《八声甘州》优秀实用课件(完整)解析

营造了怎样的意境？
都用了哪些手法？
你认为哪些字用得好，为什么？ 请给这幅画面起个名字。
上片描绘了哪些景物（意象）？ 各有何特点？ 描绘登高所见的秋景，苍凉
暮雨—潇潇 霜风—凄惨 辽阔，高远雄浑，用层层铺叙的 秋—清 手法写出了秋天的壮阔、悲凉。 关河—冷落 （日）照—残 情景交融。
红翠—衰减
时间—— 天气—— 所感—— 所见——
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。 ——白居易 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？ ——李白 露从今夜白，月是故乡明。 ——杜甬 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 ——王维 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 —— 崔颢 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 ——王安石 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 ——范仲淹 夕阳西下,断肠人在天涯。 ——马致远 从今别却江南路，化作啼鹃带血归。 ——文天祥

八声甘州 柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠 减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望， 误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处， 正恁闲愁。
八声甘州
初读理解 1、这首词表达Biblioteka Baidu什么情感？
小结
这首词上阕写景，以暮雨、霜风、 江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景 图 。下阕抒情，表现了词人的思归怀 远之情及羁旅之苦。 艺术手法上写景抒情融为一体， 加上虚实结合的表达技巧，将词中思 乡怀人之意，抒写得淋漓尽致。这样， 柳永的《八声甘州》终成为词史上的 丰碑，得以传颂千古。
拓展延伸
思乡是最普遍的情思，也是 诗词永恒的主题，你还能想到哪 些思乡的诗词名句？
满江红 [宋]岳飞 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云 和月。莫等闲、白了少年头， 空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何 时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈 奴血。待从头、收拾旧山河， 朝天阙。

