第十一章 刘恒的小说与电影
最后的寓言——刘恒的《苍河白日梦》读解
作者： 张颐武
出版物刊名： 当代作家评论
页码： 85-91页
主题词： 现代性话语;白日梦;后新时期;刘恒;知识分子;消费文化;长篇小说;中国小说;寓言;作家
摘要： <正> 刘恒的《苍河白日梦》是这个作家进入电影界并成为大众传媒所关注的'明
星'式的人物之后写出的长篇小说,也是他提供给我们这个复杂难解的'后新时期'文化的新的洞见与沉思.我们突然发现,在这个作家编织过的无数个电影故事在我们周围衍生和播散的时候,当他的名字印在无数个由大明星主演的。
推荐的经典文学与影视作品
推荐的文学与影视作品一、现代经典文学作品鲁迅：小说《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文集《野草》；郭沫若：诗集《女神》；茅盾：小说《子夜》；巴金：小说《家》、《寒夜》，散文集《随想录》；老舍：小说《骆驼祥子》、《四世同堂》、《离婚》，话剧《茶馆》；曹禺：话剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》；沈从文：小说《边城》、《长河》，散文集《湘行散记》；钱钟书：小说《围城》，短篇小说集《人.兽.鬼》，散文集《写在人生边上》；丁玲：小说《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》；杂文《三八节有感》；萧红：小说《呼兰河传》、《生死场》；张爱玲：小说集《传奇》，散文集《流言》；张恨水（通俗文学大师）：小说《啼笑因缘》、《金粉世家》、《春明外史》；林语堂：小说《京华烟云》，散文集《人生的盛宴》、《孔子的智慧》；孙犁：小说散文集《荷花淀》，小说《铁木前传》；二、当代优秀文学作品罗广斌、杨益言：小说《红岩》；曲波：小说《林海雪原》；欧阳山：小说《三家巷》；姚雪垠：小说《李自成》（获茅盾文学奖）；梁斌：小说《红旗谱》；杜鹏程：小说《保卫延安》；柳青：小说《创业史》；李准：小说《黄河东流去》（获茅盾文学奖）；傅雷：书信集《傅雷家书》；金庸：小说《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》；琼瑶：小说《一帘幽梦》、《烟雨蒙蒙》、《还珠格格》；王蒙：小说《组织部新来的年青人》、《青春万岁》、《活动变人形》；路遥：小说《人生》、《平凡的世界》（获茅盾文学奖）；汪曾祺：《受戒》、《大淖记事》、《岁寒三友》；张贤亮：小说《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》；张承志：小说《北方的河》、《心灵史》，散文《荒芜英雄路》；贾平凹：小说《浮躁》、《废都》、《怀念狼》、《秦腔》（获茅盾文学奖），散文集《月迹》、《商州三录》；莫言：小说《红高粱家族》、《檀香刑》、《丰乳肥臀》；池莉：小说《烦恼人生》、《不谈爱情》、《你是一条河》；方方：小说《风景》、《桃花灿烂》、《祖父在父亲心中》；张洁：小说《爱，是不能忘记的》、《沉重的翅膀》（获茅盾文学奖）、《无字》（获茅盾文学奖），长篇散文《世界上最爱我的那个人去了》；铁凝：小说《玫瑰门》、《麦秸垛》、《无雨之城》、《永远有多远》（获鲁迅文学奖），散文集《女人的白夜》（获鲁迅文学奖）；王安忆：小说《雨，沙沙沙》、《小城之恋》等“三恋”、《叔叔的故事》、《长恨歌》（获茅盾文学奖）；霍达：小说《穆斯林的葬礼》（被冰心誉为“奇书”，获茅盾文学奖）；迟子建：小说《雾月牛栏》（获鲁迅文学奖、庄重文学奖）、《额尔古纳河右岸》（获茅盾文学奖）、《世界上所有的夜晚》（获鲁迅文学奖），散文《光明在低头的一瞬》（获冰心散文奖）刘恒：小说《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》、《贫嘴张大民的幸福生活》；叶兆言：小说《一九三七年的爱情》、《艳歌》、“夜泊秦淮”系列小说；刘震云：小说《单位》、《官人》、《一地鸡毛》、《温故一九四二》；余华：小说《十八岁出门远行》、《许三观卖血记》、《活着》、《兄弟》；苏童：小说《妻妾成群》、《一九三四年的逃亡》、《离婚指南》、《米》；毕飞宇：小说《哺乳期的女人》（获鲁迅文学奖）、《玉米》（获鲁迅文学奖）、《推拿》（获茅盾文学奖）；邱华栋：小说《教授》、《夜晚的诺言》、小说集《都市新人类》；刘庆邦：小说《平原上的歌谣》、《远方的诗意》，短篇小说集《梅妞放羊》、短篇小说《鞋》（获鲁迅文学奖）；周大新：小说《走出盆地》、《第二十幕》、《汉家女》、《伏牛》；阎连科：小说《风雅颂》、《受活》（获老舍文学奖）、《年月日》（获鲁迅文学奖）；李佩甫：小说《羊的门》、《李氏家族第十七代玄孙》、《学习微笑》；凌力：小说《少年天子》（获茅盾文学奖）；陈忠实：小说《白鹿原》（获茅盾文学奖）；阿来：小说《格萨尔王》、《尘埃落定》（获茅盾文学奖）；张平：小说《抉择》（获茅盾文学奖）；柳建伟：小说《英雄时代》（获茅盾文学奖）；宗璞：小说《红豆》、《东藏记》（获茅盾文学奖）；徐祥贵：小说《历史的天空》（获茅盾文学奖）；熊召政：小说《张居正》（获茅盾文学奖）；二月河：小说《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》；王朔：小说《空中小姐》、《顽主》、《过把瘾就死》；王小波：小说《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》，杂文集《沉默的大多数》；余秋雨：散文集《文化苦旅》、《霜冷长河》、《千年一叹》；韩寒：小说《三重门》；郭敬明：小说《幻城》；张悦然：小说《陶之陨》；（注：以上的作品有的是单独成书，有的编在了作家的文集或选集中）三、由文学作品改编的优秀影视剧1、《大话西游》《武林外传》（此系列影视剧是当下时髦的后现代文化现象的典型代表。
