电视纪录片创作基础PPT
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《纪录片创作》PPT课件
很契合。
• 2、情感性 • 电视纪录片的采访特别注重人的感情状态，电视纪录片采访成功的标志之一就是采访对象
真实感情的流露，这也是电视纪录片采访的重要目的。
• 纪录片采访的目的是真实反映被拍摄对象的生存状态和感情状态。由于目的不同而引出采 访特点的不同就是，新闻是对信息的直接获取，纪录片是对采访对象感情状态的感受和把 握。
• 纪录片的采访需要的是慢慢谈，和对象搞熟了后，使对象自然而然地说出了内心真实 的想法。
• 纪录片在采访中一开始与对象的谈话谈不出什么东西并不可怕，如果不了解、不熟悉 ，对象是不会告诉你他心里究竟是怎么想的，即使说了，也是应付性的“官话”，决
不是他心里真正想的话。所以，在纪录片的采访中，有时一开始太急功近利、谈话目 的性太强，掏人话意识太明确的采访反而效果不好。
• 纪录片的采访特别注重与对象的感情交流，认为能激发出对象情感反应的采访就是好的采 访。采访者与受采访者像亲人、像朋友一样，而是在大量谈话基础上完成的，这点与新闻采访也 不一样。新闻采访，记者对每一个问题都要精心设计，以求充分利用机会，达到最佳 采访效果。
• 纪录片往往是编导与被摄对象有较长时间的接触，谈话是在一种朋友谈心式的气氛中 进行，而且也没有时间限制，所以不必要像采访政要、明星那样把话问得很紧，一点 空隙都没有。
• 纪录片采访注重的不是一次谈话的效率，而是为了建立一种关系，一种能和拍摄对象 继续谈话的互相信任、互相欣赏的气氛，这样，接下来的谈话就能进入最佳状态，真 正做到无话不谈。
• 第一节 纪录片采访特点
• 在电视摄像机镜头前采访当事人，请他诉说自己的故事或想法、或者谈论他所了解的 别人，这种做法，是当代纪录片创作中普遍采用的主要方法之一。
因此，采访能 力也和拍摄能 力一样，是纪 录片创作者的 基本功。电视 纪录片的采访 具有电视采访
• 2、情感性 • 电视纪录片的采访特别注重人的感情状态，电视纪录片采访成功的标志之一就是采访对象
真实感情的流露，这也是电视纪录片采访的重要目的。
• 纪录片采访的目的是真实反映被拍摄对象的生存状态和感情状态。由于目的不同而引出采 访特点的不同就是，新闻是对信息的直接获取，纪录片是对采访对象感情状态的感受和把 握。
• 纪录片的采访需要的是慢慢谈，和对象搞熟了后，使对象自然而然地说出了内心真实 的想法。
• 纪录片在采访中一开始与对象的谈话谈不出什么东西并不可怕，如果不了解、不熟悉 ，对象是不会告诉你他心里究竟是怎么想的，即使说了，也是应付性的“官话”，决
不是他心里真正想的话。所以，在纪录片的采访中，有时一开始太急功近利、谈话目 的性太强，掏人话意识太明确的采访反而效果不好。
• 纪录片的采访特别注重与对象的感情交流，认为能激发出对象情感反应的采访就是好的采 访。采访者与受采访者像亲人、像朋友一样，而是在大量谈话基础上完成的，这点与新闻采访也 不一样。新闻采访，记者对每一个问题都要精心设计，以求充分利用机会，达到最佳 采访效果。
• 纪录片往往是编导与被摄对象有较长时间的接触，谈话是在一种朋友谈心式的气氛中 进行，而且也没有时间限制，所以不必要像采访政要、明星那样把话问得很紧，一点 空隙都没有。
• 纪录片采访注重的不是一次谈话的效率，而是为了建立一种关系，一种能和拍摄对象 继续谈话的互相信任、互相欣赏的气氛，这样，接下来的谈话就能进入最佳状态，真 正做到无话不谈。
• 第一节 纪录片采访特点
• 在电视摄像机镜头前采访当事人，请他诉说自己的故事或想法、或者谈论他所了解的 别人，这种做法，是当代纪录片创作中普遍采用的主要方法之一。
因此，采访能 力也和拍摄能 力一样，是纪 录片创作者的 基本功。电视 纪录片的采访 具有电视采访
《纪录片创作》课程PPT整理
第一章从原始电影到《北方的纳努克》第一节纪录片的范畴与属性(1) 纪录片本身就是现代电影艺术的母体，在电影艺术的不断发展过程中才陆续分化出故事片、新闻片、科教片、动画片、纪录片等不同片种，汉语译为纪录影片或纪录电影。
(2) 1894年，爱迪生实验室留声机1895年，卢米埃尔兄弟电影机乔治·梅里爱——电影蒙太奇(3) 故事片向纪录片靠拢——追求客观记录风格；纪录片向故事片靠拢——追求情节化、故事化。
(4) 中国电影的不发达的原因是纪录片不发达。
(5) 纪录片是非虚构非表演的影视纪实艺术。
纪录片是一种发展中的现代艺术，是一种与社会生活密切相关且被广泛关注的艺术。
