梅尧臣的诗词《东城送运判马察院》赏析
古诗词意象 春 7春风(1)
春风送暖入屠苏——古诗词春之意象七：春风川雪春风是春天的使者。
冬去春来，春风习习，给人们带来的是盎然的春意、温暖的生活和别样的心境。
因而，自古以来，诗人们便对春风情有独钟、思绪澎湃，以其生花妙笔一次又一次地吟咏之。
在中国古代诗人们的笔下，春风富有春意，又是异彩纷呈的；春风带有感情，又是复杂多样的；春风寄托心语，又是引人深思的。
春风意象在古诗词中，具有丰厚的文化意蕴。
春风从新年的那一天起就为人们送来春天的暖意：爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
这是宋代诗人王安石在《元日》中对春天开始的细致描写。
在送旧迎新的爆竹声中，春风把春天的暖意送到千家万户。
此时的春天，，还带着新年的余味，沾着春节的喜庆。
在爆竹的响声中，春风向世人预告着早春的讯息，尽管这暖风还是微微的，她却能驱除冬的寒冷，给人带来欣喜和希望。
在王安石的笔下，春风就是一个报春使者。
过了二月,气温逐渐回升,大地也变得温暖起来。
“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,南宋志南和尚的诗句便从人的触觉方面直言春风和煦而无寒意。
唐代大诗人杜甫的《绝句》，描绘了春风吹拂的大地一幅盎然的春意：迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
你看，阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。
清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。
河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢。
水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慵可爱。
前两句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”，组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后两句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。
飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。
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[转载]⽂学语⾔“陌⽣化”资料汇编原⽂地址：⽂学语⾔“陌⽣化”资料汇编作者：向若轩 “陌⽣化”⽂学语⾔的美之所在 作者：⽥⽂强 “陌⽣化”理论，是20世纪初俄国形式主义理论的代表，领军⼈物为什克罗夫斯基。
其观点认为⽂学语⾔是⽇常语⾔陌⽣化的结果，是“⽂学性”的具体体现，甚⾄认为⽂学的“⽂学性”只存在于这种艺术处理过的语⾔中。
这种⽂学性就是陌⽣化语⾔本⾝的看法，显然有些⽚⾯。
但他们对陌⽣化语⾔艺术表现⼒的强调，是值得充分肯定的，因为，陌⽣化语⾔与⽇常语⾔不同，它以反常的形式出现，能产⽣出特别的美学效果。
⼀、“陌⽣化”：审美的⼀个基本原则⽂学是语⾔的艺术，语⾔何以能使⽂学成为⽂学，俄国形式主义者说是语⾔美使之然，并提出“⽂学研究的主题不是笼统的⽂学，⽽是‘⽂学性’，就是使⼀部作品成为⽂学的东西。
”这⾥的“⽂学性”就是指语⾔的审美功能，它与“陌⽣化”原则密切相关。
例“斜阳在那⼝⼤鱼缸边/爬着，看见⼀只⽕红的鱼/吞⼀粒灰⾊的⼩⽯⼦。
”（90后作者⾼粲）这句诗美在叙述⾓度的新奇，⽤鱼的视⾓来看太阳。
太阳爬在鱼缸边。
并且透过缸⾥的⽔太阳成了⼩⽯⼦。
这样把现实中的太阳“异化”，好象从来没有见过，这就是“陌⽣化”⼿法。
如果我们照直说，斜阳照在鱼缸，⼩鱼变成了红⾊，就没有这种新颖感，⽽不能引起他⼈的注意。
这种把⽇常⽣活中司空见惯的事物，⽤⼀种偏离或反常⽅式表达出来，从⽽引起⼈们注意的⼿法，就是“陌⽣化”。
在美学理论中⼜叫“距离产⽣美”，⽤于此种⼿法的语⾔我们称为陌⽣化语⾔，即⽂学性语⾔。
陌⽣化为什么会产⽣美？对此英国著名诗⼈柯勒律治解释说：给⽇常事物以新奇的魅⼒，通过唤起⼈们对习惯的⿇⽊性的注意，引导他去观察眼前世界的美丽和惊⼈的事物，以激起⼀种类似超⾃然的感觉；世界本是⼀个取之不尽、⽤之不竭的财富，可是由于太熟悉和⾃私的牵挂的翳蔽，我们视若⽆睹、听若罔闻，虽有⼼灵，却对它既不感觉，也不理解。
对“陌⽣化”原则的表述，德国戏剧家布莱希特界定为“间离效果”，⽽中国在审美理念中则是“化腐朽为神奇”，意思都是强调美是⼀种不同凡俗的陌⽣的东西。
关于杨柳意象的古诗
和杨柳有关的古诗1. 《蝶恋花·庭院深深深几许》 - 欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
2. 《凉州词》 - 王之涣羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
3. 《雨霖铃·寒蝉凄切》 - 柳永今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
4. 《劳劳亭》 - 李白天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
5. 《竹枝词》 - 刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
6. 《送沈子福之江东》 - 王维杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
7. 《清平乐·留人不住》 - 晏几道渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
8. 《春兴》 - 武元衡杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
