中国美术史及作品鉴赏(全套课件551P)

返回主 目 录 返回节目录
具有熔点低和硬度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的
青铜器物的合金配方，称为“六齐”。这是 世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。

商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。 青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活 动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采 取二次铸造法或分铸法来完成。
历史学家把使用打制石器的时期称为旧石器 时代。在使用打制石器的漫长实践中，人类 发明了磨制的石器，以此为标志，开始了新 石器时代。

第二节 旧石器时代美术 （约距今200万年前—1万年前）
一、旧石器时代的文化遗址 中国本土已经发现的最早的人类遗迹—— 山西芮城西侯度遗址距今也有 180万年，与 之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿人遗址 （ 距 今 约 80—65 万 年 ） 、 北 京 猿 人 遗 址 （距今约57.8万年）等；中期比较重要的遗 址是山西襄汾的丁村人、山西阳高的许家窑 人及陕西大荔的大荔人，他们都距今约 10—20 万年；晚期智人的代表是北京的山 顶洞人（距今约 2—1 万年），在美术史上 常提到的还有山西朔县的峙峪人，距今约
西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一 种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。 这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活 题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。


第二节 青铜器艺术
一、青铜器的起源、冶炼及铸造
青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜

彩 陶 缸 外 壁 绘 “ 鹳 鱼 石 斧 图 ” 庙 底 沟 类 型

彩 陶 漩 涡 纹 尖 底 瓶 马 家 窑 类 型

舞蹈彩陶纹盆 马家窑类型

彩陶瓮 半山类型

彩 陶 蛙 纹 瓮 马 厂 类 型

黑 陶 蛋 壳 杯 龙 山 文 化
四、拟形陶器与原始雕塑

鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型







返回主 目录
第一章
中国美术的源头
——原始社会美术
返回主 目 录
第一节
概述
第二节
第三节
旧石器时代美术（约距今200万年前 —1万年前）
新石器时代美术（距今1万年前—公 元前21世纪）
第一节 概述
返回主目 录 返回节目录

整个史前时代是艺术的萌芽时代和审美意识 发生的时代。由于当时人们以石器作为主要 生产工具，所以在历史学上史前时代又叫石 器时代。

春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方 法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透 雕装饰的青铜器物。

第三节 新石器时代美术 （距今1万年前—公元前21世纪）
一、新石器时代的文化遗址

返回目 录 返回节目 录
中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000 余处。 其中黄河流域比较重要的新石器早期文化有 裴李岗文化、磁山文化及大地湾文化，中期 有仰韶文化、大汶口文化、马家窑文化，末 期有龙山文化。长江流域较重要的文化有属 于新石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文 化，中期的大溪文化，以及属于晚期的良渚 文化和屈家岭文化。长城以北较重要的是红 山文化，大致相当于新石器时代晚期。

玉龙 红山文化

玉铲 大汶口文化

玉琮 良渚文化
三、彩陶与黑陶
我国境内的陶器分布广泛，种类繁多。从器
物的装饰来划分，可以分为素陶、印纹陶、 彩陶、黑陶等品种。

红陶绳纹碗 大地湾文化

彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文化

彩陶鱼纹盘 半坡文化

人面鱼纹彩陶盆 半坡文化

花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
返回主 目 录
第一节 第二节
概述 青铜器艺术
第三节
第四节 画 第五节
雕塑艺术
壁画、帛画和漆
建筑与工艺美术
第一节 概述

返回主 目 录 返回节目录
鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和 对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代” 来指称这个时代。

夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、 奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。

二、磨制石器与玉器
在新石器时代中晚期以后，一些石器开始蜕变
为礼器，这些非实用性的工具往往用玉质材料 制成，完全没有使用过的痕迹，有的还有精美 的花纹。与实用的工具相比，它们更能反映当 时的美术发展状况。
由于玉的材质比一般用于制作生产工具的石料
美丽，所以玉器在这时又作为原始部落图腾的 标志广泛用于礼仪祭祀，具有神秘的巫术色彩 与浓厚的原始宗教意味。我们可以在红山文化、 良渚文化出土的玉器中找到这种原始图腾崇拜 的踪迹。

人 头 器 口 彩 陶 瓶 大 地 湾 文 化

陶 象 龙 山 文 化

彩 塑 女 神 头 像
红 山 文 化

陶裸体女像 红山文化

双凤朝阳牙雕 河姆渡文化
五、岩画与建筑

岩画 内蒙古阴山
返回主目 录

岩画 江苏连云港将军崖
本章结 束
返回主 目录
Βιβλιοθήκη Baidu
第二章
青铜的光辉
——夏、商、周美术
中国美术史及作品鉴赏（第二版）
目录

第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术 第八章 冲突中的融合与发展——民国与新中国初期的美术
返回目 录 返回节目 录

二、打制石器的造型与发展

旧石器时代石器的用途并不很明确，往往是一器多 用，因此，今人根据用途不同而将工具命名为砍砸 器、刮削器、雕刻器等；也可以根据形状而命名， 如尖状器、斧形器、刀形器、球状器。
三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品

原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱 好。早期砾石的使用较多，旧石器时代中期 随着加工能力的提高，人们很快将目光投向 其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩 美丽但难于加工的石料被越来越多地加工成 小石片石器。显然这些坚韧工具的鲜艳色彩 对原始人审美意识的形成具有特别的意义。 在中华民族的童年时期，确实曾经有一个以 使用器物为载体的精神产品与纯粹的实用器 物相分离的过程。这种分化的趋势应该始于 许家窑人所存在的古人时期或者更早。这种 分离导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。