纪录片的本质特征是视听形象纪实性。
因此对于它的表述也不尽相同。
(6) 美国加拿大——纪录片：新闻节目、时事节目；专题纪实节目日本——纪录片：报道特辑、社会性纪实片；自然纪实片、科学类纪实片、经济专题纪实片、剧本类纪实节目中国——纪录片作为电视专题节目之报道类节目，包括纪实型、创意型、政论型、访谈型等(7) 当今的纪录片可以表述为：社会人文类与自然科学类两个含义的范畴。
纪录片的主要形式有：报道体、跟踪纪录体、政论体、文学体等等。
第二节纪录片社会功能(1) “镜头纪录的是被我的心折射的现实，那里面有我的审美感情，有我的人生体味，有我的喜怒爱憎，有我的镜头诉说，而这一切又被集中在被纪录的人的生存状态上。
”——《远在北京的家》导演陈晓卿(2) 纪录片对生活的纪录、再现，是人的主观意识通过影视纪实技术手段对客观事实的反映。
社会功能：反映生活纪录历史传播知识引导舆论(3) 纪录片意义：工具性、目的性和自由意志从本源上看，纪录片是西方中产阶级知识分子用来探讨社会的武器，它不以观赏和消闲为目的，而是以反映社会、探讨现实为己任。
纪录片意义包含这些因素：1.它具有鲜明的目的性。
2.它具有明显的工具性。
3.它强烈地体现作者的自由意志第三节从原始电影到《北方的纳努克》(1) 电影在1895年问世之后，在长达几十年的时间里，一直处于纪录片和新闻片的雏形，呈现出明显的原始特征。
学习单元七电视专题片拍摄基础知识部分PPT课件
特点一： 强调节目内容与事物发展的同步化和
过程化。
拍摄要求：
注重记录事物发展的全过程，努力做 到有始有终。
基础知识
五、电视专题片的分类
（一）按风格分类
1、纪实性专题片
也称纪录片，是 指在现在进行时 态下，真实记录 客体对象的原生 形态，再现事物 发展真实过程的 专题片。
特点二： 注重现场纪实，展现原貌。
2、画面质量 素材数量
3、节目整体 质量
拍摄方案 画面素材 成片 课程设计 报告
基础知识
一、电视专题片的定义
电视专题片是运用现在时或过去时的表现形式，对社会生 活中的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道。
二、电视专题片的特点
（一）真实性 （二）艺术性 （三）主观性 （四）专一性
1、创作过程的艺术性 2、画面造型的艺术性
2、电视新闻节目与电视专题片画面要求的不同点？
任务： 1、分组，3-4人为标准。
2、在充分理解电视专题片特点的前提下，结合任务书 要求，利用课下时间搜寻和挖掘身边的人和事，确定本课 程要完成工作任务（专题片拍摄）的题材。
基础知识
五、电视专题片的分类
（一）按风格分类
1、纪实性专题片
也称纪录片，是 指在现在进行时 态下，真实记录 客体对象的原生 形态，再现事物 发展真实过程的 专题片。
包装合成：片头、片花、片尾、字幕等的制作，特技、声音合成
基础知识
四、电视专题片与电视新闻节目的区别
1、从真实性上讲，新闻节目要求现场完全真实，不可以主观的作一些适当的场面调度。
题 片 与 新
2、从报道内容上讲，新闻节目重点是报道正在发生的事实，多采用一事一报， 简洁明了。而电视专题片不仅要记录事实，更重要的是要反映事件的本质含
电视纪录片创作基础PPT
剪辑与拼接
将素材按照故事线进行剪辑和 拼接，使内容更加紧凑和连贯 。
音效与配乐
添加合适的音效和配乐，增强 画面的表现力和感染力。
特效处理
根据需要，运用特效处理技术 ，如调色、降噪等，提升画面
质量。
音效与配乐
01
音效选择
选择合适的音效，如环境音、动 作音效等，增强画面的真实感和 表现力。
配乐选择
02
倾听与观察
认真倾听采访对象的回答，观察其非 言语表现，捕捉细节。
采访氛围
营造轻松、自然的采访氛围，使采访 对象放松并真实表达。
音效设计
音效选择
音效编辑
根据内容需要选择合适的音效，如环境音 、配乐等。
对音效进行剪辑、拼接、混音等处理，使 其与画面相得益彰。
原创音乐
无声胜有声
创作符合纪录片主题的原创音乐，增强艺 术表现力。
适当运用沉默和空白，让音效为画面和故 事服务。
视觉效果与动画
特效运用
合理运用视觉特效，如颜色校正、画面调色 等，增强画面表现力。
动画制作
根据内容需要制作合适的动画，如三维动画、 手绘动画等。
动态图形
运用动态图形传达信息，提高画面可读性。
实拍与CGI结合
将实拍画面与CGI技术相结合，创造更为逼 真的视觉效果。
电视纪录片的历史与发展
早期探索
20世纪初期，随着电影技术的出 现，纪录片开始萌芽。代表作品 有《北方的纳努克》等。
发展阶段