9. 《东城送运判马察院》 - 梅尧臣春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。
10. 《木兰花·西湖杨柳风流绝》 - 张先西湖杨柳风流绝。
满楼青春看赠别。
11. 《咏柳》 - 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
12. 《柳》 - 唐·裴说高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
思量却是无情树，不解迎人只送人。
13. 《杨柳枝词》 - 唐·白居易一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？14. 《新柳》 - 宋·杨万里柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
15. 《折杨柳》 - 唐·杨巨源水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。
惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。
高考语文一轮复习任务群五古代诗歌阅读任务突破练24理解内容与把握情感含解析新人教版
任务突破练二十四理解内容与把握情感一、阅读下面这首宋诗,完成1~2题。
(9分)忆滁州幽谷欧阳修滁南幽谷抱千峰,高下山花远近红。
当日辛勤皆手植,而今开落任春风。
主人不觉悲华发,野老犹能说醉翁。
谁与援琴亲写取,夜泉声在翠微中。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )(3分)A.诗人已离开滁州,千峰环抱的幽谷、山花烂漫的景象仍让他难以忘怀。
B.往昔辛勤种植花木,如今花开花落谁来欣赏,诗人因此生发怅惘之心。
C.欧阳修曾谪居滁州,自号醉翁,他想象田夫野老还会记得当年的自己。
D.尾联以景结情,表明希望有人能陪自己再访滁州,抚琴为乐,夜访幽泉。
2.诗人为何追忆滁州幽谷?请结合诗句简要分析。
(6分)二、阅读下面这首宋诗,完成3~4题。
(9分)狂歌[注](节选)陆游枵然痴腹肯贮愁,天遣作盎盛藜苋。
发垂不栉性所便,衣垢忘濯心已惯。
眼前故人死欲无,此生行矣风雨散。
羞为尘土伏辕驹,宁作江湖断行雁。
,愤然辞官,重回老家时所作。
3.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )(3分)A.第一句写愁,化虚为实,与“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”异曲同工。
B.第二句写老天爷把“我”的肚皮当作一只盛野菜的大盎,这一比喻生动形象。
C.三、四两句通过描述披头散发、身上的衣衫污垢斑斑的细节,描绘出诗人的狂态。
D.诗人对现实忧多愁深,“性所便”“心已惯”流露出对生活的悲观绝望之情。
4.诗歌题为《狂歌》,诗人为何狂歌?请结合诗句简要分析。
(6分)三、阅读下面这首宋诗,完成5~6题。
(9分)题春归亭唐庚沙际春光又是归,亭前景物故应奇。
绿杨雅与清江称,残雪偏于碧嶂宜。
流水无凭何处去,东风有准不吾欺。
芳菲栏槛无穷兴,消得新愁入鬓丝。
5.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )(3分)A.诗歌首联承诗题而来,写春天再次来临的讯息,并因之联想到江边小亭的景物之变。
B.颔联运用平常意象“绿杨”“清江”“残雪”“碧嶂”进行巧妙搭配,自然新奇。
六年级下册语文素材——描写“春风”的成语、诗句和优美段落部编版
描写“春风”的成语、诗句和优美段落【成语释义】1、春风满面：春风：指笑容。
比喻人喜悦舒畅的表情。
形容和霭愉快的面容。
2、春风得意：得意：扬扬自得的样子。
旧时形容考中进士后的兴奋心情。
后形容职位升迁顺利。
3、尧风舜雨：尧、舜：古代传说中的两位贤君。
传说尧、舜行德政，像春风夏雨一样，沐浴着百姓，使百姓受到恩泽。
比喻太平盛世。
4、春风和气：春天和煦的春风吹拂着人们。
比喻对人态度和蔼可亲。
5、沂水春风：沂水：河水名，在山东省曲阜县境内，孔子出生地。
春风：春天和暖的风，比喻良好的熏陶和教育。
来自沂水的春风。
比喻深受孔学的教育与熏陶。
6、春风风人，夏雨雨人：春风：春天的和风；风：吹人。
和煦的春风吹拂着人们，夏天的雨水滋养人。
比喻帮助了别人，人家也会给予回报。
7、春风夏雨：春风和煦，夏雨滋润，足以养育万物。
常比喻及时给人以教益和帮助。
8、东风浩荡：东风：春风。
指吹着强劲的春风。
形容春风吹拂大地，大地即将万象更新，面貌焕然。
9、满袖春风：衣袖飘曳生风。
形容十分得意。
10、柔风甘雨：柔：温和。
和煦的春风和及时的春雨。
泛指和风细雨。
11、东风人面：指一年一度的春风依旧，而当年邂逅含情之人却不得重见。
12、春风浩荡：春风吹拂大地。
多用来形容一个新的面貌或景象已开始呈现。
13、春风化雨：化：化生和养育。
指适宜于草木生长的风雨。
比喻良好的薰陶和教育。
14、东风入律：春风和煦，律韵协调。
常用以称赞太平盛世。
15、笔下春风：形容绘画、作文栩栩如生，如同春风来到笔底下。
也比喻能使人受惠的文字。
16、过耳春风：经过耳边的春风。
比喻听话的人不重视，或认为不值得听。
17、笔底春风：形容绘画、诗文生动，如春风来到笔下。
18、春风风人：风人：吹拂人。
和煦的春风吹拂着人们。
比喻及时给人教益和帮助。
19、如坐春风：象坐在春风中间。
比喻同品德高尚且有学识的人相处并受到熏陶。
20、春风中坐：像置身于春风中一样。
比喻良师的教诲。
比喻受到良好的教育。
咏柳译文及赏析
咏柳译文及赏析咏柳译文及赏析咏柳译文及赏析1淡黄柳·咏柳原文：三眠未歇，乍到秋时节。
一树斜阳蝉更咽，曾绾灞陵离别。
絮己为萍风卷叶，空凄切。
长条莫轻折，苏小恨、倩他说。
尽飘零、游冶章台客。
红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月。
