宋代第九章 辛弃疾和辛派词人

第九章辛弃疾和辛派词人
辛弃疾
词曲: 羽泉歌手：羽泉
醉里挑灯看剑
梦回吹角连营
弓如霹雳惊弦
风流总被雨打风吹而去
怎见气吞万里如虎
一笑人间万事
春风不染白发
怎忘寒冬冰秋
醉里且贪欢笑
廉颇未老乐悠悠
何处望神州
不尽长江滚滚流
千古兴亡多少事
金戈铁马战不休
天下谁英雄
赢得功名在身后
蓦然回首数风流
非皇非帝非君非诸候
醉里挑灯看剑
梦回吹角连营
弓如霹雳惊弦——《破阵子》“醉里挑灯看剑”
风流总被雨打风吹而去
怎见气吞万里如虎——《永遇乐·京口北固亭怀古》“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

……想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

”
一笑人间万事——《贺新郎》“甚矣吾衰矣……白发空垂三千丈，一笑人间万事。

”
春风不染白发——《鹧鸪天》“壮岁旌旗拥万夫……追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

怎忘寒冬冰秋
醉里且贪欢笑——《西江月》“醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。

”
廉颇未老乐悠悠——《永遇乐·京口北固亭怀古》“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
第一节辛弃疾的生平
南宋中叶最著名的爱国词人
辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩，山东历城（今山东济南）人
出身于官宦家庭
一生分四个时期：
第一时期（1140-1162）
出生在金人统治下的北方沦陷区济南，从小树立了复仇雪耻的理想
22岁时，在济南组织抗金义军2000 人，后归耿京义军，并受重用
绍兴三十二年（1162），辛弃疾奉表归宋，在建康被高宗召见
北归时，耿京已被叛徒张安国杀害，辛弃疾闯金营活捉叛徒，率义军一万多人南下归宋。

第二时期（1162-1181）
南归后，虽官职卑微，但屡屡上书，提出节约宽民、持久战等主张
被视为“归正人”，大材小用，屡屡调任，难有作为
后官职升迁，但屡遭诬陷，孝宗淳熙八年（1181）42岁时被弹劾罢官
第三时期（1181-1203）
隐居江西上饶带湖（其间短暂为官）
取“人生在勤，当以力田为先”（《宋史·辛弃疾传》）义，筑室“稼轩”，自号“稼轩居士” 生活闲适，但不忘北伐，常发而为词
闲居二十年：一生创作鼎盛时期
第四时期（1203-1207）
宁宗嘉泰三年（1203），被重新起用，任绍兴知府，兼浙东安抚使。

次年任镇江知府。

积极筹措北伐，不久又遭诬陷，闲居江西铅yán山。

68岁含恨而逝，临终前“大呼杀敌数声”（《济南府志》）
第二节辛弃疾对词境的开拓
一、词集
代表了南宋词最高艺术成就
词集《稼轩词》（四卷）、《稼轩长短句》（十二卷）两种刊本
今存词六百多首，宋代词人传世词作数量最多的一家
二、风格
多种多样，刚柔相济
主导风格——慷慨激昂、沉郁悲凉
著名的豪放派词人
也有清新闲适、风趣幽默、婉约缠绵之作
三、题材
比苏词更加多样：“如诗如文”（南宋刘辰翁《辛稼轩词序》），
英雄词最著名
婉约词、农村词也极有特色
1、英雄词
书写英雄豪情，抒发英雄理想。

不同于文人词、词人词；风格豪放，格调慷慨悲壮
数量很多，最擅长：借登临怀古，抒发英雄豪情
英雄词代表作：《水龙吟·登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》
《南乡子·登京口北固亭有怀》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
水龙吟
登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪鲙，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！
《水龙吟》主要内容
代表作。

为登临怀古词
上片写景为主，兼有抒情、叙事n通过楚天、秋水等，烘托悲壮氛围
断鸿：失群的大雁，词人自喻
人物动作描写——人物内心刻画
细节：看吴钩、拍栏干。

含义：豪情万丈、孤独寂寞、悲愤难平
下片：连用三个典故抒发悲怆的英雄情怀
休说鲈鱼堪鲙，尽西风季鹰归未？
第一个典故——晋代张翰
《晋书·张翰传》：“翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：…人生贵得适志，何能羁官数千里以要名爵乎！‟ 遂命驾而归。

