诗歌创作基础近体诗的押韵
近体诗的平仄规则及基础(完整注解)
前言：近体诗只涉及押平声韵。
本人认为近体诗也可押仄（zè）声韵，平仄规律与此相同，可自行推导。
注意现代四声与古四声不同，所以判定--古人所写诗词平仄的时候需要按照精品文档，你值得期待旧四声。
注意现代四声与古四声不同，所以判定古人所写诗词平仄的时候需要按照旧四声。
基础：平仄古代有四个声调，分别是，平，上，去，入。
所以在古代平指平声，仄指上，去，入三声。
仄指上声和去声。
仄就是不平的意思。
古代的入声被划分到了，阴平，阳平，上声，去声这四个声调中。
所以现在普通话中没有入声。
但是读古人的诗词（或者现代人用平水韵写诗，词用的是词林正韵。
）要注意入声。
而用中华新韵写的诗词只要依照普通话的标准就好。
平仄：指拼音声调平是一二声，仄是三四声，四声中平声以外的上、去、入三声现在四声就是普通话中的四声，阴平，阳平，上声，去声。
阴平与阳平统称为平，上声与去声统称为仄。
阴平为第一声;阳平为第二声上声为第三声;去声为第四声入声为古代声调，普通话中没有注：但是读古人的诗词（或者现代人用平水韵写诗，词用的是词林正韵。
）要注意入声。
而用中华新韵写的诗词只要依照普通话的标准就好。
平水韵、词林正韵及中华新韵的区别《平水韵》为写格律诗所用。
《词林正韵》是在《平水韵》的基础上归并而成的，供填词使用。
《中华新韵》是按照现代汉语拼音归纳而成的韵书，方便支持新韵的现代人写诗、填词，但并没有得到广泛认可。
一、五言、七言【句内平仄相间】五言标准句：（平仄交替，容易记忆。
）1.平平仄仄平。
2.仄仄仄平平。
3.仄仄平平仄。
4.平平平仄仄。
中平仄仄平。
中仄仄平平。
中仄平平仄。
中平平仄仄。
【中代表可平可仄】例：中平仄仄平——平平仄仄平/仄平仄仄平注：平平平仄仄不算，那么分开有7句为什么不能是平平平仄仄呢？因为律诗的偶数句必须押韵，（此处说的是句数为偶数）即最后一个字是平，所以只能选择四句基本句式中的平平仄仄平与第一句仄仄仄平平相对呐。
孤平：诗词大忌中平仄仄平第一字若是仄，则是孤平，孤平乃诗词大忌，故不可。
诗词写作指导：关于近体诗的挤韵、撞韵、连韵
诗词写作指导：关于近体诗的挤韵、撞韵、连韵◆撞韵撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句），最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口。
例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼，基本面还是不错的。
但总有些不适的感觉。
这里'洗'字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。
'洗'字一出来，后面的'西'字就被压住了。
读到那里，总会觉得别了一口气。
是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。
这首例诗，撞韵的'洗'字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了'死韵'。
◆挤韵挤韵（也称犯韵、冒韵）：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。
比如：《七绝·泊船瓜洲》王安石京口瓜洲一水间钟山只隔数重山---2山，挤韵春风又绿江南岸---7岸，撞韵明月何时照我还白脚处的'岸'与韵脚'间、山、还'都为安（an）韵，撞了韵。
但作者在第四句用'照我还'，把诗句做成'活韵'了，把'撞韵'之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。
诗中'江南岸'就是典型的挤韵。
但作者在白脚用'岸'字，因为'岸'字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。
全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。
要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把'死韵'做成'活韵'！死韵和活韵如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为'死韵'。
近体诗押韵
海西诗词网校课件近体诗押韵一、何为押韵诗，应该押韵，无论古诗、近体诗还是新诗，均该押韵。
押韵将许多涣散之音，联络贯串，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
诗之押韵，使人读之琅琅上口，便于记忆，易于背诵。
刘勰【文心雕龙】云：“异音相从谓之和,同声相应谓之韵”。
韵脚所用之字在同一韵部。
如王之涣之【登鹳雀楼】诗：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
其中“流”与“楼”字，俱在“十一尤“韵部之中，称之为押“十一尤”韵。
二：押韵规则押韵的位置，位于偶数句之句末，第一句则可押可不押；近体诗应押平声韵，押仄韵者称古绝或古律。
古诗无论平韵、仄韵皆可押。
三、如何选韵欲作佳诗，必先寻佳韵，未有佳诗而无佳韵者也。
不同的韵适宜不同的情绪表达，并非一种韵适合所有的情况。
一般说来，东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，佳、灰韵悲伤；但也不能死套而成牢笼。
若有好句、好意境，岂有藩篱之说。
四、唱和唱和之作，是否要和韵、用韵和步韵呢，在唐代应该是自由，到了宋朝，趋于严格，同学们不应不知；到了现代，成了必然。
但世俗已然，我等无奈。
1：和韵──和韵又称依韵，即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
2：用韵──即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
