《李凭箜篌引》教学设计

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李凭箜篌引李贺

(高中语文人教版选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》第三单元:因声求气吟咏诗韵)

一、教材分析

1.《李凭箜篌引》是《中国古代诗歌散文欣赏》第三单元中“因声求气吟咏诗韵”的自主赏析篇目,是唐朝诗人李贺所写的一首关于音乐演奏的诗歌。本单元是建立在第二元“置身诗境,缘景明情”的基础之上,要求学生在对诗人生平、经历和时代背景的探究以及学会从意象、意境、手法来分析诗歌思想内容的基础上,进一步通过对中国古代诗歌声律特点的把握,学习有感情地吟咏、诵读作品,在古典诗歌音乐美的熏陶中,深刻理解作品蕴含的情感。因此,在本单元的学习中,引导学生掌握古代诗歌的节拍、用韵等声律特点,领略其中特有的韵律感和音乐美成为本单元的教学重点。

2.《李凭箜篌引》是中唐诗人李贺的一首运用古乐府的体裁描写音乐的著名诗歌。诗人采用浪漫主义的手法,驰骋自己丰富的想象力,用新奇诡异的语言,极力描摹和渲染李凭弹奏箜篌惊天地、泣鬼神、动人心的音乐效果,创造出奇异而美丽的幻觉世界,产生了与众不同的艺术魅力。我们读李贺此诗,可采用精讲点拨法和鉴赏分析法,通过赏析诗的内容,领悟李贺怎样用妙手彩笔,描绘了千年前李凭箜篌发出的绝响;通过品味诗的意境,感受李贺怎样把外在的物象和内在的情思融为一体,构成赏心悦目的艺术境界的。进一步体会李贺善于独辟蹊径的艺术特色。从而培养学生对诗歌的鉴赏力,培养学生的审美情趣。

二、教学目标

1、了解作者生平及相关文学常识,有感情地诵读诗歌。

2、赏析诗的内容,领悟诗中运用不同手法描写音乐的语言艺术。

3、品味诗的意境,体会李凭演奏的高超技艺。

三、学科核心素养:表达、探究、积累;人文素养

四、教学重难点:因声求气吟咏诗韵,学习技巧。

教学过程

一、展示课题及学习目标

1、了解作者生平及相关文学常识,有感情地诵读诗歌。

2、赏析诗的内容,领悟诗中运用不同手法描写音乐的语言艺术。

3、品味诗的意境,体会李凭演奏的高超技艺。

二、导入

1、一天早晨,一个守渡口的隶卒霍里子高去撑船摆渡,望见一个披散白发的疯癫人提着酒壶奔走。眼看那人要冲进急流之中了,他的妻子追在后面呼喊着不让他渡河,却已经赶不及,疯癫人终究被河水淹死了。那位妻子拨弹箜篌,唱《公无渡河》歌曰:“公无渡河,公竟渡河!堕河而死,将奈公何!”其声凄怆,曲终亦投河而死。

霍里子高回到家,把那歌声向妻子丽玉作了描绘,丽玉也甚为悲伤,于是弹拔箜篌把歌声记了下来,名字就是《箜篌引》。听到的人莫不吞声落泪。意思是:请不要过河,你最终还是渡河了,还掉入河里淹死了,我还能怎么办啊!

我们现在常用此诗来讽喻对方身罹险境,却执迷不悟,苦劝不听,并警告对方再不纳谏将有严重的危险。

这就是《箜篌引》的来历。在我国历史上,广泛传颂的有4个叫做”箜篌引“的诗歌作品,分别是:1、箜篌引-作者:曹植;2、箜篌引-作者:王昌龄;3、李凭箜篌引-作者:李贺;4、乐府诗箜篌引,又名《公无渡河》。

今天我们就来学习其中的一篇,这就是李贺的《李凭箜篌引》。

2.唐朝不仅是诗的王国,也是音乐的王国。那么,请同学们回忆一下,我们曾经学过的有哪篇是大量音乐描写的名篇?白居易的《琵琶行》,它是通过大量的比喻、凄清的景物和听众如梦初醒的意态来烘托琵琶声的美妙绝伦,进而表现了琵琶女的高超技艺的。那么,我们今天就再来看一下中唐诗人——人称“诗鬼”的李贺,又是如何用自己的一支妙笔来展示演奏家李凭的高超技艺的呢?

