《狗儿爷涅盘》戏剧情境分析

《狗儿爷涅槃》戏剧情境分析

作者：董新妍

来源：《速读·中旬》2019年第07期

《狗儿爷涅槃》是由锦云创作于80年代且极具影响力的一部作品，通过狗儿爷个人的悲剧展现出时代、阶级的悲剧，其创作手法打破了传统写实模式，在叙事模式上运用了片段化以及心理化的表现手法，对时间和空间艺术进行了探索。

这部戏的核心情境是狗儿爷追求土地。故事总共分为十六幕，展现了狗儿爷这个普通农民在追求土地的过程中经历的一系列悲欢：狗儿爷原本家境贫穷，其父为了两亩土地与别人打赌硬生生吃了一条狗而葬送性命，也由此让其子得了狗儿爷这个称号；解放军来了，地主祁永年被打倒，狗儿爷迎来一辈子中最得意的时光，得到了祁永年的门楼，还在土改前买下来苏连玉的三亩地。这个阶段，狗儿爷和祁永年的身份地位发生了改变，也可以说是倒转。原本祁永年是高高在上的地主阶级，狗儿爷只是个农民。狗儿爷是个不讲血缘亲情的“冷血”的人，反观他对土地的渴望以及刻入骨髓的爱，两者之间的分量一观变之。更可悲的是，在那个“地主人人喊打”的年代，狗儿爷却还要买地，还想成为地主。从没有土地，嫉妒痛恨地主祁永年，到得到土地，终于扬眉吐气可以嘲笑鄙视祁永年，再到被强迫交出土地，最后复得土地后又被儿子亲手毁了，狗儿爷的处境发生了几个回合的变化，对比这些处境，除了第二个阶段是顺境，其余都是逆境，都给狗儿爷设置了矛盾对立面，而这些冲突的产生基本都是因为意识冲突。

基于主要情境，辅助情境根据其展开。比如狗儿爷和冯金花之间的关系，冯金花是狗儿爷分了土地之后娶的续弦，狗儿爷娶她回家的深层次理由还是因为他根深蒂固的封建思想，他对冯金花没有其余要求只有一点：照顾好儿子陈大虎。这也是他印入骨子里的传宗接代思想。相同的，冯金花之所以能嫁给比她一轮都多且长相不美的狗儿爷，也是因为土地。与之类似的人物关系还有狗儿爷和苏连玉、狗儿爷和李万江、狗儿爷和儿子陈大虎，这些人物关系依附于核心情境关系，且直接服从于核心情境，把狗儿爷那种对土地强烈的情感展现地淋漓尽致。和《日出》相同，《狗儿爷涅槃》的核心情境也是带有象征意义且表现人物内心思想的，与《罗密欧朱丽叶》不同，这《日出》和《狗儿爷涅槃》的核心情境是比较“虚”的，内在蕴含的东西是更深刻，更具有文化意义的。但二者的辅助情境有着明显的不同，《日出》中的一些辅助情境关系是相对较独立的扩展，最明显的就是第三幕宝和下处描写下等妓女的故事场面，这一幕实际上和其余三幕的联系没有非常紧密，并且在有的版本中是被导演删除的。而《狗儿爷涅槃》中的辅助情境关系多数是依附性扩展，基本上多数人物关系都是围绕狗儿爷这个人展开的，作家着重描写的是每个人与狗儿爷的关系，这些辅助情境关系作家用的笔墨很少，因为狗儿爷和祁永年这对主要关系是作者描绘的重中之重，而这样的呈现，很大功劳是源于其片段式的叙事模式以及心理化的表现手法，不像传统戏剧线式的讲故事方式，也不像古典戏剧三一律的历史回溯式方式，作家以狗儿爷的心理路线作为叙事线条，细腻地增加了主人公的主观视角，并且增强了狗儿爷和祁永年这对关系，祁永年死后的鬼魂还能与狗儿爷进行对话，鬼魂与

狗儿爷的对话经常在门楼前展开，门楼作为贯穿始终的充满象征性意义的环境，将人物心灵内化了，即将外在环境时间化，年老的狗儿爷看见门楼总想起以前的事情（尽管他总说他想大虎他妈，实际上他怀念的是以前最风光的“当地主”的时光），然而如今他已经老得没有尽力再去管这些土地了，他的儿子铁了心要拆了狗儿爷的命根子——门楼，作家非常高明的将两个时空同时展现，让祁永年的鬼魂出现，这样的好处一个是可以进行历史回溯（狗儿爷的独白也有此功能），另一个就是使从前和现在形成一个对比，使得空間叠加，以此让空间呈现出最深的历史展示。剧本中多次出现这样的画面：狗儿爷处于现实时空，一左一右的光环李同时出现祁永年和陈大虎。比如第二幕，这一幕很短，开幕就是狗儿爷一段独白，讲的是解放军的炮火来了，很多人都跑了，但他却毅然留下守住了土地。紧接着祁永年和陈大虎出现，作为不同的两个视角对狗儿爷的看法和那时候发生的事情作出的评价和描述，此二角度都是极其主观的，作为补充第一视角而出现的，让观众通过狗儿爷、祁永年、陈大虎三个人所看到的、感受到、从嘴里说的话去猜测当时事情的真相，这就涉及到认知问题，每个人得到的信息是不对等的，每个人所理解的历史也都是主观的不一定正确的。而作者选择陈大虎和祁永年两个人作为狗儿爷视角的补充也是非常巧妙的，祁永年和陈大虎可以说是狗儿爷这辈子最重要的两个人，祁永年是狗儿爷终身的敌对对象，连祁永年死了之后两个人都不能和解，而陈大虎是狗儿爷的继承人，然而最后推倒门楼的人反而是狗儿爷最重视的继承人，其中的人物关系，包含因果关系也包含连接关系，所以这三个叙事角度放在一起，时空就叠加了，故事就被拉出了多面。作为狗儿爷和祁永年的后代，陈大虎和祁小梦相爱并且结婚了，这对人物让笔者想到了罗密欧与朱丽叶，这两人也是世仇，最后相爱化解了两家的仇恨，而祁家和陈家的仇恨却不能因为后代的结合而化解，这正是因为其中蕴含的深刻的戏剧内核，这上升到了阶级、文化以及启蒙理性的层面，而罗密欧与朱丽叶这部戏的内核是两人相爱，而非是文化层面的内化的东西。由此可见，门楼成了非常重要的象征，也几乎贯穿全剧，它是人物冲突的重要来源，全剧的戏剧情境也都紧紧围绕门楼开展，几对情境关系也在上文论述过，此处便不再赘述。

综上，戏剧情境的设置是一部剧能否取胜的重要因素，不仅涉及到推动催化行动，更涉及到主体与对象关系的搭建，而创作出好的情境关系也是一部经典作品的必备条件。