3：次韵──次韵又称步韵。
即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
白居易《赠刘二十八使君》为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折，二十三年折太多。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
《舟中读元九诗》白居易把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。
眼疼灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。
《酬乐天舟泊夜读微之诗》元稹知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。
近体诗的格律
近体诗的格律近体诗是中国古代诗歌的一种形式，它有着独特的韵律和格律规则。
近体诗的格律虽然多样，但它们都有一些共同的特点和要求，下面将介绍近体诗的格律规则及其应用。
格律的基本要素近体诗的格律包括句式、韵律和字数等要素。
下面分别介绍这些要素的规则和应用。
句式近体诗的句式要求每行都是完整的句子，不允许出现断句或断句不成章的情况。
句子的长度可以根据需要灵活调整，但要保持整齐划一的排列。
韵律近体诗的韵律是诗歌中最重要的要素之一，它使诗歌具有韵味和音乐感。
韵律是通过平仄和押韵来实现的。
平仄是指字的声调，分为平声、仄声和平仄不分的三种。
在近体诗中，每个字都必须符合平仄的要求，以保持整体的韵律和节奏。
押韵是指相邻的两个或多个词语末尾的音节相同或相似。
近体诗的押韵有多种形式，如仄韵、平韵、交韵等。
押韵的规则可以根据需要进行调整，以实现诗歌的表达效果。
近体诗的字数要求每句正好为5个字。
这是近体诗的基本规则，也是其与其他诗歌形式的区别之一。
每句5个字的要求使得诗歌更加紧凑，表达更加精炼。
近体诗的例子下面是一首典型的近体诗，用来展示格律规则的具体应用：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗共四句，每句正好为5个字。
句式规整，没有断句或断句不成章的情况。
平仄要求得到了满足，每个字都符合平仄的要求。
同时，第一句和第二句押韵，第三句和第四句也押韵，使得整首诗具有韵律感和音乐感。
近体诗的创作技巧创作近体诗时，可以借鉴一些常用的技巧和方法，以增加诗歌的表现力和艺术性。
对仗对仗是指相邻的两句之间的平仄和押韵相对应。
通过对仗的巧妙运用，可以使诗歌更加平衡、和谐。
比如，可以使用仄韵对仗、平韵对仗或者交韵对仗等形式。
换韵是指在诗的过程中改变押韵的方式，增加诗歌的变化和变化。
通过换韵的方法可以使诗歌更加富有层次感和节奏感。
借古讽今借古讽今是一种常用的创作方法，通过借用古代人物、事物或事件来表达对现实的看法和批判。
这种方法可以使诗歌更加寓意深远，内容丰富。
古诗的韵律和押韵规则是什么
古诗的韵律和押韵规则是什么古诗，作为中华文化的瑰宝，以其独特的韵律和押韵规则展现出无穷的魅力。
那么，古诗的韵律和押韵规则究竟是什么呢？让我们一同来探究。
韵律，简单来说，就是古诗在声音上的节奏和规律。
它使得诗句读起来朗朗上口，富有音乐性。
韵律主要体现在诗句中的平仄交替。
平仄，是古代汉语中的声调分类。
平声包括现代汉语中的阴平和阳平，也就是一声和二声；仄声则包括上声、去声和入声，大致对应现代汉语中的三声和四声。
在古诗中，平仄的交替运用形成了一种抑扬顿挫的效果。
以五言绝句为例，常见的平仄格律有“仄起仄收式”“仄起平收式”“平起仄收式”“平起平收式”等。
比如“仄起仄收式”的格律为“仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平”。
这种平仄的交替，使得诗句在诵读时产生一种节奏的变化，增强了诗歌的韵味。
押韵，则是古诗中另一个重要的规则。
押韵就是在诗句的某些位置上使用韵母相同或相近的字，使得诗句在音韵上产生呼应和和谐的美感。
古诗的押韵方式多种多样。
有的是隔句押韵，比如在绝句中，通常是第一、二、四句押韵；而律诗则多是偶数句押韵。
还有的古诗是句句押韵，比如柏梁体。
押韵的位置也有一定的规律。
在近体诗中，一般要求押平声韵，而且韵脚通常在诗句的末尾。
比如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”其中“光”“霜”“乡”就是押韵的字，韵母都是“ang”。
此外，古诗押韵还需要注意一些规则。
比如，不能重复使用同一个韵字；在同一首诗中，一般只能使用同一个韵部的字押韵，也就是要遵循韵书的规定。
古代的韵书有很多，比如《平水韵》《广韵》等。
《平水韵》把汉字分为 106 个韵部，每个韵部包含了若干韵母相同或相近的字。
诗人在创作时，会根据韵书来选择合适的韵字。
然而，随着语言的发展变化，现代汉语的读音与古代汉语已经有了一定的差异。
所以在现代创作古诗时，也有人主张按照现代汉语的读音来押韵，只要读起来顺口、和谐即可。
古诗的韵律和押韵规则并非是死板的束缚，而是诗人表达情感、营造意境的有力工具。
浅谈近体诗的押韵
浅谈近体诗的押韵近体诗的押韵如果说一下近体诗押韵的基本法则，几句话就可以了：1，首句可押可不押，2，余则仅限逢双句押韵，且只能押平声，3，一韵到底而不许换韵。
这是基本规则，是必须知道，简单。
要写近体诗，遵守就是了。
说押韵的要求很简单，没错，但是它却又非常重要。
再简单的事，只要它足够重要，那就立即变的不简单了。
押韵主要从两个方面来阐述它，一是“找韵”，二是“押韵”。
一、找韵我们在形容某人对音乐具有通灵透彻的领悟时，我们会说这个人很有“乐感”，或说他的“乐感”非常好。
我们写诗其实是一样的，我们找的是诗感。
诗感不是乐感，诗感却相当乐感。
我们愉悦于诗的美感，诗意精美是一回事，其实更多的，是诗所能带来的那种节奏感和旋律感。