小说与电影的艺术转换与意义生成——论《菊豆》对《伏羲伏羲》的改编得失
ＤＯＩ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７２－７９９１．２０１８．０２．００９小说与电影的艺术转换与意义生成———论《菊豆》对《伏羲伏羲》的改编得失牛传琦（安庆师范大学文学院，安徽安庆２４６０１１）摘 要：电影《菊豆》取材于刘恒小说《伏羲伏羲》，张艺谋提炼出更适合电影表现的故事元素，进行了视觉化表达，但其中也显现了不尽合理之处。
借助电影特有的视觉影像表现手段如色彩、音响等，电影的主题和意义发生了变异，这源于张艺谋的“强力阅读”，折射出他作为读者的个性化理解和审美趋向。
关键词：《菊豆》；《伏羲伏羲》；改编；意义生成中图分类号：Ｉ２３５．１ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－７９９１（２０１８）０２－００４７－０５ＡｒｔｉｓｔｉｃＣｏｎｖｅｒｓｉｏｎａｎｄＭｅａｎｉｎｇＧｅｎｅｒａｔｉｏｎｂｅｔｗｅｅｎＮｏｖｅｌａｎｄＭｏｖｉｅ—ＡｎａｌｙｓｉｓｏｎｔｈｅＡｄａｐｔａｔｉｏｎｏｆＭｏｖｉｅＪｕｄｏｕｆｒｏｍＮｏｖｅｌＦｕｘｉＦｕｘｉＮｉｕＣｈｕａｎｑｉ（ＳｃｈｏｏｌｏｆＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ＡｎｑｉｎｇＮｏｒｍａｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，ＡｎｑｉｎｇＡｎｈｕｉ２４６０１１，Ｃｈｉｎａ）Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＴｈｅｍｏｖｉｅＪｕｄｏｕｗａｓａｄａｐｔｅｄｆｒｏｍＬｉｕＨｅｎｇ’ｓｎｏｖｅｌＦｕｘｉＦｕｘｉ，ＺｈａｎｇＹｉｍｏｕｈａｄｒｅｆｉｎｅｄｔｈｅｓｔｏｒｙｅｌｅ ｍｅｎｔｓｓｕｉｔａｂｌｅｆｏｒｍｏｖｉｅｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎａｎｄａｃｈｉｅｖｅｄｔｈｅｖｉｓｕａｌｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，ｂｕｔｉｔｗａｓａｌｓｏｉｒｒａｔｉｏｎａｌ．Ｗｉｔｈｔｈｅｈｅｌｐｏｆｍｏｖｉｅ’ｓｄｉｓｔｉｎｃｔｉｖｅｖｉｓｕａｌｉｍａｇｅｒｙｅｘｐｒｅｓｓｍｅａｎｓｓｕｃｈａｓｃｏｌｏｒｓａｎｄｓｏｕｎｄｓ，ｔｈｅｔｈｅｍｅａｎｄｍｅａｎｉｎｇｏｆｔｈｅｍｏｖｉｅｈａｄｃｈａｎｇｅｄ，ｔｈｉｓｗａｓｔｈｅｒｅｓｕｌｔｏｆＺｈａｎｇＹｉｍｏｕ’ｓ“ｓｔｒｏｎｇｒｅａｄｉｎｇ”，ｗｈｉｃｈｒｅｆｌｅｃｔｅｄｈｉｓｐｅｒｓｏｎａｌｉｚｅｄｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎａｓａｒｅａｄｅｒ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｊｕｄｏｕ；ＦｕｘｉＦｕｘｉ；ａｄａｐｔａｔｉｏｎ；ｍｅａｎｉｎｇｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ． 文学与电影有着难舍难分的关联性，两者既有共性又差异明显，从文学对电影的作用来看小说是电影的重要源泉，通过对小说的改编或再创作而产生电影剧本并完成影像表现是中外众多著名电影的产生途径。
韦勒克、沃伦《文学理论》(章节练习-文学和其他艺术)【圣才出品】
第11章文学和其他艺术一、简答题1．与小说人物语言相比，戏剧人物语言有什么特点。
（华中师范大学2011年研）答：与小说人物语言相比，戏剧人物语言是表演的基础和手段，在戏剧叙事和抒情中承担着剧情、推进戏剧冲突、表现人物性格特点的任务，人物语言要富有动作性、个性化和富于潜台词。
（1）戏剧人物语言的动作性动作性指人物的对话、独白一方面与人物的姿态、手势、表情、形体动作结合起来，另一方面又对他人具有影响力和冲击力，既推动剧情的进展，又表现人物的思想、意志、欲望、激情。
戏剧的基础是矛盾、冲突，在戏剧情节中矛盾无处不在，冲突的形式和表现是依靠人物的行动进行。
台词是人物行动的一个重要组成部分，也是冲突表现的一个重要手段。
语言能够让观众听清楚、听明白，是否赋予语言丰富的色彩和内涵，与是能否塑造好人物角色有密切的联系。
因此，戏剧中语言的艺术处理必须做到台词的表达准确，理解深刻，使人物的台词真正被观众喜欢。
（2）戏剧人物语言的个性化个性化指人物的对话、独白既要符合人物的身份、年龄、经历、职业、社会地位、文化教养、生活习惯、兴趣爱好，又要能够表现人物的思想感情、个性特征，什么人说什么话，什么话表现什么人的性格。
如何塑造个性化的人物性格，台词的处理非常重要。
塑造人物的年龄职业、思想、品质、兴趣、爱好、所处的时代背景等语言处理，是直接关系到角色是否成功的关键所在。
好的剧本中的人物语言，不是客观抽象或是概念化的，而是具体的、富有多色彩个性化的。
所以，在处理台词的过程中，除了要掌握语言的动作性之外，人物语言还要注意创造出富有鲜明个性化的语言。
在舞台上创造出准确、鲜明、生动、形象、富有生命力的人物性格化的角色台词，满足观众对戏剧的审美需求。
