
27. 热情对冷漠。
28. 安全对危险。
29. 快乐对悲伤。
30. 善良对邪恶。
31. 真实对虚假。
32. 美丽对丑陋。
33. 成功对失败。
34. 白天对黑夜。
35. 大海对高山。
36. 森林对草原。
37. 河流对湖泊。
38. 黑板对粉笔。
39. 老师对学生。
40. 学校对家庭。
41. 城市对乡村。
42. 工人对农民。
43. 医生对护士。
44. 足球对篮球。
45. 钢琴对小提琴。
46. 诗歌对散文。
47. 童话对寓言。
48. 欢笑对泪水。
49. 希望对失望。
50. 现在对未来。
对偶佳句赏析
对偶佳句赏析1. 对偶佳句有哪些1.【写人记事】过五关，斩六将。
亲贤臣，远小人。
鸿门晏，桃园盟。
孙行者，祖冲之。
言必信，行必果。
驿寄梅花，鱼传尺素。
花开山寺，咏留诗人。
登高极目，览水送归。
英雄气短，儿女情长。
名扬四海，声震八方。
物华天宝，人杰地灵。
庆父不死，鲁难未已。
成事不足，败事有余。
指鹿为马，画地为牢。
寿比南山，福如东海。
棋逢敌手，将遇良才。
功盖天下，誉满山河。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
久旱逢甘雨，他乡遇故知。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
志士惜日短，愁人嫌夜长。
浮云游子意，落日故人情。
不才明主弃，多病故人疏。
与天地并寿，同日月齐光。
长江人钓月，旷野火烧风。
仰首接飞猱，俯身散马蹄。
斯人千古少，此曲世间无。
人生有乐地，流水无尽期。
功盖三分国，名成八阵图。
惜花春起早，爱月夜眠迟。
处处春光好，村村气象新。
室有惠崇山水，人怀与可风流。
漫步半月溪畔，徘徊六角井傍。
坚冰已经打破，航道已经开通。
三杯竹叶穿心过，两朵桃花上脸来。
游子魂销青塞月，美人肠断翠云楼。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
日晚爱行深竹里，月明多上小桥头。
【描景状物】桃灼灼，柳依依，雪茫茫，雨霏霏。
山抹绿，燕剪柳。
清风明月，苍松怪石。
十里荷红，三秋桂香。
天欲飞霜，云将作雨。
烟迷远水，雾锁深山。
长烟一空，浩月千里。
沙鸥翔集，锦鳞游泳。
水流云在，雨到风来。
雾失楼台，月迷津渡。
乱石穿空，惊涛拍岸。
明月如霜，好风似水。
千峰凝翠，万峦吐霞。
百花含蕾，千枝泛翠。
百花吐艳，万木争荣。
山清水秀，鸟语花香。
苍山如海，残阳如雪。
千里冰封，万里雪飘。
明月隐高树，长河没晓天。
秋风吹渭水，落叶满长安。
绿树村边合，青山郭外斜。
水流无限阔，山耸有余高。
纷纷黄叶坠，对对塞鸿飞。
清霜浸碧波，白露下黄叶。
蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
半壁见海日，中空闻天鸡。
飞星过水白，落月动沙虚。
鱼戏新荷动，鸟散余花落。
迟日江山丽，春风花鸟香。
花草相掩映，云霞共吐吞。
桃花飞绿水，野竹上青霄。
亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
“对偶句”与“流水对”
为你精心推荐：比喻句 | 排比句 | 拟人句 | 夸张句 | 反问句 | 设问句 | 对偶句在古代的诗歌中，对偶句是经常可以见到的一种表现形式，常在五言、七言律、绝及排律诗中出现。
作文网小编为大家精心准备了《“对偶句”与“流水对”》，希望对大家有所帮助，如果想了解更多的写作技巧请继续关注我们的作文栏目。
“对偶句”是我国古代诗体中独具艺术特色的一种格律语言，常在五言、七言律、绝及排律诗中出现，也可称作“对联”。
每一组“对偶句”就是“一联”，由上、下两句组成。
上句又称“出句”，下句又称“对句”。
上、下两句属于并列关系，句虽分前、后，但语义却是平等的。
即下句的意思或意象不是上句意思或意象的延续，而是与上句的意思或意象对称。
如唐人王之涣《登鹳雀楼》诗中的“白日依山尽，黄河入海流”：下句“黄”对上句“白”，形容词对形容词；下句“河”对上句“日”，名词对名词；下句“入”对上句“依”，动词对动词；下句“海”对上句“山”，名词对名词；下句“流”对上句“尽”，动词对动词。
也就是说，他们上、下句的词性都要相对。
