汉魏六朝赋

西汉前期
在传统的以抒情为主的骚体赋（追随屈、宋传统
，以抒情为主）方面取得较高成就的是贾谊。贾谊（前２０１—前１６９）
，洛阳人。 年仅二十二岁，便受到汉文帝赏识，任太中大夫，参与 国家事务，为朝廷中年轻有为的政治家。他性格尖锐，敢于 说话，好论天下大事，引起朝中元老的不满，被贬谪到楚地 任长沙王太傅，因此写下了他的两篇主要赋作：《吊屈原赋 》和《鹏鸟赋》。 在文体特征上，《鹏鸟赋》是楚辞体与汉赋之间的一种 过渡。重视说理，而少直接抒情；文句，除去语气词“兮” 字，以整齐的四言句为主；赋的内容，以假设自己与鹏鸟的 问答展开，也隐然开汉赋问答体的先河。
体的宫殿及场景，或大段铺写，或一笔带过，都有严
谨的考虑；在句式、遣辞方面，也追求铿锵的节奏与 响亮的音色。总体上说来，《两都赋》既不同于司马 相如赋的纵横疏宕，也不同于扬雄赋的瑰丽奇谲，而 是自成一种典雅和丽的风格。京都赋的基本格式，也 就由《两都赋》确定下来。
东汉中后期的辞赋，比较前一时期发生了重大的转变 。首先，充斥于东汉前期辞赋中歌功颂德的内容几乎一扫 而空，阐发儒教思想的成分也明显减少。大赋的题材虽无 太多变化，但由于统治思想束缚的松懈，抒情意味更为浓 厚，表现世俗生活的内容显著增加，因而显得较为活泼有 生气。更重要的转变，是抒情小赋的兴起。这种短小的赋 篇，不仅完全以抒情为中心，而且往往带有尖锐的批判性 ，更直接地反映了时代的脉搏。东汉中后期辞赋的转变， 为魏晋以后的辞赋奠定了基础。东汉中期著名的传统大赋 ，有张衡的《二京赋》、马融的《长笛赋》、王延寿的《 鲁灵光殿赋》等。
汉赋最重要的代表作家司马相如。 司马相如：字长卿，蜀郡成都（今属四川）人。 景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，无所用， 遂免官去梁，从枚乘游于梁孝王门下，孝王死后 归蜀。武帝读他的《子虚赋》大加叹赏，把他召 到宫廷，他又为武帝作《上林赋》。除了作为宫 廷文学侍从，司马相如还曾奉命出使西南，安抚 当地人心。晚年因不满于自己在宫廷的地位，常 称病闲居。 代表作：《子虚》、《上林》二赋。
是扬雄所批评的“劝百讽一”了。
由于文人身份的变化，从西汉后期开始而以东汉前 期为盛，辞赋在顺应统治者需要的同时，又较多地反映
了作者自身的生活内容和人生情怀，不同于前一阶段宫
廷文人大体是迎合君主的喜好创作。在新起的题材纪行 赋中，这一特点表现得相当突出。
所谓“纪行赋”，是纪述行旅中的所见所闻所思。
现在最早的纪行赋，当数刘歆的《遂初赋》；至东汉前 期，则出现了纪行赋的名作——班彪的《北征赋》。由 于纪行的题材，既易于发挥辞赋传统的铺写特长，又便 于抒发感思，自由灵活，以后就成为辞赋的重要题材之 一，产生了不少重要的作品。
庾信的艺术风格
诗文绮艳 清新老成
石头城遗址
石 头 城 遗 址
哀江南赋Biblioteka 哀江南赋(序)粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦 解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无 归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚 于别馆。天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世， 无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。 昔桓君山之志士，杜元凯之平生，并有著书， 咸能自序。潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋， 先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱；藐是流离，至 于暮齿。燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何 及！畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周 粟。下亭漂泊，高桥羁旅，楚歌非取乐之方，鲁酒 无忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之词， 惟以悲哀为主。
刘歆的《遂初赋》，是他在哀帝年间自河 内太守徙为五原太守时所作。当时西汉已处于 衰微状态，刘歆本人又感到不得志。在这篇赋 中，他一面叙述行程，一面回顾与所经历地点 有关的历史人物、事件，借以抒发怀古伤今之 情，又参以景色的描绘。内容相当丰富，线索
却非常清楚，这正是纪行赋的优越之处。
班固之父班彪的《北征赋》纪述他在西汉末的动乱 中离长安至天水避乱的行程，结合途中所见景物与有关 的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪 也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段，则 显得清新自然： 隮(jī升上)高平而周览，望山谷之嵯峨。野萧条以莽荡 ，迥千里而无家。风猋发以漂遥兮，谷水灌以扬波。飞 云雾之杳杳，涉积雪之皑皑。雁邕邕以群翔兮，鹍鸡鸣 以哜哜。游子悲其故乡，心怆恨以伤怀。抚长剑而慨息 ，泣涟落而沾衣。揽余涕以於邑兮，哀生民之多故。 这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔 法，它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
汉魏六朝赋
辞赋的兴盛
在楚辞的影响下，汉代文人从事着新的创作。 这里既有模拟楚辞传统风格和体式的，也有从楚辞 中脱胎而出成长起来的新文体。对于楚辞和汉代新 兴的辞赋，当时人都通称为“赋”或“辞赋”，并 不加以严格的区别。从根本上说，楚辞（或称“骚 体”）虽有散文化的因素、但仍旧是一种感情热烈 的抒情诗。而典型的汉赋，已经演变为一种介于诗 文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能 的特殊文体。这种辞赋，成为汉代文学（尤其是文 人文学）的正宗和主流。
