中国美术史及作品鉴赏(全套课件551P)
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2024年度中国美术鉴赏(完整版)课件
美术具有审美性、创造性、形象性、情感性等特点，能够激发人们的审美感受和思 考。
2024/3/23
美术包括绘画、雕塑、建筑、工艺等多种门类，每种门类都有其独特的艺术语言和 表现方式。
4
中国美术发展历程
01 先秦时期
02 秦汉时期
03
04
魏晋南北朝时期 唐宋时期
05 元明清时期
中国美术的起源可以追溯 到远古时期，如彩陶、岩 画等。先秦时期出现了青 铜器、玉器、漆器等工艺 美术品，以及最早的绘画 和雕塑作品。
草书的章法特点
草书的章法布局，如疏密、虚实 等。
14
04
雕塑艺术鉴赏
2024/3/23
15
石雕艺术鉴赏
01
02
03
石雕的起源与发展
介绍石雕艺术的起源、发 展历程以及在不同历史时 期的特点。
2024/3/23
石材的选取与加工
详细阐述石雕艺术中石材 的选取标准、开采方法和 加工技术。
经典石雕作品赏析
感谢观看
2024/3/23
31
元代出现了赵孟頫等书画 大家，明代则有文徵明、 唐寅等吴门画派代表人物 。清代美术在继承前代的 基础上有所创新，如石涛 、八大山人等画家的作品 具有独特的个性和风格。
2024/3/23
5
民族特色及文化内涵
民族特色
中国美术具有鲜明的民族特色，如注重意境和气韵生 动、追求自然与人的和谐统一、强调笔墨技巧和审美 意境等。这些特点体现了中华民族独特的审美观念和 文化传统。
商业设计
民间美术独特的艺术风格和丰富的视觉元素为商业设计提供了无尽的创意空间。在广告、 包装、品牌形象设计等领域中，民间美术元素的应用不仅提升了产品的文化内涵和艺术价 值，也有效地吸引了消费者的关注和喜爱。
中国美术史课件 ppt课件
旧时代（5~1万年前），审美意 识逐步形成。磨光钻孔技术对石、 骨器进行加工。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
中国美术史ppt课件
木雕艺术同样历史悠久，最早可追溯 到新石器时代。当时，人们利用木材 的柔韧性和易加工的特点，制作出各 种生活用品和艺术品。
明清时期，木雕艺术达到了巅峰。这 一时期，木雕作品不仅在工艺上追求 精益求精，而且在题材和风格上也呈 现出多样化。木雕作品多用于建筑、 家具和祭祀用品等领域，如故宫的木 雕装饰、江南地区的窗棂雕刻等，都 展现了木雕艺术的独特魅力。
中国美术史ppt课件
目录
• 引言 • 中国美术史概述 • 绘画艺术 • 雕塑艺术 • 建筑艺术 • 工艺美术 • 结论
01
引言
研究背景和意义
01
中国美术史是中华文明的重要组成部分，对研究中国历 史文化具有重要意义。
02
随着全球文化交流的加深，中国美术史在国内外学术界 受到广泛关注。
03
研究中国美术史有助于深入了解中国艺术的发展脉络， 挖掘中华文化的独特魅力。
唐宋元明清的石雕艺术
唐宋元明清时期，石雕艺术逐渐走向成熟和多样化。佛教文化的传播促进了佛教石刻的发 展，如敦煌石刻、龙门石窟等。同时，民间石雕也逐渐兴起，如福建的客家土楼、安徽的 徽派建筑等，都以其独特的风格和精湛的技艺展现了石雕艺术的魅力。
木雕艺术的发展历程
木雕艺术的起源
明清时期的木雕艺术
现代木雕艺术的发展
魏晋南北朝时期
佛教艺术的传入，推动了石窟 艺术的兴起，如敦煌莫高窟、 云冈石窟等。
元明清时期
文人画、版画等艺术形式逐渐 兴起，中国美术逐渐形成了独 特的艺术风格。
中国美术史的特点和影响
特点
中国美术史具有独特的艺术风格和审美 标准，强调意境、气韵生动、笔墨情趣 等。
VS
影响
中国美术史对世界艺术产生了深远的影响 ，其独特的艺术风格和审美标准被广泛传 播和借鉴。同时，中国美术史也是中国文 化的重要组成部分，对于传承和弘扬中华 文化具有重要意义。
《中国美术赏析》课件
问题分析
与此同时，中国美术教育也面临着严峻的挑战和问题。教育体系不健全、教师素质不高、教 学方法陈旧等问题亟待解决。
中国美术市场的现状和发展趋势
现状概述
中国美术市场近年来呈现出持续增长的趋势，市场规模不断扩大，成交金额逐年 攀升。特别是在互联网＋时代的推动下，艺术市场的发展更加迅猛。
2
市场分析
随着中国国力的不断增强，人民对文化艺术的需求也随之升级。未来，中国美术 市场将继续呈现出迅速发展和多元化的发展趋势。
吴昌硕的花鸟画技艺
吴昌硕的花鸟画手法独特，细腻、灵活、流畅，色彩 柔和，线条粗细得体。
吴昌硕的艺术成就
吴昌硕深受文化底蕴的熏陶，艺术成就极高，作品多 次参加全国性绘画大赛并获得大奖，其花鸟画被誉为 中国画坛的瑰宝。
中国美术的审美意义和价值
1 文化价值
中国美术承载了丰富的文化内涵和表达方式，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。
2 审美价值
中国美术一直被人们赞誉为高尚的艺术形式，它的审美价值和艺术价值在中华文化中占 有独特的地位。
3 人文价值
中国美术也是中国人民在艺术、文化和精神层面的精神寄托所在。体现了人类情感价值 的精华，是人类智慧的结晶。
中国美术走向世界的进展
展览与交流
国际获奖
中国美术在世界范围内得到了广泛 的展示和推广，各类高水平的展览 和学术交流活动的举办也日益增多。
中国美术家在国际艺术比赛中多次 获奖，代表作品在许多国际艺术馆 内得到展示。
市场需求
中国美术的国际市场需求也日益增 加，独具魅力的中国风格和文化背 景成为了西方市场追捧的对象。
中国美术教育的现状和问题
现状概述
中国美术教育正处于高速发展期，许多学校已经开设了美术专业，并不断在完善教育体系、 改善师资、加强教材建设等方面投入资源。
与此同时，中国美术教育也面临着严峻的挑战和问题。教育体系不健全、教师素质不高、教 学方法陈旧等问题亟待解决。
中国美术市场的现状和发展趋势
现状概述
中国美术市场近年来呈现出持续增长的趋势，市场规模不断扩大，成交金额逐年 攀升。特别是在互联网＋时代的推动下，艺术市场的发展更加迅猛。
2
市场分析
随着中国国力的不断增强，人民对文化艺术的需求也随之升级。未来，中国美术 市场将继续呈现出迅速发展和多元化的发展趋势。
吴昌硕的花鸟画技艺
吴昌硕的花鸟画手法独特，细腻、灵活、流畅，色彩 柔和，线条粗细得体。
吴昌硕的艺术成就
吴昌硕深受文化底蕴的熏陶，艺术成就极高，作品多 次参加全国性绘画大赛并获得大奖，其花鸟画被誉为 中国画坛的瑰宝。
中国美术的审美意义和价值
1 文化价值
中国美术承载了丰富的文化内涵和表达方式，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。
2 审美价值
中国美术一直被人们赞誉为高尚的艺术形式，它的审美价值和艺术价值在中华文化中占 有独特的地位。
3 人文价值
中国美术也是中国人民在艺术、文化和精神层面的精神寄托所在。体现了人类情感价值 的精华，是人类智慧的结晶。
中国美术走向世界的进展
展览与交流
国际获奖
中国美术在世界范围内得到了广泛 的展示和推广，各类高水平的展览 和学术交流活动的举办也日益增多。
中国美术家在国际艺术比赛中多次 获奖，代表作品在许多国际艺术馆 内得到展示。
市场需求
中国美术的国际市场需求也日益增 加，独具魅力的中国风格和文化背 景成为了西方市场追捧的对象。
中国美术教育的现状和问题
现状概述
中国美术教育正处于高速发展期，许多学校已经开设了美术专业，并不断在完善教育体系、 改善师资、加强教材建设等方面投入资源。
中国美术史及作品鉴赏第6章PPT课件
39
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山
水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
县
县
叶
叶
茂
茂
台
台
出
出
土
土
35
二、金代绘画
• 赤壁图 武元直 金
36
• 幽竹枯槎图 王庭筠 金
37
• 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金
38
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第四节 元代绘画
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
11
• 潇湘奇观图 米友仁 宋
12
• 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。
13
• 千里江山图（局部） 王希孟 宋
