第二十二章解放区文学创作

• 丁玲《太阳照在桑干河上》
一、成书：是丁玲在解放区深入农村生活后，以反映土地改革运 动为内容创作的一部长篇小说。1948年9月初版，1952年获苏 联斯大林文学二等奖。 二、文本内容：通过对华北桑干河畔暖水屯土改运动曲折过程的 描写，真实而深刻地映现了中国农村所发生的伟大历史变革的 生活图画。作品的内容丰富，但始终围绕着农民推翻旧的土地 制度而获得解放这一中心。 三、主要人物 狡猾阴险的地主钱文贵。暖水屯的第一个共产党员张裕民。 受地主剥削的长工程仁。 四、小说特点 1、围绕主要矛盾和主要线索，小说设置了多种矛盾和多个人物， 出场的人物有四十多个。 2、对人物的心理描写有相当的层次，写出了农村阶级斗争的复 杂性和人物性格的多层次性。显示出了小说的现实主义水平。
从40年代开始，他的小说和文 学观就一直是评论界言说的对 象。40年代后期，他被作为实 践毛泽东文艺思想的“方向” 而 获得很高的赞誉。建国前他的 小说《邪不 的 评价褒褒贬贬，时起时伏。 “文革”结束后，他的价值重 新
• 《小二黑结婚》 • 1943年5月，赵树理写《小 二黑结婚》一举成名。农村青 年小二黑与小芹自由恋爱，却 遭到双方父母“二诸葛”、 “三仙姑”和掌握村政权的恶 势力的刁难和迫害，最后在民 主政府支持下终成眷属。 • 《小二黑》是“赵树理方向” 的奠基石，无论是在人物塑造， 还是情节结构和语言驾驭上， 都开辟了一个崭新的为老百姓 所喜闻乐见的、独特的艺术世 界。
李季：《王贵与李香香》
山丹丹开花红姣姣， 地头上沙柳绿蓁蓁， 香香人才长得好。 王贵是个好后生。 一对大眼水汪汪， 身高五尺浑身都是劲， 就像露水珠在草上淌。庄稼地里顶两人。 玉米开花半中腰， 二道糜子碾三遍， 香香自小就爱庄稼汉。王贵早把香香看中了。
• 赵树理 • 在现代文学诸多杰出的作家 中，赵树理是非常特殊的一位。 他是抗日民主根据地和解放区 土生土长的作家，既受过现代 的文化教育，又有着地道的农民气质，能自然 自在地写出真正为农民所欢迎的通俗乡土小说。 他成功地将五四新文学传统和民间文学传统结 合起来，开创了新型的大众化的创作风尚，代 表了40年代解放区文学创作的最高成就。
三、人物形象 1、杨白劳是旧社会老一辈农民的形象。他忠厚、 勤劳、善良，但软弱。 2、喜儿是与她父亲有着不同性格的另一种农民形 象。她天真活泼，勤劳善良，有顽强的反抗和复仇 精神。 四、《白毛女》的艺术手法：是诗、歌、舞三者结合 的民族新歌剧。在创作上融合了多种艺术样式的长 处。 1、《白毛女》是富有革命浪漫主义色彩的新歌剧。 2、《白毛女》运用了民歌、小调和地方戏曲的曲 调，吸收了中国古典戏曲的歌唱、吟诵、道白相结 合的传统，还借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的 处理方法，为新歌剧确定了模式。
三、解放区文学创作概况
（一）小说方面：成就最大，反映解放区各方面生活。形成 了农村和战争两大题材。农村题材以赵树理和丁玲为代表， 战争题材则以孙犁和马烽、西戎为代表。 1942年以后，解放区的短篇小说创作，呈现出明朗纯净的 总体风格，在表现形式上又形成了两种不同的类型：一是 以赵树理为代表的“写实型”，一是以孙犁为代表的“抒 情型”。 （二）戏剧创作: 1、新歌剧《白毛女》等。 2、传统旧戏剧的改造。 3、话剧创作。 （三）诗歌创作：成就最大的是“民歌体”长篇叙事诗。 李季《王贵与李香香》，阮章竞《漳河水》。 （四）散文方面：主要集中在报告文学、速写和文艺通讯方 面。刘白羽、孙犁、周而复。
• 山药蛋派（山药蛋是山西对于马铃薯的俗称）
• 受著名作家赵树理影响，也以他为代表，包括马 烽、西戎、束为、孙谦、胡正等长期生活在山西 农村的作家，在50年代后期，他们结成了一个作 家群体，作品以当地的农村生活为创作的主要内 容，具有新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众 语言，清新浓郁的乡土气息，受到广大读者的喜 爱。这是一个具有突出地域特点的创作流派，史 称“山药蛋派”或“山西派”、“火花派”。 • （注：《火花》是五十至六十年代山西的文艺刊 物。）
孙犁的代表作 《荷花淀》
标志着孙犁短篇小说创作的成熟。1945年5月15日 《解放日报》副刊发表。
孙犁小说的特点
1、通过日常生活画面显示时代风貌。侧重于从人的 心灵、情感和生活诗意层面上表现人物性格的丰 富与优美。 2、善于以细节和对话描写人物，尤其是在小说中塑 造了一系列性格鲜明的女性形象。 3、写实和抒情的完美结合。孙犁常用白描手法写景 叙事，表现场景氛围，寄寓自己的深厚情思。
《李有才板话》 描写阎家山农民与地主阎恒元及 其爪牙之间围绕着村政权的改造和 减租减息而展开的斗争。此小说得 到更高评价，被誉为“解放区文艺 代表之作”。被指定为整风学习、 减租减息和土改运动的干部必读材 料。 小说主要有三类人物： 主人公李 有才；地主阎恒元和他的亲族爪 牙；“小”字辈人物。与《小二黑 结 婚》相比，这部作品少了一些幽默 式的喜剧色彩，多了一些冲突的复 杂和严峻。人物关系、冲突样式也 大大复杂化了。不但类型多而且同 类人物也不相同。李有才是最具有 特色的人物。
