孟菲斯设计理念
工业设计史-孟菲斯
孟菲斯起源：索札斯自美国返回义大利后片经由一位雕塑家法伯瑞（A.Fabbri）介绍，担任翡冷翠一家小型工厂的艺术顾问，在这段期间，索札斯也为该企业作设计稿，殊料他所设计的新潮沙发，令人惊异，逐渐和这家工厂路线分歧，厂方甚至于表示：…工厂出品的方向必须跟随潮流，迎合大众，方能获得更多利益。
‟1970‟s他结合了对现代主义失望的设计师成立了Alchymia工作室；其中成员有设计家布郎吉（A.Branzi）、门蒂尼（A.Mcndini）、德鲁齐（De Lucchi）和布巴（D.puppa）。
1978年索札斯等人在阿基米亚艺廊首次举办家具展，获得极佳的回响。
次年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持，成立了索札斯设计公司（Sottsass Associati），即为大名鼎鼎的…孟菲斯‟（Mcmphis）孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯忧郁》得名，它的名字既是美国的一个城市名，又是古埃及的一座城市名，索塔萨斯这样的命名本身意在表明孟菲斯团队要结合各国文化，结合历史文化，这和孟菲斯的设计理念是息息相关的。
其后…孟菲斯‟便成了索札斯的同义代名词，于八○年代风靡一时，并网罗杰出设计家如：布郎吉、德鲁齐、索顿（G.Sowden）、格利夫斯（M.Graves）、乌梅达（M.Umeda）、夏尔（P，Shirc）等。
理念：“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。
形式不追随功能。
现代主义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。
“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。
功能只不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。
形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就有存在的价值。
如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比。
孟非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并交融在一起。
“孟菲斯”风格在服装设计中的体现
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Vol.41/No.07/Westleather
彩搭配已经不能适应社会的飞速发展，也不 能满足人们越来越注重的个性化需求。
“孟菲斯”认为“色彩是传达产品信息的 最迅速、最直接、最富有感情的手段。”[4]
因此，在“孟菲斯”的设计中色彩的运用 打破成规，它不再采用平时常用的色彩，而 是将一些饱和度较高的色彩直接运用在设 计作品当中，而且常常使用一些互补的色差 较大的颜色进行组合，从色彩的其他方面达 到一种平衡而不是单纯的色彩之间的色相 平衡。
2 “孟菲斯”在服装设计中的体 现
2.1 “ 孟 菲 斯 ”在 当 今 服 装 设 计 中 的 色 彩体现
“一件衣服首先映入眼帘的通常是整体 的色 彩 ，其 次 才会 是 款 式 和 其 他 ”[5]因 此 ，色 彩对于服装设计而言是有着举足轻重的作 用。色彩本身就是一种装饰的手段和途径， 它 通 过 明度 对 比、纯 度 对 比 、色 相 对 比 等 方 式直接表现出它的装饰效果。除此之外，色 彩的冷暖对比、面积对比等也是设计运用中 的一些装饰手法。色彩通过这些手段简单直 接的反应在服装的设计当中，色系可以使服 装成系列，面积对比可以在服装设计中生成 图案，不同比列的色彩组合可能只有一次， 这就很好的完成了服装设计中的个性化设 计。
“孟菲斯”风格强调绝对不要用低调的 颜色，寻找一些能带来活力和欢乐的色彩搭 配，并且没有必要去遵守“什么是对的”的规 则[6]由此服装在色彩的运用上迎来了一次大 革命。同时缤纷耀眼的色彩也成为了人们情 感的一种很好的表达方式，各种绚烂色彩的 任意拼凑搭配组合也给服装带来了不一样 的视觉盛宴。
【设计史论】之孟菲斯设计运动与意大利的工业设计
【设计史论】之孟菲斯设计运动与意大利的工业设计1980年的12月，设计师Ettore Sottsass与一群年轻设计师在家里的公寓聚会，当时播放着这首歌：Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again所以，这是米兰。
但这不是一个很意大利式的运动：Memphis没有发表主张宣言，因为他们反对任何限制设计思维的固有观念，将大众原本视为错误的观点放入设计中，并将其塑造为一个无法无天的运动，为的是庆祝这个不受拘束的创意探索。
让我们从70年代已有的极简风格、现代主义中解放，取而代之是对反叛的拥护（注重设计的装饰性，注重设计的个性化及人文思想，完全放弃了没有色彩、功能主义）。
因此孟菲斯和苏特萨斯设计团队诞生了。
孟菲斯的核心是从一些已经存在的设计运动来汲取灵感，你会发现以下几点：装饰艺术：在于其几何元素的美感波普艺术：可以从其大胆的配色看出20世纪50年代媚俗的视觉艺术：完全有别于70年代拘谨的极简主义设计风格。
这个运动影响非常大，连华尔街日报的近期报导都说：“新孟菲斯”美学的复苏，声称：“对于全球的后千禧年设计师来说，孟菲斯设计风格是他们灵感的主要来源”。
不过，在这个新的浪潮下，设计师们选用了较高质感的素材，像金属或大理石，来取代孟菲斯风格惯用的塑料材质。
1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。
该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒·德兰（Bob Dglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（Memphis Blues），因而取名叫“孟菲斯”。
该组织反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。
索特萨斯认为：设计活动的过程就是设计一种生活方式，设计不是结论而是假设，没有确定性只有可能性，它只是一个瞬间。
因而，曼菲斯开创了一种反对一切固定模式的开放性设计，开创了丰富多样的当代意大利设计局面。
波普设计和孟菲斯
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引领潮流
波普设计和孟菲斯设计的共同发展将引领设计潮 流的走向，对未来的设计产生深远的影响。