14
• 到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水 画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家——李唐、刘松 年、马远、夏圭。
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山
水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
县
县
叶
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茂
茂
台
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出
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土
土
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二、金代绘画
• 赤壁图 武元直 金
36
• 幽竹枯槎图 王庭筠 金
37
• 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金
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第四节 元代绘画
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
11
• 潇湘奇观图 米友仁 宋
12
• 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。
13
• 千里江山图（局部） 王希孟 宋
14
• 到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水 画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家——李唐、刘松 年、马远、夏圭。
中国古代美术作品欣赏ppt课件
富春山居图黄公望
明代艺术代表作品
图册描绘华岳三峰奇险峻伟 的景色，并绘记沿途游览休 息等活动。构图以中景、近 景为主，也有气势磅礴的全 景。画家在深入观察自然和 积累大量写生稿的基础上， 构思出富有典型的情景，成 功地表现出华山“秀拔之神， 雄特之观”及石骨坚凝的特 质，并有浓厚的生活情趣。 笔力挺技刚劲，浑厚沉着， 墨气明润，浓淡虚实相生。 有些画幅略加赭石、花青等 淡彩渲染，益为清丽。技法 取自南宋马还、夏圭，而时 出己意。
文艺复兴时期欧洲美术代表作品
意大利著名画家 达芬奇创作于1504 年左右。画中的蒙娜丽萨成为美学 的，哲学的象征性形象，早已成为 达达主义和超现实主义画家模仿的 对象。 500年来，人们一直对《蒙 娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不 同的观者或在不同的时间去看，感 受似乎都不同。有时觉得她笑得舒 畅温柔，有时又显得严肃，有时像 是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和 揶揄。在一幅画中，光线的变化不 能像在雕塑中产生那样大的差别。 但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影 时隐时现，为她的双眼与唇部披上 了一层面纱。而人的笑容主要表现 在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这 些部位画得若隐若现，没有明确的 界线，因此才会有这令人捉摸不定 的“神秘的微笑”。
送子天王图吴道子
宋辽艺术代表作品
早春图宋郭熙
这幅画的主要景物集中在中轴线上， 以全景式高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方高山大壑 的雄伟气势。近景有大石和巨松， 背后衔接中景扭动的山石，隔着云 雾，两座山峰在远景突起，居中矗 立，下临深渊，深山中有宏伟的殿 堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。作者以粗阔扭曲的线条， 描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同 的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹 理，因为形状像卷曲的云块，所以 称为「卷云皴」。树木枝干虬曲， 枝桠像伸指布掌的样子，称为「蟹 爪枝」，是承袭自宋初李成一系的 特色。
中国美术史ppt课件
秦汉时期的壮丽
秦汉时期，石雕和陶塑进一步 发展，如秦始皇兵马俑等。
唐宋元明清的繁荣
唐代开始，佛教雕塑兴盛，如 龙门石窟等；宋代以至明清， 雕塑逐渐世俗化，如卢沟桥的
狮子等。
中国雕塑的主要类型与特点
宗教雕塑
多以佛教、道教等宗教题材为主题，如敦 煌石窟、乐山大佛等。
陵墓雕塑
多用于纪念历史人物或贵族，如明十三陵 等。
古代
古代中国的建筑风格主要 受到木材和砖瓦等天然材 料的影响，以木结构为主 ，注重流线型的设计和精
细的雕刻。
近代
近代中国的建筑开始受到 西方建筑风格的影响，出 现了中西结合的建筑风格 ，如上海外滩的建筑群。
现代
现代中国的建筑则更加多 元化和创新化，各种新型 材料和技术被广泛应用， 如北京奥运会的鸟巢体育
如何学习和研究中国美术史
01 学习基本史实
掌握中国美术史的基本史实和 发展脉络，了解不同时期和地 域的美术风格和特点。
02 深入阅读和研究
阅读相关学术著作、论文和艺 术品评论，深入了解中国美术 史的研究方法和理论框架。
03 实地考察和调研
前往博物馆、美术馆和遗址等 实地考察和调研，亲身体验古 代美术作品的魅力和价值。
中国绘画的主要类型与特点
山水画
以自然山水为主题，注重表现 自然景观的意境和气韵。
壁画
以墙壁为载体，绘制大型场景 或主题，注重表现宏伟、壮观 的场面。
人物画
以人物形象为主题，注重表现 人物性格、情感和神态。
花鸟画
以花卉、鸟类等动植物为主题 ，注重表现自然界的生命和美 感。
漆画
以漆为颜料，绘制在漆器或木 器上，注重表现华贵、细腻的 质感。
美术史的分类
99中国美术史及作品鉴赏 第4章PPT课件
王微的《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。文中阐明 了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实， 要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，特别是景与情的 联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。”
33
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第五节 南朝陵墓雕塑
当佛教造像之风席卷南北时，其他门类的雕塑也并未沉寂。 陵墓雕刻，特别是南朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺，恢宏的 气度，展示出特有的魅力。
3
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第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播
通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
31
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第四节 山水画的兴起
一、山水画溯源
多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以 顾恺之为代表的这个时期的画家们，为山水画的形成作出了 重要的贡献。
32
二、山水画论
宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论 述山水画艺术与自然景物的关系外，最重要的是提出了山水 画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水 画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。