淡黄柳·咏柳注释①三眠：三眠柳，即柽柳(又名人柳)。
此柳的柔弱枝条在风中摇曳，时时伏倒。
《三辅故事》：汉苑中有柳状如人形，号曰人柳。
一日三眠三起。
”②灞陵:即霸陵，汉文帝之墓地。
在今陕西省西安市东。
李白《忆秦娥》：“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
”③苏小恨：喻与情人离别之怅恨。
④倩:请、请求。
⑤章台：此处指妓楼舞馆。
⑥红板桥：红色木板的桥。
诗词中常代指情人分别之地。
唐白居易《杨柳枝词》之四：“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜晖。
”⑦溅裙人：代指情人或某女子。
典出《北齐书·窦泰传》。
窦泰之母有娠，期而不产，大惧。
有巫曰：“渡河浦裙，产子必易。
”泰母从之，俄而生泰。
后成为古代之风俗，谓女子有孕到河边洗裙，分娩必易。
又，唐李商隐《柳枝词序》云：洛中里女子柳枝与商隐之弟李让山相遇相约，谓三日后她将“溅裙水上”来会。
后以此典借指情人或情恋之事。
淡黄柳·咏柳赏析此首所咏是为秋初之柳。
上片写弱柳初秋，一派凄切悲凉之景。
下片借柳托恨，无限楼空人去，孤苦无依之感。
读之令人荡气回肠。
咏柳译文及赏析2碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
【注释】①碧玉：碧绿色的玉。
这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。
②妆：装饰，打扮。
③丝绦：丝线编成的带子。
这里形容随风飘拂的柳枝。
【译文】柳树像碧玉装扮成的美女一样，千万枝柳条像她那绿色的丝带。
知道这细嫩的柳叶是谁剪裁的吗？就是那象剪刀的二月春风啊！【赏析】这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。
诗的前三句都是描写柳树的。
首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。
用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。
气茂神清的古诗
形容气茂神清的古诗句
“气茂神清”出自唐朝柳宗元的《永州韦使君新堂记》。
此外，以下古诗也涉及到气茂神清：
1.春风取花去，酬我以清阴。
——《半山春晚即事》
2.洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。
——韩愈《感春五首》
3.春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。
——梅尧臣《东城送运判马
察院》
4.野火烧不尽，春风吹又生。
——白居易《赋得古原草送别》
5.东风洒雨露，会人天地春。
——李白《送祁昂滴巴中》
6.胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红
总是春。
--《春日》
7.迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
——杜甫
《绝句》
8.好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
——杜甫
《春夜喜雨》
9.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短，正是河豚
欲上时。
——苏轼《惠崇春江晚景二首》。
春风得意的优美诗句
春风得意的优美诗句春风得意的优美诗句(1--17条)1、体弱春风早，丛长夜露多。
——杜甫《蒹葭》2、藏里黄棺壑上船，春风秋雨自年年。
——郑善夫《武夷曲次晦翁棹歌·藏里黄棺壑上船》3、长淮十日浪吹沙，春风正搅骊龙睡。
——张耒《次韵君复七兄见赠》4、除却春风沙际绿，一如看汝过江时。
——王安石《送和甫至龙安微雨》5、春入翠微深，春风吹客襟。
——张羽《游虎丘》6、桃花雨晴水满塘，乌纱白苎春风香。
——杨基《苎隐为句曲山人翟好问作》7、太皇望见天开颜，万国春风百花舞。
——杨万里《题曹仲本出自素天仗以下皆纪画也》8、帘帏不动春风香，乃翁但醉流霞觞。
——王炎《妆楼怨》9、惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。
——白居易《思妇眉》（. ）10、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
——李白《春夜洛城闻笛》11、亭高百尺立春风，引得君王到此中。
——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》12、住此修行过，春风四十年。
——齐己《寄敬亭清越》13、秋雨连渠添积润，春风吹冻忽生波。
——苏辙《宛丘二咏》14、春风又绿江南岸，明月何时照我还。
——王安石《泊船瓜洲》15、春风吹雨绕残枝，落花无可飞。
——佚名《阮郎归·春风吹雨绕残枝》16、苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
——李清照《浯溪中兴碑诗》17、今年春风尘土黄，远赴三州议繇役。
——苏辙《赠提刑贾司门青》春风得意的优美诗句(18--34条)18、居延蒲类水如天，吹作春风一杯酒。
——杨万里《都下和同舍客李元老承信赠诗之韵》19、洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。
——岑参《春梦》20、东鲁有书藏古壁，西湖无树挽春风。
——林景熙《寄林编修》21、芙蓉生夏浦，杨柳送春风。
——陈子昂《春晦饯陶七于江南同用风字》22、十五泣春风，背面秋千下。
——李商隐《无题·八岁偷照镜》23、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
——武元衡《春兴》24、向夕题诗处，春风斑竹声。
