日本艺妓组图
日本国粹歌舞伎
日本国粹--歌舞伎歌舞伎是一种戏剧形式，是日本三大国剧之一，与艺伎、歌舞伎町是完全不同的概念。
它有点儿类似于京剧，都是源自民间的传统艺术，都有着华丽的视觉呈现、复杂的程式与讲究。
歌舞伎中既有着以武士、僧侣、公卿等上层社会为描绘对象的「时代物」，也有着取材于市井平民阶级的「世话物」，及女方专门领域的舞踊（舞蹈）剧「所作事」。
另外也有着义太夫狂言、纯歌舞伎与新歌舞伎等之分。
歌舞伎表演中，演员会穿上细緻的服装和花上吸引注目的化妆。
为了让观众可以明白故事，他们的动作都是经过配合和较为明显。
他们也会用日本的传统乐器作演奏，使得整场表演更为吸引。
歌舞伎过去只在日本一个主要地点表演，但现在也可以在一些小城市看得到。
在日本就有一些具历史的表演地点是供歌舞伎表演之用。
如果你是一个首次看歌舞伎的外国人而又不懂日语的话，可能就要依赖英文导览了。
导览人员会用英语告诉你有关表演的资讯，例如故事、歌词和内容的解说，以及舞蹈、音乐等等。
然而英文导览也不是所有表演都有提供。
这样的话你就可能要找以英语演出的表演了。
这也能让你明白表演的内容。
你可以事先查询剧场的日程。
接下来小编就给大家介绍下歌舞伎中的舞台•道具•隈取•音乐•衣裳：歌舞伎舞台造景之华丽，道具、隈取（脸谱）、服装之繁杂炫美往往令观众们眼花缭乱、叹为观止。
舞台的主要构成部分包括定式幕、黑御簾、花道/假花道等组成；道具中仅小道具便有着乘物、气候专用物、发声物、出道具、持道具、本物、伪造物、可消除物、破坏物、构造物等之分；隈取（脸谱）以人物性格区分，按照颜色则主要为赤、蓝、茶三大类；音乐按照演出位置的不同主要分为所作音乐（位于舞台上观众可见）与下座音乐（在黑御簾中演奏），常用乐器有小鼓、大太鼓、三味线、能管等；衣裳则主要以不同纹样表示不同含义，如麻之叶纹样、龟甲纹样、役者纹样等。
—歌舞伎经典名作选—剧情+人物关系全解析：《义经千本樱》《假名手本忠臣藏》《京鹿子娘道成寺》《鸣神》《俊宽》《本朝二十四孝》《熊谷阵屋》《三人吉三》《鱼屋宗五郎》小编介绍了这么多，你喜欢日本国粹歌舞伎吗？？。
艺妓
日本艺妓(Geisha)产生于17世纪的东京和大阪. 最初的艺妓全部是男性,他们在妓院和娱乐场所 以演奏传统鼓乐,说唱逗乐为生.大约1750年左 右,出现了第一个女艺妓.18世纪中叶,艺妓职 业渐渐被女性取代,这一传统也一直沿袭至今. 在东京等关东地区称为"芸者(げいしゃ, Geisha)",见习阶段称"半玉";在京都,大 阪等关西地区则称为"芸妓(或写做"芸子", 皆读做げいこ,Geiko)",见习阶段称"舞妓 (或写做"舞子",皆读做まいこ,Maiko)". 而在明治时期以后,"芸妓(げいぎ,Geigi)" 这种读法越来越普遍,成为现代标准日语读法.
令日本男人最为满意的,是艺妓的谈话艺术.无论是国际 新闻,还是花边消息,她们都了如指掌.她们懂得如何迎 合男人的自尊心,善于察言观色,了解男人的情绪.她们 的工作其实很紧张,而男人们则得到了彻底地放松. 培养一名艺妓投入很大,但一旦其出山成名,要价也是很 高的,特别是年轻貌美的高级艺妓身价更高,一般人员不 敢问津,但巨商富贾,花花阔少,大企业大公司却不惜千 金一掷.经济繁荣时,大公司为揽生意,总要把请艺妓当 成公关手段. 艺妓虽衰犹存,但风光不再,衰落是趋势,消亡也只 是时间问题.值得注意的是,尚操此业的艺妓却不失信心. 她们觉得,艺妓是京都和日本的"脸面",应该加以保留. 她们甚至周游各地,藉以提高身价.有的人更明确地说: 艺妓是京都的象征,传统的古老文化必须加以保护.近年 来,对于艺妓的衰与兴,保与弃还存在针锋相对的斗争.
传统意义上的艺妓,在过去并不被人看作下流,相反,许多家庭还以女儿能走入 艺坛为荣.因为,这不仅表明这个家庭有较高的文化素质,而且有足够的资金能 供女儿学艺.这种观念在今天虽已不太多了,但艺妓在人们心目中仍是不俗的. 实际上,能当上一名艺妓也确实不易.学艺,一般从10岁开始,要在5年时间内 完成从文化,礼仪,语言,装饰,诗书,琴瑟,直到鞠躬,斟酒等课程,很是艰 苦.从16岁学成可以下海,先当"舞子",再转为艺妓,一直可以干到30岁. 年龄再大,仍可继续干,但要降等,只能作为年轻有名的艺妓的陪衬.至于年老 后的出路,大多不甚乐观.比较理想的是嫁个富翁,过上安稳生活,但这是极少 的.一些人利用一技之长,办个艺校或艺班,也很不错.如果有机会能进入公司 作个形象小姐,虽只是个"花瓶",尚可一展昔日风采.当然也有不少人落俗为 佣,甚至沦落青楼,就但事实上却与传 统的和服有一定 的区别.传统的 和服后领很高, 通常能把妇女的 脖颈遮盖得严严 实实,而艺妓所 穿着的和服的衣 领却开得很大, 并且特意向后倾 斜,让艺妓的脖 颈全部外露.