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新的创意和表现形式。
在平面设计领域，孟菲斯风格 以其不规则的排版和大胆的色 彩运用，为海报、广告等设计 提供了新颖的表现方式。
波普设计与孟菲斯设计的融合与创新
随着设计风格的多样化发展，波普与孟菲斯这两种看似截然不同的风格也在逐渐融 合。
设计师们通过将波普的鲜明色彩和简洁图形与孟菲斯的不规则线条和个性化特点相 结合，创造出更具创意和表现力的新设计风格。
设计理念的异同
波普设计
强调消费主义和大众文化，追求 时尚和流行，注重商业价值和市 场效应。
孟菲斯设计
强调个性表达和自由创意，追求 独特和与众不同，注重艺术性和 审美价值。
应用领域的差异
波普设计
广泛应用于家居、服饰、广告等领域，尤其在时尚产业中占据重要地位。
孟菲斯设计
主要应用于家居、装饰和艺术品等领域，注重个性化和创意表达。
波普设计和孟菲斯
• 波普设计简介 • 孟菲斯设计简介 • 波普设计与孟菲斯设计的比较 • 波普设计和孟菲斯在现代设计中的应用 • 波普设计和孟菲斯设计的未来展望
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波普设计简介
波普设计的起源
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20世纪50年代
起源于英国，受到美国大 众文化、商业广告和消费 主义的影响。
流行文化
波普设计关注流行文化、 大众传媒和商业艺术，将 日常生活中的图像、标志 和符号作为创作素材。
波普设计的特点和影响
特点
色彩鲜艳、图案夸张、重复、拼 贴、使用新材料和新技术。
风格特征
与抽象表现主义和现实主义相呼应， 强调大众化、通俗化和商业化的美 学特征。
后现代主义建筑
埃托·索德萨斯 玻璃器皿设计 1986年（上） 水果盘 1982年（右）
亚 历 山 大 ·曼 地 尼 （Alessandro Mendini ）
亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾 任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾 从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与 Alessi, Phillips, Swarovski, Swatch, 等国际 知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很 多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世 界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司 。
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
3、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能 主义原则，被人称为一次设计上的哥 白尼革命。
与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义 设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言 ，它强调把一切形式要素归纳为方、 圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等 原色，用木、塑料、铁管等材料加以 创造性组合。于是，花花绿绿的斑点 ，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的 奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设 计特有的天真气息。
埃 托 · 索 德 萨 斯 （Ettore Sottsass）
埃托·索德萨斯 彩色木制书架 意大利 1981年
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯
埃托·索德萨斯 意大利
便携式打字机 1969年
该设计接受了波普运动的思想， 是当时极受欢迎的畅销产品
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
埃托·索德萨斯 1979年
二、孟菲斯集团设计思想
以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏 谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型 等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功 能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设 计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试 验性的理念。
孟菲斯流派
利工业设计界。
→ 后来索札斯不建筑师的父亲，合作建筑企划案。二次大戓后，索札斯迁移至米兰，设立与业 工作 → 1956年赴美国至乑治.尼尔逊（G.Nelson）的工作室研习，和当时的前卫设计家艵默斯 （C.Eamcs）、鲁道夫斯基（Rudofsky）共同探究现代室内设计和建筑的总体设计。
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谢谢
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意大利国家经济发展，为反设计和激进设计运动提供术会 60年代至70年代其间，意大利经济迅速发展，尤其在艴朮设计领域堪称“现代文艴复 兴”。意大利凭借着自身的浓厚艴朮气氛优越条件，使意大利人继承了祖先的创新艴朮 想。意大利的小企业小作坊遍地开花，正好为意大利的设计激进组织提供加工条件。 在经济的迅猛发展和其他激进设计思想的刺激下，意大利的传统设计受到挑戓。长期的 单一、乏味的现代主义设计在以前物资缺乏，为了艶约成本而出发，“少则多”现代主 义功能设计已丌合时宜。
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二 设计理念 （1）索札斯狂热亍将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括室内陈设，他认为色彩的光波可激
发最直觉的感官解读；