——齐己《湘中感怀》25、别有春风飘绮罗，华镫斗帐夜烟和。
梅尧臣代表作著名诗
梅尧臣代表作著名诗梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，汉族，宣州宣城(今安徽省宣城市宣州区)人。
北宋著名现实主义诗人，给事中梅询从子。
下面就是我给大家带来的梅尧臣代表作著名诗，希望能帮助到大家!鲁山山行朝代：宋朝|：梅尧臣适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
春寒朝代：宋朝|：梅尧臣春昼自阴阴，云容薄更深。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
压树青帘动，依山片雨临。
未尝辜景物，多病不能寻。
苏幕遮·草词牌名：苏幕遮|朝代：宋朝|：梅尧臣露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
东城送运判马察院朝代：宋朝|：梅尧臣春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。
圆尖作瓣得疏密，颜色又染燕脂牢。
黄鹂未鸣鸠欲雨，深园静墅声嗷嗷。
役徒开汴前日放，亦将决水归河槽。
都人倾望若焦渴，寒食已近沟已淘。
何当黄流与雨至，雨深一尺水一篙。
都水御史亦即喜，日夜顺疾回轻舠。
频年吴楚岁苦旱，一稔未足生脂膏。
吾愿取之勿求羡，穷鸟困兽易遯逃。
我今出城勤送子，沽酒不惜典弊袍。
数途必向睢阳去，太傅大尹皆英豪。
试乞二公评我说，万分岂不益一毛。
国给民苏自有暇，东园乃可资游遨。
田家·南山尝种豆朝代：宋朝|：梅尧臣南山尝种豆，碎荚落风雨。
空收一束萁，无物充煎釜。
汝坟贫女朝代：宋朝|：梅尧臣时再点弓手，老幼俱集。
大雨甚寒，道死者百余人。
自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。
汝坟贫家女，行哭音凄怆。
自言有老父，孤独无丁壮。
郡吏来何暴，县官不敢抗。
督遣勿稽留，龙钟去携杖。
勤勤嘱四邻，幸愿相依傍。
适闻闾里归，问讯疑犹强。
果然寒雨中，僵死壤河上。
弱质无以托，横尸无以葬。
生女不如男，虽存何所当!拊膺呼苍天，生死将奈向?醉中留别永叔子履朝代：宋朝|：梅尧臣新霜未落汴水浅，轻舸惟恐东下迟。
遶城假得老病马，一步一跛饮人疲。
2010中国古代诗歌中的离别诗鉴赏
2010中国古代诗歌中的离别诗鉴赏重团聚、怨别离，是中华民族的传统心理。
千百年来，故国乡土之思、骨肉亲人之念、挚友离别之感牵动了很多人的心弦，"别离"自然成为我国古典诗歌中歌咏的重要内容。
而送别诗又是高考考查的重要内容，今年湖北卷考查了严维的《丹阳送韦参军》丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。
日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠韩琮的《暮春浐水送别》：绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
安徽卷考查了刘过的《柳梢青·送卢梅坡》：泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。
聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。
教人怎不伤情？觉几度，魂飞梦惊。
后夜相思，尘随马去，月逐舟行。
那么，掌握鉴赏送别诗的方法，就非常必要。
我们要从哪些角度去掌握呢？一、风格和抒情方式1 从风格上来看，送别诗分为两类：伤感型和豪迈型。
古人出行原因大体可分为赴考、出使、迁谪（宦游）、征戎、乡旅、归隐等。
由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄多年，再会难期，因而古人更重离别，或折柳送别，或摆酒饯行，或写诗相送，其间充满了殷殷的叮嘱和深深的情谊。
这类诗大多缠绵凄切，充满感伤情调。
如柳永的《雨霖铃》（1）王勃的《别薛华》送送多穷路，遑遑独问津。
悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
无论去与住，俱是梦中人。
（2）宋之问的《送别杜审言》卧病人事绝，嗟君万里行。
河桥不相送，江树远含情。
别路追孙楚，维舟吊屈平。
可惜龙泉剑，流落在丰城。
（3）柳宗元的《重别梦得》二十年来万事同，今朝岐路忽西东。
皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁。
离别并非全都是伤感的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》一洗送别的悲酸之态，意境开阔而音调爽朗；（1）陈子昂的《送魏大从军》匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
丝毫不落儿女情长、凄苦悲切的窠臼，从大处着眼，抒发了作者的慷慨壮志和奋发向上的精神，感情豪放激昂，英气逼人，气壮山河。
北宋现实主义诗人梅尧臣的诗句
北宋现实主义诗人梅尧臣的诗句【篇一】1.落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
——梅尧臣《苏幕遮·草》2.阳朔山前好峰岭，为公怜爱万千层。
——梅尧臣《寄桂州张谏议和永叔》3.桂林太守几时行，泛汴桃花浪已腾。
——梅尧臣《寄桂州张谏议和永叔》4.桂林地险通椎髻，阳朔峰奇削剑鋩。
——梅尧臣《送广西提刑潘比部》5.栽红插绿斗青春，春风与开春雨飒。
——梅尧臣《次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹》6.游宦长城下，生涯旧国微。
——梅尧臣《送信安张从事吉甫兼寄白使君》7.一诵庐山高，万景不得藏。
——梅尧臣《依韵和郭祥正秘校遇雨宿昭亭见怀》8.平生爱庐山，梦寝不可去。
——梅尧臣《送僧了素游庐山》9.客初西蜀来，遗我双筇竹。
