阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅
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玛利亚别墅1 (2)
作者简介
• 阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto,
ห้องสมุดไป่ตู้
1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现 代建筑师，人情化建筑理论的 倡导者，同时也是一位设计大 师及艺术家。 阿尔瓦· 阿尔托是 现代建筑的重要奠基人之一， 也是现代城市规划、工业产品 设计的代表人物。他在国际上 的声誉与四位大师一样高，而 他在建筑与环境的关系、建筑 形式与人的心理感受的关系这 些方面都取得了其他人所没有 的突破，是现代建筑史上举足 轻重的大师。
平面图。平面图包括一系列“L”形建筑， 而几何“L”形又穿插，重叠形成“U” 形，三面比较封闭，当中是花园。花园是 一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿 室和自由曲面的游泳池。整个建筑形体主 要有几个规则的几何形体块组成，但非常 突出地在几个重点部位上点缀了几个自由 曲线的形体；这是发明那个屋入口处的雨 篷，花园中的“肾”形游泳池和处于主体 建筑面对花园的转角的一座高处于其他的 象楼座那样的部分；后者是女主人玛丽亚 的画室。
玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前 提下，采用了“流动空间”的手法，空间自由灵活，空间的连续性富有舒适感。 阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅注意，这是一处宁静优美的场 所，适合人的生活需要。
• 玛丽亚别墅是阿尔托古典现代 主义的巅峰之作，被称为“把 20世纪理性构成主义与民族浪 漫运动传统联系起来的构思纽 带”。它可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯 的范斯沃斯住宅相媲美
玛利亚别墅
————阿尔瓦.阿尔托
• Hotel Villa Maria
玛利亚别墅简介
– 时间：1938～1939 – 地 点 ： 努 玛 库 – 客户：谷里申夫妇 – 玛丽亚别墅是典型的现代
经典建筑分析-玛利亚别墅
ö通过这种设计，建筑师成 功创造出不同单一室内或 室外空间，而是一种建筑 外空间。
空间的分隔
ö现代主义建筑特点--墙的解放，可根据需要任意的 划分空间
ö别墅共两层，底层包括一个矩形服务区和一个正方 形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客 人的空间、由活动书柜划分出来的书房和花房。公 共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口 门厅分隔开来。
外观特点
在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设 计手法，力求别墅外观的自然、独特。比如，二层的画 室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立 面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木 材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆 板
东南立面
一层平面图
二层平面图
西南立面
建筑简介： 位 置：芬兰诺马库 建造时间1937～1939年
区位
位于离努马库 不远的一个小 村的一个长满 松树的小山顶 上。建筑四周 均为树林。
ö建筑概况，主要特征
ö建筑背景
ö玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的。其家族 在芬兰拥有大量资源及工厂，古利申夫人玛利亚是 一位很有才干的女性，学习过绘画并创立了阿尔台 克公司。她为体现家族业绩，坚持做一座符合时代 特色和自己品味的住宅。
获英国皇家建筑师学
会金质奖章
二、主要建筑代表作品
ö 玛利亚别墅：
玛丽亚别墅是阿尔托古 典现代主义的巅峰之作， 被称为“把20世纪理性构 成主义与民族浪漫运动传 统联系起来的构思纽带”。 它可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的萨伏伊别墅、 密斯的范斯沃斯住宅相媲 美。
芬兰珊纳特赛罗市政中心：
这个建筑群全部采用简单 的几何形式，但在材料的使用 上具有斯堪的那维亚特点：使 用红砖、木材、黄铜等等，既 具有现代主义的形式，又有传 统文化的特色，是把现代功能 和传统审美结合得非常好的例 子，在斯堪的那维亚地区受到 广泛的注意和模仿。
空间的分隔
ö现代主义建筑特点--墙的解放，可根据需要任意的 划分空间
ö别墅共两层，底层包括一个矩形服务区和一个正方 形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客 人的空间、由活动书柜划分出来的书房和花房。公 共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口 门厅分隔开来。
外观特点