You Know, The More Powerful You Will Be
36
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
33
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第五节 南朝陵墓雕塑
当佛教造像之风席卷南北时，其他门类的雕塑也并未沉寂。 陵墓雕刻，特别是南朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺，恢宏的 气度，展示出特有的魅力。
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第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播
通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
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第四节 山水画的兴起
一、山水画溯源
多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以 顾恺之为代表的这个时期的画家们，为山水画的形成作出了 重要的贡献。
32
二、山水画论
宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论 述山水画艺术与自然景物的关系外，最重要的是提出了山水 画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水 画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。
You Know, The More Powerful You Will Be
36
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
中国美术史及作品鉴赏__第5章隋唐五代2-PPT文档资料
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈
——隋唐五代美术
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第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化 第六节 石窟陵墓壁画 第七节 雕塑艺术 第八节 建筑艺术 第九节 工艺美术
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第四节 花鸟杂画
一、花鸟画的兴起 花鸟画是中国画的一个重要门类，它是由工艺装饰发展而为
独立画种的。至唐代，随着社会的发展，为适应统治阶级和 人民群众精神生活方面的要求，花鸟画作为一种独立的画科 登上了画坛，出现了一些大画家。 从文献资料来看，我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔 重彩，勾线精细，设色浓艳，在造型上严谨写实，布局多取 个体形象，即所谓“折枝花”的形式，给人以精细、巧丽的 美感。
二、画马画牛名家及代表作
“汗马功劳”
唐代其他杂画中以鞍马最盛。描绘和塑造马的艺术形象，秦 汉以来流行不衰。
唐代国力强盛，继北朝尚武之风，对鞍马尤为重视，统治阶 级养马之风极盛。一些画家也竭尽平生专长，为名马传神写 照。
曹霸、陈闳、韩幹、韦偃等是活跃于盛中唐之际的画马名家。
曹霸，出身破落贵族世家，善画肖像，尤善 画马。
维摩诘经变（局部） 莫高窟103窟壁画 唐
二、墓室壁画
墓室绘画自秦汉时期兴起以后，经久不衰，唐代的墓室壁画 依然兴盛。近几十年来，唐墓壁画发现渐多，特别是唐高宗 李治的17座陪葬墓中已发掘的李贤、李仙惠、李重润等墓的 墓室壁画，形制宏伟、内容丰富、技法熟练，反映了唐代壁 画的高度水平。
狩猎图 陕西乾陵章怀太子墓道东壁壁画 唐
五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以 往的山水画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。 《笔法记》里提出的“六要”、“二病”说等，为我国古代 山水画论建立了纲要。
第五章 灿烂求备，异彩纷呈
——隋唐五代美术
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第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化 第六节 石窟陵墓壁画 第七节 雕塑艺术 第八节 建筑艺术 第九节 工艺美术
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第四节 花鸟杂画
一、花鸟画的兴起 花鸟画是中国画的一个重要门类，它是由工艺装饰发展而为
独立画种的。至唐代，随着社会的发展，为适应统治阶级和 人民群众精神生活方面的要求，花鸟画作为一种独立的画科 登上了画坛，出现了一些大画家。 从文献资料来看，我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔 重彩，勾线精细，设色浓艳，在造型上严谨写实，布局多取 个体形象，即所谓“折枝花”的形式，给人以精细、巧丽的 美感。
二、画马画牛名家及代表作
“汗马功劳”
唐代其他杂画中以鞍马最盛。描绘和塑造马的艺术形象，秦 汉以来流行不衰。
唐代国力强盛，继北朝尚武之风，对鞍马尤为重视，统治阶 级养马之风极盛。一些画家也竭尽平生专长，为名马传神写 照。
曹霸、陈闳、韩幹、韦偃等是活跃于盛中唐之际的画马名家。
曹霸，出身破落贵族世家，善画肖像，尤善 画马。
维摩诘经变（局部） 莫高窟103窟壁画 唐
二、墓室壁画
墓室绘画自秦汉时期兴起以后，经久不衰，唐代的墓室壁画 依然兴盛。近几十年来，唐墓壁画发现渐多，特别是唐高宗 李治的17座陪葬墓中已发掘的李贤、李仙惠、李重润等墓的 墓室壁画，形制宏伟、内容丰富、技法熟练，反映了唐代壁 画的高度水平。
狩猎图 陕西乾陵章怀太子墓道东壁壁画 唐
五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以 往的山水画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。 《笔法记》里提出的“六要”、“二病”说等，为我国古代 山水画论建立了纲要。
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人物画
就两《 显臂历 得张代 卑开帝 微，王 。衣图 阎袖》 立宽选 本大了 是。十 唐旁三 太边个 宗陪帝 李衬王 世的。 民人帝 时物王 代，都 的相身 宫形材 廷之高 画下大 家，， 。
局 部
唐
绢《
本历
设代
色帝
美 国 波
王 图 》
士
顿
美
术
馆
藏
首页
《步辇图》 唐 绢本 纵38.5厘米，横129.6厘米。现藏故宫博物院。
《春晖》 清 虚谷
《中秋赏月》 任伯年
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清 吴 昌 硕
首页
齐白石是中国
美术史不可多
得的大画家。
他把中国民间
老百姓的日常
生活，画成了
一个美丽的世
齐
界。他把生活
白
中微不足道的
石
事物搬进了画
面，使它们有
了深长的意义。
他学习八大山
人的画，又在
其上添加色彩，
用笔用色大胆
自由。齐白石
活了95岁，仍
保有一颗童心，
清中期，扬州 商人多，他们 喜欢活泼，有 生命力的画。 因此，画家也 受到感染，创 作出许多新的 绘画。其中的 “扬州八怪” 很是著名 。扬 州画派中最有 名的是金农和 郑板桥。
金农的书法很 好，他的字好 像刀刻的。他 的画用色多， 画面看起来可 爱活泼，充满 喜悦气氛。
郑板桥的画常首页
《女娲补天图》 清 任伯年
式的全景构图，从郊外到市区，从疏朗到稠密，逐渐地把情节推向高潮。 画家集中描绘了上土桥和东角子门附近的景物，大至城楼和舟桥，小到 摊铺上陈设的货物和市招上的文字，笔碧精工，不失丝毫。据统计，全 画有500多个人物。大的不足3厘米，小的如豆粒，但个个神形毕肖， 极尽情趣。他们中有的衣冠楚楚，有的悠闲自在，有的筋疲力尽。这是 封建社会贫富悬殊的真实写照。