除此外，他们上、下句的平、仄也须相对，如这一联，出句为“仄仄平平仄”，对句为“平平仄仄平”。
古人称这种写法为“对仗”。
(需要补充说明一点的是，有的“对偶句”，上、下句对仗的词性不全同类，古人称之为“宽对”)。
“流水对”是从这种“对偶句”中派生出来的又一种对联。
“流水对”上、下两句的意思或意象不是并列关系，而是递进关系。
也就是说上、下句的意思要连贯而下，下句是上句的延续或延伸，上句只有与下句组合到一起，才能表明一个完整的意思或意象，即古人所说的“以两句道一事”也。
如王之涣《登鹳雀楼》诗中的“欲穷千里目，更上一层楼”。
此二句的意思是“要想看得更远一些，必须再登高一层楼”。
揭示出“登高才能望远”之哲理(所用意象是“千里目”与“一层楼”)。
很清楚，只有这上、下两句组合到一起了，这个道理才能完整地表达明白。
这种“流水对”，除要具备“对偶句”平仄、词性对仗的特征外(宽对除外)，尤其还要强调下句必须是上句意思的延续或延伸。
古诗对偶句的作用和表达效果
古诗对偶句的作用和表达效果古诗是中国古代文学的瑰宝，其独特的艺术形式和深远的文化底蕴，使其在中华文化中具有重要的地位。
古诗的对偶句是古诗的一种表达方式，由两个字或两个词组成，呈现相对的意义或情感，具有特殊的作用和独特的表达效果。
古诗的对偶句能够呈现对称美和韵律感。
对偶句常常通过对比和平衡的方式来表现诗人对事物的观察和感受。
通过将相对的意义或情感呈现在句子的两个部分中，对偶句能够在结构上达到一种平衡和和谐的美感。
同时，对偶句能够与古诗的韵律相契合，使整首诗的音乐感更加突出。
例如杜甫的《登高》中写道：“白日依山尽，黄河入海流”，通过对比山川与自然界的联系，呈现出一种天人合一的宏观意境，美妙的对偶句使诗歌的整体形象更加鲜明。
古诗的对偶句能够加深语言的表现力和意义的丰富性。
对偶句常常运用对比的手法，通过对比呈现出事物的特殊性和个性，在一定程度上凸显了事物的特点。
通过对偶句的运用，古诗能够在有限的字词中蕴含更多的含义和意象，加深读者对事物的理解和感受。
例如李白的《静夜思》中写道：“床前明月光，疑是地上霜”，通过对月光和霜的对比，既表达了夜晚的静谧之美，又暗示了时间的短暂和人生的无常，使诗的意境更为深远。
古诗的对偶句能够表达情感的转折和冲突。
对偶句常常通过将互为对立的意义或情感呈现在句子的两个部分中，表达情感的反差和冲突，从而丰富了古诗的情感内涵。
通过对偶句的运用，诗人能够在有限的篇幅中展示复杂多变的情感，使读者在情感的冲击下产生共鸣。
例如杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中写道：“微雨乍润芙蓉小，晚霞漫染柳条红”，通过对比微雨润芙蓉与晚霞染柳条红，表达了从夜晚凉爽到炽热白昼的情感转折，传递了作者秋夜即将结束的感慨。
古诗的对偶句能够增加句子的韵律和节奏感。
对偶句常常通过呈现相对的意义或情感，增加了古诗句子的复杂性和多样性，使整首诗的节奏更加流畅和鲜明。
通过对偶句的运用，古诗能够在有限的字词中实现音乐和韵律的追求，使读者在诗歌的旋律中感受到一种音乐的美感。
月夜忆舍弟对偶句
月夜忆舍弟对偶句
《月夜忆舍弟》是唐代诗人杜甫创作的一首五言律诗，其中有许多对偶句，如：
1. “戍鼓断人行，边秋一雁声。
”戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在鸣叫。
这句诗用鼓声和雁声的对偶，描绘出边塞孤寂的氛围。
2. “露从今夜白，月是故乡明。
”从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。
这句诗用露和月的对偶，表现出作者对故乡的思念之情。
3. “有弟皆分散，无家问死生。
”有兄弟却都分散了，已经无法打听到他们的消息。
这句诗用有和无的对偶，表达了作者对亲人离散的痛苦和无奈。
4. “寄书长不达，况乃未休兵。
”寄往洛阳城的家书总是不能送到，何况战乱频繁没有停止。
这句诗用寄和况的对偶，反映了安史之乱给人民带来的深重苦难。
这些对偶句不仅在形式上对仗工整，而且在意境上相得益彰，展现了杜甫诗歌的独特魅力。
对偶
对偶对偶句：青山横北郭，白水绕东城。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。
1、定义在词语中，它是一种修辞方法，两个字数相等、结构相似的语句表现相关或相反的意思，以加强语言效果。