（3）戏剧人物语言的潜台词潜台词指人物的语言要有言外之意，即人物没有直接说出来，而作者寓于语言之中观众根据特定情境和台词可以心领神会的间接语言。
潜台词包含着橘色和剧本的各种各样的内在线索，这些线索是由有魔力的和别的“假使”，由各种各样的想象虚构、规定情景、内部动作、注意对象、大大小小的真实和对这些真实的信念、适应及其他元素交织而成的。
谈电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的主题改编
谈电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的主题改编作者：李泽月来源：《成都工业学院学报》2016年第03期摘要：小说和影视剧作是两种不同的艺术形式，如果说小说作品是一首“诗”，那么影视剧作就是一幅“画”，两者之间既有联系也有区别。
从主题的混乱、主题的偏离和主题的减损三个层面展开论述电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的改编在主题层面上得不同点。
关键词：《菊豆》；《伏羲伏羲》；主题中图分类号：L235.1文献标志码：A 文章编号：2095-5383（2016）03-0071-04Abstract：Novels and film and television dramas are two different art forms， if works of fiction is a “poem”，then film and television drama is a piece of “painting”， between them there are relations ，as well as differences. Adaptat ion of the film “Ju Dou” from novel “Fu Xi Fu Xi” have many differences， in the subject level. This article discusses three aspects： the theme of confusion， the deviation of the subject and the impairment of the subject.Key words：Ju Dou； Fu Xi Fu Xi； theme小说文本到影视剧作的过程是一个将文学作品视觉化的过程。
在这个过程中，人物形象更加直观，故事情节更加具有吸引力。
小说文本和影视剧作既有联系也有区别。
相同之处主要体现在：“1）都是一种叙事性作品。
谈电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的主题改编
谈电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的主题改编
李泽月
【期刊名称】《成都电子机械高等专科学校学报》
【年(卷),期】2016(019)003
【摘要】小说和影视剧作是两种不同的艺术形式，如果说小说作品是一首“诗”，那么影视剧作就是一幅“画”，两者之间既有联系也有区别。
从主题的混乱、主题的偏离和主题的减损三个层面展开论述电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的改编在主题层面上得不同点。
【总页数】4页(P71-74)
【作者】李泽月
【作者单位】安庆师范大学文学院，安徽安庆 246133
【正文语种】中文
【中图分类】L235.1
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1.谈电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的主题改编 [J], 李泽月;
2.红色幕布下的人性思考——论电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的二次创作 [J], 臧焱辛;张媛
3.小说与电影的艺术转换与意义生成r——论《菊豆》对《伏羲伏羲》的改编得失[J], 牛传琦
4.文学与影视的源与流--谈《菊豆》对《伏羲伏羲》的改编 [J], 神兴彬
5.小说的叙事蕴蓄与电影的叙事张力——从刘恒的《伏羲伏羲》到张艺谋的《菊豆》[J], 苏敏
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如梦似幻 缘来如此——从小说《命若琴弦》到电影《边走边唱》
接着 ， 我看 完 了这部 短篇小 说 的作者 史铁生 的几乎所有
在 中国众 多的改 编电影 中 ， 第 五代 导演 的改编作 品 作品 。看完 小说再 看 电影 时 ， 一切似 乎都变得 豁然开 朗 当属 此类 。且 这些文学 作品大 多 出 自西 部作家 之手 ， 改 起 来 。
如 梦似 幻
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缘来如 此
鑫
从 小说 《 命 若琴弦 》到 电影 《 边走边唱 》
金
摘要： 纵观世界 电影 史， 许 多电影来 自其他文 学样 式的改编 ， 有些甚至成 为电影的经典作品 。这其 中有原作
的基础 贡献 ， 也有后 续电影导演 编剧的功 劳 ， 更有 小说 改编后发优 势。从 中国 当代 小说 《 命 若琴弦 》改编的电 影 《 边走 边唱 》就 充分说 明 了这 一点。 陈凯歌 导演 的电影 《 边走边 唱 》改编 自史铁 生 的小说 《 命若琴 弦 》 ， 作
