世界电影流派详解

创作特征：新浪潮有强烈的个人色彩；否定传统 的道德观念 绝对年轻的新导演、毫无表演经验的业余演员、 手提摄影、存在主义 摄影侧重电影的照相性，侧重画面的新鲜感，拒 绝功能主义或学究式的画面；剧作比较随意 风格追求报道式的摄影风格
音响大量的自然音响，真实感
剪辑注重长度、节奏。 戈达尔的跳接与快速剪辑。 特吕弗和夏布洛克的长镜头，长镜头增加真实感
（1）法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。
• 第三阶段： • 1929年后，法国电影的“先锋派”运动也 转入纪录电影。这种纪录电影很快就分为 两种倾向：一种是以嘲讽社会现象为主,如 法国导演J．维果的《尼斯景像》(1929～ 1930)主要是以怪诞的画面和奇特的剪辑, 借实录的尼斯景像，嘲讽市内上流社会的 生活丑态；
（1）法国先锋派电影运动大致可分为3个阶 段。 • 第二阶段：以年轻的女电影工作者G．杜 拉克、原籍西班牙的L．布努艾尔、舞台剧 编剧和青年诗人A．阿尔托等人的实验性影 片为代表。他们的影片受超现实主义文学 的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻 觉等。
达达主义流 派
①达达主义无理性的电影试验：曼.雷伊《回到 理性》 雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想和荒诞。达 达主义的艺术主张是反理性，从而失去现实性而 变为了超现实性的。
世界三次电影运动
第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动 （1917年---1928年）
第二次先锋运动：意大利新现实主义运动 二次世界 大战以后
第三次电影运动：法国“新浪潮”与“左岸派” 20世纪五 六十年代
六、意大利新现实主义电影
• • • • • • • • • ２０世纪４０年代、５０年代 意大利 新现实主义的美学特征： 1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用 形式：实景拍摄；自然光；长镜头，深焦距。
世界电影流派
世界三次电影运动
第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动 （1917年---1928年）
第二次先锋运动：意大利新现实主义运动 二次世界 大战以后
第三次电影运动：法国“新浪潮”与“左岸派” 20世纪五 六十年代
一、布莱顿学派
• ２０世纪初 英国布莱顿地区。主张在露天场景 中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视 点时空观念。 • 代表：乔治· 阿尔培特· 斯密士《祖母的放大镜》 《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》 • • 詹姆士· 威廉逊《中国教会被袭记》，埃斯美· 柯 林斯《汽车中的婚礼》，西赛尔· 海普华斯《义犬 救主记》。
五、法国诗意现实主义（1930-1945 年）
年代 ２０世纪３０年代 特征 诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂 的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示 贡献： 1、更新现实的观念。最奇特，最具特色的方面。 2、景深镜头的运用与确立，他的实践为巴赞的“场面调度” 的理论得到了证实，景深镜头的运用，对于“电影本体论” 的发展影响很大。 3、发挥电影中文学的力量。 1、更新现实的观念。最奇特， 最具特色的方面。 。
雅克.费戴尔：《大赌博》一个演员配两个角色。 《米摩 沙公寓》1935 《英勇和狂欢节》1936 叙利恩.杜威维尔：《大卫高尔德》1930 《西班牙殖民地 集团》1935 《同心协力》1936 马塞尔.卡尔内：（悲观的）《珍妮》《雾码头》《北方旅 店》《太阳升起》《夜间来客》《天国的子女们》 让.雷诺阿：（写实主义大师）《堕胎》《母狗》《布杜落 水遇救记》《托尼》与爱森斯坦合作编剧，景深镜头的使 用。 让.格里米庸：《为了一分钱的爱情》《皇家华尔兹》《奇 怪的威尔多先生》《驳船》《天空属于你们》 雅克.贝盖 尔：《古比红手》《安东和安东奈特》《金盔》《阿里巴 巴和四十大盗》
