杨沫的《青春之歌》：革命、身体与主体

三部曲之一：爱情至上
►林道静出身于官僚化地主家庭，虽然她的生母是 佃农的女儿，并且早在生下她之后就因被遗弃而 自杀，但这丝毫没有影响她接受良好的教育，她 在物质优裕的环境里从小学一直读到高中。 ►林道静对自由爱情的获得不是主动追求来的，而 是无意邂逅，像许多旧言情小说描写的那样，她 在一个“英雄救美”的神话里绝处逢生、巧遇知 己。 ►扮演救美角色的“骑士兼诗人”余永泽，就读于 “五四”运动的发源地北大，是“五四”文化催 生的自由知识分子的代表。“骑士”和“诗人” 两个符号某种程度上体现了“五四”文化的精神 气质。
三部曲之二：革命＋爱情
►林道静对卢嘉川说： “卢兄，替我想个办法吧！这生活实在太沉 闷了，憋得出不来气……你介绍我参加红军，或 者参加共产党，行吗？我想我是能够革命的！”
——这种动机和请求清晰地表露出30年代的青年 是怎样把爱情和革命搅拌到一起的。
三部曲之二：革命＋爱情
►仿佛这青年身上带着一股魅力，他可以毫不费力 地把人吸在他身边……道静立刻被他那爽朗的谈 吐和潇洒不羁的风姿吸引得一改平日的矜持和沉 默……（48页） ►这是林道静初次见到学运领袖卢嘉川时留下的印 象，“魅力”是什么？革命！革命给了林道静的 东西是余永泽给不了的，两个来自不同文化阵营 的知识分子的差异瞬间就被敏感的林道静捕捉到 了：
三、林道静成长中与三个男性的隐喻
实际上，林道静是被动的，在小说中，是处于被爱、 被改造、被男性愿望改造，其成长过程是在被三个男性的 拯救、唤醒、肯定中完成的。 余永泽——骑士英雄兼诗人，拯救了林道静的肉体生 命，唤醒了林道静生命中爱与美的意识→人性、人道主义； 卢嘉川——革命知识分子，精神英雄，是林道静革命 的启蒙者，阶级意识（斗争），精神的拯救； 江华——工人阶级，革命英雄。林道静的并肩战斗者， 在卢嘉川精神拯救的基础上唤醒了林道静的斗争意识和女 性意识。 林道静成长的价值和意义在每个阶段都是通过男人 来界定、建构和阐释的。
2、人物 林道静，是30年代从个人反抗走上革命道路的小知识分子的 典型。
（1）写林道静的不幸遭遇和个性反抗的软弱无力 （2）写林道静走上革命道路的艰难曲折的历程。 （3）写林道静入党后成长为坚强的革命战士。
典型意义：反映了旧中国千千万万个进步知识分子 的成长历程。
其他知识分子形象： 卢嘉川、江华、林红、余永泽、 王晓燕、白莉萍、戴愉。 3、艺术特色 （1）明显的自传色彩 （2）单纯的结构方式
三部曲之一：爱情至上
这从林道静对余永泽“老里老气”的穿着打扮的 讽刺里可以得到佐证：“夏天，他穿着纺绸大褂 或者竹布大褂、千层底布鞋；冬天是绸子棉袍外 面罩上一件蓝布大褂，头上是一顶宽边礼帽，脚 底下竟穿起了又肥又厚像小船一样的“老头” 靴。”（86页）从两年前的情人眼里的潇洒倜傥 的青年学子，到两年后的妻子眼里的“老里老气” 的“老头”，这象征性地说明了“五四”爱情的 过时和短命！
三部曲之一：爱情至上
► 傍晚，欢笑着的海洋喷吐着白沫敲打着松软的沙滩，翱翔 在空中的水鸟掠过薄暮的浮云，不时传来‚啊，啊‛的叫 声。斜阳射在一大块嶙峋的岩石上，在它靠近海水的一小 块平坦的地方，坐着林道静和余永泽…… ► 上弦的月亮已经弯在天边，除了海浪拍打着岩石的声音， 海边早已悄无人声，可是这两个年轻人还一同在海边的沙 滩上徘徊着、谈说着。林道静的心里渐渐充满了一种青春 的喜悦，一种绝处逢生的欣幸。对余永泽除了有着感恩、 知己的激情，还加上了志同道合的钦佩。短短的一天时间， 她简直把他看作理想中的英雄人物了……（38-40页）
现代知识女性的“情史”
《青春之歌》的复杂性在于多种话语并存， 所以近年来的解构性重读把它拆解得四分五裂。 如果我们不是从理论到理论，而是立足于文本的 具体分析，并把文本置于30年现代文学的框架和 流程里加以考察，会发现“一女三男”——林道 静与余永泽、卢嘉川、江华的情爱纠葛，是小说 众多话语当中的元话语，其他话语都是在此基础 之上的繁衍和再生。特别耐人寻味的是，林道静 的“情史”其实浓缩了现代知识女性的“情史”， 从“五四”到30年代再到40年代，爱情至上、革 命＋爱情、情归革命的三部曲形态尽在其中。