（2）索札斯初期的设计，源自亍包浩斯的设计理念，偏向亍理性构成的造型和环境系列构造，后 来逐渐超越这些观念 加上来自丌同的距离、材质戒者是支柱和支撑的重量的其他设计语汇。 （3）孙菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板（Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩和极端游 戏 趣味的造型引吏家 具焕发出一股令人难以抗拒的魅力。 （4）孙非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会不下阶层应该合作幵交融在一起。
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五 孟菲斯的作品
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孟菲斯风格在服装设计的体现
孟菲斯风格在服装设计的体现摘要：从“孟菲斯”设计风格的色彩应用和图案设计分析，“孟菲斯”风格的设计理念来看，“孟菲斯”设计元素在设计作品中得到体现，从而使设计作品在色彩上大胆使用，并且模式的选择更加新颖有趣。
结论是“孟菲斯”设计风格仍然对当今的时装设计产生影响。
关键词：“孟菲斯”风格；服装设计流行于80年代的“孟菲斯”风格，以其天真烂漫到怪诞，怪诞等不同风格的时尚，在设计界流行，在设计领域掀起了“孟菲斯”潮流。
它还对当代中国设计界产生巨大影响。
从“孟菲斯”风格的美学特征及其对设计风格，色彩等方面的分析，将设计风格转化为设计作品。
邓令红认为，“孟菲斯”设计的重读仍然具有超越时代的价值。
设计追求中包含的方法和元素对于当前的艺术设计仍然具有重要意义，而设计中包含的思想满足了人类社会发展的需要。
一、“孟菲斯”设计理念“孟菲斯”的设计概念非常明确-即建立产品语义的新含义。
“孟菲斯”设计注重设计的形式语义内涵，追求产品的新颖性，装饰性，展示性和时尚效果。
首先是在材料的应用中使用新材料，将颜色的使用与材料的使用结合起来，并将材料转变为一种适当的表达方式以参与设计。
其次，将超越的组件，界面图案和色彩装饰紧密地结合在一起，以创建具有“孟菲斯”色彩特征和奇特创意的一系列设计。
这些设计很有创意，它们是颜色，主题，风格和装饰的生动结合。
孟菲斯设计致力于图案和颜色的非常规组合，而极富想象力的作品则揭示了形式和风格的微妙组合。
它的反现代主义是严格纯正的，缺乏色彩和装饰，并采用明亮，强烈的色彩。
孟菲斯派系喜欢挑战，创新，有趣和怪诞，也喜欢波普艺术，东方艺术，非洲艺术和拉丁美洲艺术。
他们重新设计了这些元素，以使新模式不同于传统模式，同时赋予了新的文化含义。
在图案的排列中，不再使用过去的规则，它们不再整齐统一，图案在设计工作中变得杂乱无章。
规则混乱，就像手绘一般不受形式限制，自由存在。
在使用线的组成时也打破了原来只使用水平线和垂直线的方式，开始使用曲线，曲面或线为平面的组合。
孟菲斯风格杯子设计理念
孟菲斯风格杯子设计理念孟菲斯风格是20世纪80年代兴起于意大利的一种设计风格，其设计理念是以激进的色彩和几何造型为特点。
孟菲斯风格杯子设计理念是将其独特的视觉风格与实用性相结合，营造出充满活力和个性的杯子。
首先，孟菲斯风格杯子的设计理念注重色彩的运用。
色彩是孟菲斯风格的核心，它将鲜艳、对比强烈的颜色相互融合，形成了鲜明而富有张力的视觉效果。
在杯子的设计中，可以采用孟菲斯风格招牌色彩，如明亮的红色、黄色、蓝色等，通过色彩的运用，可以使杯子焕发出一种充满活力和愉悦感的氛围。
其次，孟菲斯风格杯子的设计理念强调几何造型的运用。
孟菲斯风格中的几何造型常常是非常独特和抽象的，如立体的几何形状、复杂的线条组合等。
在杯子的设计中，可以运用各种几何形状，如正方形、长方形、圆形等，并通过不同的组合方式，使杯子呈现出多样的形态，增加杯子的艺术感和创意性。
此外，孟菲斯风格杯子的设计理念追求形式与功能的统一。
在杯子的设计中，除了注重视觉效果，还要考虑到实际使用时的便捷性和舒适感。
例如，在杯口的设计上，可以采用舒适的弧形设计，使喝水更加方便；在手柄的设计上，可以考虑到人体工学的原理，使握杯更加稳定和舒适。
通过将形式与功能相结合，使孟菲斯风格杯子不仅具有艺术性和观赏性，也能够实现实用性和便捷性。
最后，孟菲斯风格杯子的设计理念追求个性化和独特性。
孟菲斯风格强调个性和个体差异的表达，拒绝平庸和一成不变。
在杯子的设计中，可以采用独特的图案和装饰，使每一个杯子都具有独特的个性。
例如，可以在杯子的表面印刷孟菲斯风格的图案，或者在杯子的底部刻上独特的标识，使每一个杯子都成为独一无二的艺术品。
总之，孟菲斯风格杯子的设计理念是将鲜艳的色彩、抽象的几何造型和个性化的装饰相结合，创造出充满活力和个性的杯子。
这种设计理念不仅满足了人们对于美的追求，也符合日常使用的实际需求，使杯子成为一种既具有艺术性又具有实用性的生活用品。
“孟非斯”风格和旧金山派
“孟非斯”风格和旧金山派“平面设计的后现代主义运动”系列之二20世纪70年代产生的另外一个重要的后现代主义设计集团是位于意大利的米兰市的“孟非斯”设计集团（Memphis），这个集团和在美国加利福尼亚州的旧金山的后现代主义平面设计集团结合在一起，成为当时非常重要的设计核心力量，促进了后现代主义平面设计的发展。
“孟菲斯”20世纪80年代是设计上后现代主义的重要发展时期，意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重要的后现代主义设计集团，这个集团的精神领导是建筑设计和工业产品设计家艾托·索扎斯（Ettore Sottsass,1917-）。
这个集团之所以称为“孟非斯”，是表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。
“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，对于他们这些意大利设计家来说，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。
他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的，因为经历了长期单调、乏味的国际主义风格垄断之后，他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻国际主义风格的目的。
关于“孟非斯”设计集团的建筑和产品设计，我已经在《世界现代设计史·1864-1996》一书有讨论，在这里就不再重复这部分内容了。
艾托·索扎斯（Ettore Sottsass）Ettore Sottsass打字机Ettore Sottsass椅子“孟非斯”设计集团中从事平面设计的主要人物是克里斯多夫·拉德尔（Christoph Radl），他在设计上与其他的“孟非斯”设计集团成员具有相类似的立场，风格上与这个集团的家具设计、建筑设计也很一致，具有强烈的艳俗、色彩绚丽的特点，也经常是违反功能目的的。