三、李贺和李凭:

李贺,字长吉,中唐诗人。他仕途坎坷,一生抑郁,诗风凄艳诡谲,因而他被人们称为“诗鬼”。他只做过九品的奉礼郎,不久辞官归故里而卒,年仅27岁。

李贺年少即有才名,其作品继承了积极浪漫主义的传统,驰骋想象,运用传说,熔铸词彩,创造出—种新奇瑰丽的境界,形成了独特的诗风。

传说他每次出门,跟随的书僮身上总背一只锦囊,他边走边吟诗,每得佳句就写下来放进囊中,归来时再补足成篇。他的诗歌继承《楚辞》和乐府民歌的传统而有所创新,在诗歌的形式、意境、比喻、语言等方面不落前人窠臼,在中唐诗坛上独树一帜。优秀作品有《李凭箜篌引》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》、《老夫采玉歌》等。名句有“天若有情天亦老”、“黑云压城城欲摧”、“桃花乱落如红雨”等,为后世所传颂。

《李凭箜篌引》是李贺的代表作,此诗大约作于元和六年,当时,李贺在长安,任奉礼郎。

李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,而名噪一时。所谓“天子一日一回见,王侯将相立马迎。”身价之高,远超盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,同时也受到诗人们的热情赞赏。引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长,音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言。

李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。

方扶南:“白香山‘江上琵琶’,韩退之《颖师琴》,李长吉《李凭箜篌引》,皆摹写声音之至文。韩足以惊天,李足以泣鬼,白足以移人。”

(见PPT)

四、初读全诗(听读,齐读,了解诗意)

李凭箜篌引

李贺

吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。

1、学生自读课文,读准字音

2、学生齐读,读准节奏节奏:223

3、找同学朗读,读出情感

五、读懂诗意,明晰写法

先解题:乐手、乐器、诗体

吴丝蜀桐张高秋

吴丝蜀桐:“公欲善其事,必先利其器。”欲言音乐之美,先说乐器之精。写箜篌构造精良,借以突出音乐的高雅。

空山凝云颓不流

“响遏行云”——《列子汤问》。优美悦耳的弦歌声一经传出,飘散在寂寞山间的闲云都为之动容,凄然停步仿佛在俯首谛听(侧面描写)。

移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情。

江娥啼竹素女愁

音乐变得愁苦郁闷,我们仿佛听到娥皇和女英在湘江边为舜痛哭不己,泪尽,继之以血,将湘江之竹尽染绯红;又仿佛在重温素女弹奏起五十弦瑟,令人悲不自禁……

从侧面写出了音乐声的感人肺腑。

面对这样出神入化的音乐,人们不仅要问,这是谁呀?能够弹奏也这么感人的音乐?有人告诉我们,这原来是李凭在国都之中弹奏箜篌。

李凭中国弹箜篌

点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。

诗人故意避开了叙事性的交代和直说,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。

昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。

以声类声“玉碎,状其声之清脆;凤叫,状其声之和缓。”“蓉泣,状其声之惨淡;兰笑,状其声之冶丽。”

——王琦《李贺诗歌集注》

昆山:也叫“玉山”或者“群玉之山”。凤凰:在传说中是一种高贵的神鸟,《韩诗外传》云:“其声若箫。”箫的音色柔和典雅,低音区深沉哀郁,演奏时余音袅袅,给人“如怨如慕,如泣如诉”之感。

以形类声

昆山玉碎:唤起山崩地裂的形象感,形容乐声乍起的壮观。

凤凰叫:唤起孤独哀鸣的形象感,形容乐声的幽怨。

芙蓉泣露:唤起露滴残荷的形象感,形容乐声的凄凉。

香兰笑:唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感,形容乐声的欢快愉悦。

“以声类声”和“以形类声”都是比喻

十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。

十二门:借指长安,当时的京城长安四面,每面有三个门,所以说是十二门。

清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中——音乐具有不可抗拒的感化力和渗透力——整个长安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回荡。

紫皇:不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇。双关语,兼指天帝和当时的皇帝。

箜篌上的那二十三根丝弦弹奏出的妙音,连天上的玉皇大帝和人间的皇帝都为之感动。巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人间扩大到仙府(侧面描写)。

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