品充 满如梦似幻般 的隐喻 ， 记述 了两代 瞎子说 书人的命运 ， 老瞎子相信 了师傅 弹断一千根琴 弦就可看见光 明的
话， 这 句话作 为老艺人 活下去 的动 力。临终 时他 又把这 句谎 言传给 了小瞎子徒弟 ， 传给 了活下去 的勇气。《 命 若 琴 弦》以寓言的形 式展 开叙事 ， 命运 具有 象征 的寓言意 义 ， 充满浪 漫主义和神秘化 的情调和 氛 围。 陈凯歌保 留 了原著的基本人物和框架 ， 也对原著做 了删改和再创作 ， 如增强原文的 宗教 意识 ， 增加 了原著的关学意蕴等。 关键词 ： 小说 ； 《 命 若琴 弦 》 ； 电影 ； 《 边走边唱 》
后 由业余 创作改为专业创作 ， 现为北 京市作协理事 、 合 同 为重要 的 ， 比如 《 来 到人 间 》 、《 命若 琴弦 》 、 《 山顶上 的
红色幕布下的人性思考——论电影《菊豆》对小说《伏羲伏羲》的二次创作
二、 故事地点的置换
在刘恒的小说《 伏羲伏羲》 人物的生活环境 中， 是在山石峥嵘的太行山区； 而在电影中， 人物的生活
环境则由相对封 闭的小 山村换 成了封闭的小 染坊 。
张艺谋之所 以要将环境 封闭化 、 边缘化 、 立化 ， 独 不
【 作者简介】 臧焱辛（９５ ， 珠海艺术职业学院公共教研室教师 ， １７ ～）女， 主要从事中国现当代文学研究。
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仅仅是人物 、 情节的需要 ， 更重要的是为了突出强调
影片的造型空间。 （ ） 一 造型空间的袭意性 表意性造型风格 即导演运用“ 造型空间” 一切可
杨家染坊设在杨家狭小封闭的四合院里， 中间
唯一可见 阳光 的小 院高高地挂满 了五颜六色 的染 布， 而这随风幡然 的染布 ， 正是那骚动 、 惊悸兴奋 的
以调动的元素（ 、 、 色 光 构图等） 创造意境 ， 达到象征、
男女主人公的写照 ， 特别是当天青 和菊豆第一次相 拥在一起 时， 不慎触动了机关 ， 高悬的染布一下子哗
哗啦啦地坠入血色的染池 中， 这是极具象征意味的，
隐喻、 诗化的表现效果 ， 电影 的艺术表现力突破 它使 情节的限制向空间扩展。 ］菊豆》 ［《 的成功改编就在
一
、
间的某一天” 开始 ， 至全 国解放 、 土地改革 、 互助组 、
公社化 、 文化大革 命 ， 一直延伸到文化大革命结束 ， 描写了杨天青从少年到 中年的命 运 ， 时间跨 度为几 十年。作家刘恒在《 伏羲伏羲》 中没有淡化故事发生 的社会时代背景 ， 而是有意加强渲染 了人物生活的 时代 、 社会环境 ， 来表现它们对于个体生命的巨大影
电影没事偷着乐演员表
电影没事偷着乐演员表摘要：1.电影《没事偷着乐》基本信息2.主要演员及其角色介绍2.1 冯巩2.2 姜昆2.3 蔡明2.4 岳红2.5 刘小光3.电影剧情简介4.演员表现及评价5.电影影响和获奖情况正文：《没事偷着乐》（原名：家庭喜剧）是一部1998年上映的中国家庭喜剧电影，导演是杨亚洲，编剧是刘恒。
该电影改编自刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》。
故事围绕着一个普通的中国家庭，通过轻松幽默的方式展现了家庭成员间亲情、友情和爱情。
1.电影《没事偷着乐》基本信息《没事偷着乐》讲述了张大民一家人在平凡生活中的种种趣事。
导演杨亚洲以其独特的喜剧手法，将普通人的生活描绘得淋漓尽致，令人捧腹大笑。
2.主要演员及其角色介绍电影中的主要角色有：2.1 冯巩（饰张大民）：一个贫嘴、善良、乐观的小市民，为了家庭而努力奋斗。
2.2 姜昆（饰刘师傅）：张大民的好友，乐观豁达，乐于助人。
2.3 蔡明（饰李梅）：张大民的妻子，勤劳贤惠，一心为家庭付出。
2.4 岳红（饰张大民母亲）：慈祥善良，关爱子女，是家庭的支柱。
2.5 刘小光（饰小五）：张大民的邻居，机智幽默，为影片增色不少。
3.电影剧情简介电影《没事偷着乐》围绕着一个普通家庭的生活展开，讲述了张大民一家人在生活中的喜怒哀乐。
张大民和妻子李梅为了生活而努力工作，不仅要应对琐碎的家庭事务，还要处理家庭成员间的矛盾。
在邻居刘师傅和小五的帮助下，他们度过了一个又一个困难，最终赢得了幸福的生活。
4.演员表现及评价演员们在影片中的表现得到了观众的好评。
冯巩凭借其独特的表演风格，将张大民这个角色塑造得栩栩如生。
姜昆、蔡明、岳红等演员也凭借出色的演技，为观众呈现了一个真实而又充满喜感的家庭。
5.电影影响和获奖情况《没事偷着乐》自上映以来，受到了广泛的好评。
该片不仅在国内取得了良好的票房成绩，还荣获了第18届中国金鸡百花电影节最佳导演奖、最佳男主角奖等荣誉。
未央 沉浮
第24章闻喜 第25章长女
第26章哀荣 第27章地图
第29章探病
第28章托孤
第30章寿辰
第31章新人 第32章纷乱
第33章王后 第34章六年
1
第35章策反
2
第36章朝堂
3
第37章风生
4
第38章水起
5
第39章常氏
第40章将行 第41章弥留
第42章旧情 第43章朱虚
第44章辗转 第45章起兵
目录分析
第2章皇后
第1章掖庭
第3章迂回
1
Hale Waihona Puke 第4章算计2第5章怀孕
3
第6章杀戮
4
第7章夜话
5
第8章李代
第10章汤药
第9章新年
第11章产子
1
第12章满月
2
第13章拆桥
3
第14章赐死
4
第15章试探
5
第16章初见
第17章太后 第18章中秋
第19章信任 第20章丧逝
第22章世子
第21章承宠
第23章杜战
精彩摘录
