现代建筑派代表人物之格罗皮乌斯
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2. 法古斯工厂和德意志制造科隆展馆办公楼是格罗皮乌斯在德绍包豪斯校舍 前的两个设计作品。
3. 从以上分析可以看出，这两个建筑还有古典建筑的影子，并在尝试努力挣 脱古典主义思想束缚。格罗皮乌斯在建筑中强调几何形体，并对玻璃和钢的 大胆运用，将建筑虚实大面积反转过来，获得意想不到的效果。
（
通
用
公
司
涡
轮
机
车
间
）
11
NO.2
——代表作品 作品比较
1. 1914 年建造的德意志制造科隆展会办公楼，这个建筑平面对称式构图严 谨。玻璃外表面形成连续性薄膜，将砌体楼梯包砌在里面，故意让建筑显得 轻盈透亮，打破大体量建筑向来给人的沉重感。玻璃幕墙的运用在这个大楼 里面显得大胆又自如。但它所保留的经典对称式平面和类似赖特式的悬挑平 屋顶还有“杂质”的嫌疑。古典主义观念和庞杂的思想在这座建筑中影响了 格罗皮乌斯，显得不那么纯粹
创造的真实性在 于用手来制作。
（约翰·拉斯金）
继承发展
继承了拉斯金的衣钵， 社会主义倾向， 仇视机器， 发动了一场复活 手工艺的运动。
（威廉·莫里斯）
继承发展
（格罗皮乌斯）
6
NO.2
——思想历程
师从 贝伦斯
1. 19世纪下半叶，由拉斯金和莫里斯倡导的工艺美术运动的失败证明 建筑师无法阻止工业化对实用艺术和建筑的冲击。 2. 建筑与工业文化相结合是大势所趋。 3. 赋予工业建筑艺术特征意味着借鉴传统建筑形式，出现
3. 凭借富饶的矿产资源，肥沃的土地以及一种创新的先驱精神，北美在上世纪初成为 现代文化的领跑者。
4. 格罗皮乌斯早在1910年前就开始大力收集他认为具有现代建筑特征的工厂的照片和 资料，其中大部分是北美的。北美建筑无疑是“实用主义”的，其简单性直接来自其 目的。
5. 美国建筑体现的是一种“技术形式”，格罗皮乌斯试图结合欧洲历史，发掘其纪念性。
（通用公司涡轮机车间）
（柏林船舶建造展览会展厅）
（工业产品）
7
NO.2
——思想历程
工业新古典主 义修正—美国 主义
1. 19世纪末，美国主义盛行欧洲大陆。
2. 1913年，一本名为《隧道》的小说简单明确诠释了“美国主义”，即“完全的机械化 和理性化”，美国主义对技术的肯定、完美的理性和绝对的现代性特征为欧洲人所 向往与期待。然而这与欧洲传统文化之间存在尖锐的矛盾。
① 基于工业生产的结构需求，照搬历史和传统建筑元素。 ② 不采用前者肤浅的拼凑折中和模仿，结合新材料和新技术实现
传统形式的大幅度简化和转型。 4. 贝伦斯——工业新古典主义
建筑风格：高度的精确性，明确的砌体性特征，紧凑轮廓， 耐用的材料，巨大、力量、严峻之感。
将具有象征意义的形式和现代建筑材料的使用结合起来，是的工业 和历史的特征双重并存和显现。
现代建筑派 代表人物
—— 格罗皮乌斯
汇报者：刘zy 时 间：2014·6·20
1
格罗皮乌斯 —— Walter Gropius
目录
No.1 No.2 No.3
简介
思想历程/代表作品 建筑思想及理论
2
简介 NO.1
沃尔特·格罗皮乌斯 1883年5月18日－1969年7 月5日
3
NO.1
——简介
格罗皮乌斯
6. 继承了贝伦斯的工业建筑的纪念性，批判工业新古典主义过于保守和不真实。
8
NO.2
——代表作品
法古斯工厂
Gropius
1911年，格罗皮乌斯与A.迈尔合作设计了法古斯 工厂，这是一个制造鞋楦的厂房。
建筑特点：
（1）非对称的构图； （2）简洁整齐的墙面； （3）没有挑檐的平屋顶； （4）大面积的玻璃窗； （5）取消柱子的建筑转角处理。
2. 形象上的几何暗示：普金一直赞美哥特建筑，并将建筑形体上的向上趋势作为一种信仰。 这种信仰也一度成为古典经典，影响着很多建筑师。在迈向现代主义的路上，对这种想要接
近天堂的愿望在逐渐减弱，但还是能从建筑师的作品中看到些许古典意象化的影子。
3. 提炼与翻转。用玻璃代替厚重石墙作转角，使得整个建筑显得更加锐利。在法古斯工厂， 玻璃成为面积超过砖石的主要外围护结构展现在人们面前。两者都有强烈的几何倾向，虽然 汽轮机厂外形上有类似拱顶的结构，但实际上除了转角石墩微弧度之外，其他部位都是坚挺 的直线。与之相比，法古斯的几何形体显得更加纯粹与简练。它将层次线脚简化的同时大大 简弱了玻璃界面与实体界面之间的纵深差距。汽轮机厂故意将原本凹进的玻璃界面凸出墙体 之外的做法使得这个建筑变得更有意思。加粗的黑框让整片的玻璃界面更加突出，这种做法 也显得特立独行。
4. 相较于贝伦斯，格罗皮乌斯对战前美国建筑的关注帮助他建立了一种不受传统制约地表现 技术本身的观念。