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魏时壁画得到发展
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人物画
就两《 显臂历 得张代 卑开帝 微，王 。衣图 阎袖》 立宽选 本大了 是。十 唐旁三 太边个 宗陪帝 李衬王 世的。 民人帝 时物王 代，都 的相身 宫形材 廷之高 画下大 家，， 。
局 部
唐
绢《
本历
设代
色帝
美 国 波
王 图 》
士
顿
美
术
馆
藏
首页
《步辇图》 唐 绢本 纵38.5厘米，横129.6厘米。现藏故宫博物院。
《春晖》 清 虚谷
《中秋赏月》 任伯年
首页
清 吴 昌 硕
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齐白石是中国
美术史不可多
得的大画家。
他把中国民间
老百姓的日常
生活，画成了
一个美丽的世
齐
界。他把生活
白
中微不足道的
石
事物搬进了画
面，使它们有
了深长的意义。
他学习八大山
人的画，又在
其上添加色彩，
用笔用色大胆
自由。齐白石
活了95岁，仍
保有一颗童心，
清中期，扬州 商人多，他们 喜欢活泼，有 生命力的画。 因此，画家也 受到感染，创 作出许多新的 绘画。其中的 “扬州八怪” 很是著名 。扬 州画派中最有 名的是金农和 郑板桥。
金农的书法很 好，他的字好 像刀刻的。他 的画用色多， 画面看起来可 爱活泼，充满 喜悦气氛。
郑板桥的画常首页
《女娲补天图》 清 任伯年
式的全景构图，从郊外到市区，从疏朗到稠密，逐渐地把情节推向高潮。 画家集中描绘了上土桥和东角子门附近的景物，大至城楼和舟桥，小到 摊铺上陈设的货物和市招上的文字，笔碧精工，不失丝毫。据统计，全 画有500多个人物。大的不足3厘米，小的如豆粒，但个个神形毕肖， 极尽情趣。他们中有的衣冠楚楚，有的悠闲自在，有的筋疲力尽。这是 封建社会贫富悬殊的真实写照。
中国美术史ppt课件
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMARY
中国美术史ppt课件
目录
CONTENTS
• 中国美术史简介 • 古代美术 • 近代美术 • 现代美术 • 中国美术的未来展望
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
01
中国美术史简介
起源与发展
起源
中国美术史可以追溯到新石器时 代，当时人们已经开始制作彩陶 、雕刻石器、绘制岩画等。
民族文化
中国现代美术注重民族文化的传承 和发展，通过艺术作品展现中华民 族的文化底蕴和民族精神。
实验艺术与新媒体
实验艺术的探索
中国现代美术中的实验艺 术通过运用新材料、新技 术和新观念，拓展了艺术 的边界和表现力。
新媒体的崛起
新媒体艺术借助数字技术 、网络技术和虚拟现实技 术等手段，为观众带来了 全新的艺术体验。
壁画与石刻
壁画与石刻是中国古代美术的 另一种重要形式，其历史悠久
，艺术价值也非常高。
壁画主要绘制于宫殿、寺庙、 墓室等建筑物的墙壁上，其内 容广泛，包括神话传说、历史
故事、宗教信仰等。
石刻则主要是在石头上雕刻文 字、图案等，其代表作品有《 石鼓文》、《熹平石经》等。
壁画与石刻的艺术风格和表现 手法各不相同，但都反映了当 时社会的审美观念和文化传统 。
艺术特点与风格
01
02
03
写意性
中国美术注重表现作者的 情感和思想，强调作品的 写意性和意境美。
装饰性
中国美术作品常常具有强 烈的装饰性，注重形式美 和色彩搭配。
文化内涵
中国美术作品蕴含着丰富 的文化内涵，反映了不同 历史时期的社会风貌和人 民的生活状态。
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMARY
中国美术史ppt课件
目录
CONTENTS
• 中国美术史简介 • 古代美术 • 近代美术 • 现代美术 • 中国美术的未来展望
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
01
中国美术史简介
起源与发展
起源
中国美术史可以追溯到新石器时 代，当时人们已经开始制作彩陶 、雕刻石器、绘制岩画等。
民族文化
中国现代美术注重民族文化的传承 和发展，通过艺术作品展现中华民 族的文化底蕴和民族精神。
实验艺术与新媒体
实验艺术的探索
中国现代美术中的实验艺 术通过运用新材料、新技 术和新观念，拓展了艺术 的边界和表现力。
新媒体的崛起
新媒体艺术借助数字技术 、网络技术和虚拟现实技 术等手段，为观众带来了 全新的艺术体验。
壁画与石刻
壁画与石刻是中国古代美术的 另一种重要形式，其历史悠久
，艺术价值也非常高。
壁画主要绘制于宫殿、寺庙、 墓室等建筑物的墙壁上，其内 容广泛，包括神话传说、历史
故事、宗教信仰等。
石刻则主要是在石头上雕刻文 字、图案等，其代表作品有《 石鼓文》、《熹平石经》等。
壁画与石刻的艺术风格和表现 手法各不相同，但都反映了当 时社会的审美观念和文化传统 。
艺术特点与风格
01
02
03
写意性
中国美术注重表现作者的 情感和思想，强调作品的 写意性和意境美。
装饰性
中国美术作品常常具有强 烈的装饰性，注重形式美 和色彩搭配。
文化内涵
中国美术作品蕴含着丰富 的文化内涵，反映了不同 历史时期的社会风貌和人 民的生活状态。
中国美术史及作品鉴赏__PPT教案
商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。到了西周，青釉器 的烧制有较大发展，分布范围更加广泛。商与西周的青釉器 皿，虽然烧制温度已达1 200 ºC，吸水性弱，矿物组成已经接 近瓷器，器表有釉，但胎呈灰色，薄层不透光，所以还不能 称为真正的瓷 商
斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重 量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使 屋顶的出檐较大，以保护台基。牛牛文档分享二、刻纹白陶和原始瓷器
代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶 用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后 器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地 精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品， 具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代，自西周以后便 衰落了。
与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体 风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另 一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域 风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的 动物形象作装饰，复 原 件 ） 湖件 ）
河 南 信 阳 长 台 关 长 台 关 出 土 战 国牛牛文档分享三、漆器和丝织刺绣
牛牛文档分享彩绘漆盒 湖北江陵两台山是漆器上的装饰图像，有的绘 制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖 北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物 出行图》，南 长 沙南 长 沙 陈青铜雕塑的成就 南 长 沙 仰 天 湖 出 土战 国牛牛文档分享返回主目录 返回节目录
第四节 壁画、帛画和漆画
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎 推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名 的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们 获得关于当时绘画的更多信息。
斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重 量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使 屋顶的出檐较大，以保护台基。牛牛文档分享二、刻纹白陶和原始瓷器
代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶 用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后 器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地 精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品， 具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代，自西周以后便 衰落了。
与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体 风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另 一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域 风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的 动物形象作装饰，复 原 件 ） 湖件 ）
河 南 信 阳 长 台 关 长 台 关 出 土 战 国牛牛文档分享三、漆器和丝织刺绣
牛牛文档分享彩绘漆盒 湖北江陵两台山是漆器上的装饰图像，有的绘 制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖 北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物 出行图》，南 长 沙南 长 沙 陈青铜雕塑的成就 南 长 沙 仰 天 湖 出 土战 国牛牛文档分享返回主目录 返回节目录
第四节 壁画、帛画和漆画
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎 推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名 的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们 获得关于当时绘画的更多信息。
中国美术鉴赏ppt课件-2024鲜版
13
2024/3/27
04
中国雕塑鉴赏
CHAPTER
14
中国雕塑的种类与特点
种类
中国雕塑种类繁多，包括石雕、木雕 、陶塑、金属雕塑等。
特点
中国雕塑注重形神兼备，追求意象表 现，强调作品的象征性和寓意性。同 时，中国雕塑还具有鲜明的时代性和 地域性特征。
2024/3/27
15
中国雕塑的技法与材料
2024/3/27
笔墨技法
中国美术以笔墨为主要表现手 段，通过笔墨的干湿、浓淡、 疾徐等变化来表现对象的质感 和空间感。
构图布局
中国美术在构图布局上讲究“ 经营位置”，追求画面的平衡 和谐以及“远近法”的空间表 现。
诗书画印结合
中国美术往往将诗、书、画、 印融为一体，形成独特的艺术
风格。
8
中国美术在世界艺术中的地位
26
2024/3/27
19
中国建筑的主要特点与风格
以木构架为主
独特的屋顶造型
中国建筑以木构架为主要结构形式，通过 榫卯连接，形成灵活多变的建筑空间。
中国建筑的屋顶造型丰富多样，包括庑殿 顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶等，具有独 特的审美价值。
庭院式布局
装饰与彩画
以庭院为中心，四周布置房屋，形成封闭 而内向的空间，体现了中国人内敛、含蓄 的性格特点。
2024/3/27
颐和园
位于北京，是一座大型皇家园林，以 湖泊为主体，山水相映成趣，体现了 中国园林艺术的精髓。
拙政园
位于苏州，是中国四大名园之一，以 山水田园风光为主题，体现了江南园 林的细腻与雅致。
21
2024/3/27
06
中国工艺美术鉴赏
CHAPTER
2024/3/27
04
中国雕塑鉴赏
CHAPTER
14
中国雕塑的种类与特点
种类
中国雕塑种类繁多，包括石雕、木雕 、陶塑、金属雕塑等。
特点
中国雕塑注重形神兼备，追求意象表 现，强调作品的象征性和寓意性。同 时，中国雕塑还具有鲜明的时代性和 地域性特征。
2024/3/27
15
中国雕塑的技法与材料
2024/3/27
笔墨技法
中国美术以笔墨为主要表现手 段，通过笔墨的干湿、浓淡、 疾徐等变化来表现对象的质感 和空间感。
构图布局
中国美术在构图布局上讲究“ 经营位置”，追求画面的平衡 和谐以及“远近法”的空间表 现。
诗书画印结合
中国美术往往将诗、书、画、 印融为一体，形成独特的艺术
风格。
8
中国美术在世界艺术中的地位
26
2024/3/27
19
中国建筑的主要特点与风格
以木构架为主
独特的屋顶造型
中国建筑以木构架为主要结构形式，通过 榫卯连接，形成灵活多变的建筑空间。
中国建筑的屋顶造型丰富多样，包括庑殿 顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶等，具有独 特的审美价值。
庭院式布局
装饰与彩画
以庭院为中心，四周布置房屋，形成封闭 而内向的空间，体现了中国人内敛、含蓄 的性格特点。
2024/3/27
颐和园
位于北京，是一座大型皇家园林，以 湖泊为主体，山水相映成趣，体现了 中国园林艺术的精髓。
拙政园
位于苏州，是中国四大名园之一，以 山水田园风光为主题，体现了江南园 林的细腻与雅致。
21
2024/3/27
06
中国工艺美术鉴赏
CHAPTER
中国美术史ppt课件
张萱
《捣练图》、《虢 国夫人游春图》
顾恺之
《女史箴图》、《 洛神赋图》
吴道子
《送子天王图》、 《八十七神仙卷》
周昉
《簪花仕女图》、 《挥扇仕女图》
书法家与作品介绍
01
02
03
04
王羲之
行书《兰亭序》，被誉为“天 下第一行书”
颜真卿
楷书《多宝塔碑》，气势磅礴 ，结构严谨
柳公权
楷书《玄秘塔碑》，骨力劲健 ，法度严谨
米芾
行书《蜀素帖》，用笔豪放， 气势飞动
雕塑家与作品介绍
戴逵
佛教雕塑《五华寺大殿佛像》
杨惠之
佛教雕塑《泗州大圣像》
贯休
佛教雕塑《十六罗汉像》
何朝宗
佛教雕塑《观音像》
06
中国美术史对世界艺术的影 响与贡献
对亚洲艺术的影响
东方绘画体系的形成
中国美术史对亚洲各国绘画体系产生了深远影响，如日本、韩国、 越南等国家的绘画风格都受到了中国绘画的启发和影响。
元代绘画
元代绘画在继承宋代传统的基础上，更加注重笔墨的运用和 情感的表达。元代绘画以山水画为主，代表画家有黄公望、 王蒙、倪瓒等。
明清美术
明代绘画
明代绘画在继承元代传统的基础上， 更加注重个性和情感的表达。明代绘 画以山水、花鸟、人物为主要题材， 代表画家有沈周、文徵明、唐寅等。
清代绘画
清代绘画在继承明代传统的基础上， 更加注重技法和形式的创新。清代绘 画以山水、花鸟为主要题材，代表画 家有石涛、八大山人等。
工艺美术的传承
中国的工艺美术如瓷器、丝绸、刺绣等在亚洲各国得到了广泛的传 承和发展，丰富了各国的物质文化。
建筑风格的交融
中国的建筑风格如宫殿、寺庙、园林等对亚洲各国建筑产生了深远影 响，如泰国的泰式建筑、印度的印度教建筑等都融入了中国元素。
美术鉴赏中国古代美术鉴赏(共77张PPT)
发现的结构最为复杂、形体最为庞大的古代青铜器，被誉为“青铜之冠”。
秦始皇兵马俑整体风格浑厚 ，健美、洗练。如果仔细观 察，脸型、发型、体态、神 韵均有差异，从中可以看出 秦兵来自不同的地区，有不 同的民族，人物性格也不尽 相同。陶马双耳竖立，有的 张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。 所有这些秦始皇兵马俑都富 有感人的艺术魅力。
《说唱俑》
四川成都天回山东汉 墓出土
杂技俑盘
《马踏匈奴》
花岗岩，此为西汉霍去病 墓石雕群之一，是中国早期 的雕刻艺术。
其风格与时代相一致，雄厚 浑朴，气魄宏伟，不计细节， 具有纪念碑的性质。
此雕塑高190厘米，长
168厘米。
《跃马》石刻高1.14米,长2.60米。作品所表现的是一匹转战千里、久经沙场的战马。
在地下发掘获得的汉代绘画实物遗存中，帛画虽然是丧葬用品，不是供生人欣赏的艺术品，但它在材料、形制和技法上比较接近卷轴画，其代 表作品有马王堆汉墓帛画、山东临沂金雀山汉墓帛画等。 器内及盖内髹红漆无纹饰。
《陶鸭》
《陶鸡》。