在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设 计手法，力求别墅外观的自然、独特。比如，二层的画 室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立 面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木 材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆 板
东南立面
一层平面图
二层平面图
西南立面
建筑简介： 位 置：芬兰诺马库 建造时间1937～1939年
区位
位于离努马库 不远的一个小 村的一个长满 松树的小山顶 上。建筑四周 均为树林。
ö建筑概况，主要特征
ö建筑背景
ö玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的。其家族 在芬兰拥有大量资源及工厂，古利申夫人玛利亚是 一位很有才干的女性，学习过绘画并创立了阿尔台 克公司。她为体现家族业绩，坚持做一座符合时代 特色和自己品味的住宅。
获英国皇家建筑师学
会金质奖章
二、主要建筑代表作品
ö 玛利亚别墅：
玛丽亚别墅是阿尔托古 典现代主义的巅峰之作， 被称为“把20世纪理性构 成主义与民族浪漫运动传 统联系起来的构思纽带”。 它可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的萨伏伊别墅、 密斯的范斯沃斯住宅相媲 美。
芬兰珊纳特赛罗市政中心：
这个建筑群全部采用简单 的几何形式，但在材料的使用 上具有斯堪的那维亚特点：使 用红砖、木材、黄铜等等，既 具有现代主义的形式，又有传 统文化的特色，是把现代功能 和传统审美结合得非常好的例 子，在斯堪的那维亚地区受到 广泛的注意和模仿。
阿尔瓦阿尔托玛利亚别墅详尽分析课件
别墅的窗户设计充分考虑了采光和通风的需求，使得室内 光线充足，空气流通。同时，天窗的设计也为室内增添了 自然光线。
设施
别墅内设施齐全，包括先进的厨房设备、舒适的家具、高 品质的浴室设施以及安全监控系统等。此外，别墅还配备 了应急照明和消防设备，以确保居住安全。
装饰与艺术
室内装饰精美，融合了传统与现代元素。墙壁上挂有当地 艺术家的作品，增添了别墅的艺术气息。同时，室内绿植 也为空间增添了生机和活力。
05
CHAPTER
艺术风格与文化内涵
艺术风格
阿尔瓦·阿尔托的艺术风格
阿尔瓦·阿尔托是芬兰著名建筑师，他的设计风格以功能主义和现 代主义为主，强调自然材料和人文关怀。
玛利亚别墅的设计特点
玛利亚别墅是阿尔瓦·阿尔托的代表作之一，其设计独特，注重细 节和人性化，将功能与形式完美结合。
艺术风格的体现
玛利亚别墅的艺术风格体现在其简洁的线条、自然材料的运用、以 及与周围环境的和谐融合等方面。
室内与室外环境融为一体。
自然材料
阿尔托大量使用当地生产的木材、 石头等自然材料，不仅体现了地域 特色，还与周围的自然环境形成了 和谐的统一。
光与影的运用
阿尔托巧妙地利用窗户的位置和大 小来引入自然光，使室内充满柔和 的光线，同时创造出丰富的光影效 果。
02
CHAPTER
建筑外观与布局
外观设计
01
普的需求。
当时芬兰正处于从农业社会向工 业社会转型的时期，别墅的设计
也反映了这一历史背景。
阿尔托以当地的自然环境、传统 工艺和现代技术为灵感，创造了
一座具有独特魅力的建筑。
设计理念
人性化设计
阿尔托强调建筑与人的关系，将人的 需求和感受放在首位。在别墅设计中 ，他充分考虑了居住者的生活习惯和 空间需求。
设施
别墅内设施齐全，包括先进的厨房设备、舒适的家具、高 品质的浴室设施以及安全监控系统等。此外，别墅还配备 了应急照明和消防设备，以确保居住安全。
装饰与艺术
室内装饰精美，融合了传统与现代元素。墙壁上挂有当地 艺术家的作品，增添了别墅的艺术气息。同时，室内绿植 也为空间增添了生机和活力。
05
CHAPTER
艺术风格与文化内涵
艺术风格
阿尔瓦·阿尔托的艺术风格
阿尔瓦·阿尔托是芬兰著名建筑师，他的设计风格以功能主义和现 代主义为主，强调自然材料和人文关怀。
玛利亚别墅的设计特点
玛利亚别墅是阿尔瓦·阿尔托的代表作之一，其设计独特，注重细 节和人性化，将功能与形式完美结合。
艺术风格的体现
玛利亚别墅的艺术风格体现在其简洁的线条、自然材料的运用、以 及与周围环境的和谐融合等方面。
室内与室外环境融为一体。
自然材料
阿尔托大量使用当地生产的木材、 石头等自然材料，不仅体现了地域 特色，还与周围的自然环境形成了 和谐的统一。
光与影的运用
阿尔托巧妙地利用窗户的位置和大 小来引入自然光，使室内充满柔和 的光线，同时创造出丰富的光影效 果。
02
CHAPTER
建筑外观与布局
外观设计
01
普的需求。
当时芬兰正处于从农业社会向工 业社会转型的时期，别墅的设计
也反映了这一历史背景。
阿尔托以当地的自然环境、传统 工艺和现代技术为灵感，创造了
一座具有独特魅力的建筑。
设计理念
人性化设计
阿尔托强调建筑与人的关系，将人的 需求和感受放在首位。在别墅设计中 ，他充分考虑了居住者的生活习惯和 空间需求。
玛利亚别墅分析
范斯沃斯 住宅
传统结构 人情化设计 自然再现 芬兰人，爱做“森林 梦” 温情，诗意
钢结构 大片玻璃墙 细节就是上帝 流通空间，全面空间
玛利亚别墅环境介绍
玛利亚别墅是一处优美的场所，适合于人的生活需要，坐落 在距努玛库不远的小村庄里。村庄四周是一片茂密的森林。阿 尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形庭院，既利于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既 便于生活起居，又容易和自然环境结合。
1.公共空间 2.主要用房 3.服务用房 4.独立画室 5.蒸汽浴室 6.“肾”形泳池
1.公共空间 主要包括：门厅，次
