纳兰性德与李煜对比

两种人生，一处哀婉

-----论纳兰性德与李煜词之异同

内容摘要：七百多年前，一个是一国之君，享受着宫中的辉煌华丽，歌舞升平，国家灭亡后，他成了北宋的阶下囚，过着苟且偷生的日子。七百多年后，；另一个是权倾朝野的相国之子，皇帝身边的红人，从小锦衣玉食，仕途一片光明，在经历丧妻之痛后，他变得惆怅，更加向往自由。李煜与纳兰性德，他们有着相似的人生经历，也造就了他们相似的词风，李煜在前期主要描写宫廷生活，多富贵气，在后期，由于经历了亡国之痛，词风更多的是表现自己的绝望与愧疚。纳兰性德的词有一些更为婉约闲适，有的又豪放。但是他们的词都有一个共同的特点哀婉，无形之中透露着一种凄楚，惆怅。本文主要就纳兰性德与李煜词风之异同来进行分析对比，来探究跨越七百年时空的两位大词人的词之奥秘所在。

关键词：纳兰性德李煜异同

引言：梁启超曾说：“容若小词，直追李主”[1]虽然两人生活的时间相差七百多年，但是他把纳兰性德与李煜相比，可见二者之间在词上肯定有异曲同工之妙，同时这也肯定了纳兰性德在词上所达到的高度。王国维在《人间词话》中写到：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已。”[2]他认为纳兰容若的词清新闲适，不沾染俗气，能够做到随心情真意切，是北宋以来难得的大家。同时王国

维在《人间词话》中这样称赞李煜“李重光之词，神秀也。”[3]他认为李煜的词已经不只是句美，用词美，它的高度更是升华到了神韵上，每一句都是用心写成，抒发的是内心的真实感受。可见纳兰性德与李煜在中国古代词人中占有重要地位，都是写词的大家，对后世有深远的影响。本文将通过他们几首比较有代表性的词来探究他们词风的异同。

一、纳兰词多婉约、清新、淡然，李煜词多艳丽、富贵

人往往受到所处环境的影响，尤其是一个人的生长生存环

境，不同的环境造就不同的人，不同的性格，更能决定人

的不同未来，这些影响都是潜移默化的。就像孟母三迁，

孟母为了孟子能有个更好的环境学习，就搬到了学堂附

近，，孟子在学堂耳濡目染，终成为一名儒学大家，可见环

境对一个人的重要性。

纳兰性德出身于一个显赫之家，父亲是当朝相国，母亲是阿济格正妃所生第五女，纳兰家族属于满洲上三旗

之一的正黄旗，可谓是当时最有权势的达观贵胄。这样的

家庭注定了他一生必然是荣华富贵，繁花似锦，容若从小

就显示出了他的聪慧，博古通今，能文善武，二十二岁就

考中进士，随后又升为一等侍卫，经常陪伴在康熙皇帝身

边，是当时皇帝身边的大红人。这样的生活环境，却没有

是他成为一个只会吃喝玩乐的纨绔子弟，他拥有天下人都

想拥有的东西，但却不是他真心想要的，他并不眷恋官场

生活，相反的，他更喜欢在一片辽阔的天空中自由的飞翔，漂泊于沧海之间，以诗词会友，他的词如花间词般婉约，又比花间词更添几分情真，清新。如他的“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。”（《减字木兰花》）这首词描写的是怀春少女偶遇自己喜欢的男子时的矛盾心理，整首词将一位少女的羞涩表现的淋漓尽致，真可谓“不着一字，尽得风流”。在用字上，“著、斜溜、唤、恐人见、转、叩”短短几十字的一首词中，这几个字就如画龙点睛，是整首词更添了几分的婉约，细腻。尤其是下阕，纳兰性德仿佛自己就是那位少女，将女主人公内心的纠结，不安，羞涩尽显无疑，可见纳兰词在描写上的细腻，这点也是他比花间词更胜一筹的地方，他不仅仅是写女人的婉约，他更能真切的体会到女人的细腻。

