桂林之行对李可染绘画风格的影响

桂 林 之 行 对 ．ｅ可 染 绘 画 风 格 的 影 响 Ｓ． －
杨 曼 潘 懿 萱 （ 西 师 范 大 学 美 术 学 院 陕西 西 安 ７ ０ ６ １ 陕 １ ０ ２
பைடு நூலகம்中图分类号 ：２ Ｊ
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：０ ８ ９ ５ （０ ）８ ０ ９ — ２ １０ — ２Ｘ２ １ ０ — ０４ ０ １
９ ４
总 之 ． １ ５ — ９ ６年 这 ～ 阶段 的 写 生 中 ． 可 染 比 较 注 重 在 ９４ １５ 李 形象的严谨性 ．构图上相 比之前 的画 面景 物更 加集 中 ．构图较 满， 大胆而独到 ， 形式感也较强 。关于构图 ， 李可染认为 ：构图是 “ 中国画一个 很大的特点 ” “ ，构图要大胆 ． 避免一般化” 。这一阶段 的画风初步形成 了李家 山水 图式 ： 笔墨韵 味并不是很浓 。相 比笔 墨形 式 的表 现 ． 加 追 加生 活 和 大 自然 的 真 实再 现 一 阶 段 的 他更 这 早期作 品并没有改变传统的笔 墨和色彩 ． 还有传 统的结构模式 总体来说 ．９６年前 的李 可染绘 画风格并 没有完全形成 ． １５ 这 个时期的写生作品 比较接近 西方的写生 画 ，如 《 家家都在 画屏 中》 等水墨写生 。《 家家都在画屏中》 这幅作品 中的景物基本忠于 写生对 象 ． 只是在构图上对 近景中的村落 和山脚进行 了移动 。构 图较丰满 ， 视空间感 和层次感 ： 重 画法上 ， 使用积 墨法 和破墨法 ， 对山石树木 进行 了多次铺染 ． 还使用 了水彩画法 这些作品的风 格与他之前在杭州艺专学 习过水彩和油 画有一定 的关 系 李可 染 自己也谈 到 过对 １５ ９ ６年 写生 的看法 ： 有 的 台湾朋 友 对 我 “ １５ ９ ６年的写生非常赞美 ． 而对 我现在的作品倒有些疑惑 ． 是因为 我 １５ ９ ６年的写生太接近西 画的写生 画． 而现在就不同了 ” 由此 可看 出． 对李 可染绘画风格 起重要影响 的应该 是 １５ ９７年 的德 国 之行和 １ ５ ９ ９年的桂林 、 阳朔之行 ． ． １５ — ９９年之后 的写生风格 ． ９ ７ １５ 代表 了李可染在 写生艺术上 的一个 高峰 。黑 、 、 、 繁 亮 厚成为他成熟时期 的艺术特色 在画面 中使用黑色 主调 。 并且强调 表现光的形式 李可染 的德 国之行历 时 四 个 多 月 ．画 了十 多 幅西 式 写 生 图 ．采 用 积 墨 法 进 行 层 层 积 染 ．对积墨法进行改造并尝试用 光感来改 良中国山水画传统 的 技法表现。 １５ ， ９ ９年 李可染再赴桂林 、 阳朔写生 ， 历时两个 月 这次写生 对李可染非常重要 ．以写 生为基础 的李 可染的作品变得更 加丰 富 、 动和真实 ， 生 呈现 出了一 种新 的面貌 。从 这个时期 的代 表作 《 画山侧影 》 《 、峰奇水秀》 《 、桂林小东 江》 《 、漓江边上》 等可看 出 ， 这些作品布局章法新颖 活泼 ． 突破 了前人的程式 ． 并且讲 究组织 穿插和纵深效果 ， 让人感觉身临其境 ． 有全新的视觉感受 在构图 上重视空间与层次的处理 ． 强调纵深感 ． 画面景物更加整体概括 李 可染认为“ 山水 画空间感很重要 。好的构 图在 于穿插 、 有 深度。画好 空间感 ， 掌握好 近景 的关 系 。 、 要 近 中景要有联系” 。② 比如这时期的代表作《 画山侧影》 构 图饱 满 ， ， 且让人想起 了传统 山水的高远式构 图．画 面景物整体集 中 ，配有错落 的民居和点 景。 给人一种雄壮之感 ． 给人强 烈的视觉 冲击 如《 桂林小东江》 ， 这幅作 品是 在素描写生 的基础上完成 的。此 画构图奇特 ， 采用俯 视构 图． 风格简洁 明了 画 的两侧被 刻意虚掉 ， 出表现 “ ” 突 之 字 形的小东江 的纵深感 ． 加上远 山的处理 。 使整个 画面更加丰富和 完整 。而《 漓江边上》 这幅作 品也是采用俯视构 图， 画中的漓 江湿 得非常开 阔 ： 中的主要景 物位 于画面 的左半部 分 ， 画 村落掩映在
括ｉ 李可 染作 为 ２ 世 纪的 山水 画大师 ， 生致力于 中国画的 改革。他 以写生为基 础 。 要： Ｏ 毕 在多 次的写生之 后 。 作品呈现 出 了一种
全新的面貌。 特别是桂林之行的写生 对他绘画风格＇ 的成熟起了重要的影响ｄ 使他的 品更加生动、 作 丰富和完整。 ． 无论是在构
… …
两个月 ， 表作品有《 代 峰奇水秀》《 、桂林小东 江》《 、漓江边上》 。 等