日本艺伎
在日本，担任艺伎的条件非常苛刻，学艺费用高昂， 并不是一般家庭可以承担的。 而且学艺历程艰辛，不是所有艺伎都能坚持的。 比如训练中有一项的内容是吃热豆腐不能发出声音， 更不能碰到唇彩，可见要求之严格。 到16岁左右便可以正式担任艺妓，整个演艺历程长达5年。 初为艺伎者称为“舞伎（或舞子）”， 而后才可以正式转为“艺伎”。 艺伎生涯一般到30岁完结， 在30岁以后仍然继续当艺伎的话便降级， 成为年轻貌美的名妓之陪衬。
男芸妓
最初的艺伎全部是男性， 他们在妓院和娱乐场 所以演奏传统鼓乐、 说唱逗乐为生。
大约1750年左右， 出现了第一个女艺妓。 18世纪中叶， 艺妓职业渐渐被女性取代， 这一传统也一直沿袭至今。
艰难的学艺之路
古时艺伎一般从10岁开始学艺， 现在则因为《儿童福祉法》 和《劳动基准法》的限制， 必须中学毕业才可以开始学艺。 学习的内容繁多，过程十分艰苦。 其中包括文化、礼仪、语言、装饰、 诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等， 一举一动、一言一行都有严格的要求， 处处体现高贵和稳重。
艺妓并非妓女。艺伎是一种在日本从事表演艺术的女性。除为客人 服侍餐饮外，很大一部份是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴。 通常与她们交易的，都是上层社会有钱有势的男人。 艺妓业是表演艺术,不是卖弄色情,更不卖身。艺伎社会有着非常规范 的各种戒律。比如女人不能结婚，但是可以找个男人当“旦那（资助者）”。 为了避免竞争，一个男人只能做一个女人的“旦那”。在过去日本,艺妓 是一个终身职业，必须女承母业。艺妓在从业期内不得结婚,否则,必须先 引退,以保持艺妓“纯洁”的形象。直到现代这芸妓の紹介 2.艰难的学艺之路 3.美丽的服饰与妆容 4.《艺伎回忆录》
芸妓の紹介
艺伎（げいざ日语：芸妓、芸者），中文或作艺伎，是日本特有的 一种女性表演艺术工作者；“艺妓”一词源自汉语，工作性质相当 于中国书寓的词史、先生或长三堂子的女校书，日本艺妓社会地位 较娼妓高，且已形成一种具代表性的传统文化。
揭秘日本纹身女：从江户时代妓女普及开
揭秘日本纹身女：从江户时代妓女普及开揭秘日本纹身女：从江户时代妓女普及开1/17纹身艺术（Tattoo）在日本有着悠久的历史,可上溯至2000年前。
居住在日本的早期居民阿伊努人(the Ainu),就曾经有纹身的习俗。
江户时代(1603年1868年)，纹身艺术开始成为浮世文化的一部分。
2/17图为1937年6月22日，日本东京，一名纹身师正在为一名女性纹身。
3/17江户时代,妓女用纹身让自己更有魅力,民众们也逐渐喜欢上这一身体修饰艺术。
但1720年开始,纹身正式作为对罪犯的惩罚,直到1870年由明治政府废除。
在这150年间,这种处罚方式使社会上形成一个新的阶层,即有纹身的社会遗弃者。
图为1937年6月22日,日本东京,一名纹身师正在为一名女性纹身。
像这样大小的纹身,需要3年时间才能完成,在当时需要花费150到200美元。
4/17明治时期,在努力追随西方文明的潮流下,明治政府颁布法律禁止纹身,认为纹身是一种原始部落的野蛮行为。
但随着西方资本主义的入侵,外国商船驶入日本港口,日本纹身却随着这些商船传遍西方世界。
图为1979年1月27日,美国休斯敦--一名32岁的日本艺伎Tachi Sadako与一名男性在第四届世界纹身大会上获奖。
5/17江户时代后期,一种纹身艺术兴起,即用斑斓的色彩纹满人的身体,--成为日本纹身的一种固定风格,称作Horimono。
图为2005年5月25日,日本东京,一位女性向国外记者展示其纹身。
进入近代,日本纹身又不幸与一个日本人闻之色变的黑帮组织“雅库扎”(Yakuza)联系在一起,--因此纹身者很多时候不受欢迎。
图为2005年5月25日,日本东京,一位家庭主妇顺子躺在垫子上,纹身艺术家Horiyoshi III为她纹身。
6/17在日本,有一个不成文规则,就是如果身上具有明显的纹身图案,那么就业应聘等都会受阻。
