人教版小学语文六年级下册藏戏(1)ppt教学课件

义务教育课程标准实验教科书 语文 六年级下册
7* 藏戏
藏是思叫故
戏 的 昵 称 。
仙 女 的 意 思 ， 都 是 藏
是 大 姐 或 女 性 的 意 思
“ 阿 吉 拉 姆 ” ， “ 阿
事 内 容 的 综 合 表 演 艺
藏 戏 是 以 民 间 歌 舞
族，吉术形
人“”。式
民拉的藏来
对姆意语表
藏剧的演出服装十分简单，表演从头到尾仅为一套，中间 不再更换。演员一般也不用化装，主要靠面具。西藏和平 解放前的藏剧表演在表现底层劳动人民的角色时常在脸上 抹糌粑面或锅烟黑。西藏和平解放后，尤其是自治区藏剧 团成立后，在人物造型方面曾作过多方面尝试，如将面具 上的图案直接搬到脸上，成为一种脸谱；或比照壁画上的 人物形象来化装；有时也使用话剧的化装方法。但藏剧自 身具有的传统特色人物面具仍保留了下来。
主要剧目
藏戏的传统剧目不少，但在二、三百年的 创作、演出实践中，有的被淘汰了，有的 经过再创作再提炼，保留了下来。现在， 藏戏的主要剧目有八个：《文成公文和尼 泊尔公主》《朗萨唯蚌》《苏吉尼玛》 《卓娃桑姆》《诺桑法王》《白马文巴》 《顿月顿珠》《赤美滚丹》。当然，还有 其他一些剧目，不过这八个戏是大多数剧 团都演出过的，公认保留的剧目而已。
藏戏的演出部分
演出一般分为三个部分，第一部分为“顿”，主要是开场 表演祭神歌舞；第二部分为“雄”，主要表演正戏传奇； 第三部分称为“扎西”，意为祝福迎祥。藏戏的传统剧目 相传有“十三大本”，经常上演的是，即《文成公主》 《诺桑法王》《朗萨雯蚌》《卓娃桑姆》《苏吉尼玛》 《白玛文巴》《顿月顿珠》《智美更登》等“八大藏戏”， 此外还有《日琼娃》《云乘王子》《敬巴钦保》《德巴登 巴》《绥白旺曲》等，各剧多含有佛教内容。藏戏的服装 从头到尾只有一套，演员不化装，主要是戴面具表演。藏 戏有白面具戏、蓝面具戏之分。蓝面具戏在流传过程中因 地域不同而形成觉木隆藏戏、迥巴藏戏、香巴藏戏、江嘎 尔藏戏四大流派。每年的“雪顿节”是藏戏班子纷纷演出 的日子，故雪顿节有“藏戏节”之称。
藏戏的改进
西藏和平解放以后，自治区政府在原觉木隆藏戏班的基础上组建了西 藏自治区藏剧团，担负起传承和发展藏戏的任务，先后整理演出了一 些《朗萨雯蚌》《文成公主》《诺桑王子》等传统戏，同时还创作演 出了一些现代题材剧目，剧团在保持藏戏原有的广场艺术特色的基础 上，进行了剧场舞台艺术方面的实践，使藏戏由广场走上舞台，有了 灯光、布景和化装，还开始使用管弦乐伴奏。20世纪80年代以后，青 海藏剧团在黄南成立，创作演出了《意乐仙女》《藏王的使者》《金 色的黎明》等优秀剧目，在国内外产生了很大影响。新的剧目为黄南 藏戏带来了新的活力，如《意乐仙女》的伴奏，既有六弦等藏族传统 乐器，又加入以民乐为主的大型现代混合乐队，在形成间奏的气氛音 乐的同时，可以直接为唱腔伴奏，改变了西藏藏戏用一鼓一钹只为舞 蹈和表演动作压节奏，很少为唱腔伴奏的状况。改进后的黄南藏戏布 景和舞台美术富丽堂皇，神奇秀逸，令人耳目一新。
面具运用象征、夸张的手法，使戏剧中的 人物形象突出、性格鲜明。
他们别无所求，只要有观众就行。
藏戏就是这样，一代一代地师传身授下去
戏曲流派