20世纪50年代以后，随着电视媒 体的兴起，电视纪录片逐渐成为 主流。代表作品有《时代周刊》 等。
创新与变革
20世纪90年代以后，随着数字技 术的进步，电视纪录片在形式和 内容上不断创新和变革。代表作 品有《地球脉动》等。
将素材按照故事线进行剪辑和 拼接，使内容更加紧凑和连贯 。
音效与配乐
添加合适的音效和配乐，增强 画面的表现力和感染力。
特效处理
根据需要，运用特效处理技术 ，如调色、降噪等，提升画面
质量。
音效与配乐
01
音效选择
选择合适的音效，如环境音、动 作音效等，增强画面的真实感和 表现力。
配乐选择
02
倾听与观察
认真倾听采访对象的回答，观察其非 言语表现，捕捉细节。
采访氛围
营造轻松、自然的采访氛围，使采访 对象放松并真实表达。
音效设计
音效选择
音效编辑
根据内容需要选择合适的音效，如环境音 、配乐等。
对音效进行剪辑、拼接、混音等处理，使 其与画面相得益彰。
原创音乐
无声胜有声
创作符合纪录片主题的原创音乐，增强艺 术表现力。
适当运用沉默和空白，让音效为画面和故 事服务。
视觉效果与动画
特效运用
合理运用视觉特效，如颜色校正、画面调色 等，增强画面表现力。
动画制作
根据内容需要制作合适的动画，如三维动画、 手绘动画等。
动态图形
运用动态图形传达信息，提高画面可读性。
实拍与CGI结合
将实拍画面与CGI技术相结合，创造更为逼 真的视觉效果。
电视纪录片的历史与发展
早期探索
20世纪初期，随着电影技术的出 现，纪录片开始萌芽。代表作品 有《北方的纳努克》等。
发展阶段
20世纪50年代以后，随着电视媒 体的兴起，电视纪录片逐渐成为 主流。代表作品有《时代周刊》 等。
创新与变革
20世纪90年代以后，随着数字技 术的进步，电视纪录片在形式和 内容上不断创新和变革。代表作 品有《地球脉动》等。
纪录片创作PPT整理
第一章、电视纪实作品概述一、电视纪实作品的兴起（一）社会文化思潮的转移人对自己所生存的社会愈加关注。
而纪实作品恰可以反映真实的社会形态。
（二）观众审美水平的提高由“娱乐型”向“思考型”等多种维度转移（三）大量优秀纪实作品的涌现（四）创作群体的崛起体制内外（五）电视界的重视二、电视纪实作品的独特价值和意义(一)电视纪实作品是当代人审视现实生活重要窗口(二)电视纪实作品是电子时代高品格的文化代表，在电视荧屏里，呈现更多过去、现在，乃至未来文化杰出部位的节目形式(三)电视纪实作品是电视总体制作水平的标志三大节目形态：电视新闻、电视专题、电视文艺纪录片是电视台制作水平的最好表现三、电视纪实作品界说“纪录片学派”、“专题片学派”各执一词(一)电视纪实作品1、电视纪实作品主要指：运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的表形结构，记录具有原生形态的生活内容。
通过对生活情状，文化现象或者历史事实的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。
2、纪实作品的两种样式：电视纪录片、电视专题片电视纪录片：来源于“电影纪录片”，是电视屏幕上以真实的纪录现实生活为己任的电视节目形态。
电视专题片：中国电视所特有的概念，集中对某一社会现象和人生课题给予深入的、专门的报道和反映的电视节目形态。
3、电视纪录片和电视专题片的区别和联系：（1）学说：A“等同说”：认为是同一节目形态的两种不同的称谓而已；B“从属说”：认为“专题片”从属于“纪录片”，反之；C“怪胎说”：认为“专题片”是中国特定国情下产生的“怪胎”，这种“画面加解说词”的作品，本来就不该存在；D“独立说”：认为两者是独立的概念，他们构成了两种不同的节目形态。
（2）联系：A它们都取材于真实的现实生活B它们都以“真实性”作为创作的生命C两者都强调反映生活的真实，排斥虚构和扮演。
纪实作品一旦“失真”，就从根本上失去了存在的价值和意义。
D它们都需要适应纪实主义的创作方法E都需尽量保留其自然形态，故而相对排斥“戏剧式”创作方法。
纪录片拍摄PPT课件
光线与色彩
光线：光线的方向、强度、色温等因 素都会影响画面的视觉效果和情感表 达。
色彩：色彩的运用能够增强画面的视 觉冲击力和情感表达力。
在纪录片拍摄中，要善于利用自然光 和人工光，通过光线的调整和控制， 营造出不同的氛围和效果。
不同的色彩有着不同的象征意义和文 化内涵，在纪录片中要注重色彩的运 用和搭配，使画面更加生动和有感染 力。
进行。
应对突发状况
在拍摄过程中，应对可能出现 的突发状况，如天气变化、设 备故障等，及时调整计划。
后期制作与编辑
素材整理与筛选