尽管如此,随着纹身大潮的冲击,日本社会开始容忍纹身者的出现。
图为2005年5月25日,日本东京,一位女性向国外记者展示其纹身。
艺伎服饰造型分析
腰带作为一个重要的搭配ꎬ 通常女性会拥有十条以上的腰带ꎮ 和服的腰带用较厚实的丝织品制作而成ꎬ 造型挺括ꎬ 织绣吉祥图案 和美丽的花纹ꎬ 有时还嵌以金银丝ꎮ 尽管和服的腰带也不便宜ꎬ 每 条千元左右ꎬ 但相对于和服还是划算不少ꎮ 通常舞伎的腰带带子会 下垂的很长ꎬ 花纹华丽复杂ꎬ 而艺伎则为短结ꎬ 体现高贵素雅ꎮ
关键词: 艺伎ꎻ 服饰ꎻ 造型 中图分类号: Ｊ８ 文献标志码: Ａ 文章编号: １６７１ － １６０Ｄｉｏｒ 曾经这样评价过日本的女性: “ 日本女性拥有一种 独特之美ꎬ 她们应该不惜一切代价保持这种微妙而摄人心魄的迷人 魅力ꎮ”ꎬ 而这种神秘高贵的雅而不俗的形象ꎬ 最具代表性的便是艺 伎ꎮ 正式这种来自东方神秘的美ꎬ 让西方人产生无限的向往ꎮ
ＣＬＯＴＨＩＮＧ ＡＮＤ ＤＥＳＩＧＮ
服装与设计
艺伎服饰造型分析
胡晓燕
( 武汉纺织大学ꎬ 湖北 武汉 ４３０２００)
摘 要: 艺伎作为日本一个特色传统文化的活标本ꎬ 随着时代的发展虽逐渐淡出人们的视线ꎬ 但仍是日本服饰文化中重要的 一个部分ꎮ 本文针对日本艺伎服饰的造型ꎬ 通过文献整理来了解艺伎服饰造型ꎮ
６ 英寸高的木屐是艺伎服饰的一大特色ꎮ 尽管走路非常困难ꎬ 但人们认为这可以增加艺伎的魅力ꎮ 穿木屐时ꎬ 舞伎合艺伎都要穿 白色的二趾头袜ꎬ 大拇指分开ꎬ 方便夹紧木屐ꎮ 通常袜子尺码比鞋 子小一码ꎬ 为了让脚看起来更秀气ꎮ[５]
３ 结语 与艺伎全盛时期想比ꎬ 日本的艺伎从业人数上开始逐年大量减 少ꎬ 日本全国现有的艺伎只有数百人ꎮ 但艺伎的服饰造型仍作为日 本文化的一种代表在各大 Ｔ 台中被运用ꎬ 是研究日本服饰文化的重 要切入点ꎮ 参考文献: [１] 李佳蓉. 日本艺妓文化在造型上之应用 [ Ｊ]. 全球管理与经
【浮世绘】日本画家笔下的艺伎美人，令人窒息的美艳
【浮世绘】日本画家笔下的艺伎美人，令人窒息的美艳【田村吉康】他没有任何一幅作品画的是女性丰腴的裸体，但从每一幅作品中，我们都能看到另一种性感。
每个人对于艺伎的接受程度不同，有人觉得她们一颦一笑都极其诱人，也有人觉得粉刷出来的白脸令人寒颤。
而有这样一个日本画家，他把艺伎的美貌手绘下来的同时，用漫画的手法柔化了不自然的白脸，创造出一个个令人心神荡漾的女子。
每一位都吐露着掩藏不住的芬芳。
他就是田村吉康（Tamura Yoshiyasu），出生于1977年。
是一位日本新锐的漫画家、插图画家、画家。
通过自学日本画和西洋绘画的传统画法，其作品中保有强烈的表现力和色彩张力。
田村吉康更从日本的古典文化得到灵感和美感，糅合了西方元素现，是现代画美学与传统日本浮世绘艺术融合，其作品表达出柔美与硬朗、生命与机械的有机融合，给人别样的感觉，堪称诗意画家。
你会发现他的作品，除了有日本传统文化的美感，还加入了许多有趣的西方元素。
柔美又带着一点硬朗，给人一种别样的感受。
伴随着这女子轻佻的眼神，让人忍不住将眼光向后蔓延，探索其中的奥秘。
高达是田村吉康的最爱，所以在绘画过程中他也是通入了机械元素。
女子的头饰就像是一个机械头盔。
都说女人是水做的，但也许就蕴藏这拯救世界的力量。
谁说战场就是男人的天下？头戴狼犬之饰，投中的一股野性，眼神坚定，仿佛在无声的诉说着舍我其谁的霸气。
就连炮火纷飞也是无所畏惧。
又或许田村笔下女子的战场，只是花魁之间的争锋相对罢了，本不需要什么狼烟或者子弹，一架樱花喷射机就是最好的武器。
而迎接新一代花魁的七彩花轿，缠绕发髻变成了女子的头饰。
你仿佛能够听到那系着的小铃铛，随着步伐正发出清脆灵动的声音。
性感不需要露出丰乳肥臀，一个冷峻的眼神就将你捕获。
而岂止老牛，连青龙都是俘虏。
一改往常的冷艳无情，露出一副小女孩的狡黠面孔。
这样的盛宴，就连天上的神龙也来凑热闹。
青龙盘于发髻之间，女子的眉眼也一改往日的冷峻，变得娇俏可爱起来，让人仅是看画就产生了充足的保护欲。
日本艺伎各阶段的发型区别在哪里
