艺妓之二

Q.年轻的舞妓的日常生活跟一般的女孩有何不同？A. 舞妓除了晚上要参加宴会表演，其馀白天的时间必须要去艺妓养成学校学习舞蹈、乐器、茶道等才艺，每天都过得十分繁忙，每天几乎都忙到深夜2、3点才回到宿舍，一个月也只有两天的休假，没法跟一般女孩一样约会玩耍。

舞妓因为是用自己的毛发编成发髻，编一次发髻很费时间和功夫，所以要一周後才能拆下来洗头，为了配合发髻以致平常休息时间也只能穿和服，无法随意换穿年轻女孩的流行服饰，碍於外型与众不同所以活动范围也局限在京都。

Q.舞妓的口红为何有的只涂下唇，有的全涂呢？A.刚当上舞妓的「一年级生」的口红只可涂下唇，和服和宽腰带的颜色也比较活泼明亮，衣服也有肩线，举止也较为轻涩；第二年後就可以上下唇都涂，其他衣著都跟一年级生差不多，到了第三年後衣服就没有肩线，且衣著颜色也较为沉稳。

Q.成为艺妓後的生活跟舞妓时代一样吗？艺妓也可以结婚吗？A.成为艺妓後第一个改变就是可以配戴假的发髻，再也不用顶著一个礼拜才能洗一次的头发，在假日时可以自由变换发型、穿著一般的衣服外出购物或逛街。

当舞妓时只能领取零用钱，以及客人给的红包，但是成为艺妓後就经济独立，可以收取表演费，但是和服等衣饰也必须自行负担。

刚成为艺妓的前六年必须跟茶屋签订表演约，所以没时间结婚，但六年约满後若有心仪的对象就可以自由嫁娶了。

Q.艺妓和舞妓平常在宴会中是如何招待客人的呢？A. 艺妓和舞妓接待客人的地方称为「茶屋」，艺妓和舞妓现身後会先跟客人打招呼、奉上印有花名的贴纸状名片（称作「花名刺」的舞妓名片贴在钱包上据说可以招财喔），接著斟酒、跳舞等娱宾，还会陪客人玩称为「 茶屋游 」的游戏，花样十分繁多，不外乎酒拳、透过小道具猜拳喝酒之类，例如「金比罗舟々」、「 」等，在轻快的民谣和紧凑的三味线伴奏下，使宴会不但热闹且欢乐性十足。

Q.为何艺妓和舞妓的脖子後面都露出个像叉子一样、不涂满白粉的地方呢？A. 这块不涂上白粉、裸露出肌肤原色的地方称为「三足」，就好像在涂满白粉的脸部和颈项後开一扇窗一样，让男人藉由这图案产生情色的想像，效果就好像西方女性用束腰挤出呼之欲出的酥胸一样。