再如“德也狂生耳……..身世悠悠何足问，冷笑置之而已……….”(《金缕曲》赠梁汾)这是纳兰容若写给好友顾贞观的一首词，当时顾贞观已是清初有名的写词大家，年长容若很多岁，出身不如容若，但是纳兰容若的才华却被他深深赞赏，愿意与这个晚辈结为好友。这首词则深刻表达了纳兰性德对顾贞观诚挚的友情，“偶然间”一词，说明纳兰性德觉得自己贵族的身份并不是值得炫耀的，只是偶然出身在这样一个家庭而已，并不是我自己可以追求的，来表达他对功名利禄的淡然，同时也是为了消除顾贞观的等

级门第思想，好让他们能够以平等的身份写词交谈。接下来一句“身世悠悠何足问，冷笑置之而已”更是体现出纳兰性德对荣华富贵的蔑视，对现实社会的不满，才会有“寻思起，从头翻悔”。

作为一国之君，李煜并不是幸运的，他是南唐中主李璟的第六子，不管是论嫡还是论长都轮不到他做皇帝，所以一直过着自己的日子，对皇位视若浮云。但是生于皇宫长于妇人之手的他，从小便经常见到宫中的勾心斗角尔虞我诈，这些都给李煜的记忆中留下了阴影，致使他的性格有些懦弱。然而命运给他开了玩笑，无心插柳柳成荫，最不想当皇帝的他偏偏当上了皇帝，享受生活惯了的他在大敌压境的情况下仍然显示不出皇帝的霸气，每天只会写词作画，宫中每天都是歌舞升平，他过得是今朝有酒今朝醉的糜烂生活，过的极其奢侈。这一时期他的作品主要表现的就是宫廷的华丽，富贵。如比较著名的“晓妆初了肌肤雪，春殿嫔娥鱼贯列。风萧声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑？醉拍栏杆情末切。归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜”（《玉楼春》）这首词是描写李煜在宫中宴游时的情境，在豪华的宫殿中，宫女嫔妃们打扮的艳丽华贵，“鱼贯列”则体现出排场的盛大，整齐。下一句中，“吹断与重按用的极为精妙”，给人一种极其遥远而缥缈的感觉，同时也显示出境界的阔大，歌曲之长，声调

之富，如果不是亲身经历是写不出这样宏大的场面。最后一句，虽然他对刚才的美景恋恋不舍，但是终究曲尽人散，不过李煜的确是一个极其会享受又富有情趣的人，即使是归去也写得如此的有生趣，可见非一般之人所能做到的，把他的帝王的纵意豪奢尽显无余。

二、纳兰词有豪放壮阔之境，李煜词有绝望愧疚之情

自古以来都认为纳兰性德是婉约词的代表，但是殊不知他的词中也有豪放，而且与他的婉约词相比也毫不逊色。

纳兰性德由于是康熙的贴身侍卫，经常跟随康熙出巡，经常见到国家的山海河川，塞外草原，当然在他欣赏美景的时候有感而发写下了不少描写祖国江河湖海的词句。“蜃阙半模糊，踏浪惊呼。任将蠡测笑江湖。沐日光华还浴月，我欲乘桴。钓得六鳌无，竿拂珊瑚。桑田清浅问麻姑。水气浮天天接水，那是蓬壶？”（《浪淘沙》）这首词写于纳兰性德跟康熙东巡至山海关时所写，他登上城楼面朝大海，看到辽阔的大海，一望无际，波涛汹涌，顿时心境都开阔了。这首词只有短短五十四个字，但却六次用典，似乎是大海激发了他心中的豪迈，望海之雄浑，才能写出如此遮天蔽日的恢弘之笔。还有他的《如梦令》：“…..万丈穹庐人醉，星影遥遥欲坠”王国维对此句大为赞赏，面对祖国的山河壮丽，纳兰词可谓是千古壮观。

南唐传到李煜手上的时候早已是颓敝残垣，政治腐败，