• 他们在实验中往往得出相同的结论； • 1、蒙太奇可以制造人为景观 （库里肖夫、维尔托夫） • 2、可以创造人 （库列肖夫、维尔托夫），第一个人的面 部，第二个人的背部，第三个人的手和第四个人的腿，创 造出一个完全不存在的人。 • 3、可以让时间倒流，即倒放拍摄的景物 （维尔托夫、 爱森斯坦） • 4，剪辑镜头的长度可以改变时间感觉（爱森斯坦、普多 夫金） • 他们对蒙太奇的实验归结起来有三个主要功能： • 1、叙事功能： 比如交代情节，插一段回忆 • 2，激发理性回应：联想、比喻 • 3，情绪感染作用：风和日丽，阳光灿烂表示心情畅快； 乌云密布，暴风雨出现表示灾难来临等。但最大的功能在 于通过蒙太奇剪辑可以阐明作者所要表达的思想立场及含 义，
（1）法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。
• 第一阶段：印象主义电影。 以立体派画家F．莱谢尔和R．克莱 尔等人的电影实验作品为代表，他们当时 也把运动视为电影的本性,但与德国“先锋 派”影片不同之处是,他们并不把手绘的图 形的变化作为表现内容，而是把日常生活 中的物品或景像结合起来表现。这些影片 没有一个完整的故事情节和鲜明的主题。
三、前苏联蒙太奇学派
库里肖夫 实验工作室 理论： 库列肖夫效应；电 影模特儿 电影眼睛派 拍摄 即景反对剧本、演 员、摄影棚 蒙太奇理论 、杂 耍蒙太奇 理性蒙太奇 蒙太奇叙事 剧作理论 《西方先生在俄罗 斯的奇遇 》 《带摄影机的人 》
维尔托夫
ຫໍສະໝຸດ Baidu
爱森斯坦
《战舰波将金号》
普多夫金
《母亲》
三、前苏联蒙太奇学派
诗意现实 主义的后 期：1939 后
七、法国新浪潮电影
• ２０世纪４０年代、５０年代 意大利 • 内容：主张通过普通生活反映社会问题；以日常生活代替 虚构的故事；不给观众提供答案；反对职业演员；反对编 导分家。 • 形式：实景拍摄；自然光；长镜头，深焦距。 • 局限和弊端：对生活集中概括不够，有少量非情节化和非 性格化现象；贬低编剧和演员。 • 代表：罗西里尼《罗马，不设防城市》《游击队》， 德· 西卡《擦鞋童》，德· 桑蒂斯《艰辛的米》《橄榄树下 无和平》，维斯康蒂《大地在波动》，捷尔米《以法律的 名义》《两分钱的希望》。
超现实主义流 派
②超现实主义电影的绝对现实：达达主 义的超现实性美学追求 最终导致了超现 实主义电影的产生。谢尔曼.杜拉克《贝 壳与僧侣》 布努艾尔《一条安达鲁狗》 受精神分析学说影响，将心理欲望搬上 银幕，显示梦幻和被压抑的潜意识。没 有完整的故事情节，现实场景与怪诞的、 象征 的场面相交织，表现主观世界的扭 曲、混乱。 曼.雷伊《海之星》
印象主义流派 印象派电影形成于20世纪20年代 代表人：路易.德吕克、杜拉克、阿佩 尔· 冈斯、爱普斯坦 作品：德吕克：《流浪女》；杜拉克： 《西班牙的节目》 冈斯：车轮 。理论有“上镜 头性” 立体主义流派费尔南· 莱谢尔《机器的舞蹈》 强 调图形形状的匹配和节奏性剪辑。 抽像主义流派抽象电影有两大类： 一类以摄影影 像为基础来构成抽象图形，另一类是绘制的抽象 影片，亨利.希美特《纯电影的5分钟》 纯电影流派讲究画面效果，突出造型美，通过快 速组接独立的画面，表现富有节奏的运动。追求 纯粹的运动、纯粹的节奏、纯粹的情绪。
贡献
缺陷
1、忽视电影艺术的视听性；2、艺术群体对个体的冲击
法国诗意 现实主义 的先驱： 30年代初 期
诗意现实 主义的发 展：19341939 黑 色现实主 义，揭露 社会黑暗
雷内.克莱尔：有声电影的初期《巴黎屋檐下》1930《百万 法郎》1932 《七月十四日》1933 《自由属于我们》是这 时期最优秀的作品，喜剧风格影响了卓别林《摩登时代》 让.维果：（唯美的）《零分操作》1932 《驳船阿塔朗特 号》1934
伊文思 世界著名纪录电影大师， 作品有抒情性的，如《雨》、 政治立场鲜明 《桥》。有反法西斯斗争的战争片： 《西班牙的土地》、 《四万万人 民》 、《印度尼西亚在呼唤 》
四、纪录电影学派
• 追求纪录电影的艺术性，关注社会生活， 搬演现实，发现诗意；对蒙太奇构图和摄 影技术感兴趣。
约翰· 格里尔逊，《工业的英国》《煤矿工 人》《锡兰之歌》《夜邮》。
二、欧洲先锋派电影运动（1917年---1928年）