华丽的和服，纸一样白的脸，能弹会唱的日本艺伎总是在人的眼中显得很神秘。

虽然艺伎行业已日趋没落，但日本人对艺伎的化妆技法仍相当热衷。

日前，有幸穿上艺伎的装扮，为一次艺伎化妆及历史的讲座当了一回“见习艺伎”——舞子。

化妆——刷上白粉底，我就不敢笑了和一位朋友来到位于东京中野区的一家吴服店“武藏屋”。

吴服店也就是和服店的意思，该店成立于1935年，两层楼的建筑，一层摆放着各种和服及配饰品，二楼有一间茶室和一个小舞台。

据经常来这里买和服的一位日本朋友春海女士介绍，像这样规模的吴服店在日本已经不多见了。

武藏屋这次请来第七代安治郎——石田先生，进行一场有关京都花街舞伎穿着、化妆的讲座。

我作为模特，体验一回当舞子的感觉。

舞子，指的是见习艺伎，也就是未成年的艺伎。

化妆从下午1点开始，脖子是最先开始的部位。

因为大面积的脖颈会露在外面，所以脖子也要和脸一样刷得白白的。

来自东京的化妆老师将一种凉凉的、粘粘的白色颜料刷在我的脖子和脸上，然后扑上粉。

过了好久，也不记得老师到底在我脸上扑了几层粉，刚一睁开眼睛的我，只觉得镜中是白呼呼的一片，费了半天劲才找到了自己的眼睛、鼻子和嘴。

然后是画眼睛和嘴。

说到嘴，大家可能对艺伎的樱桃小嘴很有印象，樱桃小嘴应该是女人展示内敛美的最好体现，海明威曾把日本艺伎的嘴唇比作白雪上的一点血。

艺伎妆能令大嘴女孩轻松变成樱桃小口，因为没涂红颜料的嘴唇部分会被涂成和脸一样的白色。

再一照镜子我就不敢笑了，因为无论牙齿多么白，和脸的白比起来都会相形见绌。

要笑，只能不露齿，我想这也许就是艺伎妆为什么要把脸抹得跟白纸一样的原因了。

在老师的指导下，我开始对镜练习含蓄、神秘、优雅地微笑，如同蒙娜丽莎一样只牵动嘴角的那一点点肌肉。

据说，用手掩住嘴羞怯地笑，是艺伎最为经典的动作。

与嘴上妆相比，眼妆也很有特色。

红色是主打色，而且不同于一般眼影的粉质，像是油彩。

老师说，日本的传统化妆术是其传统文化的一个重要部分，表现最突出的就是艺伎脸上精雕细琢的浓妆。

妆后几乎看不出任何喜怒哀乐，这也成为艺伎的神秘之处。

对日本人来说，常规日本化妆术不仅代表着日本传统的审美观，同时也跟上了环保的潮流。

对照日本现代模特儿脸上所化的妆，传统日本艺伎妆少了颜色层次感，却多了一层古老的神秘感。

因为艺伎妆所用的化妆品都是从植物中天然萃取，所以这种化妆品及化妆术也在日本得到推崇。

艺伎化妆品所用的原料不仅对人体无害，还有美容和护肤的功效。

例如红唇染料是从一种叫红花的植物中萃取的。

现在据说已经有公司在开发这种唇彩，一小盒使用40次，能卖到100多美元。

由于自己是短发，发髻只好借助假发套了。

真正的艺伎发髻都是自己的头发，而且发髻的盘法以及发饰都代表不同的含义。

据老师说，懂行的人可以从发型和所戴的发饰看出该艺伎的从业年数及是哪家的艺伎。

穿和服——整件和服里绑了10条绳子在穿正式的和服之前，要先穿上底衫，底衫相当于和服的内衣。

为了展示女人最性感的脖颈，艺伎和服的脖领开口非常大，并且有意向后翻倾，让脖颈全部外露。

因此，艺伎和服的底衫脖领也开得很大。

在整个妆化好后，终于该穿和服了。

和服的长度比一般的衣服长一点，穿的时候可以调整长度。

穿和服不要求你凹凸有致，最好是上下一般粗，所以还要在内衣里面垫上毛巾。

因为整件和服没有一粒纽扣，所以如何用绳子绑好和服是一门专门的学问，据说还要考取专门的执照。

和服的腰带有很多种绑法，艺伎腰带的绑法也不同于普通和服，它的结打得很大，而且最上面还长长地拖下来，前面还有普通和服里面所没有的腰带扣。

整件和服里面绑了10条绳子，最重要的是外面一层腰带，至于如何令腰带绑得更加服帖，技巧就是一块纸板。

老师将腰带打成一个蝴蝶结，用以遮住底层的绳子，还可以把手帕、扇子、钱包全部塞在里面，难怪艺伎们不用带手袋上街。

训练——吃热豆腐不能出声将近两个小时的化妆及穿衣终于结束了，我戴着5斤重的假发，脚踩高达12厘米的厚底鞋，感觉自己像顶了一个大西瓜，假发和身后的发结坠得我直往后倒。

老师说，优雅的站姿是右脚脚跟稍微外开，脚尖靠着左脚脚尖，呈不完全内八字状，两只手要用袖子遮住，绝不能让人看见。

据老师介绍，从前艺伎一般从10岁开始学艺，现在则因为劳动法的限制，必须中学毕业才可以开始学艺。

学习的内容繁多，过程十分艰苦，其中包括文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一举一动一言一行都有严格的要求，处处体现高贵和稳重。