这是《未央·沉浮》的读书笔记模板，可以替换为自己的精彩内容摘录。
感谢观看
读书笔记
难得看到一本写得不浮不躁的书平淡中又有诸多曲折有让人看下去的欲望。 瞬间倾城，美人心计高度还原了原著，跟芈月传一样，奉为经典，步步惊心，步步惊情。 了解了汉代为何后期分为东汉和西汉，女人心思的缜密也是重点提及的。 书写得真不错，我喜欢聪明的女人，可惜作者为什么不多写几本书呢？这么好的文笔，可惜了。 娓娓道来，看的甚是舒适，果然，比起电视剧中强行添加的坏人角色，小说则更为合理，而刘恒与窦漪房的 爱情也让人不禁动容。 似比电视剧心理描写更细腻。 看的惊心动魄，一口气读完了。 结局到这里，意犹未尽，却也挺好，不必面对以后的猜疑和无形的厮杀，抓住一人心，抵过之前无数日月， 幸福的定义从来如此，愿得一人心，恩爱两不疑。 电视剧《美人心计》可能以此拍摄。 本人感觉这《美人心计》电视剧里的薄太后比原著里的薄太后变态得多。
张艺谋电影与文学作品的关系
《山楂树之 恋》， 根据艾米的 同名小说 改编。
• 《金陵十 三钗》， 改编自严 歌苓的同 名小说。
• 2、准改编之作
《英雄》， 取“材”于 《史记》等 史传文学作 品及民间传 说。(当然，影片结
合导演的理解，对原初 之“材”进行了大胆的 演绎与重释。)
《满城尽带黄金 甲》，取“故事 框架及人物原型” 于曹禺的话剧 《雷雨》。
•
• （3）拓展主题的覆盖面 • 小说《天上有个太阳》：主人公是王校长，他
被比作太阳，小说的主题是歌颂那些像王校长一 样的民办教师。 • 影片《一个都不能少》：主要人物变成一个年 仅十几岁的代课女教师魏敏芝，主要展示魏敏芝 的撼人心魄的执着倔强。
• • 小说《纪念》：骆校长为学校鞠躬尽瘁。 影片《我的父亲母亲》：至真至纯的爱情。
诉讼》改编而成
。
《活着》， 由余华的同名小 说改编而成 。
《摇啊摇，摇到外 婆桥》， 由李晓的小说 《门规》改编而 成。
《有话好好说》， 改编自述平的小说《晚报新闻》 。
《一个都不能少》，改编自施祥生 的小说《天上有个太阳》。
《我的父亲母 亲》， 根据鲍十的小说 《纪念》改编 。
《幸福时光》， 根据莫言的小说 《师傅越来越幽 默》改编。
• （3）情节再造 • 小说《门规》：主要情节为黑帮之争，最后老二杀死
老大。 • 影片《摇啊摇，摇到外婆桥》：从边缘角度入手，着 力描述小金宝在黑帮中的生存境况。（影片中，老大除掉 了老二。） • 小说《师傅越来越幽默》：有妻子的丁十口，在下岗 后，利用一个废弃的公共汽车壳子开了一个情侣小屋，赚 钱养家。 • 影片《幸福时光》：退休工人老赵结识了盲女小吴， 老赵不仅自己承担着照顾小吴的任务，并且还联合他的一 帮退休的朋友一起来帮助小吴。影片主要叙述老赵和他的 朋友用尽各种方法来帮助小吴的故事。
(中国现当代文学专业论文)从小说到电影剧本——80年代以来小说改编现象透视与反思
８０年代以来，现代经典小说被搬上了银幕，鲁迅、巴金、茅盾、老舍等等 现代作家对于自己作品被改编有着不同的看法，一改以往泛泛而谈，深入小说和 剧本，对照两者，审视当代改编者是否尊重原著，改编是否成功，对现代经典作 家作品的改编从文本上进行考察。８０年代，是作家“触电”萌发的阶段，作家 直接或问接接触影视，一“第五代导演”挖掘了许多小说成为了他们功成名就的砝 码，１９８８年王朔电影年将小说改编推向了一个高潮。进入９０年代，市场经济的 推动，多元文化的驱动，作家涉足影视成为了书籍出版电影上映炒作的热点，作 家创作的主动迎合，带来了作家小说创作的影视化倾向，带来了“剧本式”小说
Ａｂｓｔｒａｃｔ
Ｉｎ ８０’ｓ ｌａｔｅｒ．ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｎｏｖｅｌ ａｒｒｉｖｅｄ ｒｅｏｒｇａｎｉｚｅ ｏｆ ｍｏｖｉｅ ｔｏ ｅｎｔｅｒ ｔｈｅ ｔｈｉｒｄ ｈｉｇｈ ｔｉｄｅ ｎｏｗ．ａｌｏｎｇ ｗｉ ｔｈ ｔｈｅ ｒｅｆｏｒｍ ｖａｒｉｅｔｙ ｏｆ ＳＯＣｉａｌ ｗｈｏｌｅ ａｓｐｅｃｔｓｅｓ，ｐａｒｔｉｃｉｐａｔｉｎｇ ｔｏ ｒｅｏｒｇａｎｉｚｅ ｏｆ ｎｏｖｅｌ ｍｏｒｅ ａｎｄ ｍｏｒｅ，ｔｈｅ １ ｉ ｔｅｒａｔｕｔ。ｅ Ｉ，ｅａｄｅｄ ｆｏｒ ａｎ ｅｄｇｅ ｇｌａｄｕａｌ １Ｙ。ｓｈｏｗｂｉｚ ｃｕｌ Ｌｕｒｅ ｏｆ ｐｒｏｓｐｅｒｏｕｓ， ｔｈｅ ｎｏｖｅｌ ｃｒｅａｔｉｏｎｓ ｆａｃｅｄ ａ ｎｅｗ ｃｈａｌ ｌｅｎｇｅ，ｔｈｅ ｔｈｏｕｇｈｔ ａｎｄ ｉｄｅｎｔｉ ｔｙ ｏｆ ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｔｏｏｋ ｐｌａｃｅ ｈｕｇｅ ｖａｒｉｅｔｙ，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ”ｇｅｔ ａｎ ｅｌｅｃｔｒｉｃ ｓｈｏｃｋ”ｆｒｏｍ ｓｈａｌｌｏｗ ｔａｓｔｅ ａｒｒｉｗｅ ａｃｔｉｖｅｌＹ ｃａｔｅｒ ｔｏ ａｎ ｅｔｃ．．ｔｈｅｓｅ ｈｏｖｅｌｓ ａｒｒｉｖｅｄ ｔｈｅ ｔｅｘｔ ｏｆ ｔｈｅ ｍａｎｕｓｃｒｉｐｔ ｏｒｉｇｉｎａｌｌｙ，ｒｅｏｒｇａｎｉｚｅｄ ｔｈｅ ｖａｒｉｅｔｙ ａｎｄ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｆｏｒ ｂｒｉｎｇ ｔｏ ｂｅｃｏｍｅ ｕｓ ｔｏ ｓｔｕｄｙ ８０’ｓ ｔｈｅ ｍａｉｎ ｏｂｊｅｃｔ ｏｆ ｔｈｅ ａｄａｐｔｅｄ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｎｏｖｅｌ ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ．