门厅，衣帽间，起居室， 书房，琴房。书房与起居 室比邻，相对私密的设计 在强化功能的同时拉开了 空间的层次。起居室与琴 房贯通，仅仅是通过地面 的铺装，即是用材料元素 就区分开来空间的感受。 餐厅通过起居室和各个部 分联系，开窗的朝向上的 景象给人以良好的就餐气 氛
3.门把手及其他
内庭
起居室
书房
客厅尺寸（单位：mm） 01、沙发尺寸：一般深度800~900 、坐位高350~420、背高700~900
单人式：长度：800-950 ， 深度：850-900 坐垫高：350420；背高：70-90
双人式：长度：12601500；深度：800-900
三人式：长度：17501960；深度：800-900
门、窗尺寸篇（单位：mm）
01、大门：门高2000~2400，门宽 900~950
02、室内门：高1900~2400左右 、宽800~900
03、厕所、厨房门：高 1900~2400左右、宽700~900
06、液晶电视机壁挂高度一般控制 在电视机屏幕的中心点和观看电视 时的视线平行，一般在1100，常 规控制在1000-1500
传统结构 人情化设计 自然再现 芬兰人，爱做“森林 梦” 温情，诗意
钢结构 大片玻璃墙 细节就是上帝 流通空间，全面空间
玛利亚别墅环境介绍
玛利亚别墅是一处优美的场所，适合于人的生活需要，坐落 在距努玛库不远的小村庄里。村庄四周是一片茂密的森林。阿 尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形庭院，既利于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既 便于生活起居，又容易和自然环境结合。
1.公共空间 2.主要用房 3.服务用房 4.独立画室 5.蒸汽浴室 6.“肾”形泳池
1.公共空间 主要包括：门厅，次
门厅，衣帽间，起居室， 书房，琴房。书房与起居 室比邻，相对私密的设计 在强化功能的同时拉开了 空间的层次。起居室与琴 房贯通，仅仅是通过地面 的铺装，即是用材料元素 就区分开来空间的感受。 餐厅通过起居室和各个部 分联系，开窗的朝向上的 景象给人以良好的就餐气 氛
3.门把手及其他
内庭
起居室
书房
客厅尺寸（单位：mm） 01、沙发尺寸：一般深度800~900 、坐位高350~420、背高700~900
单人式：长度：800-950 ， 深度：850-900 坐垫高：350420；背高：70-90
双人式：长度：12601500；深度：800-900
三人式：长度：17501960；深度：800-900
门、窗尺寸篇（单位：mm）
01、大门：门高2000~2400，门宽 900~950
02、室内门：高1900~2400左右 、宽800~900
03、厕所、厨房门：高 1900~2400左右、宽700~900
06、液晶电视机壁挂高度一般控制 在电视机屏幕的中心点和观看电视 时的视线平行，一般在1100，常 规控制在1000-1500
玛利亚别墅分析课件
02
玛利亚别墅的建筑特色
建筑风格
意大利文艺复兴风格
玛利亚别墅的建筑风格主要受到意大利文艺复兴时期的影响，具 有古典、优雅的特点。
追求完美比例
别墅的设计注重各个部分之间的比例协调，如建筑与庭院、立面与 剖面的关系等。
重视对称性
建筑布局多采用对称手法，彰显出一种稳重和庄严的美感。
结构特点
地中海式建筑
社会影响意义
社会文化交流平台
01
玛利亚别墅作为文化遗产，为人们提供了一个了解和感受意大
利历史文化的平台，有助于促进文化交流和社会认同。
教育意义
02
通过玛利亚别墅的参观和学习，人们可以更深入地了解意大利
的历史文化，提高自己的文化素养和艺术鉴赏能力。
促进旅游业发展
03
玛利亚别墅作为旅游景点之一，吸引了大量游客前来参观，为
建筑风格融合了古典与现代元 素，以托斯卡纳风格为主。
室内装潢奢华，以意大利文艺 复兴时期的艺术品和家具为主
。
保护与利用
意大利政府将玛利亚别墅列为历 史文化遗产，并采取措施保护其
建筑和园林。
别墅目前由一个基金会管理，旨 在保护和传承这座历史悠久的建
筑。
基金会定期举办文化活动和展览 ，吸引游客参观和了解别墅的历
学习方法
在学习过程中，我采用了多种方法，如实地考察、文献查阅和比较分析等，这 些方法不仅让我更深入地理解了玛利亚别墅，也帮助我形成了自己的学习方法 论。
对未来工作的展望
实践应用
通过对玛利亚别墅的分析学习，我将所学知识和技能应用到 未来的工作中，为设计、施工和管理等方面提供有益的借鉴 。同时，玛利亚别墅的独特风格和设计理念也可以启发我进 行创新思考。
阿尔瓦——玛利亚别墅
在现代建筑中阿尔瓦。
阿尔托是一位集大成者，通过他的作品可以领略到传统的精华、
玛利亚别墅将现代主义与地方传统原始主题、朴素简洁与沉稳世故的元素完美的融合
在一起，设计不拘泥于对现实主义经验教条的套用，玛利亚别墅在空间的流动意向体
谅及光影变化语汇和语法组织上均体现了阿尔托对现实理性主义的批判。
玛利亚别墅
的特点：空间的过渡与渗透、森林空间与传统农舍的巧妙结合、简单线性切割勾勒出
流动的空间、打破工业化标准。
总结：玛利亚别墅被视为早期现代建筑经典之作是当之无愧的，它标志着阿尔托整个
建筑师生涯的最高水平，建筑体现出了有机、生态人与环境的和谐。
玛利亚别墅所唤
起的意向融合了现代的形象、质朴的乡村结构、审美的精心安排和田园生活的宁静。
玛利亚别墅案例分析
玛利亚别墅案例分析
3.材料
在材料的运用上，阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也 利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内 装饰都反映木 材特点:铜则用于点缀，表现精致的细部
-
THANKS!
