中国现代文学(一)

主要撰稿人有鲁迅、周作人、钱玄同、孙伏园等。 侧重社会批评和文化批评，为新文学灌注了现实关注
意识。
第三节 五四文学革命的历史意义
一、文学革命的主要内容
反对旧文学，提倡新文学 反对文言文，提倡白话文 大量译介外国文学作品
二、文学革命的实绩
白话文的推广 外国文学思潮的涌入和新文学社团的兴起 文学理论的建设 文学创作的初步成就
三大主义:
曰，推倒雕琢的阿谀的贵旗文学，建设平易的 抒情的国民文学。 曰，推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的 立诚的写实文学。 曰，推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的 通俗的社会文学。
《新青年》“双簧戏”的演出（钱玄同、刘半 农）。
由钱玄同化名王敬轩，汇集反对文学革命的言 论，写了《给新青年编辑的一封信》，在《新青年》 4卷3号（1918.3）上刊出；
陈独秀)1915年9月创刊于上海。
《敬告青年》一文，向青年提出“自主的而非奴 隶的”、“进步的而非保守的”、“进取的而非退隐 的”、“世界的而非锁国的”、“实利的而非虚文 的”、“科学的而非想象的”六点希望。包含了后来 所提出的“民主”和“科学”两方面的要求。
《新青年》：新文化阵营向旧文化挑战、 进击的主要阵地
（3）新文学阵营内部的论争： 1919.7—8，李大钊与胡适展开“问题与主义” 之争。 1922.5与胡适等关于“整理国故”之争。 1924—1926，与陈源等“现代评论派”之争。
第二节 文学思潮与新文学社团流派
一、文学思潮 1. 新文学的理论建设是在外国文艺思潮理论影 响下展开的，甚至直接“拿来”，并促进外国 文艺思潮理论的介绍与传播。 2. 通过作品翻译来介绍外国文艺思潮，向闭塞 的中国文坛吹进新鲜的现代气息。
1918年《新青年》出版易卜生专号、译载 《娜拉》等作品；
鲁迅、刘半农、沈雁冰、郑振铎、瞿秋白、 田汉、周作人等都是活跃的翻译者和介绍者；
当时几乎所有进步报刊都登载翻译作品。
具体的影响表现在如下方面：
促进了新文学观念的更新：文学艺术应与时代同步、 人道主义观念的初步形成、注重文学与社会生活的密切 联系、各种哲学思想、文学流派的进入。
中国现代文学
一、本课程学习内容、目的与要求
（一）文学史：宏观方面 要求比较系统地了解中国现代文学30年
的发展过程、发展规律，分析各种重要的文 学现象，掌握各个阶段的文学思潮、文学社 团、文学流派以及整个新文学的发展走向。
（二）作品选读：微观方面
要求熟读现代文学名家名作或有一定的 代表性作品，提高认识文学现象和鉴赏文学 作品的能力（思想内容、人物形象、艺术个 性、创作风格、文学史地位与影响等）。
林纾写了《致蔡鹤卿太史书》、《论古文 白话之相消长》，对白话文大加嘲讽，发表文 言小说《荆生》、《妖梦》，影射诋毁新文学 倡导者。
《荆生》三主人公： 田其美、金心异、狄莫
（影射陈独秀、钱玄同、胡适）
（2）对复古派的斗争： 即与南方的学衡派、北方的甲寅派的论争。 《学衡》南京 大型学术期刊 梅光迪、胡先骕 、吴宓 口号：昌明国粹，融化新知 《甲寅》1925年复刊 北洋政府司法与教育总长章士钊
强调：一读；二思
比如，鲁迅，怎么理解 鲁迅，鲁迅精神到底是 什么？过去，我们都异 口同声地高呼鲁迅伟大， 而实际上，我们心目中 的鲁迅，是我们自己认 识的鲁迅，还是别人强 加给我们的鲁迅。
比如，茅盾，当时被看 作是优秀的一流作家， 但现在文学界对茅盾评 价不高。有人甚至认为， 他不是一个优秀的小说 家。
指导并影响了中国现代文学的初期创作：许多新文 学作家的创作都吸取了来自异域的文学艺术营养。
二、新文学社团流派
1.文学研究会
1921年1月，在北京成立。发起人有周作人，郑 振铎、沈雁冰、王统照、许地山、孙伏园、叶绍钧等 12人（后发展到170多人）。
以《小说月报》（沈雁冰接编，经过革新）为主 阵地，后陆续编印了《文学旬刊》及《诗》《戏剧》 等刊物，出版“丛书”二百多种。受俄国和欧洲现实 主义文学思潮的影响，倡导“写实主义”文学精神。 至1932年《小说月报》停刊，宣告了文研会终止。
推崇唯美主义文艺思潮，成为一个自由主义作家聚集 的文学团体。
4．湖畔诗社
1922年3月，成立于杭州，主要成员有应修人、 汪静之、冯雪峰、潘漠华。
合出诗集《湖畔》、《春的歌集》。 以清新质朴、大胆率真的爱情诗在白话诗发展上
占有一定位置。
5．语丝社
1924年11月，因以文学为主的综合性《语丝》周刊创 刊于北京而得名。
同时刊出刘半农的《复王敬轩书》，将反对文学 革命的这些言论逐一驳斥。
双簧戏的两演员：钱玄同与刘半农
《新青年》友军的出现： 陈独秀、李大钊创办《每周评论》、 傅斯年、罗家伦等创办《新潮》。
文学革命初期的论争： （1）与封建守旧派的论争： 刘师培、黄侃等人创办《国故》月刊，以
所谓“昌明中国固有之学术”为宗旨，反对新 文化。
3.新月社