一雄一雌，分高28厘米、
18厘米。贵州交乐汉墓。
高17cm，体长12cm，河南辉县出土。
收割播种画像砖
四川德阳
三、秦汉时期的雕塑艺术
秦汉兵马俑，两汉陶俑 ·秦陵及兵马俑——数量多，气势强
两万多㎡，8000余件俑 生动写实
·两汉陶俑——兵马俑
人物俑
动物陶俑
（一）秦代兵马俑
俑——古代墓室中代替活人陪葬的偶人。
据这专些家 真研人究般，大秦这小些秦兵佣始都皇马是兵上马俑空俑下烧：实制，起9头来7和很手是4全不年是易烧。3制月好后，再按发上的现。 于陕西省临潼县附近的西杨村。
四、青铜器
《长信宫灯》
秦始皇兵马俑整体风格浑厚 ，健美、洗练。如果仔细观 察，脸型、发型、体态、神 韵均有差异，从中可以看出 秦兵来自不同的地区，有不 同的民族，人物性格也不尽 相同。陶马双耳竖立，有的 张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。 所有这些秦始皇兵马俑都富 有感人的艺术魅力。
《说唱俑》
四川成都天回山东汉 墓出土
杂技俑盘
《马踏匈奴》
花岗岩，此为西汉霍去病 墓石雕群之一，是中国早期 的雕刻艺术。
其风格与时代相一致，雄厚 浑朴，气魄宏伟，不计细节， 具有纪念碑的性质。
此雕塑高190厘米，长
168厘米。
《跃马》石刻高1.14米,长2.60米。作品所表现的是一匹转战千里、久经沙场的战马。
在地下发掘获得的汉代绘画实物遗存中，帛画虽然是丧葬用品，不是供生人欣赏的艺术品，但它在材料、形制和技法上比较接近卷轴画，其代 表作品有马王堆汉墓帛画、山东临沂金雀山汉墓帛画等。 器内及盖内髹红漆无纹饰。
《陶鸭》
《陶鸡》。
一雄一雌，分高28厘米、
18厘米。贵州交乐汉墓。
高17cm，体长12cm，河南辉县出土。
收割播种画像砖
四川德阳
三、秦汉时期的雕塑艺术
秦汉兵马俑，两汉陶俑 ·秦陵及兵马俑——数量多，气势强
两万多㎡，8000余件俑 生动写实
·两汉陶俑——兵马俑
人物俑
动物陶俑
（一）秦代兵马俑
俑——古代墓室中代替活人陪葬的偶人。
据这专些家 真研人究般，大秦这小些秦兵佣始都皇马是兵上马俑空俑下烧：实制，起9头来7和很手是4全不年是易烧。3制月好后，再按发上的现。 于陕西省临潼县附近的西杨村。
四、青铜器
《长信宫灯》
(完整版)中国美术史课件
钵 庙底沟类型
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
❖ 素面陶：大汶口文化，显著特色1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、 黄、白等。2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。3、由于雕刻技 术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。龙山文化，以黑陶和灰陶等素面陶 为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白陶代表了这一时 期陶器美术的光辉成就。
黑陶罐 龙山文化
黄陶鬹 龙山文化
陶器三时期：一期、实用、粗劣、简单、种类少。二期、造型逐渐完美，实 用意义与艺术共存。三期、种类繁多、器物造型更加美观多样。
三、原始绘画
❖ 距今6000年左右，江淮一带泥墙上的动物壁画，是我国现知最早的建筑 壁画。
❖ 原始绘画的人物画次于动物画，主要见于陶盆和崖壁之上。 ❖ 1982年，甘肃秦安大地湾仰韶晚期遗址发现了距今5000年左右的地画。 ❖ 我国是世界上最早发现岩画的国家，亦为岩画最丰富的国家之一。
莲鹤方壶 春秋
❖ 玉石雕塑 ❖ 陶塑
玉跪式人 商 动物陶塑
三、先秦绘画
❖ 壁画：商代都城遗址安阳阴虚中有建筑壁画残迹。 春秋战国时期，楚国庙堂壁画。
❖ 漆画：漆器的装饰性绘画。战国时期的漆器除了有几何纹动物纹之外，还 有一些绘画性较强的图像，内容有神异形象和现实生活的题材。
❖ 帛画：是在丝织品上的一种绘画样式，战国帛画是直接以墨笔画在绢上的 绘画真迹。《人物龙凤帛画》，1949年长沙陈家大山楚墓出土，该画表现 的是一楚国贵妇的“灵魂”在被具有神异力量的龙凤引导向天国飞升的景 象。《人物御龙帛画》，1973年长沙子弹库楚墓出土，该画表现的是死者 之魂乘龙升天的景象。
二、原始陶器艺术新石器时代
❖ 典型风格分为黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶与黄河下游（大汶口—龙山 文化）的素面陶。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
❖ 素面陶：大汶口文化，显著特色1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、 黄、白等。2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。3、由于雕刻技 术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。龙山文化，以黑陶和灰陶等素面陶 为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白陶代表了这一时 期陶器美术的光辉成就。
黑陶罐 龙山文化
黄陶鬹 龙山文化
陶器三时期：一期、实用、粗劣、简单、种类少。二期、造型逐渐完美，实 用意义与艺术共存。三期、种类繁多、器物造型更加美观多样。
三、原始绘画
❖ 距今6000年左右，江淮一带泥墙上的动物壁画，是我国现知最早的建筑 壁画。
❖ 原始绘画的人物画次于动物画，主要见于陶盆和崖壁之上。 ❖ 1982年，甘肃秦安大地湾仰韶晚期遗址发现了距今5000年左右的地画。 ❖ 我国是世界上最早发现岩画的国家，亦为岩画最丰富的国家之一。
莲鹤方壶 春秋
❖ 玉石雕塑 ❖ 陶塑
玉跪式人 商 动物陶塑
三、先秦绘画
❖ 壁画：商代都城遗址安阳阴虚中有建筑壁画残迹。 春秋战国时期，楚国庙堂壁画。
❖ 漆画：漆器的装饰性绘画。战国时期的漆器除了有几何纹动物纹之外，还 有一些绘画性较强的图像，内容有神异形象和现实生活的题材。
❖ 帛画：是在丝织品上的一种绘画样式，战国帛画是直接以墨笔画在绢上的 绘画真迹。《人物龙凤帛画》，1949年长沙陈家大山楚墓出土，该画表现 的是一楚国贵妇的“灵魂”在被具有神异力量的龙凤引导向天国飞升的景 象。《人物御龙帛画》，1973年长沙子弹库楚墓出土，该画表现的是死者 之魂乘龙升天的景象。
二、原始陶器艺术新石器时代
❖ 典型风格分为黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶与黄河下游（大汶口—龙山 文化）的素面陶。
中国美术简史PPT课件
黄铁山水彩画
陈 逸 飞 作 品 《 长 笛 手 》
怎样欣赏美术作品(一)
画家成功地运用了水 印木刻的技巧，塑形颇 具刀味，而套色却浓淡 有致。
《蒲公英》是版画家 吴凡的著名水印套色木 刻作品。吴凡的版画创 作多取材于平凡的生活， 善于从细微处表现生活 的真谛，传达出普通人 的情愫，给观众以亲切 感。
1、意境美 2、结构美 3、笔墨美 4、意念和逆光美 5、墨韵美
万
山
山
村
红
飞
遍
瀑
吴冠中 （1919— ）
吴冠中终生探索中西艺术结合之路， 兼作油画与水墨画，走出了一条油画中国 化，中国画现代化的新路,并被国内外誉 为是中国绘画走向现代的杰出代表。 吴冠中是中国文化部为健在的艺术家首 次举行大型个人作品展的画家；吴冠中被 誉为“艺术诺贝尔奖”中国第一人。
林风眠的水墨山
水，运用了西洋画的 光感、质感、色彩、 结构等各方面的表现， 使中西艺术取长补短， 合而为一，创造出植 根於传统，又有时代 气息，色彩丰富协调 又墨韵生动的艺术风 格。此作多用浓墨， 色彩浓丽，突显出视 觉上的新鲜感和质感， 摆脱了传统水墨画的 表现公式。
林风眠《秋艳》
林风眠的作品具有 很强的表现主义色 彩，从中透出特有 的一种孤寂、空漠 的情调，一种平和 而含蓄的美。
六、五代两宋时期美术
步辇图（部分） 阎立本
八、明清时期美术 唐代国势强盛，给绘画发展造成十分有利的条件。
步辇图（部分） 阎立本
1、理解美术作品的立意和主题；
下面是著名中国画《江山如此多娇》 傅抱石、关山月合作
这样巨大幅面的山水画高5米半、宽9米，在我国历史上是罕见的。在一幅画面上同时表
现出我国幅员辽阔、气势雄伟的壮丽山河，也是前人从未尝试过的。我们看到画面上一 轮红日从东方升起，普照着大地；山峦起伏，连绵不绝，浩浩瀚瀚，郁郁苍苍。其下飘 然的烟云，回绕着整个大地。古老的长城，奔腾的黄河，婉蜒的长江，世界屋脊的珠穆 朗玛峰，都形象地跃然于画上。