这种感觉就是我们要找的韵，是美的声韵，是可以引起我们心灵谐振的节拍。
诗的韵脚都是在一句的最后一字，我们称之为“押韵”，但是，诗句不是由韵脚一个字组成的，而是由五字或七字组成的。
那么，韵的感觉，其实也在其他的字里的。
韵脚字和其他字只是一种配合的关系。
在音律上，通过平仄的排布，我们找到了起伏感，找到了节拍感。
这种起伏的跌宕最后由韵脚做一休止符，打了一个小结。
每间隔一句都有这个小结的存在。
每个小结（韵脚）都要有相同的貌，也就是同一韵部的字。
诗句之平仄起的是发散的作用，是动态。
而韵脚（小结）的收束，则起到的是凝聚的作用，是统一的作用，这是静态。
所以，诗律是由这“一动一静”二部分而构成的。
诗韵也就包含了这“动”和“静”的二部分。
这说明了什么？在需要“动”的时候你别停，在需要“静”的时候你一定要静的下来。
动和静之间是要配合好的。
具体落实在诗句里的字上怎么理解呢？重要是考虑不能互相干扰和替代。
比如：在句子中不是韵脚的地方（白脚的地方）也使用了韵字，也就是只能用来收束韵尾的字，这在后面我们会讲到，这叫“挤韵”。
这样，就使得动和静之间不能清晰地分出层次感了，拿句音乐上的话来说，是浑浊音。
还有，有时候我们在诗中使用一些叠字，或重出字，这叠字以及重出字，其实也构成了局部的韵区，使用是好，可以利于韵脚的突出，使用的过多或不恰当，对韵脚的收束也能起到干扰的作用。
近体诗的押韵、韵部和押韵规则
近体诗的押韵、韵部和押韵规则近体诗的押韵、韵部和押韵规则（逸明整理 2013-06）一、何为押韵？诗乃是最富音乐性的文章，欲求其悦耳动听，除平仄声调应力求合律外，尚须押韵，始能增加旋律之美。
何谓韵?刘勰在《文心雕龙》中说：”同声相应谓之韵”。
换言之，“韵”即是同一收音之谓。
例如：东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆等字，收音都是ueng,它们都属于同一个韵，取“东”字为代表，称为“东”韵。
又如：先、天、填、年、千、建、绵、延、前等字，都以ian为收音，也属同一个韵，取“先”字为代表，称为“先”韵。
作诗时在诗句的某些末尾处用上同韵的字，即称之为“押韵”。
王涣之《登鹳雀楼》诗：“白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
”其中“流”与“楼”字都在“尤”韵之中，“尤”在诗韵表下平声中序列第十一位，故称之为押“十一尤”韵。
押韵的作用：一、把许多涣散之音联络、贯串为完整之声调，使诗词的节奏更鲜明、和谐，吟咏时人们听起来会觉得更加铿锵悦耳。
二、诗押韵后读时琅琅上口，易于记忆和背诵。
二、目前通行的韵部和押韵规则古典诗家目前所通行的韵部为康熙时所颁布的《佩文诗韵》，该韵部以元末阴时夫考定的“平水韵”为兰本，共106韵，其中平声分上、下两部各15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。
我们平时所称“一东”、“二冬”、“十一尤”等的数字只用于标明韵目次序，并无实际意义；上平、下平，因平声字数较多，故分为上、下二卷，同现代汉语拼音中的阳平、阴平完全是两码事。
近体诗押韵规则：原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押。
押仄韵者称古绝或古律。
押韵的位置皆位于偶数句之句末。
第一句则可押可不押，大体上五言诗不押居多，七言诗反之。
另有几种特殊的押韵法，介绍如下:1、飞雁入群格：首句所押之韵不在同一韵部之内，称“飞雁入群格”，但所押之韵仍须以能通韵者为限。
例:伊州歌金昌绪打起黄莺儿，（四支韵）莫教枝上啼；（八齐韵）啼时惊妾梦，不得到辽西。
押韵技巧和方法
押韵技巧和方法
押韵是诗歌中的重要元素之一，能够增强诗歌的音韵美和节奏感。
下面是一些押韵的技巧和方法:
1. 了解押韵规则：不同的诗歌形式有不同的押韵规则，如近体诗、词、曲等。
一般来说，近体诗的押韵比较严格，要求第一句可用韵可不用韵，其余句子双数句用韵。
词的押韵比较灵活，但也需要遵守一定的规则。
2. 找出韵脚：在押韵的诗歌中，韵脚是指最后一个字或者倒数
第三个字的辅音相同或相近的字。
找出韵脚是押韵的第一步，有助于更好地进行押韵。
3. 注意韵腹：韵腹是指韵诗中最响亮、音韵最明显的字。
在押
韵时，韵腹通常应该保持不变，只是在韵脚上有所改变。
4. 利用同音字：同音字可以用来辅助押韵，比如用“然”代替“燃”,“者”代替“这”等。
不过，这种同音字的使用应该尽量避
免造成混淆。
5. 灵活使用押韵：在诗歌创作中，可以适当灵活使用押韵，比
如在诗歌的结尾使用押韵，可以增强诗歌的感染力和表现力。
6. 多练习：押韵需要技巧和经验，只有通过不断地练习，才能
够更好地掌握押韵的技巧和方法。
以上是一些押韵的技巧和方法，当然，具体的押韵方法还需要根据不同的诗歌形式和内容进行灵活调整。
押韵的八种方式
押韵是一种在诗歌、歌词等文学创作中常用的技巧，能够增强作品的韵律感和节奏感。
押韵方式：1. 一首一韵：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。
例如范仲淹的《渔家傲》“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
”2. 一首多韵：如李白的《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程?长亭更短亭。
”用两仄韵两平韵，这种情况在词中也比较常见。
一首词用韵最多的要算《离别难》，如“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。
那堪春景媚，送君千万里。
半妆珠翠落，露华察。
红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。
良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。