二、词的派别
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁， 基本分为：婉约派、豪放派两大类,还有一 种为花间派。 婉约派的代表人物：柳永、李清照、 秦观、晏殊、晏几道、周邦彦、姜夔等。 豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、 岳飞、陈亮、陆游、欧阳修等。 花间派的代表人物：温庭筠等。
物华—休
长江水—无语
上片：残秋雨景图
暮秋、傍晚（“暮雨”、“清秋残照” 雨、风（潇潇、霜风凄惨） 霜风凄惨 关河冷落、残照当楼、红衰翠减、 物华已休、江水东流
凄清
自由朗读上片，说说它描绘了一幅怎样的画面？
以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江 雨景图。“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮 雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧” 以下写雨后景象：以关河冷落、夕阳残照展现骤雨冲 洗后苍茫浩阔、清寂寒凉的江天境象，内蕴了萧瑟、 峻肃的悲秋气韵。“是处”二句写“红衰翠减”的近 景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻 青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情， 暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为 由景入情的过渡，引发下片抒情。
高峰
由于词在晚唐、五代、宋初多 是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有 “词为小道、艳科”、“诗庄词媚” 之说。随着词的发展，经柳永、苏 轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃 疾达到高峰，成为和诗歌同等地位 的文学体裁。
白 衣 卿 相 ， 才 子 词 人
简介柳永
柳永 (约980--约1053年)，原 名三变，字耆卿，福建崇安人。柳永 大约在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧 元年时到京城赶考。以自己的才华他 有充分的信心金榜题名，而且幻想着 有一番大作为。谁知第一次考试没有 考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道： “富贵岂由人，时会高志须酬。”等 了5 年，第二次开科又没有考上，这 回他忍不住要发牢骚了，便写了那首 著名的《鹤冲天》：
但是，随着词在宋代的文学中占据 越来越重要的地位，词的内涵也在不断 地充实和提高。到苏轼词首开豪放词风， 宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐 和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时 的士大夫对时代、对人生乃至对社会政 治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳 出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表 了时代精神的文化形式。
之后柳永流落于汴京、苏州、 杭州等地，每到一地都流连于秦 楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉， “怪胆狂情”逐渐消退时，才改 名柳永，至景佑元年（1034年） 54岁时方才考取进士，官屯田员 外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财， 群伎合金葬之南门外。
“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金， 愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。 ”
写作特色：
采撷、融化前人语句、意境。 “惟有长江水，无语东流”——原本于高 峰《秋月北固晚望》的“何事满江周怅水， 年年无语向东流。” “误几回天际识归舟”——源于谢眺的 “天际识舟，云中辨江树”，加上“误几 回”，焦灼情感较原诗更强烈。 “红衣翠减”采自李商隐《赠荷花》中的 “此荷此叶常相映，翠减红衣愁煞人。”
他是北宋婉约派最杰出的代表。他是第一个 专业写词的作家。 他对词的发展作出巨大的贡献： 1、形式上，他把过去只有几十个字的短令发展 到了百多字的长调（慢词），打破了小令一统 天下的格局。 2、内容上，把词从小庭深院引向市井都会。 （1）歌伎生活；（2）羁旅愁思； （3）都市美景 3、表现手法：白描、铺叙；语言浅近，不避俗 词俚语。 深婉含蓄。
苏轼 “此语于诗句不减唐人高处”。
上片所写意象特点；
大范围、大尺度、广阔辽
远，景物繁多，气象雄阔， 符合登高临远的角度。 营造一定氛围，渲染环境， 为下片抒发感情作了铺垫
上片绘景，下片抒情
读下片，看作者表达的是什么感情？ 从哪里看出来的？作者如何写的？
从词中“望故乡”“归思”“想佳人” 等词句可看出表达了“思归、思乡”的情 怀。 用了反写的手法，先写自己的思念, 再写远在家乡的佳人对自己的思念，然后 又写自己的思念，虚实结合，抒情浓烈而 深挚，绵绵不绝。
一、词的分类
按字数分可分为： 小令 ( 58字以内) 中调 （59字至90字） 长调 （91字以上）
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不 消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？ 知否？ 应是绿肥红瘦！
青玉案
[宋 ]
辛弃疾 东风夜放花千树。更吹落， 星如雨。宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转， 一 夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈 暗香去。众里寻他千百度， 蓦然回首，那人却在，灯火 阑珊处。
分析下片：
１、作者抒发了自己思乡怀人之情，那 他为什么不回去呢？你如何看待这个问题？
“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁 延。……念利名、憔悴长萦绊。” ——柳永《戚氏》 所以，作者在既没有取得“名”，也没有取 得“利”的情况下，近年来还是落拓江湖，东飘 西荡，内心充满了矛盾和困惑。对于归乡，更是 有一种千回百转、四顾茫然的矛盾心态。个中酸 甜苦辣，大概只有作者自己才能体会了。
三、词的发展流程
词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井 酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，但 是这期间的词题材还仅限于描写闺情花 柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很 “小气”。宋朝的艳妓之多，水平之高 为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子 们一起共同推动了词这一新兴艺术形式 在民间的广泛流传。当时的词被认为是 一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂。
八声甘州
柳永
清末的国学大师王国维在他 的著作《宋元戏曲史序》中有这 么一句评论：“凡一代有一代之 文学：楚之 辞 ，汉之 赋 ，六代 之 骈语 ，唐之 诗 ，宋之 词 ， 元之 曲 ，皆所谓一代之文学， 而后世莫能继焉者也。”
宋词
我国诗歌源远流长，至今已有3000 多年的历史，古代诗歌包括：诗、词、 曲。词有许多别称，如“长短句”“诗 余”“曲子词”“乐府”等。 词产生于隋唐而盛于宋代，它以特 有抑扬顿挫的音乐美，错综变化的韵律， 长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚 的感情，成为一种深受人们喜爱的文学 体裁。
鹤冲天
柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明 代暂遗贤，如何向？未遂风云便， 争不恣狂荡? 何须论得丧？才子 词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。且恁偎红 依翠，风流事、平生畅。青春都 一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
“这一世英名 我不要， 只求换 来红颜一笑 ”
柳永这首牢骚歌不胫而走，传到 了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记 在心里。柳永在京城又挨了三年，参 加了下一次考试，这次好不容易通过 了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗 说：“且去浅斟低唱，何要浮名? ” 又把他给勾掉了。这次打击实在太大， 柳永真的愤怒了，他干脆自称“奉旨 填词柳三变” ，从此无所顾忌的纵游 妓馆酒楼之间，致力于民间新声和俚 语俗词的创作。
这是柳永抒写羁旅行役之苦的名作。 词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历，表现了因事业 无成而产生的内心矛盾苦闷，及思乡之情。
2、找出贯串全词的句子。
“登高临远”这是全篇的背景。 上片写的是登高临远之景， 下片写的是登高临远之想。
3、你认为这首词的词眼是？
愁
品读探究上阕 上片都描绘了哪些景物？
各有什么特点？