这次桂林之行对 他非 常重要 ．桂林 的奇 山秀水 和特有的 山倒 映 水 中的光影给 了李可染很大的启发和更多的创 作灵感 从他后来 的创作 中可 以看 出， 桂林 山水构成了李可染 山水画 风格的主要来源 ． 并且成为他 以后重要 的创作题材 ， 从而使他之后 江 还有几 的作品突破 了前人的程式 ． 给人一种全新 的视 觉感受 。 通过大规模 树林之 中 ． 中极 富动感 的小船错落有致 的排列在江边 ， 只小船安排在 画面 的右边 ．造成了一种视觉 上 （ 下转第 ９ ６页 ） 的写生 ． 李可染解决 了传统山水 图式向现代转换和建构的问题 。 作 者简 介 ： 『 杨曼（９ ８ － ， １ １ １ ８ ） －山东省聊城 市 陕西师范大学美术 学院 ２ ０ ｋ ０９级硕士研究生 ， 专业： 美术学。 『 潘懿萱（９ ６ －＂四川省西昌市 陕西师范大学美术学院 ２ ０ ２ １ １８） ， ｋ ０９级硕士研 究生， 专业： 美术学。
图 还是在绘画 上 语言上＇ 破了 都突 前人传统山 画的程式 桂林山 不仅构成了 水 。 水 他山 风格的主 水画 要来源 还 成为他 之后创作
的重要题材 。桂林之行之后李 可染的创作表 明他 的绘 画风格 已经进入 了成熟期ｎ 。 ： 关键 孥 粢 柽 椿 绘画风格 桂林市是广西壮族 自治 区最重 要的旅游城市 ．它作为 中同 众多美丽山川 中的一个代 表 ．以其独 特的面貌受 到了人们 的喜 爱， 享有 “ 桂林 山水甲天下” 的美誉 。 自古 以来 ． 桂林 的奇 山秀水 就吸引 了无数 的文人 墨客 ，他们写 下了许多著名 的优美诗篇 和 文章。但或许 是由于桂林开发较 晚。 中国早 期的画家大都 与其无 缘 见面。现在我们经常见 到的描绘桂林 山水 的作 品大多是解放 之后 的作 品 。虽 然 在 古 代 几 乎 没 有 画 家 画 过 桂 林 ． 且 到 现 在 也 而 没有形成典型 的画派 。但 是桂林题材 的山水 画在 中国山水画 中 仍然 占有独特的地位 。在 中国历史上 ， 特别是 近代以后 ． 出现 了 许 多画家喜画桂林 山水 ．经常去桂林写生并且通过桂林山水的写 生 ， 自己的绘画风格产生 了一定 的影响 ， 对 并取得 了一定的成就 。 李可染就是其中的一位代表性画家。 李可 染 （９ ７ １８ ） 为 ２ 纪 的山水 画大师 ． 生致力 １０ — ９ ９ 作 ０世 毕 于 中国画 的改革 。且 十分重视艺术 实践 。纵观李 可染山水画形 态， 大概可分为ｊ个 时期 ， ： 即 古典期 、 转型期和丰碑期 １５ ９ ０年 ， 李可染发表 了《 中国画的改造》 文。在改造 中国画的理论 指 谈 一 导下 ． 他深 入生活 ． 进行 了多次 的写 生创 作 。李可 染曾对青年朋 友说 ：学 习山水 画 ， 做到三点 ： 一 ， “ 要 第 学习传统 ， 广泛吸 收中 、 外 艺 术 的 长 处 ：第 二 ．到 生 活 中去 ，到 祖 国壮 丽 河 山 中 去 写 生 第 ｉ， 集中生活资料 、 采一炼十 、 反复加工 ， 进行创 作 。三者 相辅相成 ， 是逐步深化 的一个全过程 。”写 生……是重要一环 ” “ ， “ 是基本功必不 可少的关 键” １５ ￣ ９ ４到 １６ ９ ５年这十年 的写生实 践是其艺术 风格转变 的重要时期 ．其中桂林之行 更是对他绘 画 风格的成熟起了重要的影响。这 十年 中， 可染 的足迹几乎遍布 李 了祖国的大江南北 ． 进行 了大量 的写生 １５ ９ ４年 ， 可染到江 、 、 李 浙 皖写生 ， 表作 品有 《 代 家家都在 画 屏 中》 《 、 苏州拙政 园》 ， 等 这些作 品的特点是 李可 染面对 真山水 进行 了如实 的描绘 ， 放弃 了一 些 已掌握 的程式 技巧 ， 强调物体 的 造型和画面空间的层次 。１５ ９ ６年 ， 李可染再次 到江 、 、 浙 川写生 ， 历时八个月 ， 写生代表作 有《 鲁迅故 乡绍兴城》 ， 等 这些作 品进 一 步发展 了对景写 生 ． 同时加 强了笔墨层次 ． 而且 画面 中出现 了一 些新景 观 ， 如城市 、 园等 ， 公 这些 景物在 画面 中的出现使 作品具 有了时代特色 １５ ， 可染到德国写生 ， ９ ７年 李 历时 四个月 ， 代表 作有 《 魏玛 大 桥》 《 、歌德写作小屋》 《 、德累斯顿 暮色》 。这些作 品的特点是 画 等 面更有整体感 ， 形式感较强 ， 出墨色 主调 ， 突 笔墨沧桑 ， 加强 了光 的表现 。 ９ ９年他第三次下江南 ． １５ 再赴桂林 、 阳朔写生 ， 历时大约