上有红泪斑，断非湘娥哭。
——梅尧臣《得陈天常屯田斑筇竹二枚》10.重阳种菊花，此意亦大好。
——梅尧臣《依韵和永叔内翰西斋手植菊花过节始开偶书见》【篇二】1.子辞犹瀑布，敢挹不知量。
——梅尧臣《次韵答德化尉郭功甫遂以送之》2.看看重九各登高，金蕊满头无所忌。
——梅尧臣《和吴冲卿学士省中植菊》3.历此二险过湓浦，始见瀑布悬苍崖。
——梅尧臣《送方进士游庐山》4.庐山将欲雪，瀑布结成冰。
——梅尧臣《览显忠上人诗》5.尘心古难洗，瀑布垂秋虹。
——梅尧臣《送昙颖上人往庐山》6.瀑布秋影落，香炉晓烟生。
——梅尧臣《说上人游庐山》7.日爱照空锦，醉看春雨洗燕脂。
——梅尧臣《送李殿丞通判蜀州》8.都人倾望若焦渴，寒食已近沟已淘。
——梅尧臣《东城送运判马察院》9.春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。
——梅尧臣《东城送运判马察院》10.寥落将寒食，羁离念故京。
——梅尧臣《春晴对月》【篇三】1.寒食二月三月交，红桃破纇柳染梢。
——梅尧臣《潮州寒食陪太守南园宴》2.陶令归时远公送，石苔秋雨步迟迟。
——梅尧臣《真上人因送毛令伤足复伤冷二首·陶令归时远公送》3.溪边昔欲罢，屑屑秋雨零。
——梅尧臣《潘歙州怪予遂行与黄君同路黄先游浙矣依韵酬》4.秋雨一向不解休，连昏接晨终穷秋。
描写春风的美好诗句锦集
描写春风的美好诗句锦集1、花自春风鸟自啼，岂知造物天为春。
——白玉蟾《快活歌二首·诚哉一得即永得》2、直须看尽洛城花，始共春风容易别。
——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》3、巧穷南国千般艳，趁得春风二月开。
——杜牧《见穆三十宅中庭海榴花谢》4、深春风日净，昼长幽鸟鸣。
——刘禹锡《送李策秀才还湖南，因寄幕中亲故兼简衡州吕八郎中》5、春风陌上惊微尘，游人初乐岁华新。
——苏轼《和子由踏青》6、洛阳自古多才子，唯爱春风烂漫游。
——徐凝《和秋游洛阳》7、寒辞去冬雪，暖带入春风。
——李世民《守岁》8、晓日俄晞露，春风自笑花。
——李弥逊《硕人赵氏挽诗二首·毓秀名臣裔》9、舞雩春风沂水侧，当日群公切磋究。
——孙应时《遂安县兴学和詹本仁见赠诗》10、长安游冶子，日日醉春风。
——汪洙《神童诗》11、楚山青，湘水渌，春风澹荡看不足。
——李珣《渔歌子·楚山青》12、无限春风桃李占，却将颜色媚秋风。
——仇远《野篱》13、莫问闲行趣，春风野水涯。
——齐己《渚宫莫问诗一十五首》14、唯有单于李评事，不将华发负春风。
——杨巨源《答振武李逢吉判官》15、胜味忽惊藜苋腹，春风肠断五台山。
——周端臣《谢人惠天花》16、舞蝶落花相觅著，春风共语亦应难。
——王建《宫词一百首》17、锦衣归日春风满，期醉沙堤双玉瓶。
——仇远《书与士瞻上人十首·野鹤清高六翮轻》18、金水河边几株柳，依旧春风无恙否？——高启《朝鲜儿歌（予饮周检校宅，有二高丽儿歌舞者》19、寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。
——张祜《感王将军柘枝妓殁》20、攀折争捷径，及此春风暄。
——李白《咏桂》21、柳堤夜月珠帘捲，花市春风绣幕褰。
——薛田《成都书事百韵》22、春风知别苦，不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》23、骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣春风。
——李白《答王十二寒夜独酌有怀》24、一路春风里，杨花雪满衣。
——郑谷《送徐涣端公南归》25、唯有凤凰台上月，春风依旧紫箫吹。
2024年寒食节古诗
46、初过寒食一百六，店舍无烟宫树绿。——元稹《连昌宫词》
47、早入公门到夜归，不因寒食少闲时。——张籍《寒食看花》
48、岭外无寒食，春来不见饧。——沈佺期《岭表逢寒食》
49、怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》
50、佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》
5、正值花明柳媚大寒食，齐歌着寿词，满斟着玉杯，愿合堂诸贵宾，都一般满千岁。——张养浩《双调·胡十八》
6、车马逢寒食，还来酹酒樽。——高启《姑苏杂咏·真娘墓》
7、寒食今年，紫阳山下蛮江左。竹篱烟锁。何处求新火。——陈与义《点绛唇·寒食今年》
8、白下一杯寒食酒，青山三尺故人坟。——刘溥《寒食日过胡汝器墓》
29、上庸寒食已无花，山木青青吐嫩芽。——张嵲《建炎庚戌溃兵狂襄汉寒食阻趋光作拜扫追慕痛·上庸寒食已无花》
30、寒食江村路，风花高下飞。——杜甫《寒食》
31、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
32、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——韩翃《寒食》
33、江天近寒食，林外过轻雷。——陆游《小雨·小雨明复闇》
24、三月十三寒食日，春色遍天涯。——欧阳修《越溪春·三月十三寒食日》
25、寒食无风雨。记得当时游冶处。桂底一身香露。 ——张炎《清平乐·过金桂轩坟园》
26、常年寒食在京华，今岁清明在海涯。——徐铉《寒食成判官垂访因赠》
27、叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。——曹松《南海陪郑司空游荔园》
28、绿蛾缘条立春后，金蛹抱花寒食前。——文同《咏柳·绿蛾缘条立春后》
2、愁见清明后，纷纷盖地红。——李建勋《金谷园落花》
(完整版)送别诗鉴赏
离歌一曲情依依——送别诗鉴赏一、初识送别诗重团聚、怨别离，是中华民族的传统心理。
千百年来，故国乡土之思、骨肉亲人之念、挚友离别之感牵动了很多人的心弦，"别离"自然成为我国古典诗歌中歌咏的重要内容。
古代因为地广不便，音息难通，往往一别经年，甚至终生无法相见，杜甫诗：“人生不相见，动如参与商”，就是这种现实生活的写照。