xxxxxxxxx 汇报人：XXX 汇报时间：XX年xx月xx日
玛利亚别墅案例分析
立面分析
阿尔托使用纯白色的墙面，弱化了与天空的界限尔参差 不齐的开窗方式强化了与树林的呼应，将建筑完美的融 合到环境里。波形面是阿尔托设计手法的一大特征，画 室的外形使用是考虑了功能因素的，同时也为建筑塑造 了新的空间形式，产生了动感，隐喻着自由奔放的性格
玛利亚别墅案例分析
细节、材料分析
5.蒸汽浴室
芬兰人的别墅自然少不了蒸汽浴室浴室与起 居室互相对应，通过一条带顶棚的过廊连接 ，这一设计直接把参观建筑的人们带到了具 有悠久历史的芬兰桑拿生活场景中去
6."肾"形泳池 是这一别墅景观设计中十分重要的元素。空 间的设计连贯流畅，功能结合的合理充分
玛利亚别墅案例分析
交通流线
从室内看，从主入口进房间的第一个房间是门厅，门厅的左侧是开放空间：起居室；右边 的是相对私密的空间：厨房和卧室。左侧直接有门通往内院，很开放。右面开窗很小临着 街，相对私密。门厅的正前方为餐厅，餐厅里有门直接通往后面的廊子，一个长长的廊子 的灰空间，这样在室内一层就有两条路通往室外，很方便也很科学，无论是在会客时或是 就餐完人们都有可能去院内走走 玛利亚别墅一层的空间十分开放使用者可以很顺畅地走到想去的地方。此外，主仆路线分 明，确保了主人的私密性
-
目 录 C O N T E N T S
阿尔瓦阿尔托的玛利亚别墅分析
Page 8
质感分析
在材料的运用上， 阿尔托使用诸如木材、 砖块、 石头、铜以 及大理石等天然资源，同时也利用自 然光线进行自然的衔接， 风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰 都反映木 材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。他的 的 成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己 的表达形式， 对材料特性的认识，进一步寻找材 料与空间构造的关阿尔托 使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，比如，二层的画室 是 从底层升起的一座塔楼， 外表覆着深褐 色木条， 立面的其 他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。 同时木材本身的纹 理颜色也有细微变化， 看上去不那么单 调呆板。外墙饰面的 竖向线条与室内的自由立柱形 成呼应。
玛丽亚别墅是阿尔 托为古利申夫妇设 计的。其家族在芬 兰拥有大量资源及 工厂，古利申夫人 玛利亚是一位很有 才干的女性，学习 过绘画并创立了阿 尔台克公司。她为 体现家族业绩，坚 持做一座符合时代 特色和自己品味的 住宅。
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价值地位
•玛亚别墅是阿尔托古典 现代主义的巅峰之作， 被称为“把20世纪理性 构成主义与民族浪漫运 动传统联系起来的构思 纽带”。 它可与赖特的 流水别墅、 柯布西耶的 萨伏伊别墅、密斯的范 斯沃斯住宅相媲美。玛 丽亚别墅是典型的现代 理性主义与民族浪漫主 义的结合。在满足功能 要求的前提下，采用了 “流动空间” 的手法， 空间自由灵活， 空间的 连续性富有舒适感。阿 尔托创作的这座玛丽亚 别墅是当代最出色的住 宅。
Page 4
作品特点：
* 自然再现：与自然和谐。使用木材、砖 块、石头、铜以及大理石等天然资源。利用 自然光线进行自然的衔接。利用自然地形， 融合优美景色，风格纯朴。 * 强烈的创造性、随意性： 多处使用曲线 * 关注人性的特征，体现了建筑是为人服 务，对人的关怀这一设计核心。
玛利亚别墅 阿尔瓦·阿尔托,1937-39
图 ９展 示了一 些空 间的层 次 、第一层 是天 然形 成或本 就存 在 的 ：有树 ，有地 ，有 依稀 可辨 的车道 。
其次 是 以矩 形 为核心 的房屋 从 那道 区分 内外 的墙开 始 ，阿尔托 将 内外 的附属 空间都 做 了规划 房屋 外
是 一 个 花 园 ： 园 内 的 自 然 环 境 与 园 外 森 林 环 境 形 成 对 比 。 这 个 层 次 之 上 是 石 阶 与 游 泳 池 、台 阶 依 附 着 桑
阿 尔瓦 ．阿 尔托在 构思 玛丽亚 别墅 （图 ２．３）时让不 同平面 互相重 叠 ，充 满了层 次感 、阿尔托 不仅模 糊 了别墅 内外 的界线 ，他还 尝试让 其融 入 自然 ，他 就像一位 油画大 师．在 画布上将 不同的色块重 叠到一起 ， 并 与画布形成 鲜 明对 比。
玛利亚别 墅 （图 ４）是 为一个非常 富有的客户设 计的 。它位 于～ 片树林之 中，由佣人房 、厨房 、门厅 、 餐厅 、温 室花园和 书房构成 ，楼 上是卧室 和一间工作 室 ，室外有一 个游泳池 。在别墅 的主卧与桑拿室 之间 ， 通过一 座石阶相连 （图 ５） 在 别墅的大厅 、餐厅 以及 石阶上 ，都设 置了壁炉 。
场 所 识 剐 每一 座建筑 都扮 演着 “中间 人” 的角色 ，调和 着人和 世界 的关系 ，建筑 框制住我 们 和我 们的世 界． 有
建筑 就一定有框 架 ，而正是 这些框架 界定 了建筑 内部 空 间与 外部环境之 间的分别 建筑一般 都会 清楚 明 了地 对室 内外进 行分 隔 ，只需 要一 个几英 寸厚 的栅栏 或墙体 。就能 将两 个区域 区
拿 室 ，由上 而下连 通着 一个 带跳板 的小 甲板 ，进 而展示 了更 多的 层次 。房屋 边还 有一个 由不 规则 石头做
阿尔瓦阿图玛利亚别墅分析
建筑平面分析
阿图通过地面高差,扑地材质的不同将一楼 划 分为玄关,门庭,琴房,起居室,厨房以及餐 厅等 功能众多的组合体。为了使空间相互联 系，向 起居室扩张的琴房扑地，门厅处导向性 颇强的 楼梯深入起居室， 餐厅与门厅用钢琴线衔接， 厨房与过渡性空间的斜角都无时 无刻的提醒我 们这是一个整体。对着住宅的入门是餐厅，在 左边进入起居室，右边通卧室。从门厅到起居 室，没 基本上都是用当地木材建造，直条板的 外 有设门，用几级踏步划分，形成了空间的延 伸。在起居室内阿尔托把空间分为有机的 墙和 条形板的顶棚更具有鲜明特色
别墅内部细节
• 室内采用两部分，一般作为会客，另一半可安静 的休息和弹琴，有趣的是这两部分没有什么分 支 撑的独立柱子，靠近人的部分外包了藤 隔，也没 有地平的高差，只是用不同的地面材料区分。局 部柱子还用细木条做贴面的。 室的一角外有边门 可进入花园。上面有意布置了曲线雨篷和房间， 使造型生动活 泼，和内部流动中间相协调。 底层 起居室仅仅是一个单一的连续开敞空间，但进一 步在室内布置上却分解为一 个围绕传统芬兰式壁 炉的高起地面， 和一个有大玻璃窗的休息空间。 紧靠着起居室的 是餐厅和服务用房，所有居室都 安排在楼上。 和的内部空间和外部环境取得协调.