东汉前期的赋，出现大量的从正面宣扬儒家 统治思想和为统治者歌功颂德的内容。以前以司 马相如为代表的赋，虽然也以儒家思想为表面的 立足点，但重心并不在于此；虽然也具有歌颂性 ，但主要是通过描写外部世界作间接的歌颂，而 且具有歌颂国家强大的另一层意义。东汉前期，
许多赋家都在作品中进行大量的说教，这已经不
《归田赋》的思想内容
• “谅天道之微昧，追渔父以同嬉。” 二句，正说出此篇的主旨：因社会的昏 乱不可救，个人的抱负无从施展，而逃 遁于田园。其中隐隐地包含了批判的意 味。这是辞赋史上第一篇反映田园隐居 乐趣的作品，与西汉中期淮南小山的 《招隐士》的态度正好相反。
• 春和景明，渔弋娱情。 写景的部分，自然清丽，十分出色。 于是仲春令月，时和气清，原隰 郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，鸧鶙哀 鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥， 聊以娱情。 • 曲终奏雅，自省自讽。
《两都赋》的艺术创造力在于：以描绘都市为 中心，比西汉辞赋更为广泛地反映了人类生活场景 ，山水、草木、鸟兽、珍宝、城市、宫殿、街衢、 商业、服饰、人物……，无所不包，无所不容，气 魄宏伟，景象壮丽。 建金城而万雉(古代计算城墙面积的单位，长三丈高一丈)，呀周 池而成渊。披三条之广路，立十二之通门。内则街 衢洞达，闾阎且千。九市开场，货别隧分。人不得
西汉后期和东汉前期，依然保持旺盛的势头，有大量 作品。虽总的成就不如前一阶段，但各方面的情况都有所 变化，出现了一些新的特点和新的题材。在西汉后期开始 形成的重视用典的现象，以后成为中国古代文学极重要和 极普遍的特色，其技巧和效果也日益丰富。
期间，辞赋在顺应统治者需要的同时，较多地反映了 作者自身的生活内容和人生情怀，不同于前一阶段宫廷文 人大体是迎合君主的喜好创作。在新起的题材纪行赋中， 这一特点表现得相当突出。 西汉后期最著名的赋家是扬雄。他对同乡前辈司马相 如宏博绝丽的赋非常倾慕，所作以模拟为主。 东汉前期的赋，出现大量的从正面宣扬儒家统治思想 和为统治者歌功颂德的内容。
散文大赋向抒情小赋转变的代表性
作品是张衡的《归田赋》。文中主要篇
幅用于描写田野景物之美及钓鱼弋鸟之 乐，但赋之结尾却又对这种游览弋钓的 逍遥生活不以为然，而立意于“咏周孔 之图书”和“陈三皇之轨模”。此种“
曲终奏雅”的手法显然带有它所脱胎的
汉大赋的痕迹。
张衡
张 衡
张衡（78—139）
张衡
字平子，南阳西 鄂（今河南南阳）人， 东汉时期的著名科学 家、文学家。曾任太 史令、侍中、河间相 等职。善作文，尤善 辞赋，作品以《二京 赋》最为著名。明人 辑有《张河间集》。
河南南阳张衡墓
张衡主要作品 张衡主要作品
赋：《二京赋》、《南都赋》、《应间》
《思玄赋》、《归田赋》等
诗：《四愁诗》、《同声歌》等
归田赋
归田赋
游都邑以永久，无明略以佐时；徒临川以羡鱼， 俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生以决疑；谅天 道之微昧，追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎 长辞。 于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。 王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。於焉逍 遥，聊以娱情。 尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。 触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之魦鰡。 于时曜灵俄景，继以望舒，极般游之至乐，虽日 夕而忘劬。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之 妙指，咏周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨 模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如!
《归田赋》的艺术特色
是汉代散文大赋向抒情小赋转变的代表性作品
鸿篇巨制 铺采摛文 虚夸堆砌 描写宫廷游猎
体制短小 语言清丽 平浅抒情 表现个人情怀
南朝仪仗画像砖
北 齐 出 行 图 壁 画
魏晋六朝的辞赋继续沿着以抒情 小赋为主的路子发展。王粲的《登楼 赋》是建安时期抒情小赋的代表作。 反映动乱时期知识分子期盼天下太平 ，以便施展才能抱负的心理。曹植的 《洛神赋》描写洛神姿容体貌，尽态 极妍，细腻传神。也婉曲地反映了与 曹丕之间难以消除的矛盾给他精神上 造成的巨大苦闷。
武帝时期是汉赋的极
盛期。这一时期的赋被称 为散体大赋，以叙事状物 为主要内容，以铺张扬厉 为主要风格。
枚乘：字叔，淮阴人。先后游于吴、梁。 武帝即位后，慕名召他入宫，因年老死在途中 。《七发》，标志着汉代新体赋正式形成的第 一篇作品，在多方面奠定了汉赋（散体大赋）的 基础。第一，《七发》是在一个虚构的故事框 架中以问答体展开的。第二，《七发》脱离了 楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心的 高度散文化的文体。第三，《七发》所铺陈的 内容，从多方面开拓了文学的题材。第四，《 七发》已经出现道德主题与审美主题的矛盾， 出现“劝百讽一”的现象，成为后来汉赋的基 本特征。
顾，车不得旋。阗（tí an，盛的样子）城溢郭，旁流百廛
。红尘四合，烟云相连。于是既庶且富，娱乐无疆 。都人士女，殊异于五方。……
在结构形式上，以“西都宾”与“东都主人”的 相互论辩展开内容。在写作态度上，《两都赋》以写