孟菲斯风格在平面设计中的应用
孟菲斯风格在平面设计中的应用作者：施晶钟砚涛来源：《绿色包装》2022年第02期摘要：现代平面设计坐拥信息化社会的技术成果，与工业时代相比有着脱胎换骨的转变，这种转变包含着内容延展和形式创新两个方面。
二战以后，崛起于70年代后期的孟菲斯风格，在后现代主义开辟出的新环境下，以丰富的作品引出前卫的设计理念，为设计的天空填上跳脱的色彩。
本文试图从平面设计的角度探讨有关孟菲斯风格的形式语言。
关键词：孟菲斯；平面设计；形式语言中图分类号：J51； J524 文献标识码：A 文章编号：1400 （2022） 02-0109-04The Application of Memphis Style in Graphic DesignSHI Jing， ZHONG Yan-tao（Changzhou University， Changzhou 213164， China）Abstract： Modern graphic design sits on the technological achievements of the information society. Compared with the industrial age， modern graphic design has undergone a radical transformation. This transformation includes content extension and form innovation. After World War II， the Memphis style that emerged in the late 1970s， in a new environment opened up by postmodernism， used a wealth of works to elicit avant-garde design concepts， and fill the design sky with free colors. This article attempts to explore the formal language of Memphis style from the perspective of graphic design.Key words： Memphis； graphic design； formal language1 孟菲斯风格的诞生和发展1.1 后现代主义的起源二战期间为躲避战乱，欧洲现代建筑师格罗佩斯、米斯·凡德罗等人移民美国，他们的现代建筑观念和美国市场经济结合，逐渐形成了“国际主义风格”。
孟菲斯
纳 斯 爱 里 · 杜 帕 斯 奎 尔（Nathalie du Pasquier） ） 1957年出生于法国，一个自 学成才的艺术家，居住在意 大利。她为孟菲斯设计家具 和产品，同时也几个公司设 计纺织品。她的灵感来源于 她在非洲、印度和澳大利亚 的旅行中所接触的当地艺术。 自从80年代后期，她致力于 她特有的绘画艺术。
阿尔托·辛比克 Cascata 台灯（左）1996年 Coco 台灯（中、右） Foscarin制造 2000年
阿尔托·辛比克 上海地铁站（上） The gates of the city（右）
Thun） 马 特 · 桑 （Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟 菲斯”集团的创办人之一。
1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立Cibic & Partners 工作室。 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交 流中心Fabrica的设计总监。
阿尔托·辛比克 Belvedere 桌柜（右、中）1982年 Standard 桌子（上） 1991年
纳斯爱里·杜帕斯奎尔 法国 陶瓷花瓶 1986年 意大利 “孟菲斯”制造
纳斯爱里·杜帕斯奎尔 钟的系列 (左、中)意大利 LORENZ制造 Bordeaux 台灯 (右)
纳斯爱里·杜帕斯奎尔
陶瓷水果盆 1986年 意大利“孟菲斯”制造
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic） ）
意大利著名建筑设计大师.1955年生于维琴察 市。1979年移居米兰，与埃托·索德萨斯共 事。1980年“孟菲斯”设计团队成立，作为 索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯” 集团的创始者之一。
液体的形状和流动千变万化，这种变 化给予马特.桑无穷的灵感，从而设计 出独一无二的马特.桑--凯乐玛系列 （Matteo Thun By Keramag）。此系 列结合了设计和技术的精髓，首创了 龙头镶在陶瓷里，水像瀑布一般泻入 盆中，好似流水聚集小泻湖，而后流 向他方。瀑布式出水几乎听不到水流 的噪音。这就是Keramag之Matteo Thun面盆不同寻常之处——在带瀑布 的面盆享受活水的体验。
设计概论孟菲斯设计理念
设计概论孟菲斯设计理念孟菲斯设计理念是指20世纪60年代末期意大利的设计潮流，它对设计的理念和方法提出了新的思考，成为了现代设计发展的重要里程碑之一。
孟菲斯设计理念以其强烈的颜色、简洁的几何形状和富有幽默感的设计元素而闻名。
孟菲斯设计理念的核心观念是要突破传统设计的规范和限制，创造出独特的、充满活力的设计风格。
它强调设计应该是反叛、自由和充满个性的，要摆脱约束，大胆创新。
孟菲斯设计理念鼓励设计师在创作中展示他们的个人感受和情感，并通过设计表达对生活的态度和观点。
孟菲斯设计理念的另一个重要特点是颜色的运用。
它采用明亮、鲜艳、对比强烈的颜色，使设计作品充满了活力和活力。
孟菲斯设计理念不再局限于简单的黑白灰色调，而是大胆尝试不同的色彩组合和搭配，让设计作品更加生动有趣。
孟菲斯设计理念的形状和图案多样且富有创意，往往采用简洁的几何形状，如正方形、三角形、圆形等，并通过不同的排列和组合方式创造出独特的图案。
这种简洁而富有个性的设计语言，给人一种简洁、直观和有趣的视觉感受。
孟菲斯设计理念还注重材料的运用和处理。
它倡导使用新颖的材料，如塑料、彩色玻璃等，在设计作品中加入不同材质的组合，从而打造出独特的质感和效果。
孟菲斯设计理念通过对材料的改变和运用，使设计作品更具触感和视觉冲击力。
总的来说，孟菲斯设计理念是一种富有创造力和个性的设计风格，它提倡突破传统设计的束缚，大胆创新，追求多样性和表达个人感受。
它的独特的颜色、形状和材料处理方式，使得设计作品充满生命力和活力，给人一种愉悦和积极的感受。