建筑功能分析
我们把别墅大体可分为六部 分： 1、 公共空间：门 厅，次门厅，衣帽 间，起居室，书房，琴房，餐 厅。 入口及门厅的设计十分精彩，使 得空间内外 层次分明而连贯。书 房与起居室，琴房比邻，相 对私 密的设计在强化功能的同时拉开 了空间的层 次。起居室和琴房贯 通，仅仅是通过地面的铺装 就区 分开了空间的感受。餐厅通过起 居室与各个 部分系，开窗的朝向 5、 4、 3、 2、 上的景象给 人以良好的就餐气氛。 主要用房：主卧房，次卧 房。
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析——玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅
正立面的指标线
许可附加、累加的第一构成法
一层平面图
二层平面图
三层平面图
室内
室内
室内
室外
室外
玛利亚别墅 ----阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（ALVAR·AALTO 1898~1976）是芬兰现 代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，追求人性化、自 然和有机材料的使用，注重细节和感受，是一位现实主 义者。同时也是一位设计大师及艺术家，是20世纪最多 产的建筑和家具大师。
构思草图构思草图木质入口平面总图平面总图最初平面图最初平面图平面立体图平面立体图一层平面一层平面二层平面二层平面东南立面东南立面西南立面西南立面室内室内室内室内室外室外室外室外主入口室外室外室内外自然环境与建筑相呼应室内外自然环境与建筑相呼应对象相同点相异点自然童年深入接触自然酷爱自然追求和谐融洽的环境柯布西耶设计自然
设计风格：
1、简单的装饰风格 ； 2、纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色； 3、开放式的室内空间设计； 4、动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形 的楼梯和坡道来组织空间； 5、屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计 的屋顶花园； 6、雕塑化的设计。 7、数模化设计--研究数学、建筑和人体比例。
选题思路
• 作为现代主义大师级的人物，勒柯布西耶和阿 尔瓦阿尔托有着许多相似之处，同时又有着独 立的个性。 • 在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主 义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。
• 正因为对自然的厚爱与相似的建筑思想， 勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友 情，相互探讨学习。
柯布西耶设计自然； 阿尔托从自然中设 计，消除居住环境 和室外环境的界限
柯布西耶侧重于象 征和几何学手段； 阿尔托重视精巧的 细部，侧重微观。
玛利亚别墅
玛利亚别墅是阿尔托为朋友Marie和HarryGullichsen建造的一栋乡间别墅,别墅站立在西芬兰一座小山的杉木森林中。
从房子里面向外看是连续而又舒展的森林,一条狭窄的小溪经由杉树间通往一小河和一锯木厂。
本#雅明认为建筑以两种形式为人类所认知,一种是视觉,另一种是触觉。
视觉认知要求人集中注意力,用视觉记录建筑,而所谓触觉认知,是下意识的,是通过日常的生息劳作和建筑建立起来的唇齿相依的关系。
从这个角度来看,玛利亚别墅是一个充满触觉认知的地方。
这栋建筑的柱网清晰,平面垂直水平,为了打破严谨的柱网对人自由的限制,阿尔托加入柱骚动,造成森林式的空间,与匀质做斗争和反抗;入口的斜柱、矮墙的扰动,使建筑的方向扭转;并且双柱骚动结构的清晰、匀质,增添许多视觉、触觉上的微妙游移。
阿尔托把玛利亚别墅的内部形象化作为一个芬兰森林的抽象。
黑钢专栏被包裹藤条反应了杉木树的削皮声和金黄核心;其他的则是桦树条,更加体现大自然的丰富变化。
楼梯和入口区域的木杆会让柱子发出回声,当你行走在Mairea,无论在建筑里面还是外面都好像由树所环绕着,见图2。
如何真正理解阿尔托的设计原动力。
诚如挪威诗人塔尔杰依#维萨斯(TarjeiVesaas)的诗句)))/雪与冷杉林/是故乡。
/从最早的时候起/它们就属于我们。
/在人们称之为/雪与冷杉林以前, /它们就存在于我们心中, /于是它们留下/永远,永远。
0阿尔托在设计玛利亚别墅时称/他从中发现了木头的魔力0。
这种魔力一直存在于他的家具与建筑设计中,树木永远具有灵魂,他的设计原出发点便是:务必让树木得到最佳的演绎。
建筑的材质以同性质搭配,多采用自然材质如木材、石材,质感搭配得当;白墙与不同层次的木头原色搭配,增强了整体的对比。
外观垂直、水平的线条,不同的宽度、疏密,在阳光下产生阴影的变化,让人有一种/每一根都在与人接触0的错觉;基地周围多绿地,与建筑有机的变化及外观的材质合为一体。
2.3 玛利亚别墅与巴塞罗那德国馆的殊异把阿尔托的玛利亚别墅与现代主义的开创大师之一密斯1929年的巴塞罗那德国馆相比较(见图3),不难发现德国馆的设计蕴涵着现代主义的很多预设。
经典别墅建筑解读VillaMairea玛利亚别墅
在楼梯栏杆上部有着由圆形 孔装饰的木板。 这个想法和木材 垂直处理上一样有趣——楼梯间 的广泛和全面的垂直木材。 这些 紧密，但不规则分组的垂直木楼 梯间的空间构成了一个单独的小 岛，可用于边移动边观察觉到房 子的较为隐私的一面。
位于起居空间内的楼梯由
不规则地排列的柱子围合，柱子 上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实 的情趣空间。木材本身的纹理颜 色也有细微变化。
背环 景境
别墅坐落在距努马库不远的小村 庄，住宅四周是一片茂密的树林，充满 了宁静感。作为一位人情化建筑理论倡 导者，建筑师阿尔瓦•阿尔托通过巧妙 的空间处理和富有隐喻色彩的造型让人 与建筑 ﹑建筑与环境有机的结合在了 一起。体现了建筑是为人服务，对人的 关怀的设计核心。