”
在张翰看来，“人生贵得适志”，不可为追逐功名而丧失自我。

求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

第二个典故——许汜和刘备
三国许汜缺乏忧国忧民远大志向，求田问舍，受到陈登、刘备等豪杰耻笑。

《三国志·魏志·陈登传》：
许汜与刘备并在荆州牧刘表坐，表与备共论天下人，汜曰：“陈元龙湖海之士，豪气不除。

”备谓表曰：“许君论是非？”表曰：“欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名重天下。

”备问汜：“君言豪，宁有事耶？”汜曰：“昔遭乱过下邳，见元龙。

元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。

”……
……备曰：“君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间耶？”
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
第三个典故——东晋桓温“金城泣柳”
《世说新语·言语》：
桓公北征，经金城（今江苏句容），见前为琅邪（琅邪内史。

东晋侨置琅邪郡，辖境在今山东胶南、诸城一带，治所在金城）时种柳，皆已十围（一围约五寸。

自任琅邪内史至伐燕已近三十年），慨然曰：“木犹如此，人何以堪！” 攀枝执条，泫然流泪。

感叹时光流逝，人生易老，英雄迟暮。

三个典故连用的意义
内心矛盾——壮志不得实现，是否应像张翰回乡隐居？
做出选择——国难当头，向往刘备那样志向远大的英雄，鄙夷许汜那样的目光短浅之辈。

无限感慨——希望如桓温去北伐，但又感叹年华虚度、壮志难酬。

倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪？
请谁来为我叫个歌女排遣我的忧愁、给我擦干英雄失意的热泪？
表现不被理解、知音难觅的孤独愤激。

结构上，结句与上片最后“无人会，登临意”遥相呼应。

《水龙吟》主要艺术特点
●抒情、写景、叙事结合，意境阔大，情怀悲壮
●借景抒情，借古说今
●巧用典故，增强了表现力，抒情更为含蓄深沉
2、婉约词：
辛弃疾创造性地在伤春、闺怨、送别等传统婉约词题材中表现爱国情怀、政治理想
代表作：《摸鱼儿》、《青玉案》等
摸鱼儿
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道，天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有，殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

《摸鱼儿》主要内容：
借宫怨、春恨题材，寄托孤高的身世感叹，表达对国事的担忧怨怅之情。

塑造了一个孤高冷艳、受人妒嫉的寂寞女子形象，用以自喻；
嘲讽了嫉妒美人的小人（喻排斥辛弃疾的当朝权臣）
《摸鱼儿》艺术特点：
手法——比兴寄托，情景交融
婉约词。

继承体现了中国古代诗歌“香草美人”的传统
风格——寓沉痛悲壮于柔婉，典型的辛词
《鹤林玉露》卷四：此词“词意殊怨”；孝宗“见此词颇不悦”。

青玉案
元夕
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦mò然回首，那人却在，灯火阑珊处。

内容——恋人在元宵夜约会，爱情为表象，寄托深远。

风格——婉约
写法——塑造了一位超俗的女子形象：淡泊自恃、孤高幽独，以此表现英雄失路的幽独心境
王国维《人间词话》把“众里寻他千百度，回头蓦见（蓦然回首），那人正在，灯火阑珊处”列为“古今成大事业、大学问者”所必须经历的第三种境界。

第一种境界——晏殊《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

”
第二种境界——柳永《凤栖梧》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

”
3、农村词
苏轼之后，农村词长期衰微。

辛弃疾曾在江西上饶、铅山农村生活二十多年，创作了大量农村词
辛弃疾农村词的特点
全面——田园风光、农村生活
深刻——以农村的美好与官场黑暗对比，深化内涵。

风格——格调明快，清新自然，在英雄词外独树一帜
代表作：《清平乐·村居》《西江月·夜行黄沙道中》等等
清平乐
村居
茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

西江月
夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

第三节辛弃疾词的艺术成就
一、风格特点
二、艺术手法特点
一、风格特点
豪放词的集大成者
以豪放见长，豪放中见深沉，绝少一味直陈
有的豪放词受婉约词影响，借比兴寄托，悲壮中有深婉，刚劲中有柔情
二、辛词的艺术手法特点
1、善于用典、善于议论。

“以文为词”、“以论为词”。

如《水龙吟·登建康赏心亭》《贺新郎》（甚矣吾衰矣）
2、章法自由，或者上下片一气呵成，如《破阵子》（醉里挑灯看剑）；或者前后对比。

如《丑奴儿》
3、语言丰富
引诗语，以及史、子等散文语言入词；如：《贺新郎》（甚矣吾衰矣）等。

大量采用俗语、口语入词。

如：《西江月·夜行黄沙道中》《丑奴儿近》（千峰云起）
破阵子
为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生。