对拍摄的素材进行整理 和筛选，挑选出最符合 主题和故事线的画面、
声音等素材。
剪辑与合成
音效与配乐
审片与修改
将挑选出的素材进行剪 辑、合成，制作成完整
的纪录片。
添加合适的音效和配乐， 增强纪录片的氛围和感
以历史事件和文化遗产为主题， 关注人类历史和文化传承。
纪录片的分类
• 自然环境纪录片：以自然环境和生态保护为主题，关注环 境保护和生态平衡。
纪录片的分类
纪实性纪录片
以真实事件和人物为基础，通过实地 拍摄和采访来展现现实生活和社会现 象。
剧情纪录片
运用剧情片的叙事手法，通过演员表 演和场景布置来再现历史事件或现实 生活。
纪录片的发展历程
起源
的纪录片主要以 记录自然风光和人文景观为主。
如今，随着数字媒体和互联网的普及， 纪录片的创作和传播渠道更加广泛。 纪录片在主题、表现手法和叙事方式 上也不断创新和发展。
发展
20世纪中期，随着电视媒体的兴起， 纪录片逐渐成为电视节目的一种类型。 同时，一些具有深刻社会意义的纪录 片也开始涌现。
技术创新
电视节目制作基础(PPT 68页)
• 举例：一虎一席谈、皇牌大放送
• 特点 节省经费，磁带可以反复使用，拍摄效 果可以当场观看、及时修改，不需洗印 ，记录保存方便。制作手段丰富，电视 节目制作的主流手段。电视节目播出自 动化。
• 发展 电视技术、数字技术、计算机技术结合 形成了更加有力的电子制作手段（三维 动画等）。
电子手段
计算机技术、数字技术、电视技术 二维、三维、虚拟 虚拟主持人
• 演播室综艺节目
• 举例：《快乐大本营》《鲁豫有约》
多机拍摄方式
• 多机拍摄，现场切换。 • 多台单机拍摄，后期编辑。 • 多机拍摄，现场切换；辅以单机拍摄，后期编
辑。 • 分段拍摄 • 不间断拍摄
多机常用机位
• 三台固定机位和一台 游动机位
• 2号机全景及部分特写 • 1、3号机中、近景，
特写 • 4号机游动机位，机动
大会议、重大节庆活动等 等。 突出新闻性、时效性。举例：OSCAR
• 演播室直播： 新闻节目、谈话节目、教育节目、综合 艺术节目等等。突出参与性。 举例：环球直播室
• 直播节目：综合性强、现场、演播室、 背景资料、录像资料
电视影片制作
举例：《档案》、《偷天情缘》、《读书之娱乐至死》
第三节 电视节目制作方式
• 一、ENG方式 • 电子新闻采集（Electronic News Gathering） • 二、EFP方式 • 电子现场制作（Electronic Field Production） • 三、ESP方式 • 电子演播室制作（Electronic studio Production）
以求秒去标明
（二）现场拍摄阶段
• 不同类型节目制作 方式也不相同
• 排演剧本 • 拍摄场地准备工作 • 技术设备准备工作 • 预排练工作 • 实录拍摄工作
• 特点 节省经费，磁带可以反复使用，拍摄效 果可以当场观看、及时修改，不需洗印 ，记录保存方便。制作手段丰富，电视 节目制作的主流手段。电视节目播出自 动化。
• 发展 电视技术、数字技术、计算机技术结合 形成了更加有力的电子制作手段（三维 动画等）。
电子手段
计算机技术、数字技术、电视技术 二维、三维、虚拟 虚拟主持人
• 演播室综艺节目
• 举例：《快乐大本营》《鲁豫有约》
多机拍摄方式
• 多机拍摄，现场切换。 • 多台单机拍摄，后期编辑。 • 多机拍摄，现场切换；辅以单机拍摄，后期编
辑。 • 分段拍摄 • 不间断拍摄
多机常用机位
• 三台固定机位和一台 游动机位
• 2号机全景及部分特写 • 1、3号机中、近景，
特写 • 4号机游动机位，机动
大会议、重大节庆活动等 等。 突出新闻性、时效性。举例：OSCAR
• 演播室直播： 新闻节目、谈话节目、教育节目、综合 艺术节目等等。突出参与性。 举例：环球直播室
• 直播节目：综合性强、现场、演播室、 背景资料、录像资料
电视影片制作
举例：《档案》、《偷天情缘》、《读书之娱乐至死》
第三节 电视节目制作方式
• 一、ENG方式 • 电子新闻采集（Electronic News Gathering） • 二、EFP方式 • 电子现场制作（Electronic Field Production） • 三、ESP方式 • 电子演播室制作（Electronic studio Production）
以求秒去标明
（二）现场拍摄阶段
• 不同类型节目制作 方式也不相同
• 排演剧本 • 拍摄场地准备工作 • 技术设备准备工作 • 预排练工作 • 实录拍摄工作
电视纪录片的写作分析课件
发展阶段