(下笔千言，离题万里)如：在语文中，对偶的种类很多，分为单句对对偶、偶句对对偶，多句对对偶等。
2、对偶与对仗的区别对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。
所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难。
那么，究竟什么是“对偶”?什么是“对仗”?二者有什么区别呢? 对偶，是一种修辞格。
成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
例句比较对偶和对仗的区别1)先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》）这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。
2)沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
（刘禹锡《酬白乐天》）这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。
对偶与对仗其所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。
由于不同的文体对各自表达的要求不同，所以对表达形式的要求也就不同。
作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。
以对偶拟人的诗句唯美的悲伤地
以对偶拟人的诗句唯美的悲伤地【篇一：以对偶,拟人的诗句唯美的悲伤地】以下是街道网为大家整理的《唯美的对偶诗句》，希望大家能够喜欢！更多资源请搜索诗词鉴赏频道与你分享！唯美的对偶诗句第一篇《对偶句》对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。
对偶句:过五关 ,斩六将鸟宿池边树 ,僧敲月下门竹喧归浣女 ,莲动下渔舟登高极目, 览水送归浮云游子意, 落日故人情言必信 ,行必果不才明主弃, 多病故人疏物华天宝 ,人杰地灵长江人钓月, 旷野火烧风山抹绿, 燕剪柳风吹云动星不动, 水推船移岸不移指鹿为马, 画地为牢水不干, 鱼不尽人生有乐地, 流水无尽期功盖天下 ,誉满山河水能性淡为吾友, 竹解心虚是我师漫步半月溪畔, 徘徊六角井傍志士惜日短, 愁人嫌夜长三杯竹叶穿心过, 两朵桃花上脸来名扬四海 ,声震八方桃灼灼, 柳依依与天地并寿, 同日月齐光日晚爱行深竹里 ,月明多上小桥头成事不足, 败事有余满招损, 谦受益杏花初落疏疏雨 ,杨柳轻摇淡淡风寿比南山 ,福如东海缕缕轻烟芳草渡丝丝微雨杏花村久旱逢甘雨 ,他乡遇故知棋逢敌手, 将遇良才功盖三分国 ,名成八阵图黑发不知勤学习, 白发方悔读书迟酒逢知己千杯少话不投机半句多处处春光好村村气象新屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风泪随流水急，愁逐野云飞三、把诗句补充完整红入桃花嫩，青归柳叶新。
四、仿写句子：你好，清凉的山泉！你捧出一面明镜，是让我重新梳妆吗？你好，汩汩的溪流！你吟诵着一首首小诗，是邀我与你唱和吗？你好，！你，是？唯美的对偶诗句第二篇《古诗中的对仗》唯美的对偶诗句第三篇《古诗英译中对偶的处理》古诗英译中对偶的处理【摘要】将中国古诗翻译成英文，既要尽可能地传达原意，又要保留原作的形式。
这里译者面临的最大问题之一是对偶的处理。
保留还是不保留，如何保留，就构成了译者斟酌内容和形式的一大课题。
【关键词】古诗；对偶；翻译；保留中国的古诗有一个与众不同的显著特色，就是对偶的运用。
唐诗5首对偶句
唐诗5首对偶句唐诗是中国古代文学的瑰宝，其中不乏对偶句优美动人的佳作。
对偶句是一种修辞手法，通过把两个句子对称排列，使文辞更加优美，意境更加丰富。
下面就为大家介绍五首唐诗中的对偶句，让我们一起来赏析这些古老而典雅的文艺瑰宝。
1.《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
这是唐代诗人白居易所作的《赋得古原草送别》。
全诗贯穿了一段岁月更替，事物生死的主题。
全诗情感深沉，气氛凄凉，显现出诗人强烈的感怀之情。