日本艺伎各阶段的发型区别在哪里艺伎就像我们国内的娱乐圈，其中也有辈分之分，晚辈与长辈之间，是通过发型来区分的，那么，艺伎各阶段的发型有什么区别呢?下面是店铺分享的日本艺伎各阶段的发型区别介绍，一起来看看吧。
日本艺伎各阶段的发型区别在成为学员之前，年轻的女子要将她的头发留长，以便以后能够梳成舞伎样式的精致盘头。
年轻的女子至少要梳5种不同的发型，每一种都代表学员时期的不同阶段。
比如，一位新晋级的舞伎的发型称为wareshinobu，这种发型绑有两圈红色发带，代表她的纯真。
而成人舞伎的发型称为ofuku。
在以前，只要她的初夜被卖出，或者当舞伎有了第一次性经验，就会改变成这样的发型。
但如今这只代表时间的变化。
通常，当学员年满18岁，或者工作满3年时，就会改变发型。
艺伎学员一般每周都在发型师那里花费大量的时间打理头发。
她们睡觉时使用的是特殊的枕头。
在这种枕头中央有一个空洞，这样便可以在睡觉的同时保持盘头的造型。
当一名舞伎成为真正的艺伎时，她需要将红色衣领换成白色衣领;同时，也得将她的舞伎样式的和服换成艺伎的样式。
后者的和服样式略为简单，也更容易打理。
艺伎的和服衣袖比舞伎的短，也不需要穿着高跟木屐来防止它拖地。
艺妓通常脚着zori，有点像人字拖鞋。
所穿和服的腰带比较短，简单地打成一个结。
在工作了若干年之后，艺伎有权利舍弃之前传统的浓妆艳抹，转而选择“西式”的淡妆。
艺伎会在shimada的发型上佩带不同的发饰，她们一般不用自己的头发来做发型，而是通过戴各种不同的假发来得到想要的发型。
这些精致的发型和不同的和服标志着艺伎在其职业生涯中的不同阶段。
卖淫一度在日本是合法的，因而这些装束也成为了区别艺伎和妓女的标志。
如果一场宴会中，艺伎和妓女同时在场，那么只需要观察一下发型、和服或者妆容，就可以立即知道她是什么身份。
日本艺伎的真实生活由于现代芸妓并不从事性工作，在译为汉语时，为了避免对此的联想，很多习惯译为“艺伎”，将汉语“伎”古代称以歌舞为业女子的释义用在其中，比如《艺伎回忆录》。
歌舞伎全资料
歌舞伎全资料歌舞伎是日本传统的舞蹈剧场艺术形式，追溯到17世纪，是日本最具代表性和受欢迎的戏剧艺术形式之一。
本文将为您详细介绍歌舞伎的起源、表演内容、演员特点以及对日本文化的影响。
一、歌舞伎的起源歌舞伎始于17世纪初，起初是由女性表演的，但由于被认为具有挑战性和煽动性，被禁止在公共场所表演。
因此，男歌手开始扮演女性角色，并在戏剧舞台上展示自己的才艺。
二、表演内容1. 剧情题材：歌舞伎剧作通常选取历史事件、文学作品、武士精神等为题材，通过精心编排的故事情节，表达出丰富的情感和价值观念。
2. 艺术形式：歌舞伎表演融合了戏剧、音乐、舞蹈和服装设计等多种艺术形式。
演员们穿着华丽的服饰，表演具有象征意义的动作和舞蹈。
3. 面具和化妆：歌舞伎中使用面具和精细的化妆来突出角色的特征，例如白色面具通常代表女性，红色面具象征勇敢等。
三、演员特点1. 扮演角色：歌舞伎的演员根据自己的性别扮演角色，男演员扮演男性和女性角色，女演员只能扮演女性角色。
在扮演女性角色时，男演员通常使用特殊的嗓音技巧，使其声音和举止更加女性化。
2. 训练与传承：成为一名歌舞伎演员需要经过长期的专业训练和严格的传承。
演员们不仅要学习舞蹈和表演技巧，还要了解剧本的背景和意义，以便更好地传递故事的内涵。
3. 演出风格：歌舞伎的演出风格充满了夸张和戏剧性，演员们通过精湛的动作和表情展示角色的情感和意图，吸引观众的关注和共鸣。
四、对日本文化的影响1. 美学影响：歌舞伎的服装和化妆艺术对后来的日本时尚和美学产生了深远的影响。
歌舞伎的华丽和独特的形象设计被广泛用于时装和娱乐产业。
2. 传统保护：歌舞伎被列为日本的重要非物质文化遗产，对于传统文化保护和传承起到了关键作用。
各地的歌舞伎剧院也成为了人们了解和学习传统艺术的场所。
3. 国际影响：歌舞伎艺术走出国门，在全球范围内受到了极高的赞誉和关注。
许多国家的艺术家和观众都对歌舞伎的特色和魅力着迷，并模仿其表演风格和美学元素。
介绍日本歌舞伎PPT