1923年，徐志摩、陈源、胡适、梁实秋等以聚餐会 形式开始在北京活动，成员多为英美留学生。
1924年4月，成立了新月社，徐志摩创办《晨报副 刊·诗刊》由此形成新月诗派，聚集了闻一多、徐 志摩、朱湘、饶孟侃等诗人。
倡导新格律诗，对现代新诗的发展有重要贡献。
1927年，徐志摩、闻一多、梁实秋等在上海创办新月 书店，并相继出版《新月》月刊、《诗刊》季刊。
打破了中国文学孤立封闭的格局，建立了中国文 学与世界文学的密切关系，自觉地借鉴、吸收外 国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱 离传统的开放性现代文学。
20世纪中国文学 是1985年钱理群与黄子平、陈平原共同
提出的概念，要把20世纪中国文学作为一个不 可分割的有机整体来把握（近几年有人认为：突
出了其中的一些重要问题；但同时又牺牲了很多丰富、
复杂的文学现象。故这个概念并不很科学）。
三、中国现代文学30年历程扫描
（一） 20年代文学 1917-1927期间的文学，叫五四文学。也
中国现代文学、中国当代文学
是五十年代提出的。1949年建国以后，为 了突出建国以后文学的新特征，就不能再用新 文学这个概念了，于是就把建国前的文学，叫 中国现代文学；建国以后的文学，叫中国当代 文学。并成为学科的名称一直沿用至今。
新时期文学
是指文革结束以后的文学。最近也有叫 世纪末文学的。有的时候，还要细分为：80 年代文学与90年代文学。
1917年1月，胡适在《新青年》发表《文学改 良刍议》，提出文学改良之“八事”，为文学 革命的发难之作。
所谓“八事”，即“须言之有物”、“不
摹仿古人”、“须讲求文法”、“不作无病之 呻吟”、“务去滥调套语”、“不用典”、 “不讲对仗”、“不避俗语俗字”。
1917年2月，陈独秀在《新青年》发表《文学 革命论》，提出文学革命“三大主义”。
在创作上，较多地接受 了欧洲浪漫主义及现代 主义文学流派的影响。
以浓重的浪漫主义色彩 和“为艺术而艺术”的 文学立场区别于文学研 究会。
二者之比较
成员：前者实力雄厚；后者年轻、资历浅。 刊物：前者稳定；后者多变。 宗旨：
前者强调“为人生的艺术”，比较稳定； 后者早期提倡“为艺术而艺术”，后来又提倡 “革命文学”。
的末流，提升到文坛正宗的地位
外国文学起到推动作用
翻译文学兴盛 清末民初域外小说的翻译也十分引人瞩目。严
复、林纾大量译介了西方科学、哲学、文学著 作，为近代文学注入了新的思想内容。 （译才并世数严林）
第一章 五四文学革命
第一节 五四文学革命的标志
文学革命开始的重要标志与事件： 《新青年》(第一卷原名《青年杂志》，主编
1928-1937期间的文学，叫30年代文学。 30年代文学是20年代文学的发展和变化。
整体特点：走向成熟。 其一，文学多元化（有各种风格和流 派，百花齐放）； 其二，出现了一批优秀作家和作品（高 峰）。
（三）40年代文学
1937-1949年期间的文学，叫40年代文学。 这一时期，大致相当于抗战和解放战争时期。
三、文学革命的历史意义
在内容上彻底批判否定了整个封建制度及其思想 文化体系；始终贯穿、体现了现代“人”的观念 不断解放的思想，以个性解放、民主与科学、探 索社会解放道路为启蒙思想主题；以农民、平民 劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学 主人公帝王将相、才子佳人。
文学观念发生了重大变化，文学语言获得了解放， 文体形式经历了全面革新，奠定了20世纪中国文 学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基 础。
2．创造社
1921年7月，在日本东京成立，最早的成员有郭沫若、 郁达夫、成仿吾、张资平等留日学生。
先后在上海创办《创造》季刊，《创造》周报，《创 造日》，《创造月刊》等十余种刊物。
创造社以1925年为界分为前后期，前期以建设新文学 为己任，在美学立场上推崇直觉、灵感和天才，主张 “文学是自我的表现”；后期倡导“革命文学”。
《小说月报》——20年代文坛第一刊 （上海商务印书馆出版）
立场与宗旨：
研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。 ——《文学研究会简章》
将文艺当做高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现 在已经过去了，我们相信文学是一种工作，而且又是 与人生很切要的一种工作。 ——《文学研究会宣言》 人们习惯称文学研究会的创作为“人生派”或“为人 生”的文学。
主要特点：文学为战争服务、多地域、多 元化。
导言 中国文学现代化的发生
中国文学现代化的起点 1840年鸦片战争，揭开中国近代史序幕。 面临亡国灭种危机，敏感的知识界率先觉醒。 一些较有眼光的知识分子开始思索寻求改变民
族现状的良药。
中国近代进步文学起到先导作用
蓄势：诗界革命、文界革命、小说界革命 首功：梁启超 贡献：将小说、戏剧以及白话文从不入文坛