三部曲之一：爱情至上
►平心而论，余永泽没有做错什么。他勤勉好学、 生活俭朴，是个好男人；他感情细腻、温柔体贴， 是个好丈夫；他温文尔雅、性情适中，也称得上 是个谦谦君子。可这些曾经吸引林道静的东西如 今再也唤不起林道静的丁点兴趣了。从根子上讲， 不是余永泽变了，而是林道静变了，或者也可以 说不是林道静变了，而是林道静苦苦寻觅、赖以 安身立命的文化载体变了。林道静已从旧的文化 之舟跳到新的文化之舟，顺流而下，而余永泽原 地不动，二者无形中自然拉开了距离。
► 余永泽不慌不忙地谈起了文学艺术，谈起托尔斯泰的《战 争与和平》，谈起雨果的《悲惨世界》，谈起小仲马的 《茶花女》和海涅、拜伦的诗；中国的作家谈起曹雪芹、 杜甫和鲁迅……说到最后，他把话题一转，又转到了林道 静的身上：‚林，你一定读过易卜生的《娜拉》；冯沅君 写过一本《隔绝》你读过没有？这些作品的主题全是反抗 传统的道德，提倡女性的独立的。可是我觉得你比她们还 更勇敢、更坚决。你才十八岁是不是？林，你真是有前途 的、了不得的人！‛（39页）
出身——受压迫阶级，底层佣人的女儿（革命基础）
知识背景——阅读西方经典：马列著作； 接受党的指引与教育——革命加恋爱 参加工农革命实践
二、林道静的成长过程【分析人物】
——从个人主义者的知识分子到无产阶级的革命战士
1、从反抗封建包办婚姻而出走到九· 一八事变阶 段——林道静的成长起点，从个性解放开始。 性格主要特征是仇恨封建的旧家庭，仇恨黑 暗与罪恶的旧社会，同情底层社会，要求个性 解放，追寻自由，带着个人奋斗的个人英雄主 义情绪和罗曼蒂克的幻想要改变现实，失败后 便以死抗争。
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三个男性都有一个共同的方向，即造就一个属于自己的林 道静，要在精神上占有她，但所使用的方式和话语又有所 不同—— 余永泽—西方的人道主义话语，如个性解放、反传统 道德、女性独立； 卢嘉川、江华—马克思主义话语，马克思主义完成了 林道静的成长道路。 《青春之歌》体现的不仅是林道静的成长过程，也是 国家的成长过程，她是一个群体的象征。在中国现代史上， 充满着人道主义与阶级斗争的矛盾，构成中国现代知识分 子基本的冲突。最后，卢嘉川、江华拥有了林道静，意味 着马克思主义拥有了中国。
三部曲之一：爱情至上
► 但也如同“五四”时代任何一个叛逆女性的结局一样，林 道静在接下来的故事里很快遇到了麻烦。 ► 迷人的爱情幻成的绚丽的虹彩，随着时间渐渐褪去了它美 丽的颜色。林道静和余永泽两个年轻人都慢慢地被现实的 鞭子从幻觉中抽醒来了。道静生活在这么个狭窄的小天地 里，……她的生活整天是刷锅、洗碗、买菜、做饭、洗衣、 缝补等琐细的家务，读书的时间少了；海阔天空遥望将来 的梦想也渐渐衰退下去。她感到沉闷、窒息。而尤其使她 痛苦的是：余永泽并不像她原来所想的那么美好，他那骑 士兼诗人的超人的风度在时间面前已渐渐全部消失。他原 来是个自私的、平庸的、只注重琐碎生活的男子……
三部曲ห้องสมุดไป่ตู้二：革命＋爱情
►从来没有见过这样的大学生，他和余永泽可大不 相同。余永泽常谈的只是些美丽的艺术和动人的 缠绵的故事；可是这位大学生却熟悉国家的事 情……（48页） ►林道静初次见到卢嘉川时正在同余永泽热恋，也 就是说当时这个女高中生的视野还比较狭窄，她 所拥有的知识和思想还都沉浸在原初的“五四” 文化当中，对于新的“革命形势”知之甚少。若 从小说的写作技巧来分析，此次会面是一个典型 的“伏笔”，是为日后两个人的“革命﹢恋爱” 作铺垫。
⑵改造素材为革命成长叙事的途径
A．将革命内容与传统婚爱故事两种文学进行组装
个人奋斗史：从挣扎→革命 恋爱史：从失败→成功 余永泽→卢嘉川→江华 ——用人物身份的不同来使两条线索紧密组合在一起 外层故事：是写林道静革命经历。 内层故事：是写林道静的“情史” 。 （爱情至上 革命＋爱情 情归革命） B．赋予主人公革命成长的思想基础、诱因及革命成熟的保证
三部曲之一：爱情至上