未别，心先咽，欲语情难说。
出芳草，路东西。
摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。
”“鞍”“难”“寒”“干”为一韵；“媚”“里”为一韵；“烛”“曲”为一韵，“促”“绿”为一韵；“迷”“低”“西”“凄”为一韵；“别”“咽”“说”为一韵；“立”“急”为一韵，共七部韵，交互错杂。
3. 偶句押韵：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
4. 押平声韵：近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩。
5. 以一韵为主，间押他韵：如《相见欢》“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
”6. 平仄韵转换格：一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换。
7. 平仄韵通叶（音协）格。
8. 首韵借韵：古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵混在一起通用，称为通韵。
但近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，不过首句押韵，可以借用邻韵。
一首一韵的来源及举例一首一韵的押韵方式与近体诗相似，一韵到底，在词中极为常见。
其来源可追溯至古代诗词创作传统，这种方式强调韵律的连贯性和稳定性，使整首词在音韵上呈现出和谐统一的美感。
近体诗名词解释
近体诗名词解释近体诗是一种古代诗歌形式，与传统格律诗相对应。
它起源于唐代，相对传统的律诗而言，近体诗更加自由灵活，可以不受严格的格律限制，注重用词和意境的表达，使其更贴近日常生活的表达方式。
以下是一些近体诗的具体名词解释。
1. 近体：近体指与古体相对，表明近体诗与古体诗相比更属于现代化的一种诗歌形式。
它既继承了古体诗的优良传统，又吸收了新诗的内容和形式，使诗歌更具现代感。
2. 韵律：近体诗中的韵律是指诗句中的音韵组合。
近体诗可以有一定的韵律要求，但不如律诗那样严格。
它可以采取疏密有致的韵律安排来增强诗歌的感染力。
3. 押韵：近体诗的押韵是指诗句中的韵脚相同或相近。
近体诗的押韵可以灵活运用，可以使用叠韵、交韵等手法，使诗歌更加优美流畅。
4. 格律：格律指近体诗中的诗句排列规则。
近体诗可以采用自由的格律，即没有特定的诗句长度和排列要求。
这使得近体诗的形式更加灵活多样，有利于诗人更好地表达内心思想和感情。
5. 隐含意境：近体诗的意境指诗歌表达出的情感和意象。
近体诗注重情感的真实性和生动性，常常通过隐喻、象征等手法表达内心深处的情感和观察到的自然景象。
6. 抒情：近体诗常常以抒发诗人内心情感为主要目的。
它追求真挚、深刻的情感表达，通过诗人自身的体验和感悟，抒发对生活、人情、自然等方面的感受和思考。
7. 自由化：相对传统的律诗而言，近体诗更加自由灵活。
近体诗鼓励诗人在表达方式上有所突破和创新，使其更符合当代诗歌的审美要求，给予诗人更大的发挥空间。
总之，近体诗是一种自由而灵活的诗歌形式，它不受严格的格律限制，更注重诗歌的内涵和意境的表达，使其更符合当代语言和文化的需要。
近体诗的发展为诗歌创作带来了新的可能性，为广大诗人提供了一种表达自我情感和思想的艺术方式。
近体诗如何做到押韵？可以好好收藏了解（下）
近体诗如何做到押韵？可以好好收藏了解（下）这篇文章是紧接上一篇的：近体诗如何做到押韵？可以好好收藏了解（上）文章虽然写的不好，但是还能得到大家的鼓励和支持，我会继续努力的。
以下是继续上次的内容：（三）落韵与孤雁出（入）群格近体诗最大的禁忌就是落韵，也就是出韵。
近体诗的押韵是很严整的，要求偶数句必须押韵，而且要求一韵到底，中间不得换韵、变韵，并且韵脚只能用平声韵。
对于首句，可以入韵亦可不入韵。
如果一首近体诗出现落韵的现象，那么这首诗歌是不合格的。
避免落韵的最好办法就是先择韵，再进行诗歌创作。
但是，有两种押韵情况并不算是出韵现象。
因为近体诗的首句可用韵也可不用韵，如果首句用韵的可以用邻韵。
邻韵是中国古代诗词的一个术语。
著名学者王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。
因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。
例如：其三·遣怀诗欲醉陶然久未逢，翻疑失路似飞蓬。
鸴鸠长讽枪榆上，贝石真沉滔海中。
未待衰冯嫌剑钝，便教绮梦买珠穷。
多情还有沙鸥在，白发替人愁到空。
这首遣怀七言律诗，韵脚“逢”字属于“二冬”韵部之韵，而“蓬”、“中”、“穷”、“空”字都属于“一东”韵部之韵。
因为七言律诗的首句可以入韵或可以不入韵，如果首句入韵可以借用邻近的韵部的韵字，像这首七言律诗，韵脚“逢”字就是借用了“二冬”韵部的字来押韵。
这种首句用邻韵的近体诗，称之为“孤雁出群格”，就像一只孤单的大雁飞离群体一样，用“邻韵”又称为“借韵”。
最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代谢榛，他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。
”星汉先生也在《今韵说略》一文中指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。
”还有一种情况就是，在尾句借用邻韵，称之为“孤雁入群格”。
但是，“孤雁入群格”并不常用。
近体诗的押韵
近体诗的押韵唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。
实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。