以《本命年》为例浅析道家美学在中国电影中的运用
288以《本命年》为例浅析道家美学在中国电影中的运用乔慧婷 山西师范大学戏剧与影视学院摘要：道家美学指向人生和宇宙的深层，求索“形而上”的意义。
采取一种超脱、“忘”的态度，保持一种人格、精神的自由，而美就是这种自由的产物。
中国艺术很大程度上受到道家的影响，电影作为视听艺术，用有限画面表现无限意义，“象外之旨”，在人的情理冲突中传达某种普遍性的东西，使人们获得生命感悟。
关键词：道家美学；道；意境；无道家的代表人物是老子和庄子，老子是道家美学基本精神的奠基者，而庄子是对中国艺术的发展者。
庄子的根本立足点是其所宣扬的人生的自由境界和个体的无限发展，而审美的境界，是人类生存发展的根本要求。
本文分析根据刘恒小说《黑的雪》改编的电影《本命年》中，就融入了道家美学思想。
一、“道”“人法地，地法天，天法道，道法自然。
”(老子，第二十五章)“求返于自己深心的心灵节奏，以体合宇宙内部的生命节奏。
”①“道”是以宇宙本体和生命体悟为审美和艺术的最高目标，人生的境界是对自由的追求。
电影的魅力就是回归电影本身，回归于对生命本质的诠释。
电影《本命年》中李慧泉努力寻找自救之路，但是命运并没有善待他，整部影片一直是沉闷、阴暗、忧郁的色彩基调。
影片名字《本命年》，也是“轮回”，人生每一次轮回中的变与不变都标记了我们性格的符号，主人公的符号是空虚与迷失。
在影片结构上，李慧泉的出狱和最终被无流之辈人所杀构成一个轮回。
当他穿梭在那条幽暗的小路上时新的命运就开始了，没有亲人、朋友，没有工作。
邻居罗大妈的热心帮忙，片警的劝导，靠做生意过生活，小歌星赵雅秋的出现，他对生活充满期待，按时去派出所汇报情况，劝越狱好友自首，用金钱帮助刷子获取爱情，跟崔永利做生意上及拒绝其不正当要求。
但当方叉子拒绝自首，刷子的欺骗，“倒爷”的歧途，追求小歌星被拒绝，这一切将李慧泉好不容易建立起来的重生架构分崩离析，他的心灵没有了故乡，随后被两个抢劫犯捅了一刀失去生命。
小说《金陵十三钗》的电影改编分析
苏虹蕾
（作者单位：吉林省社会科学院（社科联））
摘 要：将文学作品改编为影视作品，不仅在加快了经典文学作品的传播速度、拓展了文学作品的传播范围，而且在丰富影 视艺术的内容，促进影视事业的发展上也发挥了突出的作用。由严歌苓的作品《金陵十三钗》改编而来的同名电影，自上映以来 就引起了巨大的反响， 受到了褒贬不一的评价， 本文将从小说改编的可行性、 影片改编的魅力所在以及缺失之处三个方面， 浅评 《金 陵十三钗》的影片改编。 关键词：
事情节进行了个性化的解读，增添了影 片的艺术魅力；另一方面，这种限制性 的人物视野，带来了叙述上的空白，拉 开了观众与故事人物之间的距离，引发 观众的好奇心。此外，影片在叙述故事 上并没有采用单一的内聚焦型叙述视角， 而是采用了非聚焦型的叙述模式，非聚 焦型的叙述视角又也就是传统意义上的 全知型叙述视角，叙述者作为独立的个 体存在，可以从任意的角度上来讲述故 事的内容，影片在开头部分以及中间部 分就穿插使用了全知型的叙述视角，使 整个影片的结构表现出一种跳跃的感觉， 满足观众全方位的审美体验。 其次，影片《金陵十三钗》中，通 过对原著故事情节或人物形象的删减、 增加来突显主题思想的变化，表现出极 大的灵活性，无疑是影片改编的成功之 处。例如，影片中对英格曼神父的塑造 呈现简略化。 小说中， 妓女们来到教堂后， 神父在考虑过后，决定收留她们两天， 再将她们送到国际安全区去。说完之后， 他没有理会妓女们的千恩万谢而是径直 向教堂的主楼走去，在一番交涉之后， 此时天已渐渐明亮起来。而在电影中， 则着重表现了妓女们初来教堂时的风情 万种，而没有交代神父与她们交涉的过 程。类似的，影片中对于假神父这一人 物形象的塑造，没有采用“非黑即白” 的塑造模式，而是通过多个角度来表现 人物的形象，通过假神父的金钱主义、 对待秦淮妓女的不轨之心来展现了假神 父作为一个小人物的放浪形骸；之后又 通过假神父舍弃离开是非之地的机会、 帮助修理卡车、伪装成神父与日本兵周 旋等行为来解救女学生的行为，实现个 人价值，完成小人物的转变，从而塑造 了一个立体化的人物形象。此外，影片 中对于中国士兵的塑造也与小说有了极 大的不同，如影片中的李教官，只身一 人消灭了一个队的日本兵，保护了教堂 中的女学生，改变了“避难士兵”的懦 弱形象。这样地改编，既突出了人物形 象的复杂性，更贴近日常生活，给观众 带来真实感，又符合大众对于中国军人 的崇拜之情，切合市场的主流价值观念。
困境中的人性张力--论《贫嘴张大民的幸福生活》的空间意识
困境中的人性张力--论《贫嘴张大民的幸福生活》的空间意识林业锦【摘要】小说《贫嘴张大民的幸福生活》隐含强烈的空间意识，不仅呈现了张大民家外表逼仄混乱而逻辑严密“圆形系统”外在居住空间对内在的个体心理空间的规训、压抑，还暗含了个体自由生命本能在苦难的生存现实面前的强韧和坚守，折射出个体在面对极限环境时人性及小说艺术的巨大张力，进而透射刘恒对逼仄的城市生存空间的反思以及在苦难包裹下顽强、坚韧人性的认同。