由于建筑处于密林中，阿尔 托采取了经典的“L”造型，这样 既利于北欧房子的保暖，又增加 了房子的安全感。形成室外半围 合空间使自然和住宅相结合。通 过这种设计，建筑师成功创造出 不同单一室内或室外空间，而是 一种建筑外空间。
玛丽亚别墅是20 世纪
将现代理性主义与浪漫运 动联系 起来的纽带。这座别墅贯穿着一 种双重原则，其因地制宜的形体 和不 规则的游泳池形成了人工与 自然形式的隐喻对比； 古里申太 太在二楼突出的船状画室为“头 ” 与蒸汽浴室的“尾”形成 对比；为“头”与蒸汽浴 室的“尾”形成对比；起 居室内的地砖、木地板与 粗糙的铺路石形 成对比； 蒸汽浴室外一片延伸的毛 石墙与传统的草皮屋面也 形成了对比。所有的造型 和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的 关怀，这是建筑师流露的 对建筑的阐述。
外 墙 饰 面
在餐厅外墙和挑台，经过 防腐处理的圆木棍横竖交 叉着组成露台的栏杆，衬 在背后的白粉墙上形成有 韵律的线条。
碎石楼梯
阿尔瓦阿尔托玛利亚别墅详尽分析
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由于建筑处于密林中，阿尔 托采取了经典的“L”造型，这样 既利于北欧房子的保暖，又增加 了房子的安全感。形成室外半围 合空间使自然和住宅相结合。通 过这种设计，建筑师成功创造出 不同单一室内或室外空间，而是 一种建筑外空间。
空间组成
在建筑最初设计阶段，阿尔托在 不使用任何工具情况下进行随意勾 勒，在保证了功能性关系和细节的 前提下，作品反映了他的创造性和 随意性。对于这座别墅，阿尔托曾 写道，在这座建筑中所运用的形式 概念，是想使它与现代绘画相关联。
花园是一个用围墙围住的庭院，里面有一个桑 拿室和自由曲线的游泳池。
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东 南 立 面
间向去从
开周就入
敞围是口
。自起门
然居厅
空室过
，
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14
曲线 入口处
雨棚在形式上采 用自由曲面， 雨水池、画室和地面景观形成呼 应。未经修饰的小树枝排列成柱 廊的模样，雨篷的曲线自由活泼， 从浓密的枝叶中露出一角，颇有 几分乡村住宅的味道。
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围 合 限 定
现代主义建 筑追求自由平面， 尽量减少墙面分 隔，让室内空间 自由流动。
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底层包括一个矩形服 务区域和一个正方形 的大空间。
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其中有高度不同的楼梯平台、 接待客人的空间、由活动书 橱划分出来的书房和花房。
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二层则设计成全私人 性。楼梯直达二层的 过厅，过厅把二层的 游戏区、夫妻卧室、 画室分开。
2
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑 师，人情化建筑理论的倡导者，
建筑大师作品抄绘：玛利亚别墅
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玛利亚别墅功能设计特点：
它与阿尔瓦的其他大多数独立私人住宅 都是为他的艺术家朋友设计的。艺术家和其他人一 样专注于自己的工作，以至于不能在工作和休息之 间有个明确的界线。阿尔托希望将它们融洽地联系 在一起，所以他将住宅的工作区和生活区连成一个 整体，并力求表现出主人的艺术素养和个人魅力。 所以他的这些住宅就像是独一无二的个人肖像。
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3
3、主要建筑代表作品
芬兰珊纳特赛罗市政中心：
这个建筑群全部采 用简单的几何形式，但在材 料的使用上具有斯堪的那维 亚特点：使用红砖、木材、 黄铜等等，既具有现代主义 的形式，又有传统文化的特 色，是把现代功能和传统审 美结合得非常好的例子，在 斯堪的那维亚地区受到广泛 的注意和模仿。
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4
帕伊米奥结核病疗养院：
结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)。
红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料
与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还
善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代
表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生
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建筑外墙立面
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建筑内饰
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起居室看. 往入口大厅
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起居室
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餐厅
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入
口
大
厅
看
往
起
居
室
.
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起居室楼梯
.
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立面细部
.
