李清照花的意像

李清照花的意像

李清照花的意像

一．前言

中国古诗词是我国古代文化的重要组成部分，文人骚客们喜欢吟诗赋词，在这些诗词中，往往都是由物生情，生活中的花鸟虫鱼都能引发文人们的深思和情感体验，而在这其中，“花”更是他们的至爱。【1】不论是花开盛夏还是花谢晚秋，娇媚的花朵总能带给人生命和情感的寄托。

在男性的诗词中花是作为一种观赏物和寄托体而存在的，杜甫的“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。”；宋之问的“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。”；王维的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”【2】在这些诗词中，花没有自身的命运，它更多的是承载了男性诗人对生命的感悟。

而中国历史上著名的女词人李清照也写出了许多关于花的词句，但是作为一名女性词人，她词中的花却带有了一种特殊的女性关照，这些花在女词人细腻温婉的笔下有了自己的生命历程。如果说男子对花只是一种欣赏，只是为了满足视觉的享受，那么女子则是把花作为自身的化身，女子如花，盛年时犹如花开一树，美得不可方物。垂暮时也犹如花落一地，变得惨不忍睹。所以，女子在感叹花的生命同时也是在感叹着自身的生命。在这种不同的心境中李清照词中花的意象的也变得与众不同。从她笔下的花中我们看到的不止是一支花朵的盛开与

凋零，更能看到是女词人一生的情思与哀愁。

二．李清照笔下的荷花

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

——《如梦令》【3】

这首词是李清照嫁为人妇后所写的，内容是怀念少女时期的生活。从这首词中我们可以看出李清照少女生活的闲适和惬意，词中少女的天真烂漫溢于字里行间。

荷花给我们带来的总是一种清新淡雅的感觉，荷花和少女之间总是有着千丝万缕的联系，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰。”少女在赏荷的时候也总会带有一种微妙的情思。在古代民歌中，“荷花”是寄托男女情思的象征。“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”（《涉江采芙蓉》）中的“离人”“思妇”；“开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红”（《西洲曲》）中采莲少女。这些无暇的情思在田田荷叶，青青莲子间传递。

对于有过这种情感体验的李清照来说，她巧妙地将自我融入到荷花之中，将天真烂漫的少女和一片荷田共同构成了一幅少女生活的美丽画卷。【4】

在对李清照词的传统划分“二期说”中，李清照的前期词中多是

对少女、少妇时期的的愁苦或是欢乐美满的描写。在她的词中有关于荷花”的词句共有四处，而三处都是前期词。

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

———《一剪梅》【5】这是李清照前期另一首写荷花的词，如果说在《如梦令》中我们看到的荷花只是一个少女闲适生活的美好画卷，那么这一首《一剪梅》就是李清照笔下荷花的华丽变身。这里的荷花已经完全幻化成了词人本身。它不再仅仅只是一株红莲而是一个具有完整生命意义和情感体验的人。

“荷花”自古就被文人墨客所赋予了高洁的形象，周敦颐的《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”的描写更是奠定了“荷花”在诗文中的地位。刚正不阿的文人们多都以“荷花”自比。

作为女子的李清照，她眼中的荷花所拥有的品质和男性视角中的荷花大不相同。荷花不止是自喻高洁的象征，更是女性情感世界的体现，这里的荷花寄托的是才下眉头却上心头的相思闲愁。

与李清照同时代的朱淑真也有描写荷花的《新荷》：“荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁怜。”的词句。她巧妙地运用了双关的修辞手法，既想看看莲花下结了什么莲子又想知道自己的心底是被谁爱怜。【6】这样的感悟和同为女子的李清照有异曲同工之妙，两位女子在赏荷时所激发的对自身生命的追求，对美好爱情的向往都是在对荷花的怜惜中所产生的，她们又进而将这种怜惜和自身命运相连，使荷花有了女性的形象。让原本没有情感的荷花拥有了女性的情感。

所以，李清照笔下的荷花是独特的，它所承载的女性世界丰富细腻的情感，是女词人的情感化身。

三．李清照笔下的海棠

昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否?知否?应是绿肥红瘦。

________《如梦令》【7】这首诗李清照写海棠的名篇，这是李清照刚嫁做人妇时所写，词中带有了一丝浅浅的忧伤，当然这忧伤仅仅是一种细腻的情怀。李清照对花事的关心其实就是对青春的珍惜，海棠花虽然开得正浓，但已是时值晚春，也是快“绿肥红瘦”了。

在男性文人笔下，也有关于海棠的描写：

东风袅袅泛崇光，香雾朦胧月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

这是苏轼的《海棠》，诗人用了拟人的手法，将海棠当做了女子来写。

虽然两位文人的笔下海棠都是有关于女子的化身，但是却大不相同。在苏轼的笔下，海棠是一位美女，需要深夜的时候“高烛照红妆”，需要被怜惜，需要被观赏。但这仅仅是一种外部特征的描摹，没有注入作者自身的情感，而李清照的海棠就没有了这种观赏性,取而代之的是晚春时节的一片绿肥红瘦的狼籍,但是这种失去了观

赏性的海棠却被女词人注入了自己深切的情感.这里的狼籍的海棠不是男性文人笔下的美人,而是感叹时光流逝的闺中少女.李

清照正是以女性的主体身份抒写这种闺人的情怀，在写海棠的时候，更有一种自喻。李清照感叹青春的流逝.“风疏雨骤”之后的“海棠花”，就不仅仅是引发女词人惜春伤花情感的一种外物，在此，海棠花的生命遭遇与词人对自身命运的意识已经融合。即在这“浓睡不消残酒”的背后，便有着对人生价值的现状的思考，或者对未来命运摇落的隐忧。这正与海棠花在“风疏雨骤”之后“绿肥红瘦”的那种生命状态的沟通，怜花自怜，花的生命状态成为了人的命运状态.

因此,关注花儿的生命状态,并将这种生命状态与自身相连,这就完全不同于对外在描摹和观赏,而是女性词人一种独特生活环境和心理状态的自喻.

四．李清照笔下的菊花