在语言上“能”使用的是出自日本及中国古典的语言，而“狂言” 使用的则是口语，多接近于现代的日语口语。保留下来的作品 大概有300种，有200种左右至今仍在上演。 日本歌舞伎曾多次到中国访问演出。 在日本歌舞伎比任何一种古典戏剧更受欢迎，近几年又产生 了不少新的剧本和制作。歌舞伎与中国京剧素有“东方艺术传统 的姊妹花”之称。晚清诗人黄遵宪在《日本杂事诗》中赞美道：“玉 萧声里锦屏舒，铁板停敲上舞初，多少痴情儿女泪，一齐弹与看 芝居。”他把歌舞伎看作“异乡境里遇故知”了。 日本歌舞伎曾到中国多次访问演出，还到澳大利亚、加拿大、 美国、埃及等国演出。外国人虽然听不懂它的高度风格化的舞 台语言，但它强调戏曲效果的姿势、动作、眼神以及它的摆架子、 玩特技和夸张的出场、快速的换装、神奇的转变，这些都是欣赏 歌舞伎表演的乐趣所在。
男歌舞伎 （从若众歌舞伎到野郎歌舞伎） 女歌舞伎被禁後，代之而起的是「若众歌舞伎」，这些将 浏海梳起的美少年们所表演的舞蹈和狂言艺能，在女歌舞伎的 全盛时期就已经存在，但直到当时才展露头角。若众歌舞伎主 要都是美少年，他们以表演舞蹈和惊险的杂技为主，但也兼有 男同性恋卖淫，所以承应6年，以和女歌舞伎相同的理由遭禁止。 後来，因接受了剪掉若众的象徵－浏海 （ 变成野郎头 ）， 以及不跳煽情舞蹈而以对白代替等两项条件，於次年才被允许 继续上演，此後则被称为「野郎歌舞伎」。野郎歌舞伎时代， 歌舞伎开始朝演剧的方向发展，在整备剧场、增加演员後，使 歌舞伎更具可看性。野郎歌舞伎时代是初期歌舞伎的重要起飞 期，也是元禄歌舞伎的准备时期。
歌舞伎的主题大致有两类：一是描写贵族和武士的世界，二是 表现民众生活。剧目可分四种：“义大夫”狂言（由“人形净 琉璃Ningyo Jyoruri”(现在称“文乐Bunraku”)改编的歌舞伎剧目叫 “义太夫狂言Gidayu Kyogen”。 “义太夫节”乃净琉璃的唱腔, 为竹本义太夫 Takemoto Gidayu创作的唱腔,后来变成说唱“义太 夫节”的艺术家的总称。在这里“狂言”是故事的意思。“义 太夫狂言”是“义太夫说唱的(或用义太夫节说唱的)故事”的意 思。）；“时代物”狂言，是借古喻今的历史剧；“世话物” 狂言，描写庶民生活和爱情故事剧；称作“所作事”狂言的舞 蹈剧，内容涉及忠孝仁义等道义，对二般市民进行勤俭、行善、 惩恶的道德教育。
日本传统文化——日本艺伎PPT课件
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9
文化价值
✓作为京都的艺术象征而存在，并被日本视 为不可多得的文化瑰宝。
✓日本将艺妓视为一种文化财产，已被积极 地保护着。
✓应邀到远地出差表演，有助于艺妓文化的 拓展及增加世界各地对艺妓文化的了解。
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10
没落的原因
• 艺妓，意味着以艺术为生。每个艺妓要经过严格的训练。 学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼
想 。
三をん見せていって、襟（えり）
はそ後ろに傾斜し、人が无限
足なく思いま. す。
领 向 后 拉 开 ， 为 了 让 人
,
露 出 一 点 没 涂 白 并 且
,
在 脖 子 后 面 画 三 足 刻
本 男 人 认 为 是 性 感 的 标
子 的 脖 颈 至 后 背 脊 椎 被6
• 化粧：
濃い化粧の施用有特殊的程序，艺妓会用一 种液状的白色颜料均匀涂满脸部，颈项， 看起来犹如雕饰华美的人偶一般。
メートル、腰に四
回巻きます。
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髪型：島田簪
バンドから服のす そまでの一段は 「褄」と呼ばれた。
歩く時は、舞妓さ
んや若い舞妓さん はきっと左手をこ の一段に抑えて、
「卖艺不卖身」 の意味がありま す。
5
有衣意志日女
,
无
限
男の子は、女の子の首筋か 遐
「ら マ 三（さ背 ー 足を中 クと 絵ま思 描でい っはま てセす 、ク。 少シ首 しー筋 空なに 白
.