作为一种重要的设计潮流，孟菲斯设计理念为现代设计的发展做出了重要的贡献，并为设计师提供了新的思考和创作方式。
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格是20世纪80年代初在意大利米兰孟菲斯小组（Memphis Group）的引领下兴起的一种艺术、设计风格。
它以亮丽、饱和度高的彩色与黑白条纹相结合，几何图案及复杂线条勾勒出有趣甚至荒诞的造型，以及时差效应、不常见的比例和奇怪的形状，给人带来创新的感受。
孟菲斯风格主张摆脱现代主义的刻板、规矩和功能主义的结构和形式，认为物品的本质并不在于它的实用功能，而是在于形成视觉体验和美学表现的方式。
他们拒绝被归入任何传统的流派，不遵守既定的原则，通过改变产品的功能或颠覆预期的审美体验，提供出一种娱乐化的生活体验。
这种风格认为个人的选择和创新非常重要，不需要去符合外界的标准和期待。
具体来说，孟菲斯风格的设计特点包括：色彩大胆鲜艳，常常使用高对比度的颜色；形式多样，常常使用非对称和不规则的形状；材料不拘一格，包括各种纹理、质感等。
同时，孟菲斯风格强调个人和创新的重要性，表现出一种独特的艺术精神。
在当代设计领域中，孟菲斯风格的影响非常广泛。
它不仅影响了家居设计、平面设计、服装设计等领域，还影响了建筑、景观等大型设计项目。
同时，它也影响了人们的审美观念和价值取向，使得更多人开始关注生活中的美感和文化内涵。
总的来说，孟菲斯风格是一种颠覆传统的艺术风格，强调个人的自由和创造力，对现代设计产生了深远的影响。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
Nefe手rt表iti ceramic piece 椅台灯子
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师 作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一 1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
其他成员作品
The other's works
T 谢谢观看 hanks for watching
什么是教育，行为习惯的培养就是教育 。
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
T 代表人物及作品 he Representatives &works
RocchettomMeA桌X书架
O彩liv色et木ti 长制椅书架
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问 1989年成立亚历山大曼地尼公司
迈克尔德卢奇的创意与专业来自于他对建筑设计科技以及工艺的自我探索fatafatima台灯antares花瓶nizami台灯tolomeo台灯representativesworks代表人物及作品matteothun80年代叱咤风云的意大利设计团队孟菲斯集团的创办人之一马特桑属于现代建筑师第二代其作品大胆创新别具一格台灯nefertiticeramicpiece1952年出生于意大利南布罗尔他自1976年毕业于佛罗伦萨大学建筑系后建立自己的工作室椅子手表representativesworks代表人物及作品克aldocibic意大利著名建筑设计大师作为索德萨斯的得意弟子西比克成为孟菲斯集团的创始者之一1989年辛比克自立门户与antonellaspiezio一起成立cibicpartners工作室2005年被任命为benetton集团意大利研发交流中心fabrica的设计总监standard桌子belvederecascata台灯上海地铁站representativesworks代表人物及作品representativeworks代表作品其他成员作品other?sworksrepresentativeworks代表作品其他成员作品other?sworksthankswatching谢谢观看什么是教育行为习惯的培养就是教育
室内设计风格流派—孟菲斯风格
162082班 吕宁
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孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯风格产生背景
• 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术 的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对 单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计 功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术 和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
• 作为"孟菲斯"集团的发起人之一，索特萨斯认为,设计就 是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。 他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不 受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包 豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条。功 能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间 一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个 人自我发展的道路。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
•
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在 米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们 努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方 设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺 术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明 和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们 以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的 设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具 有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内 涵，以及对固有设计观念的挑战。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯流派的室内设计特征
