第七讲 二声部模仿复调

第七讲、二声部模仿复调的分析
一、模仿的概念及模仿式复调的声部关系 复调音乐中的模仿是同一旋律在不同声部中先后出现 (完全相同或加以变化)构成的。这一定义包含了三个要素： 1、同一音乐材料，2、不同声部，3、先后出现。
二、模仿式复调的两种类型
模仿分为简单模仿(局部模仿)和卡农模仿(连续模仿)两类。 简单模仿：应句只重复起句(即开始声部的首部)的模仿，是简单模仿。 例2 简单模仿
例5
简单写作实例
2、八度卡农模仿的写作图式。
其写作步骤为： (1) 、(2)、 (3) 与简单模仿相同(略)。 (4)将对句B抄至应句声部(B1) (5)写作新的对句(C)，抄移至应句声部(C1)后向前延 展,不断反复这一过程(D—D1、E—E1)。 (6)收束。
例5
Hale Waihona Puke Baidu
卡农模仿写作实例
3、写作技术要点
2、卡农模仿：应句如果不仅重复起句，而且还重复 它随后的对句，并连续模仿三次以上，便形成卡农式模 仿。
例3 卡农模仿
例4
黄自《卡农歌》
三、八度模仿的写作要领
八度模仿是指应句对起句作八度或八度的倍数(同度、 双八度等)的模仿。出于八度移位简便自然，所以最为常见。 八度简单模仿的两种写作图式。
其写作步骤为： (1)写作起句； (2)将它按八度模仿关系，移后抄到另一声部，构成应句； (3)为应句写作对比式声部，作成对句； (4)在应句和对句后，两声部作对比式结合的自然延伸，然后 收束。
(1)起句可以出现在上方声部，也可出现在下方声部。起 句具有音乐主题的意义，应该精练、动听、特点鲜明。 (2)应句在起句旋律的运动过程中进入(即不要等起句停 顿后才出现)，通常相距起句一小节或二小节等，以不打乱 起句旋律的强弱关系及切分的划分为宜。四分之四的拍子也 可能相距半小节(即推后两拍)或一小节半(六拍)。 (3)对句不仅要与应句形成良好的对位关系，而且应该是 起句旋律的自然延续。在卡农模仿中，尤应避免旋律因分段 写作而变得支离破碎，应使其流畅自然，一气呵成。 (4)简单模仿中对句以后的展开和收束部份，较简便的写 作方式，是将起句与对句声部的旋律自然延伸，然后为之配 写对比声部(接在应句之后)，再加以终止。