因此，“离别”就成为人生中心碎感伤的事。
尤其在动乱的年代，动荡的旅途中，再加上流光易逝，使得好友离别，故友重聚，都是多么值得眷恋和珍惜啊！其次，唐代士人是很重视漫游的，这也为送别诗提供有利客观的条件。
唐代著名的诗人几乎都做过长途旅行，像李白年轻时“仗剑去国，辞亲远游”；杜甫早年也曾漫游吴越和齐地；其它文人亦有类似经验，而各地官员又莫不爱好文学。
这种漫游除了开拓视野，增广见识的“少年精神”外，其实更有求荐引，扬声誉的积极意义。
另外，由于举子大量集中于京城应试，无论及第或落第，士人的流动量是很大的。
考试后，来往奔忙；未试时，游历州郡，托名公荐举。
但因录取名额有限，及第者仅少数，大多数的人不是淹留长安，即旅食各地，产生了唐诗中大量的送别之作。
再次，唐代诗人中，有许多情谊深厚，往往被相提并论的挚友，像：王维与孟浩然；杜甫与李白；韩愈与柳宗元；白居易与元稹等，彼此留下了不少相知相惜，感人至深的送别诗。
古往今来，许多文人墨客对于离别总是歌吟不绝。
在这浓浓的感伤之外，往往还有其他寄寓：或用以激励劝勉，或用以抒发友情，或用于寄托诗人自己的理想抱负。
另外，唐朝的一些送别诗往往洋溢着积极向上的青春气息，充满希望和梦想，反映盛唐的精神风貌。
二、内容主题第一,直接抒写离别之情并咏唱友情。
如李白的《赠汪伦》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、吴伟业的《送友人出塞》等等。
第二，借诗吐胸中积愤或明心志。
这类诗往往是诗人在艰难困厄之际写就的，往往有不少见情见性的佳作，如王昌龄，“天生贤才”终未被“君王”所用，虽命运多舛，仕途坎坷，屡遭贬谪，但他胸怀大志，仍想建功立业：“身在江海上，云连京国深。
赞扬宜人的春天诗句赏析80句他
赞扬宜人的春天诗句赏析80句春天来了！你看，五彩缤纷的花朵正在绽放，它把可爱的草、树、鸟、动物、昆虫和鱼从寒冷的冬天唤醒，使大地恢复生机。
野花像星星一样闪烁。
今天小编在这给大家整理了一些赞扬宜人的春天诗句赏析，我们一起来看看吧!赞扬宜人的春天诗句1. 鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸!2. 美人遥睇木兰船，一夜相思隔春水。
3. 江上年年芳意早，蓬瀛春色逐潮来。
4. 江上踏青处，清流映白沙。
5. 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
6. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
7. 春雨一番江水阔，草痕将绿到吴中。
8. 春风把诗吹落江面，一江春水写满百里芬芳。
9. 峰峦叠翠雾氤氲，彩虹桥下行巨轮。
长江两岸绿意盎，蓑翁闲钓一江春。
10. 山远飞晴霭，春江景有馀。
11. 浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
12. 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
13. 二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。
14. 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
15. 长江一帆远，落日五湖春。
16. 一阵清风过海棠，吹来紫燕剪残阳。
隔篱谁唱后庭曲，临水犹闻岸上香。
17. 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
18. 桃花浅深处，似匀深浅妆。
——元稹《桃花》19. 别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。
——李白《久别离》20. 恩疏宠不及，桃李伤春风。
——李白《上之回》21. 烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
——李白《鹦鹉洲》22. 野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。
——赵孟頫《东城》23. 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
——王维《田园乐》24. 依旧桃花面，频低柳叶眉。
——韦庄《女冠子·昨夜夜半》25. 鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。
——苏轼《送别》26. 桃今百馀尺，花落成枯枝。
——李白《独不见》27. 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?——张旭《桃花溪》28. 彭蠡湖天晚，桃花水气春。
——白居易《彭蠡湖晚归》29. 又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌。
——元稹《连昌宫词》30. 成功解相访，溪水桃花流。
[东城送归客]《东城送运判马察院》古诗注释及翻译
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[东城送归客]《东城送运判马察院》古诗注释及翻译东城送运判马察院朝代：宋代作者：梅尧臣春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。
圆尖作瓣得疏密，颜色又染燕脂牢。
黄鹂未鸣鸠欲雨，深园静墅声嗷嗷。
役徒开汴前日放，亦将决水归河槽。
都人倾望若焦渴，寒食已近沟已淘。
何当黄流与雨至，雨深一尺水一篙。
都水御史亦即喜，日夜顺疾回轻舠。
频年吴楚岁苦旱，一稔未足生脂膏。
吾愿取之勿求羡，穷鸟困兽易遯逃。
我今出城勤送子，沽酒不惜典弊袍。
数途必向睢阳去，太傅大尹皆英豪。
试乞二公评我说，万分岂不益一毛。
国给民苏自有暇，东园乃可资游遨。
译文春天已至，万物复苏。
春风如一位美丽而又心灵手巧的姑娘，迈着纤纤细步款款而来。