对偶句“离离原上草，一岁一枯荣”，将草的生命和人的寿命作为比喻用的描写手法，抒发了对生命短暂无常的感慨。
2.《清明》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
唐代诗人杜牧的《清明》是一首令人感叹的节令诗。
他用凄美的词句，展现出人们在这个特殊的日子所感受到的强烈情感。
全诗用对偶句表达情感，如“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”，使读者在感受到诗歌迷人的抒情之余，也能明白诗歌的难度和细腻之处。
3.《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
唐代大诗人杜甫所作的《登高》是一首豪迈奋发的诗篇。
全诗用对偶句的手法表现了自然之美和人的情感，如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”将天与地、鸟与兽、山与水相交融合。
又如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，表达出艰难险阻、异常辽阔的自然景观和诗人的那种顺天应人、豁达达观的心境。
4.《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐代诗人柳宗元所作的《江雪》是一首意境清新，情感深厚的抒情佳作。
全诗的表现手法都是对偶句，如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，这些对偶的结构不但构成了整篇诗歌的韵律节奏，更打造出了一幅清冷静谧的景象。
5.《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
唐代大诗人王之涣的《登鹳雀楼》描绘了一幅优美的自然风光，表现出诗人不断进取的精神。
古诗对偶句
古诗对偶句春天是一幅美丽的景象，千万朵花开，芳香四溢，百花竞妍，可以比喻为婉约动人的古诗对偶句。
让我们一起来回顾古诗对偶句中流传下来的优美诗句：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
春江花月夜，皓月闪万家，小舟已过万重山。
绿竹笼里青蛙，红莲点点香风来。
花开彼岸，莺啼近楼。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
这些经典诗句中不仅可以欣赏到优美的古诗词语，也能感受到一种传承的美好情怀。
古人把自己的情感和所处的环境完美地结合在一起，形成了比喻的古诗对偶句。
这些完美的比喻使诗歌在言简意赅的时候，仍然可以迸发出非凡的魅力。
继承古诗词的精神，我们也可以以古诗对偶句的形式，把自己的感情和实际环境完美结合起来，以比喻形式表达出来。
例如，在一幅极具张力的景象中，也可以写出一个古诗对偶句：光摇曳照九重，惊起燕雀上苍穹。
这种古诗对偶句的特色有很多，它可以把两个事物或两个情景对比起来，充分表现出环境和情绪的变化，同时又有着绝佳的韵律美感，是一种十分精妙的文学表达形式。
经典古诗中虽然句子精炼，但表达的内容却是非常丰富的。
那些遥远的古代，曾经有过多种的文学表达形式，而比喻的古诗对偶句，可以把诗人的情感得到最完美的表现。
也可以说，古诗对偶句是一种十分优美的文学形式，也是一种经久不衰的文学传统。
古人的古诗对偶句表达的是美好的景物，但也把自己的情感融入其中，随着古诗的流转，古人所写的古诗对偶句将永映史册，可以令人回味无穷。
登高的对偶句和韵脚
登高的对偶句和韵脚登高，这一充满诗意与豪情的行为，在古人的笔下，有着无数精彩的描绘。
对偶句和韵脚，就像一对灵动的翅膀，让登高的意境飞得更高更远。
咱们先来说说登高的对偶句。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”这是杜甫登上高处看到的壮阔景象。
你瞧，“无边”对“不尽”，一种广阔无垠的感觉就出来了，落木和长江，一静一动，一个是萧萧而下的落叶，带着秋的萧瑟与落寞，一个是滚滚而来的江水，充满着奔腾不息的生命力。
站在高处，那满眼的落木和浩渺的江水尽收眼底，这种对偶句就像是给这景色来了一次精致的裁剪，把最精华的部分展现得淋漓尽致。
再看“海日生残夜，江春入旧年。