丑奴儿
书博山道中壁
少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋。

西江月
夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

西江月
遣兴
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。

近来始觉古人书，信着全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰“去！”
重点阅读：辛弃疾《贺新郎》
贺新郎
甚矣吾衰矣。

怅平生、交游零落，只今馀几。

白发空垂三千丈，一笑人间万事。

问何物，能令公喜。

我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似。

一樽搔首东窗里，想渊明，《停云》诗就，此时风味。

江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。

回首叫，云飞风起。

不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。

知我者，二三子。

背景——作于宁宗庆元四年（1198）左右。

辛弃疾罢归已四年，在铅山（今属江西）筑新居，取陶渊明《停云》诗意，有“停云堂”，“停云竹径”
内容——抒发寂寞愤慨之情
艺术特点——善于用典；妙用议论；语言丰富：
（1）来自刘邦、陶渊明、李白等人的诗句
（2）来自史书如《南史·张融传》中的语言
（3）来自于儒家经典《论语》的语言
（4）来自志人小说《世说新语》的语言材料
甚矣吾衰矣——变用《论语·述而》中孔子语。

《论语·述而》：“子曰：…甚矣吾衰也！久矣吾不复梦见周公！‟”
白发空垂三千丈——变用李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。

”
能令公喜——语出《世说新语·宠礼》：“王珣、郗超并有奇才，为大司马（晋大司马桓温）所眷拔。

珣为主簿，超为记室参军。

超为人多髯，珣狀短小。

于时荆州为之语曰：髯参军，短主簿，能令公喜，能令公怒。

”
一樽搔首东窗里……
停云
陶渊明
停云，思亲友也。

樽湛新醪，园列初荣。

愿言不从，叹息弥襟。

霭霭停云，濛濛时雨。

八表同昏，平路伊阻。

静寄东轩，春醪（láo）独抚。

良朋悠邈，搔首延伫。

停云霭霭，时雨濛濛。

八表同昏，平陆成江。

有酒有酒，闲饮东窗。

愿言怀人，舟车靡从。

东园之树，枝条再荣。

竞用新好，以招余情。

人亦有言，日月于征。

安得促席，说彼平生。

翩翩飞鸟，息我庭柯。

敛翮（hé）闲止，好声相和。

岂无他人，念子实多。

愿言不获，抱恨如何？
风飞云起——化用刘邦《大风歌》：“大风起兮云飞扬”。

不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳——《南史·张融传》：“融常叹曰：…不恨我不见古人，所恨古人不见我。

‟”
张融（444-497）
《南齐书·张融传》、《南史·张融传》：字思光，吴郡（今江苏苏州）人。

南朝宋、齐文学家。

出身世族。

“形貌短丑，精神清澈”，言行诡怪狂放，见者惊异：“此人不可无一，不可有二。

”文如其人，“文辞诡激，独与众异”。

代表作《海赋》，构思奇特。

另存诗5首。

岳珂《桯tīng史》卷三
（辛弃疾每逢宴客）必命侍姬歌其所作。

特好歌《贺新郎》一词，自诵其警句曰：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

” 又曰：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。

”每至此，辄拊髀（bì）自笑，顾问坐客何如。

第四节豪放词派与婉约词派
将宋词分为豪放派与婉约派，始于明人张綖（yán）《诗馀图谱》;
继以清初王士禛《花草蒙拾》。

张綖《诗馀图谱》主要观点（见“凡例”后“附识”）：
体大略有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。

然亦存乎其人。

如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。

大约词体以婉约为正。

故东坡称少游为“今之词手”，后山评东坡“如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色” 。

词体可分为“婉约”与“豪放”两类；
特点：婉约词“词调蕴藉（jiè）”，豪放词“气象恢宏”。

秦观为婉约词代表，苏轼为豪放词代表；
婉约派为词正宗。

清初王士禛《花草蒙拾》主要观点:
张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。

仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。

因袭婉约派、豪放派之说；
把张綖所说的“体”改为“派”；
以李清照为婉约派代表，辛弃疾为豪放派代表。

本章阅读重点
《水龙吟·登建康赏心亭》
《摸鱼儿》（更能消几番风雨）
《贺新郎》（甚矣吾衰矣）
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
《青玉案·元夕》
《西江月·夜行黄沙道中》
《清平乐·村居》
THE END。