她挥舞剪刀，尽情地展示那高超的女工技巧。
她先裁出了柳叶，随着柳条袅袅依依地舞蹈;又裁出杏叶、桃叶，嫩嫩的，绿绿的，如小孩子的眉眼，似乎对着人笑。
杏花开了，花瓣圆圆的，肥肥的;桃花开了，花瓣尖尖的，厚厚的。
桃花、杏花开满枝头却毫不拥挤，既不太稀，也不太密，显得疏密得当。
风姑娘还精心地打扮这些花朵，给它们穿上了红的，白的，粉红的衣服，白的如雪，红的如胭，真是艳丽无比，将春天装点的万紫干红，灿烂生辉。
在这大好的春光里，虽然即将分别，可大家的心情倒还不坏。
为什么呢?原来，许久以来，京城江南一带正遭受旱灾，天已经很长时间没有下雨了，汴河已经绝流很久，不能通航，身为转运判官的马遵被困京城好久回不到江南任上。
而现在天气已经有所好转，那整日吵闹的黄鹂停止了呜叫，深深的园子里，幽静的沟壑中不时传来鹁鸠嘈杂的喧叫声，这都是要下雨的征兆啊。
而且，从事引黄河入汴河工程的夫役也已于前日被遣发。
要不了多久，滚滚黄河之水就会通到汴河了，这样，断航日久的汴河通行在即，马遵也即将可以离京赴任，怎能不令人欢喜鼓舞呢?此时又何须悲悲切切呢?长时间以来，都城里的人每天都引颈而望，盼望着早降甘霖，他们心情就像是那渴极的人盼望水喝一样的急切。
寒食前夕，京城里大小沟渠都也已经疏通完毕，以便大雨下来时迅速地排洪。
焦渴的详细解析及造句
焦渴的详细解析及造句那温馨的气息像玫瑰花香一样沁人心脾，心里的灰冷渐渐被逐出，又潮起一种难以抑制的焦渴。
关于词语焦渴有哪些是可以摘抄的呢?这里给大家分享一些关于词语焦渴的造句，供大家参考。
一、焦渴解析比喻急切的心情。
《三国志·吴志·周鲂传》：“﹝魴﹞精诚微薄，名位不昭，虽怀焦渴，曷缘见明?” 郭沫若《喀尔美萝姑娘》：“我很焦渴着想见她，但我又惭愧着怕见她。
” 干渴。
宋梅尧臣《东城送运判马察院》诗：“都人倾望若焦渴，寒色已近沟已淘。
” 清蒲松龄《聊斋志异·刘全》：“三年前，僕从泰山来，焦渴欲死。
” 陈毅《喜雪--祝干部下放》诗：“立即去焦渴，润湿到口鼻。
”二、焦渴近义词渴望饥渴急渴.三、焦渴造句1. 春雨姑娘飞上高山，看见高山上的树木们都焦渴难耐。
春雨姑娘急忙下起雨来，可以滋润滋润那些干渴的树木们。
好让她们打起精神，为这光秃秃的山增添一份活力。
2. 友谊是焦渴时的甘泉，友谊是黑暗中的明灯，友谊是快乐时的分享，友谊是忧伤时的抚慰!3. 亲吻!你是用恋人焦渴的嘴唇像杯子般来互相倾注的神圣的饮料。
缪塞4. 你是前进时的火炬;你是焦渴时的清波;你是沉闷时的惊雷;你是迷路时的星座;你是心上的一轮明月，你是生命之树的一片绿叶;你是我们最亲爱的母亲，今天是你的生日，愿伟大的党生日。
5. 倘一味求滋润,字面呆滞臃肿,神情不开;倘一味求焦渴,又强悍霸气,使欣赏萌生疲惫;倘一味求清淡,“淡墨伤神”,满纸浮薄相生,则风骨不立。
6. 友谊是冬天里的一杯热茶，是夏天里的一缕清风，是秋天里的一句问侯。
友谊是焦渴时的甘泉，友谊是黑暗中的明灯，友谊是快乐时的分享，友谊是忧伤时的抚慰!7. 待到年长，当他们刚刚意识到有足够脚力的时候，也就给自己负上了一笔沉重的宿债，焦渴地企盼着对诗境实地的踏访。
8. 一个不懂得爱的孩子，就像不会呼吸的鱼，出了家庭的水箱，在干燥的社会上，他不爱人，也不自爱，必将焦渴而死。
春分诗句书法
春分诗句书法春风如醇酒，著物物不知。
——程致道《过红梅阁一首》春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
——武元衡《春兴》春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
——孟郊《登科后》春风不相识，何事入罗帏。
——李白《春思》春风多可太忙生，长共花边柳外行。
——方岳《春思》春风来不远，只在屋东头。
——于谦《除夜太原寒甚》春风知别苦，不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。
——梅尧臣《东城送运判马察院》春风取花去，酬我以清阴。
——王安石《半山春晚即事》春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——杜牧《赠别》春风虽自好，春物太昌昌。
——李商隐《春风》春风疑不到天涯，二月山城未见花。
——欧阳修《戏答元珍》春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
——白居易《春风》春风又绿江南岸，明月何时照我还。
——王安石《泊船瓜洲》春风知别苦，不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》春风何处好，别殿饶芳草。
——温庭筠《嘲春风》春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。
——李商隐《隋宫》春风对青冢，白日落梁州。
——张乔《书边事》春风来几日，先出上阳花。
——常浩《闺情》春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
——刘长卿《别严士元》春风江上路，不觉到君家。
——高启《寻胡隐君》春风不度玉门关。
——王之涣《凉州词二首·其一》春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。
——赵嘏《喜张沨及第》春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
——王恭《春雁》春风一夜吹香梦，梦逐春风到洛城。
——武元衡《春兴》春风依旧。
著意随堤柳。
——赵令畤《清平乐·春风依旧》春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
——白居易《长恨歌》春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
——孟郊《登科后》春风十里柔情。
——秦观《八六子·倚危亭》春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