解放前，每逢雪顿节，各地的藏戏班子需要到拉萨来支差， 为达赖及地方政府的官员献戏。这些来支差的藏戏班子成 了各地业余戏班的骨干力量。而各个地区的戏班，由于历 史、地理、语言、风格、造诣的差别，形成了具有不同风 格的流派。 在这些流派中，有属于旧派的白面具派，有属于蓝面具的 新派，也有独脚戏。 属白面具的旧派，有穷结的宾顿巴、堆龙德庆的朗则娃， 乃东的扎西雪巴等。因旧派戴的是白面具，所以叫做白面 具派。他们的戏动作和唱腔都比较简单，影响巴较小。 新派就是迥巴、江嘎尔、觉木隆、香巴四大剧团，他们的 演出开始时，由戴蓝面具的演员出场，故称蓝面具派。新 派的表演艺术有较大发展，影响也比较大，慢慢就把旧派 代替了。
白（给卡）： 藏戏中过去一般很少使用口语道白，即使使用也 主要是喜剧人物用来打诨插科，但在以后的表演 中为丰富表演手段，便于观众了解剧情，已适当 增加了这种道白。
艺术特点——三
技（吕则）： 指藏剧中的舞蹈技巧、武功特技等。这部分表演成分多从 民间艺术形式中吸收而来。
谐： 指穿插表演的民族歌舞。它是民间歌舞与藏戏舞、唱和鼓 钹节奏相结合而形成的一种别具一格的表演形式。但其与 剧情并无直接关系。
艺术特点
西藏戏曲在发展过程中吸收了许多古往今来的各 种表演艺术，加以夸张、提炼，并逐步类型化、 戏剧化，形成了一种具有独特西藏地方民族戏曲 表演风格的艺术形式。藏剧的表演有“唱、舞、 韵、白、表、技、谐”等几种功夫。 唱（朗达）： 西藏地方民族戏曲剧种都以演唱各种人物传记为 主要内容。人们为了区分歌曲和戏曲，习惯地将 戏曲唱腔称为“朗达”（意为传记）。藏剧唱腔 高亢、嘹亮，均为自由节奏的散板。唱腔的运用 主要是按照剧中人物的身份来确定，且专曲专用， 不得随便借用。藏剧唱腔主要有：长调[达仁]、 中调[达珍]、短调[达通]、悲调[觉鲁]、歌戏混合 腔[谐玛]、说唱混合腔[谐玛当木]等。每个唱腔一 般只能唱七字至九字句两句，个别唱词最多字数 不得超过十三个。数板的词句和字数可不受限制。
艺术特点——二
舞（晓卓）： 藏戏基本上还是广场戏，载歌载舞是藏戏的突出 特点。舞蹈与剧情常常无直接关系，主要是为了 烘托场上演出气氛。舞蹈中只有少数动作带有某 种象征意义，且多模仿劳动、生活和动物的动作。
韵（雄谢巴）： 是一种类似快板和数板的韵白，主要是在剧情讲 解者念讲剧情，介绍演员出来演出等场合中使用。
现
四藏十
川自多藏
、治万族
云区人有 南以，人
等及主口 临青要四
近海分千 省、布五 。甘在百
肃西九
藏族
、
词语理解
雄浑：本课指歌声雄壮浑厚。 婀娜：姿态柔软而美好。 身无分文：形容非常贫穷。 剧种：戏剧艺术的种类。 鼻祖：指创始人。 活佛：本课指喇嘛教中用砖世制度继位的上层喇嘛。 两面三刀：比喻阴险狡猾，当面一套，背地一套。 敦厚：忠厚。 招徕：招揽。本课指藏戏开常用陈述藏戏历史的方式招揽
观众。 不一而足：指同类的事物不止一个而是很多，ห้องสมุดไป่ตู้法列举齐
全。 随心所欲：心里想要怎么做就怎么做。 悠哉游哉：之生活悠闲自在。
难句
世界上还有几个剧种是带着面具演出的呢？ 还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起
吧。 那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数
不清的牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激 流中，许多视图过江的百姓，被咆哮的浇 水吞噬。