じょうきょう じょうそう 4
顔と首は白い色 になっています
舞妓（まいこ）さ んや若い舞妓さん が着ていた着物は 「裾引き」（すそ びき）と呼ばれた
锦结（錦の结）。
日本艺妓
• 大约1750年左右，出 现了第一个女艺妓。 18世纪中叶，艺妓职 业渐渐被女性取代， 这一传统也一直沿袭 至今。
艺妓生涯
• 学艺 • 日常生活 • 婚嫁
学艺
• 古时艺妓一般从10岁开始学艺，学习的内容繁多，过程十分艰苦。其中包括 文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一举一动、一 言一行都有严格的要求，处处体现高贵和稳重。 • 到16岁左右便可以正式担任艺妓，整个学艺历程长达5年。艺妓生涯一般到30 岁完结。
日常生活
• 艺妓一般过着深 居简出的生活， 她们之间形成一 个小圈子，一般 人很难窥探她们 的生活，从而造 成了人们对他们 生活的好奇和兴 趣。
• 艺妓的收入 不菲，气质 超凡脱俗， 但日常生活 的自理能力 却很差。
婚嫁
• 出色的艺妓常常会成为达官贵人所追逐的 对象，其中不乏两情相悦者。
著名艺妓—中村喜春
• 中村喜春（なかむ ら きはる，1913年 －2004年1月5日） 日本著名艺伎，出 生在东京银座一个 上流社会家庭，其 父是当地著名的医 生。中村喜春15岁 时不顾家庭反对投 身艺伎行业。在餐 厅、舞厅等娱乐场 所唱歌跳舞，与台 下客人打成一片， 从此声名鹊起。
• 欣赏中村喜春表演的客 人大都非富则贵，除了 本地的明星和巨富外， 当年曾出访日本的著名 影星卓别林、棒球巨人 巴布· 鲁思和法国画家 吉恩· 科克托等也是她 的捧场客，其中科克托 更深为中村喜春的表演 着迷，曾经为她写下一 首题名为艺伎的感人诗 歌，哄动一时。
• 日本艺妓表面上 并非性工作者， 其工作内容除为 客人服侍餐饮外， 主要为在宴席上 以舞蹈、演唱、 演奏等方式助兴。
艺伎回忆录介绍演讲PPT课件
抗争
• 每一个人的命运都应该由自己去掌握， 不论多苦多难。为自己想要的结果去努力 去抗争，不论结果如何。小百合从穷苦的 女孩到卑微的仆人，再到京都最红的艺伎 就是对“我们没有选择，所以才成为艺妓” 的这种自卑进行的抗争。
• 显而易见最后她成功了
坚持
• 自从与chairman的第一次会面起，小百合从 未放弃接近他的念头。她藏起他送的手绢 长达十几年之久，这期间做过仆人，做过 名人，卑微过也被光环包围过。无论心境 如何变，环境如何变一直都存在的是少年 时期萌生的感情。尽管手绢被绝望地扔掉， 但心里对爱的渴望和最爱的人从没改变过。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
பைடு நூலகம்
感情
• Chairman和小百合的相识是个偶然，一见钟情。他们之间 的爱是不明朗的，两个人都有爱，却藏起来，暗暗想着对 方。男人对喜欢的女人总是有所顾忌，唯恐言行不适，处 处提心吊胆而不自然，常常说出的都是不该说的话，而该 说的话却都埋在心里。就是因为一直以来的不明朗，他们 最后在一起才会有一种特别的感染力，迫使人思考自己生 活中是否也有这样的男人，如果你是个女人，你或者会想， 如果他喜欢你，他应该对你热情一点，应该抓紧机会向你 表示，但通过这部电影，你会知道实际上男人很蠢，尤其 是面对自己暗恋的女人，也许今天晚上他又在默默想念你， 可惜你永远都不会知道。
我为什么不该像她一样。她爱过，她期盼过。也许我该开始寻找自己的未来
此时的痛苦不需要泪水。只是从此之后，今 生变成了余生。
Can‘t you see, every step I have taken is to bring myself to
日本艺伎介绍.
• 位于东京都的向岛，是目前仅存的6大“花 柳界”之一。共有可以提供艺伎服务的18 家料亭（即高级饭店）。现在共有156名艺 伎在这里居住和生活，年龄在18岁到80岁 不等。按照传统，艺伎必须属于某个“组 合”。然后通过“修业”也就是训练才能 走向酒宴或者登台表演。“向岛墨堤组合” 既是艺伎的管理组织，也是培养训练所。
艺妓凉香の日常
不在宴会上进食(因装扮不 便) •不用手机、不上网、不使用 社交网络 •不戴手表 •赴宴以外素颜 •在客人带路下外出饮食 •给家人写信（不打电话，担 心置屋的妈妈生气） •在家看电视，可以看漫画 •可以恋爱（现代已允许艺伎 结婚后继续从业） •一个月两天假期
舞伎没有收入
舞妓在修行阶段的一切花费全部由“置家”负担。
• 大约1750年左右，出 现了第一个女艺妓。 18世纪中叶，艺伎作 为一种职业被合法化， 其职业规范和习俗也 随之确立，只卖艺不 卖身的行规被广泛接 受，表演的项目也逐 渐增多。
•粉白的脸上点缀着猩红的嘴唇和黝亮的眉毛; 梳着传统的发髻，戴着与四季合鸣的发饰;身 着华丽的和服，袖长着地;手托包袱，脚蹬厚 厚的木屐，迈着细碎的脚步;在幽香浮动的黄 昏与夜晚，或在京都的石阶小路闲情雅步， 或出没于繁华的街町与寂寥的小巷之间，似 一缕来自古画的魅影，转瞬间不知所踪，这 就是浮现在人们脑海中描绘艺妓的画面。
