大调,小调调式各有几种都有什么特点

大调，小调调式各有几种？都有什么特点？

古典音乐里，小调调式有三种，分别是自然小调、和声小调和旋律小调，相信大家对此都比较熟悉了。其实，大调的调式也有三种，分别是自然大调、和声大调和旋律大调。与小调不同的是，和声大调和旋律大调几乎很少用到，不像三种小调都比较常见。下面就让我们一起看看这些大小调不同的特点。

小调自然小调：自然小调是最早出现的，让我们以最基本的自然a小调为例，它的音阶排列如下图：

每个音之间的音程大小，依序为“全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音”，这就是自然小调的排列规则，用自然小调写出的歌曲一般比较忧郁。

目前看来自然小调是很完美的了，然而偏偏有“好事者”不同意这种音阶排列顺序，他们的理由是：第七级的导音应该与根音相差半音，这样才和谐，才好听，才有韵味。于是便有了和声小调。

和声小调：

还是以最基本的和声a小调为例，它的音阶排列如下图：

每个音之间的音程大小，依序为“全音-半音-全音-全音-半

音-增二度-半音”，这就是和声小调的排列规则。

第一次听和声小调的音阶感觉真的是“美到爆炸”，的确非常的有韵味，跟人一种庄严，神圣的感觉。很快，和声小调就流行的以至于烂大街了。

旋律小调：

按理说这回应该消停了吧，不！又有人觉得不好听了。为什么呢？在当时西欧音乐家们的耳朵里，增二度是一种极其不和谐的存在，它们在作曲时都尽量避免出现过多的增二度。这与离他们不远的西班牙就不同，西班牙的音乐家们很喜欢增二度，他们的“民族音阶”里就有增二度，而这也是造成西欧的音乐风格与西班牙大相径庭的一个重要原因。好像有点跑偏……我们回到正题，西欧的音乐家为了解决这个问题，就在和声小调的基础上把第六级音也升高半音，可是问题又来了，升高之后这个音阶怎么感觉和大调这么像啊！比如旋律a小调：

注意上行音阶的后四个音，恩……就是A大调或者E大调。这是万万不行的，而这些音乐家的解决方式也是相当的奇葩，那就是在音阶下行时弹成自然小调的下行音阶！！！

古典音乐里的三种小调分庭抗礼，每个都不占绝对优势，每个都比较常用，这让我们的音乐变得丰富多彩。

大调自然大调：

大调里最先有的是自然大调，以最简单的C大调为例，自然C大调的音阶排列如下图：

我们对他再熟悉不过了，非常和谐，色调十分的明亮。但即使这么完美也总是有那么一小撮人持反对意见，于是诞生了和声大调与旋律大调。

和声大调，通过把自然大调音阶的第六级音降低半音获得：

旋律大调在和声大调的基础上把第七级音也降低半音：

这两种大调听起来要比自然大调略显忧郁，事实上，就上面旋律C大调的例子，后面的音阶已经是f小调了。

大调的世界里，自然大调占有绝对优势，而另外两种调式

不太常见。