孙犁的小说
孙犁长期在晋察冀根据地工作。从1930年起开始发表小说、散 文作品，到1949年创作了三十多篇小说，结集出版《荷花淀》、 《芦花荡》、《嘱咐》和《采蒲台》等。孙犁的作品数量不算 多，但风格独特，在文体上久负盛名。
孙犁小说的创作风格
1、作品从所熟悉、所感动的生活出发，真实地反映了冀中、 冀西和雁北一带人民的生活斗争和精神风貌，现实性、客观性 和时代性鲜明，现实主义精神品格突出。 2、善于从日常的生活现象中透视和捕捉新生活的美质，把平 凡和伟大、真实与典型、个别与一般有机地统一起来，把写实 与抒情、单纯与丰富、朴素与绚丽完美地融为一体，写出真善 美的极致。小说虽然高扬着现实主义的旗帜，但却洋溢着浪漫 主义的诗情画意。
1、《小二黑结婚》的创作过程 真实的案件为素材。生活原型岳冬至和智英祥 。赵树理 把原本是悲剧性的事件写成大团圆的小说 。小说抨击农村 中的恶势力，批判旧思想，歌颂新人物新时尚。 2、人物形象 非常鲜明的六个人三组人物： 小二黑、小芹是根据地新生民主力量的代表。 二诸葛、三仙姑是当时农村传统意识的体现者。 金旺、兴旺兄弟俩是当时混进乡村政权里的恶势力。 3、《小二黑结婚》的艺术成就 作品表现了新的生活和主题。 塑造了解放区农村的新人形象。 “评书体”的小说样式。 通俗化的文学语言。
第二十二章 解放区文学创作
一、解放区文学创作的新面貌 1、题材、主题新。出现了新的题材与主题，而且有 比较成功的作品。 2、人物新。工农兵群众在作品中取得了主人公地位。 3、形式新。运用大众喜闻乐见的形式、大众化语言， 与传统的民族、民间文艺相联系。 二、解放区文学的特征 1、体现了服务于时代政治任务的功利性。 2、体现了艺术追求的乡村化。 3、体现了作家心态的“工农兵”化。
周立波《暴风骤雨》
• 1948年创作，分为两部。 1952年获斯大林文学三等奖。是 反映解放区土地改革运动的又一部力作。它通过展现位于松 花江畔的山村元茂屯土改斗争的整个过程，反映了中国农村 前所未有的伟大变革。 一、基本主题：土地改革不仅推翻了地主统治，而且更重要的 是有力地启发和提高了农村各阶层农民的阶级觉悟。 二、《暴风骤雨》人物 主要人物：贫苦农民赵玉林、郭全海。凶恶地主韩老六。 次要人物：白玉山、白大嫂、李常有、老田头等人。 三、《暴风骤雨》特点： 在叙述上吸纳传统小说和民间艺术的特点，在语言上运用东 北农民的口语，以简洁明快的语言，重现真实生动的生活场 景。长于描绘日常生活，突出了浓郁的地方色彩和生活气息。
新歌剧《白毛女》
一、根据流传在晋察冀边区的“白毛仙姑”传说改编 而成。鲁艺师生集体创作，贺敬之、丁毅执笔。 二、剧本摒除了原故事中的传奇色彩和迷信色彩，融 进了阶级斗争的思想内容。通过杨白劳和喜儿父女 两代人的悲惨遭遇，揭示了地主和农民之间的尖锐 矛盾，愤怒控诉了地主阶级的罪恶，热情歌颂了共 产党和新社会，形象地说明了“旧社会把人逼成 ‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的主题，指出了 农民翻身解放的必由之路。塑造了杨白劳、喜儿等 农民形象。
赵树理，原名赵树礼，山西 沁水县人。自幼跟随父亲学习 民间曲艺、戏剧、民歌、民谣、 鼓板等民间艺术，受民间艺术 和农民语言的熏陶，并终生醉 心于此。 1943年，写《小二黑结婚》 和《李有才板话》一举成名。
40年代后期被解放区文学界树为“赵树理 方 向”，成为广大文艺工作者前进的旗帜， 赵 树理因此确立了自己在现代文学史上的历 史地位。共和国成立后担任一些行政职 务，主编《说说唱唱》。1955年创作长篇 小说《三里湾》。后来又写了短篇小说 《登记》、《锻炼锻炼》等，长篇评书体 小说《灵泉洞》(上)。1959年后受到批判。 1966年“无产阶级文化大革命”中被残酷 批
其他作品 1、《李家庄的变迁》 赵树理的第一部长篇小说。 结构庞大。通过一个村庄从大 革命失败到抗战胜利20多年的变 迁，表现农民命运的变化。 2、《三里湾》（1955） 是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小 说，后被改编成电影《花好月圆》和各种舞台剧。
• 赵树理小说创作的贡献
• 1、以新生活和新主题开创了现代文学的新局面。 小说反映根据地解放区农村的巨大历史性变化，为 新文学小说人物系列增添了翻身农民的新形象。 • 2、继承五四新文学的批判精神和改造国民性的新 传统，创造出更具现实性的新型“问题小说”。 • 3、在艺术的通俗化、大众化方面为中国现代小说 提供了艺术经验。小说汲取传统和民间艺术中有生 命力的因素，融合新小说的长处，形成雅俗共赏的 评书体小说样式。 • 4、在语言上，他把北方农民的口语融汇在人物对 话和叙述过程中，通俗而不庸俗，口语化而又有艺 术感染力。