”虽然不是严格意义上登高而作的诗句，但那种画面感，就像是站在高处眺望远方时，看到海上的朝阳在残夜中升起，新春在旧年里悄然而至。
“海日”与“江春”相对，“生”和“入”这两个动词的运用，就像是把新与旧、海与江之间的那种交替变化的微妙关系，用最简洁又最有力的方式表达了出来。
说到登高的韵脚呢，那也是别有一番韵味。
“欲穷千里目，更上一层楼。
”楼字的韵脚，让这首诗读起来朗朗上口。
当我们想象自己登高望远，想要看到更远的地方，然后一步步登上更高的楼层时，这个“楼”字就像一个小尾巴，轻轻地拖在诗句的后面，让那种决心和憧憬有了一种绵延的感觉。
还有“会当凌绝顶，一览众山小。
”小这个韵脚，有一种轻巧又自信的感觉。
站在山的绝顶，看到周围的山都变得渺小，这不仅仅是一种视觉上的感受，更是一种心境的体现。
当这个“小”字从口中念出的时候，仿佛能感受到诗人站在高处时，那种胸怀天下、壮志凌云的豪迈。
在日常生活中，我们也能体会到这种登高与对偶句、韵脚之间的联系。
就好比我们去爬山，当爬到山顶的时候，看到漫山遍野的景色。
如果我们要把这景色描述给朋友听，可能会说“山上绿树重重叠，天边云海片片连。
”这虽然是很朴素的句子，但也是一种对偶的体现。
韵脚呢，就像是我们在讲述爬山的故事时，那种带着感情的语调。
如果说“我们爬上那山巅，美景就在眼前延。
辋川闲居赠裴秀才迪中的对偶句
辋川闲居赠裴秀才迪中是唐代著名诗人王之涣的一首诗歌作品，该诗以其对偶句的写作手法而著称，被视为唐代诗歌的代表作之一。
对偶句是在诗歌创作中常见的修辞手法，通过对偶句的运用，诗人能够通过对比、对话的方式展现出诗歌的深意，增强诗歌的表现力和艺术张力。
对偶句是指在诗歌中同时呈现出两个相互对立或相对的意义，通过对比、呼应的方式展现出诗歌的美感和艺术魅力。
《辋川闲居赠裴秀才迪中》中的对偶句运用恰到好处，使诗歌更具韵味和魅力。
接下来将通过具体分析，探讨《辋川闲居赠裴秀才迪中》中的对偶句运用及其效果。
一、形式对偶句的运用《辋川闲居赠裴秀才迪中》中的对偶句主要体现在诗歌的形式上。
在诗歌的结构上，王之涣巧妙地运用了对偶句的方式，将诗歌分为两个部分，每部分构成了对偶的关系。
在每一部分中，诗句之间通过对比或呼应的方式呈现出对偶的效果，增强了诗歌的表现力和艺术感染力。
在诗句的运用上，《辋川闲居赠裴秀才迪中》中的每一句诗句都呈现出对偶的特点，通过对比或呼应的方式展现出诗歌的意境和情感。
“春风得意马蹄疾”，“一夜台风吹作雨”等诗句都是通过对比的手法呈现出了对偶的效果，使诗歌更加凝练、深刻。
二、意义对偶句的运用在《辋川闲居赠裴秀才迪中》中，对偶句不仅体现在诗歌的形式上，还体现在诗歌的意义上。
王之涣通过对比或呼应的方式展现出了诗歌的意境和情感，增强了诗歌的表现力和艺术魅力。
王之涣通过对偶句的运用，展现了诗歌的情感对比。
诗歌中既有春风得意的情景，也有马蹄疾的疾驰，这种对比的手法使得诗歌充满了动感和活力。
诗歌中还呈现了一夜台风吹作雨的情景，这种对偶的关系使得诗歌更具有风雨交加的意境，增强了诗歌的深意和艺术魅力。
《辋川闲居赠裴秀才迪中》通过对偶句的运用，展现了诗歌的形式美和意义美，使诗歌更加凝练深刻。
诗人通过对偶句的手法，巧妙地展现出了诗歌的魅力和意境，提升了诗歌的表现力和感染力。
这种诗歌创作的手法对后世诗人产生了深远的影响，成为了唐代诗歌发展的重要篇章。
笠翁对韵 古诗文
笠翁对韵古诗文
《笠翁对韵》是中国古代的一本诗歌和韵文合集，其中包含了大量的对偶句和韵文。
以下是一些《笠翁对韵》中的对偶句和韵文：
对偶句：
1. 秋月白，晚霞红。
2. 青松翠竹，白鹭飞鸿。
3. 云对雨，雪对风。
4. 春夏秋冬，东西南北。
5. 梅对菊，李对桃。
6. 柳绿花红，莺飞草长。
7. 山川秀丽，景色宜人。
8. 风轻云淡，雨细烟斜。
9. 鸟语花香，莺歌燕舞。
10. 春种秋收，夜明昼暗。
韵文：
1. 月上柳梢头，人约黄昏后。
2. 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
3. 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
4. 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
5. 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