►林道静对余永泽说： ‚‘最光荣伟大的职务就是在世界上做一个 人’，为了保持人的尊严，我不愿马马虎虎地活 在世上……假如为了贪图物质享受，我早就去做 姨太太少奶奶，也就不这样颠沛流离了。可是， 那叫什么生活？没有灵魂的行尸走肉！‛。‛ ——这是典型的以反封建和追求个性解放为依托 的“五四”爱情话语。
三部曲之一：爱情至上
►林道静为什么只有“短短的一天时间”，就把余 永泽“看作理想中的英雄人物了”，因为她和他 都是“五四”文化培养的“新人”，所谓的“志 同道合”也正是从这个意义上生发的，是共同的 文化背景和知识谱系把两人连在了一起，这从下 面两人交谈的内容中可以得到充分的确认。
三部曲之一：爱情至上
• 3、从出狱到一二· 九运动（小说结束），林道静成为一名真正的共产主义
战士。这一阶段江华替代了卢嘉川的位置，培养了林道静的革命性格。
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林成长——对封建家庭、封建伦理道德超越——对旧我超越— —无产阶级的先锋战士 一条不平坦的道路：从反抗封建家庭、要求个性解放到谋求民族 的解放和阶级的解放；从对劳动人民同情到为劳苦大众奋斗；从一 名小资产阶级知识分子到一名无产阶级先锋战士。——而这正是 “五四”以后，特别是30年代大多数革命知识分子所走过的共同道 路。 “林道静”走完了五四文学中女性没有走完的道路，完成了把 个性解放的追求纳入民族历史命运道路的历程。
2、从除夕茶话会到林道静第二次被捕，是林道静
成长中具有决定意义的阶段，是小说的主干，叙 述林道静成长道路上的转折、发展。
⊕除夕茶话会，认识了一批革命的青年，发现了世界上与 余永泽不同的另一种人，开始感到自己命运的不幸，以 朴素的感情开始接受马克思主义思想。 ⊕卢嘉川被捕，与余永泽决裂。“政治上的分歧，不能是 走一条道路的伴侣”，表明了林道静革命成长的重大转 折→中国革命知识分子与自身弱点的决裂，摆脱了个人 的狭小天地，把个人的反抗同民族国家联系在一起。 ⊕被捕与监狱生活。林道静逐渐认识到了个人英雄主义的 幻想的错误，认识到生与死的真正含义，得到新的改造。 这一阶段与林道静成长相联系的是卢嘉川，他是林道静 革命的引路人，精神英雄。
知识分子革命化的“苦难历程” ——《青春之歌》读解
一、从原始素材到革命叙事的变化 1、原始素材是作者自身的经历 一个反抗旧家庭而走投无路的女性。类似于文 学史上的“子君”、“沙菲”等人物。 2、革命叙事对原始素材的改造 ⑴作者的创作意图：通过林道静表现一个从个 人主义者的知识分子变成无产阶级革命战士的过 程，表现党对于中国革命的领导作用（参见杨沫 《我为什么写〈青春之歌〉》）
三部曲之一：爱情至上
►余永泽对林道静的仰慕和赞美是由衷的，颇似 涓生在听到子君那句著名的“我是我自己的， 他们谁也没有干涉我的权力！”。 ►林道静的好友王晓燕也曾这样夸赞林道静： “对家庭、对生活你全够大胆的，……”抗婚、 出走、自杀、与刚刚结识的男人自由恋爱、不 久后又秘密同居，林道静确实不逊色于“五四” 时代任何一个叛逆的女性！
第四章：杨沫《青春之歌》
杨沫（1914—1995），原名 杨成业。出生于北平，祖籍湖南 省湘阴县。
《 青 剧 春 照 之 歌 》
作品分析
1、情节 取材于30年代北平的学生运动。 • （1）逃婚（2）绝处逢生（3）成家（4）除夕晚会（5） 参加游行（6）分手（7）第一次被捕（8）乡下教书（9） 第二次被捕（10）学生运动 • 林道静通过2次出走，2次思想上的决裂，完成了由小资产 阶级向无产阶级先锋战士转变的过程。
三部曲之一：爱情至上
►生活在后“五四”时代的林道静，决心不再重蹈 前者的覆辙，她在经历了短暂的“沉闷、窒息” 之后，果断地对余永泽、对那个已经转轨和出现 新机的时代大声宣告：“要独立生活，要到社会 上去做一个自由的人！”（75页）。 ►难怪余永泽面对林道静的“喜新厌旧”那般痛苦、 悲愤、委屈，甚至做出无可奈何的迂腐而滑稽的 举动（如写给共产党人兼情敌卢嘉川的那封信）， 因为他由此意识到了自身的贬值和遭受到的历史 的戏弄！