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南立面壁炉和楼梯细部
别墅鉴赏——玛利亚
人性化的体现
建筑与环境的关系体现人性化 过廊外围运用毛石墙，显得很 自然 外墙的直条板的颜色与树木颜 色相呼应，纯白墙弱化与天空的 界限。 在靠近人的部分和楼梯扶手上 缠有藤条与自然融为一体
建筑评价
玛亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为 “把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构 思纽带”。 它可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的萨伏伊别 墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。玛丽亚别墅是典型的现代 理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前提下， 采用了“流动空间” 的手法， 空间自由灵活， 空间的连续 性富有舒适感。阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提 下，无论在不规则的形状上还是在结构上，他所设计的作品 都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料，并采取综合 的结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行 完美的设计。阿尔托经常在他的设计中采用这种设计方式， 他认为这种设计可以达到人神共性的目的，而且可以留出更 大的空间。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住 宅之一。
创作历程与建筑贡献
第一白色时期：1923～1944年，作品 外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板 上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当 地特产的木材饰面，内部采用自由形式。 代表作有帕伊米奥结核病疗养院。 红色时期：1945～1953年，创作已臻 于成熟。这时期他喜用自然材料与精致 的人工构件相对比。建筑外部常用红砖 砌筑，造型富于变化。他还善于利用地 形和原有的植物。室内设计强调光影效 果，讲求抽象视感。代表作有美国麻省 理工学院的学生宿舍──贝克大楼。 第二白色时期：1953～1976年，这时 期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作 品空间变化丰富， 发展了连续空间的 概念， 外形构图重视物质功能因素， 也重视艺术效果。代表作有卡雷住宅。
阿尔瓦阿尔托玛利亚别墅详尽分析课件
室外家具
选用与自然环境相协调的室外 家具，提供舒适的休息和聚会
场所。
植被与园艺
植物种类
选用本地植物，强调四 季变化，使花园在不同 季节展现出不同的风貌
。
园艺风格
采用自然主义园艺风格 ，强调植物的自然生长
和生态平衡。
景观层次
通过合理配置乔木、灌 木和地被植物，打造丰
富的景观层次感。
可持续性
注重植物养护的可持续 性，采用低维护的植物 品种和生态友好的园艺
对景观设计的影响
强调景观与建筑的互动
01
玛利亚别墅的景观设计注重与建筑的互动和融合，对景观设计
和建筑设计的互动关系产生了影响。
探索景观设计的情感表达
02
玛利亚别墅的景观设计通过运用自然元素和空间布局，传达出
情感和意境，对景观设计的情感表达提供了新的思路。
重视景观设计的生态价值
03
玛利亚别墅的景观设计注重生态保护和可持续发展，对景观设
石材和玻璃的运用
在某些关键部位，如入口台阶和部分窗框，使用了石材和玻璃，增强了建筑的 现代感。
装饰元素
简约装饰
玛利亚别墅遵循现代主义的理念，装饰简约，不做过多的雕饰，强调材质本身的 美感和功能性。
灯光的运用
阿尔瓦·阿尔托巧妙地运用了灯光设计，通过不同的照明方式营造出丰富的光影效 果，增强了空间的层次感和立体感。
计的生态价值取向产生了影响。
对阿尔托其他作品的影响
延续和发展了阿尔托的设计理念
玛利亚别墅作为阿尔托的代表作品之一，对其其他作品的设计理念和风格产生了影响，进 一步发展和完善了阿尔托的设计思想。
为阿尔托其他作品的创新提供了借鉴
玛利亚别墅的创新设计和思考方式为阿尔托其他作品的创新提供了有益的借鉴和启示。
选用与自然环境相协调的室外 家具，提供舒适的休息和聚会
场所。
植被与园艺
植物种类
选用本地植物，强调四 季变化，使花园在不同 季节展现出不同的风貌
。
园艺风格
采用自然主义园艺风格 ，强调植物的自然生长
和生态平衡。
景观层次
通过合理配置乔木、灌 木和地被植物，打造丰
富的景观层次感。
可持续性
注重植物养护的可持续 性，采用低维护的植物 品种和生态友好的园艺
对景观设计的影响
强调景观与建筑的互动
01
玛利亚别墅的景观设计注重与建筑的互动和融合，对景观设计
和建筑设计的互动关系产生了影响。
探索景观设计的情感表达
02
玛利亚别墅的景观设计通过运用自然元素和空间布局，传达出
情感和意境，对景观设计的情感表达提供了新的思路。
重视景观设计的生态价值
03
玛利亚别墅的景观设计注重生态保护和可持续发展，对景观设
石材和玻璃的运用
在某些关键部位，如入口台阶和部分窗框，使用了石材和玻璃，增强了建筑的 现代感。
装饰元素
简约装饰
玛利亚别墅遵循现代主义的理念，装饰简约，不做过多的雕饰，强调材质本身的 美感和功能性。
灯光的运用
阿尔瓦·阿尔托巧妙地运用了灯光设计，通过不同的照明方式营造出丰富的光影效 果，增强了空间的层次感和立体感。
计的生态价值取向产生了影响。
对阿尔托其他作品的影响
延续和发展了阿尔托的设计理念
玛利亚别墅作为阿尔托的代表作品之一，对其其他作品的设计理念和风格产生了影响，进 一步发展和完善了阿尔托的设计思想。
为阿尔托其他作品的创新提供了借鉴
玛利亚别墅的创新设计和思考方式为阿尔托其他作品的创新提供了有益的借鉴和启示。
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建筑立面分析