比如训练中有一项内容是吃热豆腐不能发出声音，更不能碰到唇彩。

女孩子到20岁左右便可以正式担任艺伎，整个演艺历程只有5年。

初为艺伎者称为“舞子”，而后才可以正式转为“艺伎”。

艺伎生涯一般到30岁完结，在30岁以后仍然继续当艺伎的话便降级，成为年轻貌美的名伎的陪衬。

日本历史上的艺伎业曾相当发达，19世纪达到鼎盛，从业人员多达几万人。

艺伎业在二战后大为萧条。

20世纪80年代末到90年代初，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺伎再度兴盛。

但之后随着泡沫经济的破灭，公司生意减少，艺伎业再度陷入低谷。

据估计，目前日本的艺伎只有数百人左右，且年龄平均都在40多岁。

艺伎文化的衰落有其主观和客观的原因。

由于艺伎的内部管理极为严格，训练又极其刻板，加上她们年老后的出路大多不太乐观，导致艺伎也有思迁之念。

此外，艺伎巨大的开销也是她们很难承受的，一件手工缝制的和服就要1.5万美元，如果租，2个小时也要100美元。

一个讲究的艺伎起码得有10件和服。

另外她们花在头发上的钱也不少。

tipsq：要怎么分别艺妓和舞妓呢？成为艺妓之前的见习生称为舞妓，年纪约15岁到20岁，且在装扮上也大不同，舞妓的穿著较年轻华丽、衣服颜色较亮，且背后绑着快垂到地面的宽腰带，而艺妓的衣服颜色和样式较为成熟妩媚，腰带是绑在背后的鼓结样式；舞妓的发髻是用自己的头发梳结的，而艺妓则是配戴假的发髻。

q：年轻的舞妓的日常生活跟一般的女孩有何不同？舞妓除了晚上要参加宴会表演，其余白天的时间必须要去艺妓养成学校学习舞蹈、乐器、茶道等才艺，每天都过得十分繁忙，每天几乎都忙到深夜2、3点才回到宿舍，一个月也只有两天的休假，没法跟一般女孩一样约会玩耍。

舞妓因为是用自己的毛发编成发髻，编一次发髻很费时间和功夫，所以要一周后才能拆下来洗头，为了配合发髻以致平常休息时间也只能穿和服，无法随意换穿年轻女孩的流行服饰，碍于外型与众不同所以活动范围也局限在京都。

q：舞妓的口红为何有的只涂下唇，有的全涂呢？刚当上舞妓的“一年级生”的口红只可涂下唇，和服和宽腰带的颜色也比较活泼明亮，衣服也有肩线，举止也较为轻涩；第二年后就可以上下唇都涂，其它衣着都跟一年级生差不多，到了第三年后衣服就没有肩线，且衣着颜色也较为沉稳。

q：成为艺妓后的生活跟舞妓时代一样吗？艺妓也可以结婚吗？成为艺妓后第一个改变就是可以配戴假的发髻，再也不用顶着一个礼拜才能洗一次的头发，在假日时可以自由变换发型、穿著一般的衣服外出购物或逛街。

当舞妓时只能领取零用钱，以及客人给的红包，但是成为艺妓后就经济独立，可以收取表演费，但是和服等衣饰也必须自行负担。

刚成为艺妓的前六年必须跟茶屋签订表演约，所以没时间结婚，但六年约满后若有心仪的对象就可以自由嫁娶了。

q：艺妓和舞妓平常在宴会中是如何招待客人的呢？艺妓和舞妓接待客人的地方称为“茶屋”，艺妓和舞妓现身后会先跟客人打招呼、奉上印有花名的贴纸状名片（称作“花名刺”的舞妓名片贴在钱包上据说可以招财喔），接着斟酒、跳舞等娱宾，还会陪客人玩称为“茶屋游”的游戏，花样十分繁多，不外乎酒拳、透过小道具猜拳喝酒之类，在轻快的民谣和紧凑的三味线伴奏下，使宴会不但热闹且欢乐性十足。

q：为何艺妓和舞妓的脖子后面都露出个像叉子一样、不涂满白粉的地方呢？这块不涂上白粉、裸露出肌肤原色的地方称为“三足”，就好象在涂满白粉的脸部和颈项后开一扇窗一样，让男人藉由这图案产生情色的想象，效果就好象西方女性用束腰挤出呼之欲出的酥胸一样。

q：现在京都还有多少花街呢？除了一般观光客熟知的祇园甲部，还有宫川町、祇园东、先斗町、上七轩，共五处花街，泛称「五花街」。

每条花街都拥有自己的艺妓养成学校和歌舞表演场，以及表演的舞蹈流派也不同。

现在五花街加起来约有艺妓192人、舞妓63人左右。

十大看艺伎的门道1．季节限定的舞蹈公演配合特定季节，各花街在自己的歌舞练场会有公开售票的表演，可以看到装扮华丽的艺伎和舞伎们做大型的舞码表演，如4月份在祗园歌舞练场举办的都舞表演、5月份在先斗町歌舞练场举办的鸭川舞蹈表演等。

2．舞伎茶席在以前，要看到京都艺伎、舞伎的表演只能通过相识的“茶屋”预约，观光客往往不得其门而入，且高达1小时30万日元的费用也非人人负担得起。