随着电视技术的出现，电视纪录片逐渐发展起来。20世纪60年代，随着彩色电视和高清 技术的出现，电视纪录片的质量得到了大幅提升。同时，一些具有深度和思考的纪录片开 始涌现。
现代阶段
随着数字技术的不断发展，电视纪录片的形式和内容也得到了极大的拓展。高清、4K、 VR等技术的应用，让观众能够更加深入地了解现实生活和事件。同时，社交媒体的兴起 也让电视纪录片在传播上更加便捷和广泛。
展现科技的魅力和影响。
02
CATALOGUE
电视纪录片的写作技巧
选题与策划
总结词
选题与策划是电视纪录片写作 的重要环节，需要综合考虑主
题、受众和市场等因素。
明确主题
选择一个具有吸引力和价值的 主题，能够引起观众的兴趣和 共鸣。
市场调研
了解受众需求和市场趋势，以 制定更具针对性的策划方案。
制定计划
文字语言的节奏感
文字语言应该具有节奏感，能够引导观众的情绪变化，使纪录片更 加生动有趣。
影像语言的运用
影像的构图和色彩
影像的构图和色彩应该符合纪录 片的主题和氛围，能够传达出相
应的情感和信息。
影像的拍摄技巧
运用不同的拍摄技巧，如推、拉、 摇、移等，可以创造出不同的视觉 效果，增强纪录片的艺术表现力。
电视纪录片的类型
01
02
03
04
时事类
以时事新闻和事件为主题，通 过对事件现场的记录和采访， 展现事件的真相和发展过程。
人文类
以人类文化和社会为主题，通 过对人物和社会的深入挖掘， 展现人类的多样性和复杂性。
自然类
以自然环境和生态为主题，通 过对自然界的记录和探索，展
现自然的美妙和神奇。
科技类
随着电视技术的出现，电视纪录片逐渐发展起来。20世纪60年代，随着彩色电视和高清 技术的出现，电视纪录片的质量得到了大幅提升。同时，一些具有深度和思考的纪录片开 始涌现。
现代阶段
随着数字技术的不断发展，电视纪录片的形式和内容也得到了极大的拓展。高清、4K、 VR等技术的应用，让观众能够更加深入地了解现实生活和事件。同时，社交媒体的兴起 也让电视纪录片在传播上更加便捷和广泛。
展现科技的魅力和影响。
02
CATALOGUE
电视纪录片的写作技巧
选题与策划
总结词
选题与策划是电视纪录片写作 的重要环节，需要综合考虑主
题、受众和市场等因素。
明确主题
选择一个具有吸引力和价值的 主题，能够引起观众的兴趣和 共鸣。
市场调研
了解受众需求和市场趋势，以 制定更具针对性的策划方案。
制定计划
文字语言的节奏感
文字语言应该具有节奏感，能够引导观众的情绪变化，使纪录片更 加生动有趣。
影像语言的运用
影像的构图和色彩
影像的构图和色彩应该符合纪录 片的主题和氛围，能够传达出相
应的情感和信息。
影像的拍摄技巧
运用不同的拍摄技巧，如推、拉、 摇、移等，可以创造出不同的视觉 效果，增强纪录片的艺术表现力。
电视纪录片的类型
01
02
03
04
时事类
以时事新闻和事件为主题，通 过对事件现场的记录和采访， 展现事件的真相和发展过程。
人文类
以人类文化和社会为主题，通 过对人物和社会的深入挖掘， 展现人类的多样性和复杂性。
自然类
以自然环境和生态为主题，通 过对自然界的记录和探索，展
现自然的美妙和神奇。
科技类
《纪录片创作》课件
音效与配乐技巧
音效选择
根据内容需要选择合适的音效，如环 境音、效果音等，增强画面的真实感 和表现力。
配乐选择
选择与内容相符合的配乐，营造氛围 和情感，增强纪录片的感染力。
声音处理
对声音进行适当处理，如降噪、混响 等，以提高音质和听感。
声音与画面的关系
合理安排声音与画面的关系，使音效 和配乐成为纪录片的有机组成部分。
总结词
传统与现代的结合与创新
详细描述
《我在故宫修文物》在展现文物修复技艺的同时，也注重 传统与现代的结合和创新。修复者们运用现代科技手段， 提高修复效率和精度，同时也注重保留文物的历史信息和 原始风貌。
05 纪录片创作挑战与展望
创作过程中的挑战与应对策略
01
资金限制
纪录片创作往往需要大量的资金投入，包括拍摄设备、人员薪酬、后期
纪录片作为一种媒介，将更加关注社会问 题，发挥其社会责任和教育功能。
06 总结与思考
纪录片的创作心得与体会
创作过程的心得
纪录片创作是一个复杂而有趣的过程 ，需要深入挖掘题材，精心策划和执
行。
在创作过程中，我学会了如何与拍摄 对象建立信任关系，以及如何捕捉真 实、生动的影像。
团队合作的体会
一部优秀的纪录片需要一个默契的团 队，大家需要齐心协力，共同完成目 标。
景别选择
根据内容需要选择合适的景别 ，如远景、中景、近景等，以
突出重点和细节。
剪辑技巧
剪辑节奏
合理控制剪辑节奏，使纪录片流畅自然，避免过于拖沓或紧凑。
画面匹配