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中国美术史及作品鉴赏（第二版）
目录
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术 第八章 冲突中的融合与发展——民国与新中国初期的美术
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第一章
中国美术的源头
——原始社会美术
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第一节
概述
第二节
第三节
旧石器时代美术（约距今200万年前 —1万年前）
新石器时代美术（距今1万年前—公 元前21世纪）
第一节 概述
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整个史前时代是艺术的萌芽时代和审美意识 发生的时代。由于当时人们以石器作为主要 生产工具，所以在历史学上史前时代又叫石 器时代。
历史学家把使用打制石器的时期称为旧石器 时代。在使用打制石器的漫长实践中，人类 发明了磨制的石器，以此为标志，开始了新 石器时代。
第二节 旧石器时代美术 （约距今200万年前—1万年前）
一、旧石器时代的文化遗址 中国本土已经发现的最早的人类遗迹—— 山西芮城西侯度遗址距今也有 180万年，与 之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿人遗址 （ 距 今 约 80—65 万 年 ） 、 北 京 猿 人 遗 址 （距今约57.8万年）等；中期比较重要的遗 址是山西襄汾的丁村人、山西阳高的许家窑 人及陕西大荔的大荔人，他们都距今约 10—20 万年；晚期智人的代表是北京的山 顶洞人（距今约 2—1 万年），在美术史上 常提到的还有山西朔县的峙峪人，距今约
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二、打制石器的造型与发展
旧石器时代石器的用途并不很明确，往往是一器多 用，因此，今人根据用途不同而将工具命名为砍砸 器、刮削器、雕刻器等；也可以根据形状而命名， 如尖状器、斧形器、刀形器、球状器。
三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品
原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱 好。早期砾石的使用较多，旧石器时代中期 随着加工能力的提高，人们很快将目光投向 其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩 美丽但难于加工的石料被越来越多地加工成 小石片石器。显然这些坚韧工具的鲜艳色彩 对原始人审美意识的形成具有特别的意义。 在中华民族的童年时期，确实曾经有一个以 使用器物为载体的精神产品与纯粹的实用器 物相分离的过程。这种分化的趋势应该始于 许家窑人所存在的古人时期或者更早。这种 分离导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。
人 头 器 口 彩 陶 瓶 大 地 湾 文 化
陶 象 龙 山 文 化
彩 塑 女 神 头 像
红 山 文 化
陶裸体女像 红山文化
双凤朝阳牙雕 河姆渡文化
五、岩画与建筑
岩画 内蒙古阴山
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岩画 江苏连云港将军崖
本章结 束
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第二章
青铜的光辉
——夏、商、周美术
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具有熔点低和硬度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的
青铜器物的合金配方，称为“六齐”。这是 世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。
商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。 青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活 动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采 取二次铸造法或分铸法来完成。
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第一节 第二节
概述 青铜器艺术
第三节
第四节 画 第五节
雕塑艺术
壁画、帛画和漆
建筑与工艺美术
第一节 概述
返回主 目 录 返回节目录来自鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和 对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代” 来指称这个时代。
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、 奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。
春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方 法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透 雕装饰的青铜器物。
玉龙 红山文化
玉铲 大汶口文化
玉琮 良渚文化
三、彩陶与黑陶
我国境内的陶器分布广泛，种类繁多。从器
物的装饰来划分，可以分为素陶、印纹陶、 彩陶、黑陶等品种。
红陶绳纹碗 大地湾文化
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文化
彩陶鱼纹盘 半坡文化
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一 种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。 这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活 题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。
第二节 青铜器艺术
一、青铜器的起源、冶炼及铸造
青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜
二、磨制石器与玉器
在新石器时代中晚期以后，一些石器开始蜕变
为礼器，这些非实用性的工具往往用玉质材料 制成，完全没有使用过的痕迹，有的还有精美 的花纹。与实用的工具相比，它们更能反映当 时的美术发展状况。
由于玉的材质比一般用于制作生产工具的石料
美丽，所以玉器在这时又作为原始部落图腾的 标志广泛用于礼仪祭祀，具有神秘的巫术色彩 与浓厚的原始宗教意味。我们可以在红山文化、 良渚文化出土的玉器中找到这种原始图腾崇拜 的踪迹。
第三节 新石器时代美术 （距今1万年前—公元前21世纪）
一、新石器时代的文化遗址
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中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000 余处。 其中黄河流域比较重要的新石器早期文化有 裴李岗文化、磁山文化及大地湾文化，中期 有仰韶文化、大汶口文化、马家窑文化，末 期有龙山文化。长江流域较重要的文化有属 于新石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文 化，中期的大溪文化，以及属于晚期的良渚 文化和屈家岭文化。长城以北较重要的是红 山文化，大致相当于新石器时代晚期。
彩 陶 缸 外 壁 绘 “ 鹳 鱼 石 斧 图 ” 庙 底 沟 类 型
彩 陶 漩 涡 纹 尖 底 瓶 马 家 窑 类 型
舞蹈彩陶纹盆 马家窑类型
彩陶瓮 半山类型
彩 陶 蛙 纹 瓮 马 厂 类 型
黑 陶 蛋 壳 杯 龙 山 文 化