6. 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
7. 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
8. 海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
9. 明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
10. 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
[对偶诗句大全]对偶的诗句
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[对偶诗句大全]对偶的诗句篇一:[对偶的诗句]描写春天的诗古诗1、《绝句》唐·杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
2、《钱塘湖春行》唐·白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
3、《春晓》唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
4、《咏柳》唐·贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
5、《春夜喜雨》唐·杜甫好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
6、《清明》唐·杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
7、《晚春》唐·韩愈草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
8、《早春呈水部张十八员外》唐·韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
9、《绝句》唐·杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
10、《江畔独步寻花》唐·杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
11、《忆江南》唐·白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南12、《大林寺桃花》唐·白居易人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
13、《初春小雨》唐·韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
14、《春雪》唐·韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
15、《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
拓展：绝句作者：杜甫原文：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
田园骚客寄情山水的对偶句
田园骚客寄情山水的对偶句
明月松间照，清泉石上流--王维
天门中断楚江开，碧水东流至此回--李白《望天门山》
唐代王维的《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
译文：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
盛唐是中国古典诗歌的全盛时期。
山水诗清新闲雅，空灵淡泊。
孟浩然的《春晓》借雨后的落花抒写淡淡的怜惜，王维的《竹里馆》借竹林的幽静表现内心的澄明。
边塞诗雄浑开阔，悲壮高亢。
高适的《别董大》写挚友离别，洋溢着前程万里的信心；岑参的《白雪歌送武判官归京》描绘塞外奇观，表现雪中送客的不舍和为国戍边的豪情。
山水诗派的牧歌情调与边塞诗派的英雄气魄，构成了盛唐诗坛的别样风貌。
对偶句