注重画面之间的匹配和过渡，保持视觉的连贯性和流畅性。
声音与画面的配合
合理安排声音与画面的配合，增强纪录片的表现力和感染力。
最新电视纪录片创作教程-王列-第八章-纪录片摄影精品课件
摄影机的位置设定，可以(kěyǐ)使得镜头的前后景之间形成一种有意味的互补
运动镜头(JÌNGTÓ U)留足起落幅
对话场面拍摄注重成组镜头
第九页，共19页。
第四节 镜头(JÌNGTÓ U)语 言
第十页，共19页。
视角(SHÌJIǍO)：景别
① 远景——自然与社会环境的描绘功能 ② 全景——叙述性造型词汇 ③ 中景——解释(jiěshì)描写的功能 ④ 近景——突出与强调的功能 ⑤ 特写——艺术的揭示功能
第十三页，共19页。
运动(YÙ NDÒ NG)：动与静的关系
在拍摄同一运动对象时： 远景(yuǎnjǐng)、中景中显得较慢 中近景中明显加快 顺拍显得慢，侧拍显得快 直接拍摄相对客观，有前景衬托明显加快
第十四页，共19页。
活动(HUÓ DÒ NG)摄影造型：推拉 摇移
① 推镜头：固定机位上的变焦距镜头 ② 拉镜头：从一个拍摄(pāishè)主体目标开始逐渐向后退去 ③ 摇镜头：包括机位不变的水平摇拍，与固定机位的自上而下（或相反）的
摇拍 ④ 移动拍摄(pāishè)：横向移动、环绕移动、进退移动、上下移动
第十五页，共19页。
不同景别的镜头(JÌNGTÓ U)长短
① 配以画外音的解说镜头：运动镜头比固定镜头要长一些(yīxiē) ② 同期声采访镜头：镜头长度宜短不宜长，谈话内容表达需完整 ③ 镜头长度：根据画面各部分引起观众注意的不同情况来决定 ④ 情绪长度：表现内在情绪的描写性近景、特写镜头，需比现实生活中略长
第十九页，共19页。
第十七页，共。
第五节 跟踪(GĒNZŌNG)拍 摄
第十八页，共19页。
直接电影(DIÀNYǏNG)的表现方法： 跟踪
在直接电影出现后，用跟踪记录的方法，在现场拍摄时间的演变中，呈现人物 生活的各种状态，惟妙惟肖的去捕捉(bǔzhuō)各种自然的现象，已成为大多数 现代纪录片最基本的表现手法之一。
运动镜头(JÌNGTÓ U)留足起落幅
对话场面拍摄注重成组镜头
第九页，共19页。
第四节 镜头(JÌNGTÓ U)语 言
第十页，共19页。
视角(SHÌJIǍO)：景别
① 远景——自然与社会环境的描绘功能 ② 全景——叙述性造型词汇 ③ 中景——解释(jiěshì)描写的功能 ④ 近景——突出与强调的功能 ⑤ 特写——艺术的揭示功能
第十三页，共19页。
运动(YÙ NDÒ NG)：动与静的关系
在拍摄同一运动对象时： 远景(yuǎnjǐng)、中景中显得较慢 中近景中明显加快 顺拍显得慢，侧拍显得快 直接拍摄相对客观，有前景衬托明显加快
第十四页，共19页。
活动(HUÓ DÒ NG)摄影造型：推拉 摇移
① 推镜头：固定机位上的变焦距镜头 ② 拉镜头：从一个拍摄(pāishè)主体目标开始逐渐向后退去 ③ 摇镜头：包括机位不变的水平摇拍，与固定机位的自上而下（或相反）的
摇拍 ④ 移动拍摄(pāishè)：横向移动、环绕移动、进退移动、上下移动
第十五页，共19页。
不同景别的镜头(JÌNGTÓ U)长短
① 配以画外音的解说镜头：运动镜头比固定镜头要长一些(yīxiē) ② 同期声采访镜头：镜头长度宜短不宜长，谈话内容表达需完整 ③ 镜头长度：根据画面各部分引起观众注意的不同情况来决定 ④ 情绪长度：表现内在情绪的描写性近景、特写镜头，需比现实生活中略长
第十九页，共19页。
第十七页，共。
第五节 跟踪(GĒNZŌNG)拍 摄
第十八页，共19页。
直接电影(DIÀNYǏNG)的表现方法： 跟踪
在直接电影出现后，用跟踪记录的方法，在现场拍摄时间的演变中，呈现人物 生活的各种状态，惟妙惟肖的去捕捉(bǔzhuō)各种自然的现象，已成为大多数 现代纪录片最基本的表现手法之一。
电视摄制入门基础.ppt
能使活动影象具有独立意义的一种语言；是从拍摄的距离与角度的运用开始的（它由美国早期电影导演格里菲斯开创）。
1、距离 景别首先是距离的产物，电影电视画面的景别是人们在用影响注意力的有效视角关注对象时，随观察距离的不同而产生变化的（大远景——大特写）。景别的区分和运用，为影视创作提供了最基本的手段。
5500K-6000K
中午前后2小时直射阳光
6800K
白天天空自然光
6800K-8000K
晴天阴暗处（薄云遮日、乌云密布）
两种专业光源
5600K
三基色荧光灯管——电视演播室的冷光源
3200K
卤钨灯——电视演播室的暖光源
摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选择和灯光照明环境选择，还提供了手动调整功能，以便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原物体颜色。这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之偏红。
客观真实完整地反映现实
任何人在面对需要解决的一个问题时，都必须明确以下三个步骤：即“做什么？为什么做？怎么做？”在前面两个因素确立以后，接着要解决的问题是“怎么做？”。 这就是步骤与计划的形成。
1、熟悉环境 ——认识典型的自然环境和社会环境特征； 2、接触人群 ——了解公众态度，物色采访对象； 3、把握事件 ——明确工作任务，构思拍摄方法； 4、实施采访 ——为剪辑拍摄丰富的故事素材； 5、写说明词 ——时间、地点、事件、人物。
画面的几何中心与兴趣中心 画面的几何中心 画面的兴趣中心
几何中心处于画面的正中央，一般可把没有方向感、或有意淡化其方向感的主体置于这个位置。而具有明确方向感或有意强化其方向感的主体，应根据其方向性有选择地安排在兴趣中心的某个相应位置上，使画面留有运动空间，以创造画面的动感：
1、距离 景别首先是距离的产物，电影电视画面的景别是人们在用影响注意力的有效视角关注对象时，随观察距离的不同而产生变化的（大远景——大特写）。景别的区分和运用，为影视创作提供了最基本的手段。
5500K-6000K
中午前后2小时直射阳光
6800K
白天天空自然光
6800K-8000K
晴天阴暗处（薄云遮日、乌云密布）
两种专业光源
5600K
三基色荧光灯管——电视演播室的冷光源
3200K
卤钨灯——电视演播室的暖光源
摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选择和灯光照明环境选择，还提供了手动调整功能，以便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原物体颜色。这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之偏红。
客观真实完整地反映现实
任何人在面对需要解决的一个问题时，都必须明确以下三个步骤：即“做什么？为什么做？怎么做？”在前面两个因素确立以后，接着要解决的问题是“怎么做？”。 这就是步骤与计划的形成。
1、熟悉环境 ——认识典型的自然环境和社会环境特征； 2、接触人群 ——了解公众态度，物色采访对象； 3、把握事件 ——明确工作任务，构思拍摄方法； 4、实施采访 ——为剪辑拍摄丰富的故事素材； 5、写说明词 ——时间、地点、事件、人物。
画面的几何中心与兴趣中心 画面的几何中心 画面的兴趣中心
几何中心处于画面的正中央，一般可把没有方向感、或有意淡化其方向感的主体置于这个位置。而具有明确方向感或有意强化其方向感的主体，应根据其方向性有选择地安排在兴趣中心的某个相应位置上，使画面留有运动空间，以创造画面的动感：
纪录片创作流程PPT课件
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4、解说词的写作与配音 要根据素材的掌握情况和报道对象的变化
情况，修整原来的构思的偏差，决定最后的 剪辑方案，同时进行解说词写作。
根据不同的情况，可以先写出解说词再剪 辑画面，也可以先剪辑画面再写解说词 (自己 写或者请别人写)。不同的纪录片内容和创作 形式可以选择不同的工作方式。
配音和混录合成一般由专门人员来做，但 编导绝不是旁观者，而是要向播音员和录音 师阐述创作的意图，提出创作的要求，这是 综合处理的最后阶段。
26
编辑阶段
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6、整理素材 ❖ 对原始素材进行分类和整理。
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7、选择素材（做好场记） 在众多的素材中选择相对确定可用的
镜头，然后根据编辑提纲所提示的内容 分别进行归类，将不同磁带上的镜头标 示在编辑提纲上，以供剪接时寻找。
29
8、编辑 按内容要求的顺序将一个个镜头组合
在一起，用来表达创作者的思想和意图。
9
2、采访（大采访的概念） 在采访过程中编导要了解大量的实际情况
和背景材料，获得丰富的感性认识，并逐步 发掘主题和寻找立意。
在采访过程中还要熟悉所要表现的人物和 事件，搞清事件的来龙去脉以及与周围环境 的关系 。