四、拟形陶器与原始雕塑
鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型
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第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术 第八章 冲突中的融合与发展——民国与新中国初期的美术
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第一章
中国美术的源头
——原始社会美术
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第一节
概述
第二节
第三节
旧石器时代美术（约距今200万年前 —1万年前）
新石器时代美术（距今1万年前—公 元前21世纪）
第一节 概述
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整个史前时代是艺术的萌芽时代和审美意识 发生的时代。由于当时人们以石器作为主要 生产工具，所以在历史学上史前时代又叫石 器时代。
历史学家把使用打制石器的时期称为旧石器 时代。在使用打制石器的漫长实践中，人类 发明了磨制的石器，以此为标志，开始了新 石器时代。
第二节 旧石器时代美术 （约距今200万年前—1万年前）
一、旧石器时代的文化遗址 中国本土已经发现的最早的人类遗迹—— 山西芮城西侯度遗址距今也有 180万年，与 之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿人遗址 （ 距 今 约 80—65 万 年 ） 、 北 京 猿 人 遗 址 （距今约57.8万年）等；中期比较重要的遗 址是山西襄汾的丁村人、山西阳高的许家窑 人及陕西大荔的大荔人，他们都距今约 10—20 万年；晚期智人的代表是北京的山 顶洞人（距今约 2—1 万年），在美术史上 常提到的还有山西朔县的峙峪人，距今约
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二、打制石器的造型与发展
旧石器时代石器的用途并不很明确，往往是一器多 用，因此，今人根据用途不同而将工具命名为砍砸 器、刮削器、雕刻器等；也可以根据形状而命名， 如尖状器、斧形器、刀形器、球状器。
三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品
原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱 好。早期砾石的使用较多，旧石器时代中期 随着加工能力的提高，人们很快将目光投向 其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩 美丽但难于加工的石料被越来越多地加工成 小石片石器。显然这些坚韧工具的鲜艳色彩 对原始人审美意识的形成具有特别的意义。 在中华民族的童年时期，确实曾经有一个以 使用器物为载体的精神产品与纯粹的实用器 物相分离的过程。这种分化的趋势应该始于 许家窑人所存在的古人时期或者更早。这种 分离导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。
人 头 器 口 彩 陶 瓶 大 地 湾 文 化
陶 象 龙 山 文 化
彩 塑 女 神 头 像
红 山 文 化
陶裸体女像 红山文化
双凤朝阳牙雕 河姆渡文化
五、岩画与建筑
岩画 内蒙古阴山
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岩画 江苏连云港将军崖
本章结 束
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第二章
青铜的光辉
——夏、商、周美术
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具有熔点低和硬度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的
青铜器物的合金配方，称为“六齐”。这是 世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。
商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。 青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活 动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采 取二次铸造法或分铸法来完成。
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第一节 第二节
概述 青铜器艺术
第三节
第四节 画 第五节
雕塑艺术
壁画、帛画和漆
建筑与工艺美术
第一节 概述
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夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、 奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。
春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方 法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透 雕装饰的青铜器物。
玉龙 红山文化
玉铲 大汶口文化
玉琮 良渚文化
三、彩陶与黑陶
我国境内的陶器分布广泛，种类繁多。从器
物的装饰来划分，可以分为素陶、印纹陶、 彩陶、黑陶等品种。
红陶绳纹碗 大地湾文化
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文化
彩陶鱼纹盘 半坡文化
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一 种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。 这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活 题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。
第二节 青铜器艺术
一、青铜器的起源、冶炼及铸造
青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜
二、磨制石器与玉器
在新石器时代中晚期以后，一些石器开始蜕变
为礼器，这些非实用性的工具往往用玉质材料 制成，完全没有使用过的痕迹，有的还有精美 的花纹。与实用的工具相比，它们更能反映当 时的美术发展状况。
由于玉的材质比一般用于制作生产工具的石料
美丽，所以玉器在这时又作为原始部落图腾的 标志广泛用于礼仪祭祀，具有神秘的巫术色彩 与浓厚的原始宗教意味。我们可以在红山文化、 良渚文化出土的玉器中找到这种原始图腾崇拜 的踪迹。
第三节 新石器时代美术 （距今1万年前—公元前21世纪）
一、新石器时代的文化遗址
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中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000 余处。 其中黄河流域比较重要的新石器早期文化有 裴李岗文化、磁山文化及大地湾文化，中期 有仰韶文化、大汶口文化、马家窑文化，末 期有龙山文化。长江流域较重要的文化有属 于新石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文 化，中期的大溪文化，以及属于晚期的良渚 文化和屈家岭文化。长城以北较重要的是红 山文化，大致相当于新石器时代晚期。
彩 陶 缸 外 壁 绘 “ 鹳 鱼 石 斧 图 ” 庙 底 沟 类 型
彩 陶 漩 涡 纹 尖 底 瓶 马 家 窑 类 型
舞蹈彩陶纹盆 马家窑类型
彩陶瓮 半山类型
彩 陶 蛙 纹 瓮 马 厂 类 型
黑 陶 蛋 壳 杯 龙 山 文 化
四、拟形陶器与原始雕塑
鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型