• 指从1917－1928年期间，欧洲出现的众多的电影 流派和学派，这些学派和流派最终汇集成一个空 前的电影运动，即先锋派电影运动。 • 法国和德国 • 先锋派电影不以盈利为目的、不叙说故事，是纯 视觉影片。这种影片一般由创作者独立拍摄，大 多为短片。其目的是对电影的美学形态和表现功 能进行各具风格的实验和探索
世界三次电影运动
第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动 （1917年---1928年）
第二次先锋运动：意大利新现实主义运动 二次世界 大战以后
第三次电影运动：法国“新浪潮”与“左岸派” 20世纪五 六十年代
新浪潮---作者电影
1958年诞生,特吕弗《淘气鬼》；夏布洛尔 的塞尔琪》 1959年幸福年，特吕弗《胡作非为》 1960年高峰 ，特吕弗的《四百下》 ，戈达尔的 《筋疲力尽》 1961年没落年 《漂亮
• 新浪潮精神之父 ——安德烈· 巴赞 • 理论著作： 《什么是电影》，主编《电影手册》 • 其理论： 一、电影是现实的渐进线。 二、场面调度的理论。
左岸派----作家电影
一些从事电影已久的导演，如阿仑· 雷乃、瓦 尔达和科尔皮；和以文学创作为主，现在从事电 影创作的人如格里叶、杜拉等构成的一个学派。 他们有较高的文化修养，住在塞纳河左岸，故称 左岸派。
电影眼睛派
２０世纪２０年代初苏联反对故事片的一切虚 构，不要职业演员，不要人工布景，一切按照生 活原貌，摄入生活即景；强调生活的诗意，用蒙 太奇处理生活本身的节奏和诗情。 代表人物代表作：吉加· 维尔托夫，《面包的 故事》《列宁逝世一周年》《前进吧，苏维埃》 《关于列宁的三支歌》。 促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的 蒙太奇学派的诞生。意大利新现实主义受其影响。
代表作品：
• 阿伦.雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴 德》1961 • 亨利.高尔比《长别离》1961 • 阿兰.罗伯-格里叶《横跨欧洲的特别快车》 • 玛格丽特.杜尔《音乐》1966 《黄太阳》 1970 侧重内心的描写，用意识流手法较多。他 们是文学和戏剧的革新派。
受到影响： • 1、 接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的 影响，表现人的真实。
代表作品： 罗西利尼 ： 新现实主义与战争关系《罗马不设防的城 市》《游击队》《德意志零年》《欧洲51 年》《意大利万岁》
维斯康蒂： 以《沉沦》获得新现实主义之父的称号。 《大地在波动》现实主义和唯美主义结合， 但后来《受难的人们》《威尼斯之死》则 完全追求唯美主义了。
德.西卡： 与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）《偷 自行车的人》最具有代表新现实主义作品。 《孩子们注视着我们》《擦鞋童》 使用非 正式演员的自由风格。
• 2、 接受了萨特的“存在主义”的影响，表现人 与人，人与社会，人与人之间的关系。 • 3、 伯格森“真觉主义”影响，强调非理性感受 进入意识深处，强调知觉认识社会。 • 4、 受到布莱希特的影响，对现实进行曲折的表 现，以沟通内心的幻想。
四、纪录电影学派
纪录电影先驱 弗拉哈迪 代表作：《北方的纳努克》、 创 作过程
约翰· 格里尔逊 英国纪录电影学派
受苏联电影，尤其是维尔托夫的 “电影眼睛”理论的影响，借鉴了 法国先锋派以及荷兰的尤里斯· 伊文 思的经验，尤其是吸收了美国导演 弗拉哈迪的经验。领导形成英国纪 录学派。 代表作《飘往渔船》
戈达尔的宣言:“电影应该真诚地表现作者 了解的生活，而不是那些不了解的蹩脚生 活。” 然而，在弗朗索瓦· 特吕弗的眼里:“有一 点我们强调得不够:‘新浪潮’既不是一场 运动，也不是一个学派，又不是一个集团， 它只是一定的量，为的是把两年来崛起于 本行业中的50余名新手统归一类。”
新浪潮---作者电影
德.桑迪斯： 《罗马十一时》将新现实主义推向另一个高 峰。使用摄影棚和正式演员与非正式演员 混用，与罗西里尼《罗马不设防的城市》 部分相同。
新现实主义的继承：脱离现实主义
• 费里尼：追求浪漫主义《道路》《卡比利 亚之夜》《八部半》最具个性化的作品。 剪辑空间跳跃。
• 安东尼奥尼：模糊现实，强调主人公的主 观感知。《奇遇》《放大》《红色沙漠》 有非现实超现实的色彩。自然色彩随心理 的变化。