10
NO.2
——代表作品 作品比较
1. 将两个建筑放在一起，一种模糊的关联性不言而喻。棱角分明的几何形体，强烈的横向墙 体分隔，纵横交错的格子窗，几何块状虚实对比，甚至是山墙面圆形装饰都在告诉读者他们 之间的血缘关系。
Gropius
* 1883年出生于德国柏林 * 1903-1907年就读于慕尼黑工 学院和柏林夏洛腾堡工学院 * 1907-19010年在柏林建筑师P. 贝伦斯的建筑事务所任职 * 19010-1914年，自己开业 * 1915年开始在魏玛实用美术学 校任教 * 1919年任包豪斯校长 * 1928年同柯布西耶等组织国际 现代建筑协会 * 1937年定居美国，任哈佛大学 建筑系教授、主任。1952年起任 荣誉教授，参与创办该校的设计 研究院
4
思想历程/代表作 NO.2
沃尔特·格罗皮乌斯
1883年－1969年
5
· ·
人物关系
（
Βιβλιοθήκη Baidu
奥
工业设计大师，理论家，
古
实践天主教义
斯
1.哥特式是教堂建筑的唯
塔 斯 普 金
一形式，
2积极倡导设计与制造业 的诚实与直率。
）
继
承
发
展
拒绝复制历史，
（ 彼
几何图形风格，
得
工业新古典主义。
贝
伦
斯
）
师 从
接受普金的第一 观点，摒弃第二 观点。
9
NO.2
——代表作品 科隆展览 会办公楼
1. 办公楼无疑是格罗皮乌斯不断倡导追求的一种可以与埃及金字塔和希腊神庙相比拟的纪念 性建筑的典范。
2. 这是一座严格对称的建筑，其前立面让人联想到亚述的列柱，入口有一种埃及的式，而楼 梯间则像两座构筑了立面的塔楼以及与砖墙形成鲜明对比的古典装饰。
3. 再加上对古典形式瓦工的模仿，一种由历史的建筑语言到现代工业文化的转变得到印证。
3. 从以上分析可以看出，这两个建筑还有古典建筑的影子，并在尝试努力挣 脱古典主义思想束缚。格罗皮乌斯在建筑中强调几何形体，并对玻璃和钢的 大胆运用，将建筑虚实大面积反转过来，获得意想不到的效果。
（
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公
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NO.2
——代表作品 作品比较
1. 1914 年建造的德意志制造科隆展会办公楼，这个建筑平面对称式构图严 谨。玻璃外表面形成连续性薄膜，将砌体楼梯包砌在里面，故意让建筑显得 轻盈透亮，打破大体量建筑向来给人的沉重感。玻璃幕墙的运用在这个大楼 里面显得大胆又自如。但它所保留的经典对称式平面和类似赖特式的悬挑平 屋顶还有“杂质”的嫌疑。古典主义观念和庞杂的思想在这座建筑中影响了 格罗皮乌斯，显得不那么纯粹
创造的真实性在 于用手来制作。
（约翰·拉斯金）
继承发展
继承了拉斯金的衣钵， 社会主义倾向， 仇视机器， 发动了一场复活 手工艺的运动。
（威廉·莫里斯）
继承发展
（格罗皮乌斯）
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NO.2
——思想历程
师从 贝伦斯
1. 19世纪下半叶，由拉斯金和莫里斯倡导的工艺美术运动的失败证明 建筑师无法阻止工业化对实用艺术和建筑的冲击。 2. 建筑与工业文化相结合是大势所趋。 3. 赋予工业建筑艺术特征意味着借鉴传统建筑形式，出现
3. 凭借富饶的矿产资源，肥沃的土地以及一种创新的先驱精神，北美在上世纪初成为 现代文化的领跑者。
4. 格罗皮乌斯早在1910年前就开始大力收集他认为具有现代建筑特征的工厂的照片和 资料，其中大部分是北美的。北美建筑无疑是“实用主义”的，其简单性直接来自其 目的。
5. 美国建筑体现的是一种“技术形式”，格罗皮乌斯试图结合欧洲历史，发掘其纪念性。
（通用公司涡轮机车间）
（柏林船舶建造展览会展厅）
（工业产品）
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NO.2
——思想历程
工业新古典主 义修正—美国 主义
1. 19世纪末，美国主义盛行欧洲大陆。
2. 1913年，一本名为《隧道》的小说简单明确诠释了“美国主义”，即“完全的机械化 和理性化”，美国主义对技术的肯定、完美的理性和绝对的现代性特征为欧洲人所 向往与期待。然而这与欧洲传统文化之间存在尖锐的矛盾。
① 基于工业生产的结构需求，照搬历史和传统建筑元素。 ② 不采用前者肤浅的拼凑折中和模仿，结合新材料和新技术实现
传统形式的大幅度简化和转型。 4. 贝伦斯——工业新古典主义