10
3、构思和提纲编写 在采访的基础上，创作者要为未来的作品勾
画出一个大致的轮廓，如表现哪些内容，采用 怎样的结构方式，大致形成一种什么样的风格 等等，或者进一步设计出镜头的处理方式和解 说词的大致内容。
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24
5、撰写编辑提纲
首先，编辑提纲是编辑工作最主要的 环节，它是剪接的基本依据。根据脚本 的内容和素材情况，编辑提纲要对内容、 结构、每部分内容的大致时间有较精确 的设计和表述。
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其次，细致周到的编辑提纲可以给剪 辑工作带来方便：其一可以使结构完整、 匀称，各部分内容比例得当；其二可以 保证选用最好的镜头；其三可以（二）主要包括:根据节目的总体构思确定 节目的内容与形式，选择符合节目内容与形 式要求的拍摄现场，组织现场拍摄，通过摄 录获得所需要的图像和声音素材等。
第五讲--电视纪录片台本写作.ppt
按传播载体：电视纪录片、电影纪录片、DV纪录片
两部纪录片的比较
《藏北人家》 ----纪实
真实纪录了藏北人家一天的具体生活情况，重 点跟踪拍摄了牧羊人放牧的完整生活过程，细腻的展 现了妻子为丈夫洗头的生动细节，使观众目睹藏北人 家艰难的生存环境和独特的文化心态。
《西藏的诱惑》
----写意
记述跋涉在艺术朝圣道路上的艺术家，但并没有具体表现 他们朝圣的过程，也没有具体的展现艺术家们的生活情状。
第一节 电视纪录片概述
▪ 何谓纪录片？——电视纪录片界说
中外电视、电影纪录片专家对于纪录片有过不少论述，可 以从一些摘录中看出纪录片的基本含义：
（一）纪录片，一种排除虚构的影片，它具有一和吸引 人的、有说服力的主题或观点，但它是从现实中汲取素材， 并用剪辑和音响来增进作品的感染力。这是美国人在《电影 术语辞典》中给纪录片下的定义。
这种电视纪录片存在的比较多，也是最主要的 电视纪录片类型。这种类型的电视纪录片主要探讨 人与社会的关系，人和社会的矛盾、冲突、调和， 以及解决。
像《毛泽东》 《邓小平》、《下岗时刻》、 《求学》、 《中华之剑》等等都属于这种类型，电 视台目前播出的大部分电视纪录片都是这种类型的。
▪ 2、人与自然
这种电视纪录片主要是探讨人与自然的矛盾， 人与自然环境的冲突，自然对人性的压抑、制约、 改造等。这种片子也会涉及到人与社会的矛盾，但 是，人与自然的矛盾是主要矛盾。
▪
该纪录片在拍摄的时候，毛泽东已经逝世多年。虽然关
于他的记载与图像资料不少，但那些多是大事，而作为要表
现他既是伟人又有常人一面的纪录片来讲，这是远远不够的。
于是，编导们就采用述说法，大量采访当年毛泽东身边的人，
让他们以历史见证人的身份来讲述和回忆毛泽东的事迹，而
两部纪录片的比较
《藏北人家》 ----纪实
真实纪录了藏北人家一天的具体生活情况，重 点跟踪拍摄了牧羊人放牧的完整生活过程，细腻的展 现了妻子为丈夫洗头的生动细节，使观众目睹藏北人 家艰难的生存环境和独特的文化心态。
《西藏的诱惑》
----写意
记述跋涉在艺术朝圣道路上的艺术家，但并没有具体表现 他们朝圣的过程，也没有具体的展现艺术家们的生活情状。
第一节 电视纪录片概述
▪ 何谓纪录片？——电视纪录片界说
中外电视、电影纪录片专家对于纪录片有过不少论述，可 以从一些摘录中看出纪录片的基本含义：
（一）纪录片，一种排除虚构的影片，它具有一和吸引 人的、有说服力的主题或观点，但它是从现实中汲取素材， 并用剪辑和音响来增进作品的感染力。这是美国人在《电影 术语辞典》中给纪录片下的定义。
这种电视纪录片存在的比较多，也是最主要的 电视纪录片类型。这种类型的电视纪录片主要探讨 人与社会的关系，人和社会的矛盾、冲突、调和， 以及解决。
像《毛泽东》 《邓小平》、《下岗时刻》、 《求学》、 《中华之剑》等等都属于这种类型，电 视台目前播出的大部分电视纪录片都是这种类型的。
▪ 2、人与自然
这种电视纪录片主要是探讨人与自然的矛盾， 人与自然环境的冲突，自然对人性的压抑、制约、 改造等。这种片子也会涉及到人与社会的矛盾，但 是，人与自然的矛盾是主要矛盾。
▪
该纪录片在拍摄的时候，毛泽东已经逝世多年。虽然关
于他的记载与图像资料不少，但那些多是大事，而作为要表
现他既是伟人又有常人一面的纪录片来讲，这是远远不够的。
于是，编导们就采用述说法，大量采访当年毛泽东身边的人，
让他们以历史见证人的身份来讲述和回忆毛泽东的事迹，而