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案 (包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的 经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的 ，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
14.后现代主义设计的流派
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博 物馆1997年
• 建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面， 这样，随着日光入射角度的变化，建筑的各 个表面都会产生不断变动的光影效果。 • 为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的 问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另 一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成 抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。 • 不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着 3.3万块钛金属片，在光照下熠熠发光，与波 光鳞鳞的河水相映成趣。
1980“仆役”
1981年作品
1981
1988
彼特 • 歇尔（Peter Shire 1947- ） 代表作：巴西桌子
孟菲斯集团成员的作品
孟菲斯集团成员的作品
1982作品
马丁•伯顿
（Martine Bedin 1957） 代表作：超级灯
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高科技风格 （High-tech）
源于20世纪20-30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械 为代表的技术特征。
高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技 术。在设计中甚至直接采用技术结构形式作为造型。
英国建筑师皮阿诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard
Rogers）1976年设计的法国蓬皮杜现代艺术中心。
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马内奥•波特
（Mario Botta 1943-）
美国纽约莫萨设计小组的作品
• 里很善于利用不同体块间形成的缝隙作为天光的采光口，形成温和却形态各异的光线。
LV基金会艺术馆
英戈·莫端尔 [德](Ingo Maurer)
设计作品：波卡·米塞里亚的吊灯 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构” 成灯罩，别具一格。
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孟菲斯设计理念
不过外界褒贬程度相异甚大： 不过外界褒贬程度相异甚大：
• Jasper Morrison评论 评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉， 年的展览时说： 那是一种很诡异的感觉， 评论 年的展览时说 一方面觉得厌恶这些作品， 一方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解 放。’ Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但 也表示： 他撼动我的世界，当时我受到极大的震动， 也表示 今日却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’ 今日却再也追忆不起那令人震惊的感觉。 也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望： 秀中的展品令人失望： 也有人觉得现在伦敦设计博物馆中 秀中的展品令人失望 各种色彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。 各种色彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。 不过当然也有如Karl Lagerfeld这般想法的人：‘我第一眼就爱上 不过当然也有如 这般想法的人： 这般想法的人 以极简主义自许的Memphis在90年代生存困难，但我认为 年代生存困难， 他，…以极简主义自许的 以极简主义自许的 在 年代生存困难 Sottass是二十世纪一位设计天才。’ 是二十世纪一位设计天才。 是二十世纪一位设计天才 虽然这个运动本身只持续了不到十年， 虽然这个运动本身只持续了不到十年，但对世界的影响力却是持久不 衰的。抬头看一看，或许你会发现，孟非斯就在你身边！ 衰的。抬头看一看，或许你会发现，孟非斯就在你身边！
孟非斯的源起