建筑风格：高度的精确性，明确的砌体性特征，紧凑轮廓， 耐用的材料，巨大、力量、严峻之感。
将具有象征意义的形式和现代建筑材料的使用结合起来，是的工业 和历史的特征双重并存和显现。
现代建筑派 代表人物
—— 格罗皮乌斯
汇报者：刘zy 时 间：2014·6·20
1
格罗皮乌斯 —— Walter Gropius
目录
No.1 No.2 No.3
简介
思想历程/代表作品 建筑思想及理论
2
简介 NO.1
沃尔特·格罗皮乌斯 1883年5月18日－1969年7 月5日
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NO.1
——简介
格罗皮乌斯
6. 继承了贝伦斯的工业建筑的纪念性，批判工业新古典主义过于保守和不真实。
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NO.2
——代表作品
法古斯工厂
Gropius
1911年，格罗皮乌斯与A.迈尔合作设计了法古斯 工厂，这是一个制造鞋楦的厂房。
建筑特点：
（1）非对称的构图； （2）简洁整齐的墙面； （3）没有挑檐的平屋顶； （4）大面积的玻璃窗； （5）取消柱子的建筑转角处理。
2. 形象上的几何暗示：普金一直赞美哥特建筑，并将建筑形体上的向上趋势作为一种信仰。 这种信仰也一度成为古典经典，影响着很多建筑师。在迈向现代主义的路上，对这种想要接
近天堂的愿望在逐渐减弱，但还是能从建筑师的作品中看到些许古典意象化的影子。
3. 提炼与翻转。用玻璃代替厚重石墙作转角，使得整个建筑显得更加锐利。在法古斯工厂， 玻璃成为面积超过砖石的主要外围护结构展现在人们面前。两者都有强烈的几何倾向，虽然 汽轮机厂外形上有类似拱顶的结构，但实际上除了转角石墩微弧度之外，其他部位都是坚挺 的直线。与之相比，法古斯的几何形体显得更加纯粹与简练。它将层次线脚简化的同时大大 简弱了玻璃界面与实体界面之间的纵深差距。汽轮机厂故意将原本凹进的玻璃界面凸出墙体 之外的做法使得这个建筑变得更有意思。加粗的黑框让整片的玻璃界面更加突出，这种做法 也显得特立独行。
4. 相较于贝伦斯，格罗皮乌斯对战前美国建筑的关注帮助他建立了一种不受传统制约地表现 技术本身的观念。
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NO.2
——代表作品 作品比较
1. 将两个建筑放在一起，一种模糊的关联性不言而喻。棱角分明的几何形体，强烈的横向墙 体分隔，纵横交错的格子窗，几何块状虚实对比，甚至是山墙面圆形装饰都在告诉读者他们 之间的血缘关系。
Gropius
* 1883年出生于德国柏林 * 1903-1907年就读于慕尼黑工 学院和柏林夏洛腾堡工学院 * 1907-19010年在柏林建筑师P. 贝伦斯的建筑事务所任职 * 19010-1914年，自己开业 * 1915年开始在魏玛实用美术学 校任教 * 1919年任包豪斯校长 * 1928年同柯布西耶等组织国际 现代建筑协会 * 1937年定居美国，任哈佛大学 建筑系教授、主任。1952年起任 荣誉教授，参与创办该校的设计 研究院
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思想历程/代表作 NO.2
沃尔特·格罗皮乌斯
1883年－1969年
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人物关系
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奥
工业设计大师，理论家，
古
实践天主教义
斯
1.哥特式是教堂建筑的唯
塔 斯 普 金
一形式，
2积极倡导设计与制造业 的诚实与直率。
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拒绝复制历史，
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几何图形风格，
得
工业新古典主义。
贝
伦
斯
）
师 从
接受普金的第一 观点，摒弃第二 观点。
9
NO.2
——代表作品 科隆展览 会办公楼
1. 办公楼无疑是格罗皮乌斯不断倡导追求的一种可以与埃及金字塔和希腊神庙相比拟的纪念 性建筑的典范。
2. 这是一座严格对称的建筑，其前立面让人联想到亚述的列柱，入口有一种埃及的式，而楼 梯间则像两座构筑了立面的塔楼以及与砖墙形成鲜明对比的古典装饰。
3. 再加上对古典形式瓦工的模仿，一种由历史的建筑语言到现代工业文化的转变得到印证。