• 驹子：成为舞妓是因为想学习一些日本传 统的东西，比如日本的舞蹈、茶道。 • 凉香：我也是因为喜爱日本的传统舞蹈。
•出色的艺妓常常会成为达官贵人所追逐的对象，而这些达 官贵人就是艺伎的资助人“老爷”，在经济上支撑 了 艺伎超凡脱俗的气质。 •还有一些艺伎会继承艺伎屋，成为艺伎屋的妈妈继续培养 新生代艺伎。
• 日本男艺伎永太郎是日本东京“okiya”艺 妓屋全日本唯一一名扮演女性舞者的男艺 妓。日本男艺伎永太郎的男子是一位艺妓 的儿子。永太郎从10岁起便被打扮成女性 舞者，在其母亲的聚会上表演。11岁时， 他首次在日本国家戏剧院登台演出。现在 他已经继承妈妈的艺伎屋，管理艺伎屋的6 名艺伎。
日本艺伎和舞伎有什么区别
日本艺伎和舞伎有什么区别日本艺伎产生于17世纪的东京和大阪，很多人都不太明白它和舞伎之间存在什么区别。
为此小编就来给大家详细讲解一下日本艺伎和舞伎的区别有哪些。
日本艺伎和舞伎的区别艺妓的原则是展示才艺，虽然也有卖身的情况，但普遍认为她们是艺人!为什么不是“艺伎”?“伎”这个词在日本汉语中指代为男性，比如“歌舞伎”，到现在只能男人演歌舞伎，歌舞伎演员都是男人。
而女性歌舞伎演员一般写作“女歌舞伎”或者“歌舞妓”。
艺“妓”或者歌舞“伎”中的两个JI字，只显示艺人的性别，而不是说是性工作者。
一般的卖身女被称作游女，妓院则被称为“游廊”。
美丽高层的游女被称为“太夫”或“花魁”虽然字是一样的，但是这些都是日语中的中文字，形同意不同，请各位不要用中文中的含义来理解。
舞妓到艺妓是级别从低到高的过程，而两者外形差别简单来说就是级别越高，外形越素雅，寓意艺妓是靠才艺而非外形来吸引目光。
在日本，关东地区称艺妓为“芸者(げいしゃ，Ge isha)”，见习阶段称“半玉”、“雏妓”;在关西地区则称为“芸妓”(或写为“芸子”，皆读为げいこ，Geiko)”，见习阶段称“舞妓(或写为“舞子”，皆读为まいこ，Maiko)”。
自明治时代开始也有“芸妓(げいぎ，Geigi)”这种读法。
欧美世界则以关东文化为主，皆本于“Geisha”此读法来转译。
从上可知，舞妓到艺妓是级别从低到高的过程，而两者外形差别简单来说就是级别越高，外形越素雅，寓意艺妓是靠才艺而非外形来吸引目光。
所以一般我们印象中华丽美好的姑娘，多是舞妓，而端庄素雅的才是真正的芸妓(艺妓)。
1、发饰(等级越高越素雅)舞妓：发饰非常华丽，基本都有花帘艺妓：很少带发饰，最多1,2个小饰物，但都会有一个大梳子2、发型(主要看是否露出耳朵，还有头发的真假)舞妓：一般为‘桃割’发型，正面看像桃子，顶部收紧。
两鬓的发髻为真发，会露出耳朵艺伎：高岛田发型，正面看上下宽度基本一致。
耳边发髻多为假发，会把耳朵遮住3、唇色(随着等级的增高，红色所占嘴唇的面积也越来越大，但都会略小于嘴唇)初级舞妓：一般只涂抹下嘴唇或上下各占一半艺妓：全红色4、衣领随着级别的增高，曾越来越素雅趋势，最高为白色初级舞妓：多数为红色，并附有华丽反复的纹样2、3级舞妓：会有红色纹样较少、衣领前白后红带金色刺绣的艺妓：全白色5、腰带舞妓：腰带带子会下垂的很长，花纹华丽复杂，是一道亮丽的风景艺妓：短结，高贵素雅6、和服舞妓：多穿振袖(茶道表演时除外)，袖子长度到达脚部，颜色多较鲜艳，花纹繁复艺妓：留袖，袖子长度到达臀部，颜色较为朴素，花纹较少日本艺伎的起源和发展日本的艺伎文化是由京都开始向外发展，而京都艺伎的起源可追溯到约17世纪的京都八坂神社所在的东山。
日本歌舞伎文化
陈晓亭07081117 对外汉语日本歌舞伎文化一、歌舞伎是日本典型的民族表演艺术，起源于17世纪江户初期，1600年发展为成熟的一个剧种,演员只有男性.近400年来与能乐、狂言一起保留至今。
初的艺妓全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。
18世纪中叶，艺妓职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今这种文化综合了很多种世界其他地方没有的舞台技术，包括一个从主舞台延伸到观众席的走道(花道)，一个用于场景变换的旋转舞台，和一个大的地板门，可以将布景上升至舞台上。
演员们穿着华丽的服装配有色彩鲜艳的化妆，最著名的是引人注目的化妆艳丽(隈取)的风格，在三昧线音乐的伴奏下，做着令人眼花缭乱的、富有感染力的表演不论男女，艺伎在表演时会把自己的面部和颈部涂白，化上很重的妆，在头上梳起体积很大的古典盘头。
他们穿着的华丽和服均由手工缝制、价格不菲，并且衣领处开口很大，有意向后倾斜，露出白皙的脖颈，完全有别于将身体包裹得严严实实的普通和服。
据说，这也是其中的女艺伎们最性感、迷人的地方，但也因此让这项纯粹的舞台艺术被人误读为带有色情成分。
最早作为音乐、舞蹈和故事融为一体的一项娱乐不断发展，从江户时代前后起广受庶民喜爱。
舞台的结构也较为大型，根据曲目进行各种演出。