• 索札斯自美国返回义大利后片经由一位雕塑家法伯瑞（A.Fabbri）介 索札斯自美国返回义大利后片经由一位雕塑家法伯瑞（ ） 担任翡冷翠一家小型工厂的艺术顾问，在这段期间， 绍，担任翡冷翠一家小型工厂的艺术顾问，在这段期间，索札斯也为 该企业作设计稿，殊料他所设计的新潮沙发，令人惊异， 该企业作设计稿，殊料他所设计的新潮沙发，令人惊异，逐渐和这家 工厂路线分歧，厂方甚至于表示： 工厂出品的方向必须跟随潮流， 工厂路线分歧，厂方甚至于表示：‘工厂出品的方向必须跟随潮流， 迎合大众，方能获得更多利益。 迎合大众，方能获得更多利益。’ • 1970’s他结合了对现代主义失望的设计师成立了 他结合了对现代主义失望的设计师成立了Alchymia工作室；其 工作室； 他结合了对现代主义失望的设计师成立了 工作室 中成员有设计家布郎吉（ ）、门蒂尼 ）、德鲁齐 中成员有设计家布郎吉（A.Branzi）、门蒂尼（A.Mcndini）、德鲁齐 ）、门蒂尼（ ）、 ）。1978年索札斯等人在阿基米亚 （De Lucchi） 和布巴（D.puppa）。 ） 和布巴（ ）。 年索札斯等人在阿基米亚 艺廊首次举办家具展，获得极佳的回响。 艺廊首次举办家具展，获得极佳的回响。 • 次年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持，成立了索札斯设计公司 次年经由其财力雄厚的企业家朋友大力支持， ），即为大名鼎鼎的 （Sottsass Associati），即为大名鼎鼎的‘孟菲斯’（Mcmphis） ），即为大名鼎鼎的‘孟菲斯’ ） • 其后‘孟菲斯’便成了索札斯的同义代名词，于八○年代风靡一时， 其后‘孟菲斯’便成了索札斯的同义代名词，于八○年代风靡一时， 并网罗杰出设计家如：布郎吉、德鲁齐、索顿（ ）、格利夫 并网罗杰出设计家如：布郎吉、德鲁齐、索顿（G.Sowden）、格利夫 ）、 ）、乌梅达 ）、夏尔 斯（M.Graves）、乌梅达（M.Umeda）、夏尔（P，Shirc）等。 ）、乌梅达（ ）、夏尔（ ， ）
现代十大设计理念
现代十大设计理念高技术派设计后现代主义设计解构主义设计孟菲斯设计人性化设计未来风格设计现代主义设计新现代主义设计绿色设计波普设计高技术派设计/高科技风格高科技风格源于20世纪20到30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。
到20世纪70年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，要求树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。
后现代主义设计（Post Modernism）后现代主义是20世纪60年代产生于西方发达国家的文化思潮，它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态的诸多领域，它是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动。
后现代主义以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。
一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。
二、反对理性主义，关注人性。
三、强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。
四、关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。
讲究浪漫主义和个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。
解构主义设计解构主义设计是一种重要的现代设计风格，是后现代时期的设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的,兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。
解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式均持否定态度，认为设计应充分表现作品的局部特征，作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。
其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面，都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特征。
经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与局部之间,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合。
最著名的解构主义设计的代表人物有美国建筑设计师盖里、埃森曼等，其中以美国设计师盖里的作品最负盛名。
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创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
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目录
1.孟菲斯风格简介 2.孟菲斯风格背景 3.孟菲斯室内设计特征 4.孟菲斯设计师以及其作品展 5.孟菲斯设计发展 6.孟菲斯设计理念
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2、孟菲斯风格背景
七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结 成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰， 追求装饰艺术与设计功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺 术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
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Hale Waihona Puke 孟菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板 （Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩和极端 游戏趣味的造型引吏家具焕发出一股令人难以抗拒 的魅力。
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孟非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并
交融在一起。而家俱设计的目的到底是不是属于政治性的呢？这种政治 与家俱结合在一起的奇怪组合，其实孟非斯只是想并陈家俱的基本属性： 1) 相对两端的幽默 2) 对世界真实面貌的接受 3) 独特造型的可用性 4) 在已过时世界的适用性 5) 日常生活中趣味及想像奔驰的时刻
-—主宰了八十年代设计界的后现代设计理
小组：孙瑜
李毅 王杰 夏晚艳
什么是孟菲斯风格?