对偶句:过五关 ,斩六将鸟宿池边树 ,僧敲月下门竹喧归浣女 ,莲动下渔舟漫步半月溪畔, 徘徊六角井傍登高极目, 览水送归志士惜日短, 愁人嫌夜长浮云游子意, 落日故人情三杯竹叶穿心过, 两朵桃花上脸来言必信 ,行必果名扬四海 ,声震八方不才明主弃, 多病故人疏桃灼灼, 柳依依物华天宝 ,人杰地灵与天地并寿, 同日月齐光长江人钓月, 旷野火烧风日晚爱行深竹里 ,月明多上小桥头山抹绿, 燕剪柳成事不足, 败事有余风吹云动星不动, 水推船移岸不移满招损, 谦受益指鹿为马, 画地为牢杏花初落疏疏雨 ,杨柳轻摇淡淡风水不干, 鱼不尽寿比南山 ,福如东海人生有乐地, 流水无尽期缕缕轻烟芳草渡丝丝微雨杏花村功盖天下 ,誉满山河久旱逢甘雨 ,他乡遇故知水能性淡为吾友, 竹解心虚是我师棋逢敌手, 将遇良才功盖三分国 ,名成八阵图黑发不知勤学习, 白发方悔读书迟酒逢知己千杯少话不投机半句多处处春光好村村气象新屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风泪随流水急，愁逐野云飞对偶的种类第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。
上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。
例如：惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
第二，反对：上下文的意义相反或者相对。
例如：满招损，谦受益。
革命家赤胆忠心，虽死犹生；野心家祸国殃民，生不如死。
第三，串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对。
例如：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
野火烧不尽，春风吹又生。
对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。
例如：破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。
例如：我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了……对偶的作用第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。
七上语文课本中对偶的诗句
七上语文课本中对偶的诗句春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪始干.横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.欲穷千里目,更上一层楼.对偶的种类第一,正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理,在内容上相互补充.上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对.例如：惨象,已使我目不忍视了；流言,尤使我耳不忍闻.第二,反对：上下文的意义相反或者相对.例如：满招损,谦受益.革命家赤胆忠心,虽死犹生；野心家祸国殃民,生不如死.第三,串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对.例如：山重水复疑无路,柳暗花明又一村.野火烧不尽,春风吹又生.对偶从形式上可分为两种.第一,严式对偶：要求上下两句字数相等,结构相同,词性相对,平仄相对,不能重复用字.例如：破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流.横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.第二,宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到,不那么严格.例如：我常想：杨柳婀娜多姿,可谓妩媚极了,桃李绚烂多彩,可谓鲜艳极了……对偶的作用第一,能够高度概括所要表达的内容,使之凝炼集中.第二,能够增强节奏感,使语言整齐、语句匀称,琅琅上口,便于记忆和背诵.