在贯穿观众席的被称作“花道”的细长舞台、环形舞台等独特的舞台上进行表演。
我们可以通过这些剧本的源流，将歌舞伎的剧本分为四类。
第一类，竹本戏，又称为义太夫狂言。
这类戏的曲调为木偶戏大师竹本义太夫所作，因此得名。
这类剧目大多是从木偶净琉璃剧目中移植过来的。
其主要代表作为《假名手本忠臣藏》、《义经千本樱》、《国姓爷合战》。
这些都是日本歌舞伎中最优秀的剧目。
第二类，历史剧，又称时代狂言。
这类戏主要是从能乐移植过的历史故事和民间传说。
代表作为《劝进帐》，根据能乐的剧目《安宅》改编第三类，世话剧，即社会剧。
这类戏多以当代市民阶层的人情义理、恋爱故事为题材。
它是和历史剧相对而言的。
关于日本艺伎你不知道的事
关于日本艺伎你不知道的事我们大部分人知道艺伎主要都是从电影《艺伎回忆录》，日本艺伎大多美艳动人，她们的主要工作是陪客饮酒作乐。
但同时也洁身自好。
今天就给大家讲讲关于日本艺伎你不知道的事。
艺伎和艺妓的区别说“艺妓”你认识，说“艺伎”你一秒变路人。
关于艺伎，不了解日本文化的人都曾或至今仍误以为艺伎就是妓女，而事实上，艺伎只是日本一个传统的表演艺术职业，她们不从事*交易。
每一位艺伎在从业期间是不允许和任何客人发生性关系的，一旦发生将永远不得出现在原本生活区域内。
简单说，艺伎只卖艺，不卖身。
虽然性行业满足了日本男人的肉体需求，而艺伎则带着女性的温柔与甜美，成为日本男人最完美的精神情人。
艺伎有严格的行规艺伎在从业期间不允许和任何客人发生性关系或结婚，不允许私下接受邀约，如果不遵守行规，败坏艺伎名声，就会被艺伎协会除名。
这一切行规都保证了艺伎纯洁的形象，也正是因为她们不仅能歌善舞，又恪守贞节，所以日本男性对艺伎有着独特的向往。
艺伎为什么要把脸涂白艺伎面部之所以涂得非常白，是因为过去没有电灯。
只有把脸涂成煞白煞白，才能在蜡烛的光照下显得更加美艳。
而至于为什么艺伎的手没有涂白，是为了显示艺伎的清洁，这样在提供餐饮服务时好让客人放心。
艺伎等级体现在装束首饰不同的级别，艺伎的装束也不一样，等级越高，发饰越素雅，红色占嘴唇的面积越大，衣领也越来越素雅，最高为白色。
区分艺伎和舞伎的差别就是舞伎头上有花饰，而艺伎很少带发饰，最多1-2个饰物，大多都有一个大梳子。
日本艺伎的现状艺伎一般过着深居简出的生活，通常人们在公开场所只能见到行色匆匆的从住地赶往茶社，或从茶社赶回住地的艺伎。
她们之间形成一个小圈子，一般人很难窥探她们的生活，从而造成了人们对他们生活的好奇和兴趣。
艺妓群体相当封闭，一直被笼罩在一种神秘的境况中，即使在现代物质高度文明的日本，一般人也只能在电影或电视镜头中了解她们。
以上就是关于日本艺伎你不知道的事的全部内容了，希望能帮助到你。
我在日本的艺伎经历
我在日本的艺伎经历
北塞
【期刊名称】《百姓》
【年(卷),期】2002(000)011
【摘要】@@ "女体盛"就是用处女的裸体盛寿司给客人吃.据说是日本自古就有的传统,也被一些人说成是与"茶道"、"花道"同样的"艺术",更被推广为艺伎"最高级的服务典范"和食客的"终极享受".
【总页数】3页(P48-50)
【作者】北塞
【作者单位】无
【正文语种】中文
【相关文献】
1.我在日本北海道当劳工的经历 [J], 武万华;姚春华;马利
2.我在日本当艺伎的日子 [J], 阿健;
3.我在日本抗日的经历 [J], 包广才;徐乐俊
4.我在日本当艺伎的日子 [J], 阿健;
5.我在日本当艺伎的日子 [J], 阿健
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日本艺妓组图
——百姓金融网
日本，众所周知、一个很受中国人争执的一个职业——艺伎。
很多中国人认为日本艺伎就想中国的“青楼”姑娘，那么到底有那么几分成分在里面，我也不是很清楚，有机会再去日本考究一下。
唯一我知道的，作为一个艺伎要经过严格的考验，艺伎之路是非常辛苦的。
曾经名艺伎村喜春写有一本自传——《东京艺伎回忆录》，讲述了她成为艺伎的艰辛过程。
艺伎，（Geisha）日本传统职业。
产生于17世纪的东京和大阪，最初的艺伎全部是男性，妓院和娱乐场所以演奏传统鼓乐、说唱逗乐为生。
18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。
不知道是随着科技的发展（相机像数高了），还是传统的改变，现在的艺伎怎么化妆化的像鬼一样，还是不能和日本人有同一个审美观。
艺伎化妆全过程：
曾经的艺伎们：
约1955年，艺伎陪侍客人。
她们必须确保自己的杯子永远是满的。
1955年，陪侍客人的艺伎腼腆地微笑。
约1950年，两位艺伎在展示技能，其中一个弹着日本的传统乐器三弦。
1950年，一位漂亮的日本艺伎在为客人弹三弦。
约1950年，典型的日本艺伎的和服。
1950年，在尼亚加拉河的船上，艺伎在奉茶。
1932年，英国演员加里·格兰特（1904-1986）在拍摄他的新电影“蝴蝶夫人”前，教女星如何像艺伎一样走路。
1880年左右，两个艺伎和武士。