%The novel Gossip Happy Life implies a strong spatial awareness, which not only presents individual psychological discipline and depression from the external living space of the chaos outlook of Zhang Damin’s to the internal space of “circular system”, also implies individual freedom life instinct to survive in the face of suffering and stick to tough reality. A reflection of the individual and the great art of the novel strain of human nature in the face of extreme environments, and thus the transmission Liu Heng cramped urban living space for reflection as well as in suffering parcel tenacious, tough human identity.【期刊名称】《唐山师范学院学报》【年(卷),期】2015(000)001【总页数】3页(P54-56)【关键词】《贫嘴张大民的幸福生活》;圆形空间;隐形权力空间;个体心理空间【作者】林业锦【作者单位】广西民族大学文学院，广西南宁 530007【正文语种】中文【中图分类】I206.7作为20世纪八九十年代“新写实”小说中坚力量的刘恒，其中篇小说《贫嘴张大民的幸福生活》在1997年发表时，并未引起当代文坛的极大关注。
论新时期小说到电影的改编
论新时期小说到电影的改编张娟(南京师范大学文学院中国现当代文学，江苏南京210097)摘要：新时期以来．小说和电影的握手和联姻已成潮流。
小说成就了当代电影的发展．电影对小说的改编则促进了小说的繁荣和小说家的成功．然而人们对于合作后，J、说的价值．小说的发展趋向以及作家的创作观念等方面仍存有一定的质疑与焦虑。
本文试图对这些问题进行具体的探讨和论述。
关键词：新时期小说电影改编价值精神新时期以来：随着多元文化语境的形成和高科技的发展。
随着大众生活节奏的加快和文学接受方式的变化．作为一种以语言文字为载体的艺术。
小说的创作、发展及功用不可避免的受到电影等视觉文化的冲击。
作为共同承载社会责任和体现精神价值的艺术形式。
小说和电影在新时期的握手和联姻已成潮流．众多的小说文本被改编为电影剧本而搬上银幕。
然而，它们的合作是否具有切实的价值．是否会导致小说发展的萎靡。
是否会导致作家创作观念的异化与变质。
这些成了人们关注的焦点。
本文意在探讨这些问题的答案。
亨利詹姆斯在《小说的艺术》一文中曾直言不讳的指出：“小说是一种艺术。
它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。
”也就是说。
作为一门以抽象的语言文字为载体的艺术。
小说历来被认为是其它艺术的基础。
新时期以来，市场化经济浪潮的冲击，视觉文化的发展．大众审美需求的提升和变化，使得小说的这种基础作用得到了更大的发挥和利用。
其中最突出的表现即是小说与电影的交相辉映．相得益彰。
翻开新时期的电影文化史，通过小说改编并获得成功的电影比比皆是，《阿Q正传》、《伤逝》、《边城》、《骆驼样子》、《人到中年》、《人生》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《老井》、《红高粱》、《黑骏马》、《大红灯笼高高挂》(根据苏童小说《妻妾成群》改编)、《阳光灿烂的日子》(根据王朔小说《动物凶猛》改编)、《菊豆》(根据刘恒小说《伏羲伏羲》改编)、《活着》、《顽主》、《秋菊打官司》(根据陈源斌小说(TY家诉讼》改编)、《手机》、《大腕》、《天下无贼》……。
刘恒小说与后现代主义
刘恒小说与后现代主义高鹏程;高竞男【摘要】In 1977,Liu Heng started creating one of his novels containing features of western postmodernism.The use of the features in his works shows his understanding of the relationship between postmodernism and realism,between our traditional culture and society.He insisted on digesting,absorbing,expanding and discarding foreign cultures with the purpose of treating,referring to and making use of postmodernism reasonably.%刘恒小说创作开始于1977年,在刘恒的作品中,可以清晰地看到他对西方后现代主义文学中部分流派的借鉴。
为如何处理好后现代主义和现实主义、我国传统文化以及社会时代之间的关系作了具体的文本演示,坚持实事求是地对外来文化进行消化、吸收和扬弃,真正达到对后现代主义正确对待、合理借鉴、为我所用的目的。
【期刊名称】《吉林化工学院学报》【年(卷),期】2012(029)012【总页数】3页(P52-54)【关键词】刘恒;后现代主义;借鉴【作者】高鹏程;高竞男【作者单位】吉林化工学院办公室,吉林吉林132022;吉林化工学院人文社会科学部,吉林吉林132022【正文语种】中文【中图分类】I247后现代主义，在西方资本主义经历了三个重要的发展阶段，第一个阶段是市场经济资本主义时期，在文化上以现实主义为基本特征;第二阶段是垄断资本主义时期，文化上以现代主义为基本特征;第三阶段通常则被称为后资本主义，或者媒介资本主义、后工业资本主义、多国化资本主义时期。