——晏殊《踏莎行·小径红稀》春风只在园西畔。
荠菜花繁胡蝶乱。
——严仁《玉楼春·春思》春风不相识，何事入罗帏。
——李白《春思》春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。
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梅尧臣的诗词《东城送运判马察院》赏析《东城送运判马察院》
宋•梅尧臣
春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。
圆尖作瓣得疏密，颜色又染燕脂牢。
黄鹂未鸣鸠欲雨，深园静墅声嗷嗷。
役徒开汴前日放，亦将决水归河槽。
都人倾望若焦渴，寒食已近沟已淘。
何当黄流与雨至，雨深一尺水一篙。
都水御史亦即喜，日夜顺疾回轻舠。
频年吴楚岁苦旱，一稔未足生脂膏。
吾愿取之勿求羡，穷鸟困兽易遯逃。
我今出城勤送子，沽酒不惜典弊袍。
数途必向睢阳去，太傅大尹皆英豪。
试乞二公评我说，万分岂不益一毛。
国给民苏自有暇，东园乃可资游遨。
【赏析】
当时京都地区原本大旱，据《宋史•仁宗纪》记载，1051年（皇祐三年）八月，汴河即已绝流，马遵也因此而被困在京城。
而到这次送别时，气候已有转机，即将下雨；同时派去引黄河水入汴河的夫役，也已于不久前遣发，汴河即将通航，这令诗人十分欢欣。
此刻就是因为马遵即将回到江南去，所以梅尧臣等人在东城为他送别。
诗写送别，开篇几句先写送别之景。
“春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。
圆尖作瓣得疏密，颜色又染燕脂牢”四句，描写春风裁剪万物的无穷创造力。
春风就像一把灵巧的剪刀，它既能裁出纤细的柳叶，也能裁出桃杏之花，甚至是自然界所有朝气蓬勃有生命力的事物。
春风是大自然美的创造者，它轻轻一吹，万物复苏，花红柳绿，山青水碧。
唐贺知章名句曰“不知细叶谁裁出？
二月春风似剪刀”，言春风似剪刀，裁剪出细细的柳叶，而梅尧臣这几句说春风不仅裁出了柳叶，还裁出杏桃，把杏花瓣裁成圆的，把桃花瓣裁成尖的，使它们疏密适中，既不太稀，也不太密。
不仅如此，春风不但剪其形，而且染其色，使之颜色红若燕脂，艳丽无比。
这几句语调轻快，想象新奇，点出送别时的愉悦心情。
扩展阅读：梅尧臣的文学成就
梅尧臣虽然在仕途上极不得意，而在诗坛上却享有盛名，他怀着无限的悲愤、苦闷、渴望和痛苦的心情，写出了大量的激动人心的诗篇。
在当时，他和苏舜钦齐名，在诗坛上声望很高，被称为“苏梅”，又与欧阳修交好，都是北宋诗歌革新运动的推动者，对宋诗起了巨大的影响，与其并称“欧梅”。
他积极支持欧阳修的古文运动，他的诗作分为古淡与刻画两种，为当时人所推崇。
欧阳修曾自以为诗不及尧臣。
陆游在《梅圣俞别集序》中，曾举欧阳修文、蔡襄书、梅尧臣诗“三者鼎立，各自名家”。
梅尧臣早年的诗歌创作，曾受到西昆诗派的影响，后来由于他关心现实，接近人民，诗风逐渐变化，并提出了同西昆派针锋相对的诗歌理论。
他强调《诗经》、《离骚》的传统，主张诗歌创作必须因事有所激，因物兴以通（《答韩三子华韩五持国韩六玉如见赠述诗》），摒弃浮艳空洞的诗风。
梅尧臣的创作实践与其创作主张是一致的。
他的诗歌富于现实内容，题材广泛。
他了解农村生活，在早期就写了一批关怀农民命运的作品，如《田家四时》、《伤桑》、《观理稼》、《新茧》等。
以后，他又写了《田家语》，描写沉重的赋税、徭役给农民带来的灾难和痛苦。
他的名篇《汝坟贫女》，通过一个贫家女子哭诉，深刻地反映出广大人民的悲惨遭遇。
他的一部分诗作抒写对国事的关心。
如《襄城对雪》之二，《故原战》等。
另一些篇章如《彼吟》、《巧妇》、《闻欧阳永叔谪夷陵》、《猛虎行》，表现了他对于守旧、腐朽势力的憎恨。
他还写了不少山水风景诗，其中《寒草》、《见牧牛人隔江吹笛》、《晚泊观斗鸡》等诗，在平凡的景物或事物中寄寓了深刻的哲理。
梅尧臣的诗以风格平淡、意境含蓄为基本艺术特征。
他善于以朴素自然的语言，描画出清切新颖的景物形象。
如《鲁山山行》描写晚秋山间荒凉幽静的景色，细致入微。
此外，五更千里梦，残月一城鸡（《梦后寄欧阳永叔》），最凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝（《东溪》），不上楼来知几日，满城无算柳梢黄（《考试毕登铨楼》），都是意新语工的写景佳句。
但他的诗也时有雄奇、怪巧的一面，如《黄河》、《梦登河汉》，涵浑壮丽，和他的一般风格迥异。
由于他作诗受韩愈、孟郊的影响较大，艺术上有过分议论化、散文化的倾向，有时语言过于质朴古硬，缺乏文采。
这些弊病都可以认为是端正华而不实的诗风所付出的代价。
他对开辟宋诗的道路作出了重要贡献，欧阳修称梅诗“譬如妖韶女，老自有余态。
”刘克庄在《后村诗话》中称之为宋诗的“开山祖师”（《后村诗话》）。
龚啸说他“去浮靡之习，超然于昆体极
弊之际，存古淡之道，卓然于诸大家未起之先”（《宛陵先生集附录》），胡仔《苕溪渔隐丛话后集》称“圣俞诗工于平淡，自成一家”。
钱钟书称他：“主张‘平淡’，在当时有极高的声望，起极大的影响。
”
扩展阅读：梅尧臣的评价
梅尧臣的创作活动自天圣九年（1031年）始，直至其逝世时，前后共三十年。
他三十岁时，与欧阳修、尹洙发动一次声势浩大的诗*新运动。
虽然后来欧阳修得到更大的声望，但是在发动之初，梅尧臣无疑地占有领导的地位。
北宋诗人如欧阳修以及稍后的王安石、刘敞，甚至更后的苏轼都受到他的熏陶，对他加以高度的崇敬，欧阳修更是始终称梅尧臣为“诗老”，表示内心的钦慕。
因此可以说，梅尧臣对于北宋诗坛起过巨大的影响。
陆游认为梅尧臣是李白、杜甫而后的第一位作家，所谓“突过元和作者”，其意在此。
他在《剑南诗稿》中，陆游自称“学宛陵先生体”、“效宛陵先生体”者共八处。
南宋后期的诗人刘克庄，在《后村诗话》里，称梅尧臣为宋诗“开山祖师”，对于他的作品所起影响的巨大，提得非常鲜明。
但自元明而后，文学批评家少有重视梅尧臣的。
直到清末，因为宋诗运动的出现，这才引起对于梅尧臣的重视，开始出现学
习梅尧臣的专家。
其影响力延续至今。