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1、孟菲斯风格简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真
滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用 一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。 “孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。1981年，以索特萨斯为首的设计师们 在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的 现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东 方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影 响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面 都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计 没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是 孟菲斯设计的典型。
“每种颜色都有 一个历史。”两
年前，在一次采访 中，索特萨斯对他 擅长使用的鲜艳红 色作出了解答.
1969年情人节当天亮相的打字机， 上有Valentine字样。
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“红色充满激情，能使外科医生动作加快。”
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1981年他与几位同事、朋友及国际名人组成孟菲斯集团（Memphis）, 这集团迅速成为新设计(New Design)的标志。孟菲斯的目标是：发展一 组全新的家具、灯具、玻璃器及陶制品，并由米兰的小型手工企业制造。 之前的愤青大多已经变成了有家有业的中产者。他们剩余的激情刚好可 以用来欣赏并支持一场艺术革命。当索特萨斯把一系列用玻璃纤维制成 的“家居环境”呈现在他们面前的时候，仿佛那个时代的最奇妙的幻想 都变成了这些灯具和柜子。“孟菲斯”在米兰举办了首场作品发布会， 索特萨斯带来一个奇怪的书架——塑料贴面
不过当然也有如Karl Lagerfeld这般想法的人：‘我第一眼就爱上他，… 以极简主义自许的Memphis在90年代生存困难，但我认为Sottass是二十 世纪一位设计天才。’
虽然这个运动本身只持续了不到十年，但对世界的影响力却是持久不衰的。 抬头看一看，或许你会发现，孟非斯就在你身边！
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2 孟菲斯风格主要用于室内设计，注重室内的风景效果，常常对室 内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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索特萨斯注重兼容并蓄各民族文化精髓，无怪 他被称为文化游牧民。
他的作品融入了20世纪初的装饰艺术，还有波 普艺术、东方艺术，古代文明的建筑样式也被 他拿来当成设计元素。1968年间，他设计的柱 状横条纹超级橱柜，使人联想起具有一样条纹 装饰的意大利罗马大教堂。
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“他对每一件作品都充满了爱。人类天生具有享 乐主义的倾向，而索特萨斯总是知道如何给人们 适当的满足。”
后索札斯与建筑师的父亲，合作建 筑企划案。二次大战后，索札斯迁 移至米兰，设立专业工作室， 1956年赴美国至乔治.尼尔逊 （G.Nelson）的工作室研习，和 当时的前卫设计家艾默斯 （C.Eamcs）、鲁道夫斯基
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埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展
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4、孟菲斯设计师介绍以及其作品展
人物索札斯（E.Sottsass）
1917年生于奥地利的殷斯布拉 克（Innsbruck），1939年毕 业于义大利都灵综合理工学院
（Politecnico di Torino）建 筑系。
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索札斯（E.Sottsass）是个有前瞻 性但也淘气的设计师，1950’s年 索札斯身为Olivetti的工业设计师 他开始挥洒他的艺术天份，游戏玩 世不恭加上乌托邦主义的色彩。索 札斯（E.Sottsass）设计出范伦铁 诺可携式打字机和Olivetti第一台 电脑成功协助Olivetti进入义大利 工业设计界。
他开启了后世设计师的想像力并为他们带来灵感。
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孟非斯的成就褒贬
索札斯的个性特色，在于太乐观及理想化，但他 自认为不善于在工作上为坚持已见而争论，唯独 在思想心灵上常泛起乌托邦式的轮廓，自喻为： ‘我的命运如同节庆’。他的想像设计概念以及 技术的可能性，均达于极致。
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不过外界褒贬程度相异甚大：
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6、孟菲斯设计理念
索札斯曾经为印度设计一座庙宇，这座重要的建筑对他而言是一 项特殊经验’吏他体会到印度人的文化、哲学和对生命的关注， 多半与庙宇有深刻关系。这种想法可以使其意志力提升至顶峰， 这种东方哲学令他深深感动。
索札斯狂热于将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括室内陈 设，他认为色彩的光波可激发最直觉的感官解读；索札斯初期的 设计，源自于包浩斯的设计理念，偏向于理性构成的造型和环境 系列构造，后来逐渐超越这些观念加上来自不同的距离、材质或 者是支柱和支撑的重量的其他设计语汇。
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他带动了20世纪的消费浪潮
索特萨斯的作品，正如他的文字一样， 极端诗意，却又逃不离热闹世俗。人 们一边带着疑惑的眼光看他的作品， 一边却又感到日常生活原来可以如此 精彩。
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5、孟菲斯设计发展
设计风格独特，常常出人意料，具有 戏剧性效果；造型丰富，独县匠心， 大胆运用色彩和图案装饰。但是，他 们的部分作品因为都是手工制作，所 以数量有限，未能得到广泛发展。