对偶的运用对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式,使用非常普遍,从古到今,在诗歌、散文等文艺作品中,都有大量的对偶修辞手法的运用.第一,应用于诗歌中：昔我往依,杨柳依依；今我来思,雨雪霏霏.一个星,两个星,无数明丽的火星,一锤影,两锤影,无数快重的铁影.来呀,大家齐努力,咱们要使这铁火碰动!……第二,应用于散文或其它文章中,大多是词或词组（短语）的对偶,也有句子的对偶,但较少见.例如：我们伫立橘子洲头,漫步湘江两岸；回清水塘,登岳麓山；徘徊板仓小径,依恋韶山故园. 第三,用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等.例如：单丝不成线,独木不成林.（谚语）大肚能容,容天下难容之事；开口常笑,笑世间可笑之人.（楹联）诸葛亮舌战群儒鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）。
古诗对偶句
古诗对偶句古代汉语中的诗歌不仅是文学的表现形式，也是传统文化的象征。
它描绘的不仅仅是美丽的景象，更多的是对于中华传统文化的深刻体悟和高度的认同。
在中国传统文化中，古代汉语中最具代表性的一种文体形式就是对偶句。
什么是对偶句？它是中国古代汉语常用的一种句式，是两个平行句，由“并列句子”，即句子两旁之间以相同音节连接而成的“句子”。
它以形式上的严谨，又灵活的应用，构成了一种无序的、但有着一定的正反正统的体系，以及一定的节奏感和情感的体现。
对偶句的发展与形成，源自西周的《诗经》中的“舜乐”诗歌，在汉唐时期得到了很大发展，也是形式上最为完备的句式类型。
它既有意味深长的内涵，又能和谐自然地组合起来，达到美的效果。
它象征着中华文化的节奏性，蕴涵着对传统文化的继承以及涵养生活意义和价值的体现。
苏轼的“念奴娇赤壁怀古”中“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”就是一首佳作，用谐调组成如此优美的对偶句句式，其实这也是一种艺术。
“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”这首著名的诗句，也是非常精彩的“对偶句”。
由句句并列，对比照，形成节奏和句式，使它们成为具有情感和生活感染力的诗歌形式。
从另一方面来说，由于对偶句是一种以句子之间以相同音节连接“句子”，所以它同时也体现出我们的古代的音乐文化。
在“句子”的组合方式中，不仅体现了中国民间音乐的形式，更多的是对中国传统文化的情感和思想的表现，所以它更象征着中国的文化的魅力。
同时，中国的古代汉语中有许多古诗，而这些古诗当中的对偶句又是一类独特的文学形式，承载着中国传统文化的精髓，是它的独特魅力所在。
它们把生活中繁复多变的景物抽象化，用文字表达出来，把节奏细腻而美妙的融合起来，映射出无比灵动的世界。
以上所说，我们可以看出古诗对偶句真正的历史和文学价值。
它不仅仅是文学上的一种形式，更是一种文化的传承。
它给我们留下了精湛的语言美感，传递着中华传统文化的深厚内涵，也是对人类艺术精神的提示。
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诗歌中的对偶句
在修辞手法中，有种特殊的修辞手法叫对偶。
对偶在诗歌中的运用非常广泛。
今天，语文小编给大家汇总了一些诗歌中的对偶句，希望看完之后你能有所收获。
诗歌中的对偶句
王之涣登鹳雀楼
白日依山尽黄河入海流
王绩野望
树树皆秋色山山惟落晖
寒山杳杳寒山道(这里每两句都是对偶)
杳杳寒山道落落冷涧滨啾啾常有鸟寂寂更无人淅淅风吹面纷纷雪积身朝朝不见日岁岁不知春
王勃送杜少府之任蜀川
海内存知己天涯若比邻
刘希夷代悲白头翁
年年岁岁花相似岁岁年年人不同
陈子昂感遇三十八首
迟迟白日晚袅袅秋风生
孟浩然宿建德江
野旷天低树江清月近人
王维山居秋暝
明月松间照清泉石上流
王维使至赛上
大漠孤烟直长河落日圆
李白秋登宣城谢朔(月兆)北楼
两水夹明镜双桥落彩虹
李白将进酒
君不见黄河之水天上来奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。
李白宣州谢(月兆)楼饯别校书叔云
弃我去者昨日之日不可留乱我心者今日之日多烦忧
王湾次北固山下
海日升残夜江春入旧年
诗歌中的对偶句由语文网小编整理，仅供参考。