中国当代文学史参考题
《中国当代文学史》参考习题一、填空1、《创业史》的作者是______；林道静是小说______里的主要人物，此书作者是______。
2、《随想录》的作者是______；《文化苦旅》的作者是______ ；《回答》的作者是______；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是______；《我与地坛》的作者是______ 。
3、谢惠敏是小说《______》中的人物；丙崽是小说《______》中的人物；印家厚是小说《______》中的人物。
4、“三红一青一创”指的是______ 、______ 、_____ 、______ 、_____等五部小说，它们的作者分别是______ 、______ 、_______ 、_______ 、_____。
5、在20 世纪80 年代中期，出现了______ 的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏曲》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。
6、《双桅船》的作者是______；《一代人》的作者是______；梁小斌的代表作品是：《______》。
7、《春之声》的作者是______；《山上的小屋》的作者是______；《一地鸡毛》的作者是______；《岗上的世纪》的作者是______。
8、《山上的小屋》的作者是______；《一地鸡毛》的作者是______；《岗上的世纪》的作者是______ 。
9、新时期歌颂“张志新”的代表诗作有：雷抒雁的《______》、公刘的《______》。
刘心武的《______》是“伤痕文学”的发端之作，“改革文学”的发轫之作是蒋子龙的《______》。
属于反思类的报告文学的代表作有徐迟的《______》。
10、“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”出自______的作品《___ ___》。
11、徐迟的报告文学代表作《______》塑造了科学家的形象，掀起了一股“科学家热”。
12、荒诞川剧《潘金莲》是______的代表作。
13、第四次文代会于______ 年10 月，在北京召开，______ 代表中共中央到会致祝词。
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一、生平与创作
1刘恒（1954——）原名刘冠军，生于北京， 15岁当兵，后做过工人、知青、编辑。现 实经历并不特别，但他的作品总感觉其经 历中有创伤经验。
2.新写实与新历史代表 作：《狗日的粮食》、 《伏羲伏羲》、《白 涡》
二、《伏羲伏羲》：乡村乱伦故事 （一）结构分析：顺时结构 小说以空行的方式将故事分为3段：
2菊豆、杨天青、杨天白的“三角”故事 五个阶段： 一、天青与菊豆用种种方式躲避天白的眼睛； 二、大字报公开私情，天青与菊豆害怕天白不敢私会；
三、菜窖求死，被天白救出； 四、天青终于说出：“我是你亲爹”，招来天白痛打；
五、天青死了
（三）主题分析：性的传统文化与历史反思 1.中国传统文化笼罩着乡村 2.中国传统文化的历史思考
（四）艺术分析：现代“山药蛋”
1“真正的山药蛋！”——小说的写实性与乡土气 刘恒讲述故事，刻画人物的一言一行，无不生动逼真；
而小说叙事语言与人物语言的地方化与生活化，也增添 了故事的生动性。 2“写性超过了张贤亮！”——小说人物的心理探索 刘恒不仅是讲述一个生动的乡土故事，而对人物的心理 刻画更深入到人性的深处，这种心理的发掘，使《伏羲 伏羲》具有了足够的心理深度。
五、《没事偷着乐》
《没事偷着乐》是由西安电影制片厂出品，由杨 亚洲执导，冯巩、丁嘉莉、气壳等人主演的一部 喜剧片，该片于1998年上映。影片讲述了张大民 带领着两个弟弟、两个妹妹，还有一个老母亲过 着有条不紊的幸福生活的故事。
第十一章 刘恒的小说与电影
导入
《杨澜访谈录》 刘恒编剧 作家 大好人
导读
小说家刘恒则又写出了一出乡村乱伦故事。乱伦 是文明的禁忌，但曹禺与刘恒却都借助这类题材， 写出了文明的病：文明压抑了人性正当的需求。 北京评论家认为《伏羲伏羲》“山药蛋，山药蛋， 真正的山药蛋！”，“写性，绝对超过了张贤 亮！”这个评价道出了这部小说的艺术与内涵的 关键。
三、电影《菊豆》
《菊豆》是第一部获得奥 斯卡最佳外语片提名的中 国电影。改编自刘恒小说 《伏羲伏羲》，由张艺谋 导演，巩俐、李保田主演。
讲述的是故事发生在20世纪年 代，中国某小镇上的染坊主杨金 山续弦娶了年轻姑娘菊豆为妻为 传宗接代但其性无能，后侄子杨 天青与菊豆爱慕生子天百。杨金 山死后，渐已成人的天白后怒杀 与母“通奸”的生父杨天青。菊豆 万念俱灰，纵火烧掉杨家世代相 传的祖业杨家染坊。
一民国时代：小地主娶了农民女子王菊豆； 二共和国时期：杨天青与菊豆私情，一直到 死亡； 三是改革开放时期：死后成了传奇。
（二）情节分析：两个三角故事 1菊豆、杨金山、杨天青的三角故事 五个阶段： 一、杨金山卖了土地娶了王菊豆，生子不成，开始折磨；
侄子杨天青被欲望折磨，与菊豆私通； 二、乱伦结了果，杨金山却成了掩护； 三、杨金山瘫痪，私情在家庭公开，你死我活地斗； 四、菊豆意外怀孕，没了掩护的二人“雌雄大恸”； 五、杨金山死了。