细节设计
细节
雨棚在形式上 采 用自由曲面，雨 水池、画室和地面 景观形成呼 应。未 经修饰的小树枝排 列成柱廊的模样， 雨篷的曲线自由活 泼，从浓密的枝叶 中露出一角，颇有 几分乡村住宅的味 道。
细节设计
碎石楼梯
部分采用不同的材 料，木材为主，砖 石点缀，用一种新 的手法将老式建筑 主体汇入整体中。 平地上露台的楼梯 扶手嵌在餐厅的外 墙上，底衬是宝蓝 色釉面砖，脚下的 台阶是未经打磨的 碎石，典型的北欧 原始粗犷的风格。
外观效果图
建筑对场地的回应
总平面图
伏克塞涅斯卡 （vuoksenniska）位于 芬兰东南部伊马特拉 （Imatra）市郊的一个 带状小镇。小镇地貌总 体呈现为西北高东南低 的平缓山地，镇东侧有 一条大致呈南北向的快 速路，而低层住宅区则 与快速路基本平行，并 结合地势呈台地状。由 于地处工业边缘地带， 透过树林和住宅，能看 到远处的工业烟囱。
东南立面图
西南立面图
东北立面图
A-A剖面图
阿尔托使用纯白色的墙 面，弱化了与天空的界限 ，尔参差不齐的开窗方式 ，强化了与树林的呼应， 将建筑完美的融合到环境 里。
波形面是阿尔托设计手 法的一大特征，画室的外 形使用是考虑了功能因素 的，同时也为建筑塑造了 新的空间形式，产生了动 感，隐喻着自由奔放的性 格。
阿尔瓦·阿尔托
大师—阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师， 人情化建筑理论的倡导者，同时 也是一位设计大师及艺术家。阿 尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠 基人之一，也是现代城市规划、 工业产品设计的代表人物。
壁炉
阿尔托大量不朽的的建 筑不但在纹理上相当丰 富，而且在传统原料上 来说也是 相当广泛，主 要体现在流动的空间、 自由的光线、空间的分 配以及其他大量的的细 节 等方面。
在材料的运用上， 阿尔 托使用诸如木材、 砖块、 石头、铜以及大理石等天 然资源，同时也利用自 然光线进行自然的衔接， 风格实在而且连贯。阿尔 托设计的建筑的外部饰面 和室内装饰都反映木 材 特点：铜则用于点缀，表 现精致的细部。
主楼梯是是较低层的建筑最主要的特色
主楼梯
楼梯踏步上铺了 灰色地毯，但最低 层的踏步市一种高 光泽清漆刷在桦木 上完成的。 它形 成一个非对称，像 一个喇叭的领奖台。
起居空间内的楼 梯由不规则地排 列的柱子围合， 柱子上围绕绿色 藤条，形成亦虚 亦实的情趣空间， 而不是做成普通 的全封闭楼梯问。
在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。 这个想法 和木材垂直处理上一样有趣—— 楼梯间的广泛和全面 的垂直木材。 这些紧密，但不规则分组的垂直木楼梯 间的空间构成了一个单独的小岛，可用于边移动边观察 觉到房子的较为隐私的一面。
环境里。
教堂四周工业烟囱林立， 为此阿尔托设计了一座别 致的钟塔和他们形成鲜明 对比。钟塔顶部分成三份， 像倒插的箭上的三支翎羽， 内架三口钟。塔身材料为 白色混凝土，其侧翼增强 了钟塔的稳定性。它的构 造体还成了反射板，用来 加强钟声。
筑造型和内部空间 的塑造变得更 为自由，而内外墙 体间的空间深 度也使得光线的控 制和表现变得 更为多样和丰富， 堪与廊香教堂 那光的表现相媲美
门把手
阿尔托的注意力往往涉及门把手，或许与艺术的完整性和他 对新艺术运动风格的选择有关，他喜欢关注每个想法与细节
Hale Waihona Puke 阿尔托将其传统中心性打破， 针对不同行为活动的目的将 壁炉分置在不同的空间中， 并通过材料处理与火炉上方 的摆设赋予它们不同的性格 特征，它们毫无例外的被分 别置于各个空间的角落，略 微转动朝向它们各自的从属 空间，形成了极强的聚焦。
玛利亚别墅
首层平面分布图
A
仆人房 办公室 厨房
办公室
户外连廊
壁炉
餐厅
主入口
入口大厅
桑拿房
起居室
书房
游泳池
温室花园
A 二层平面分布图
客房
娱乐室
露台
儿童房 儿童房
亨利的卧室
玛利亚的卧室
A
平面图
别墅是“L”形建筑，三面 比较封闭，当中是花 园。 花园是一个用围墙为主的 庭院，里面有一个桑拿室 和自由曲面的游泳池。
“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这
样会使自然与人类更加接近。”
—阿尔瓦·阿
尔托
阿尔托建筑思想发展和作品可以分为三个阶段
第一白色时期：1923～1944年，白色 由
内部自
红色时期：1945～1953年，红砖砌筑 地形和 原有的植物 光影效果 抽象视感
第二白色时期：1953～1976年，再次白色 空间变化丰富 连续空间
平面图
剖面图
教堂细部充分展现了阿尔托理性和 参差不齐的开窗方式看似杂乱无章，
浪漫交融的风格。白色墙面弱化了 实则它们之间存在一定的韵律关系。
建筑与天空的界线，使建筑与周围 同时强化了与树林的呼应，这一弱
的环境融为一体。 一强的处理将建筑完美地融到环境
。
里。
参差不齐的开窗方式看 似杂乱无章，实则它们 之间存在一定的韵律关 系。同时强化了与树林 的呼应，这一弱一强的 处理将建筑完美地融到
材料
总结
玛丽亚别墅是把 20 世纪将现代理性主义与浪漫 运 动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。 在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的 手法，阿尔托处 理得自由灵活，房间的连续性富 有舒适感。所有的造型和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的关怀
伏克赛涅斯卡教堂
伏克塞涅斯卡教堂 （Three Crosses Church， 1956-1959 年）是阿尔托最具代表性的有机建筑 作品之一，被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美 的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成功地将宗 教仪式与世俗生活的功能性紧密结合在一起，很 好地回应了来自精神和物质世界的各种要求，使 其完美地结合了美学要求和实际应用功能而成为 一件独特的艺术品，表现出成熟的设计经验。