近体诗只押平声韵，下面是一百零六部平水韵：上平上平：一东东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆上平：二冬冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁上平：三江江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]上平：四支支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名]上平：五微微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀上平：六鱼鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]上平：七虞虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛朱铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚上平：八齐齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝上平：九佳佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳上平：十灰灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮上平：十一真真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳上平：十二文文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏上平：十三元元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧棔上平：十四寒寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]盘般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]上平：十五删删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]下平下平：一先先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛先邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍下平：二萧萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了<明了>魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁下平：三肴肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓下平：四豪豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼下平：五歌歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡下平：六麻麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱下平：七阳阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃下平：八庚庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠下平：九青青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃垧蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢下平：十蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞下平：十一尤尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不[与有韵"否"通]瓿缪[绸缪] 下平：十二侵侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚下平：十三覃覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫[侵韵同]下平：十四盐盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉下平：十五咸咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺巉上声上声：一董董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞上声：二肿肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉上声：三讲讲港棒蚌项耩上声：四纸纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃上声：五尾尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮上声：六语语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮上声：七雨麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥上声：八荠荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡上声：九蟹蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇上声：十贿贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥上声：十一轸轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜上声：十二吻吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫上声：十三阮阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈上声：十四旱旱暖管琯满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞上声：十五潸潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼见楝栈上声：十六铣铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅先韵同]脔辫捻上声：十七小筱小表鸟了<未了,了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>上声：十八巧巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]上声：十九皓皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲上声：二十哿哿火舸亸舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同] 上声：二十一马马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那上声：二十二养养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷上声：二十三梗梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠上声：二十四迥迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行,并且>等鼎顶肯拯謦刭溟上声：二十五有有酒首口母[麌韵同]妇[麌韵同]後柳友斗狗久负[麌韵同]厚手叟守否[麌韵同]右受牖偶走阜[麌韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[麌韵同]剖诱牡[麌韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取麌韵同]上声：二十六寝寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃上声：二十七感感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄上声：二十八琰俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡弇崦玷上声：二十九槛豏槛范减舰犯湛巉[咸韵同]斩黯范去声去声：一送送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣去声：二宋宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共去声：三绛绛降[升降]巷撞[江韵同]戆去声：四置寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为] 去声：五未未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽去声：六御御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯去声：七遇遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措去声：八霁霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪剃娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤去声：九泰泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑去声：十卦卦挂画[图画]懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫去声：十一队队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐去声：十二震震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑去声：十三问问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳去声：十四愿愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮揾去声：十五翰翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干,干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。
诗歌押韵的原则和方式
诗歌押韵的原则和方式
诗歌押韵的原则和方式如下：
一、原则：
1.韵是诗词的基本要素之一，诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚。
押韵的目的是为了声韵的谐和，同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
2.古人押韵是按韵书的。
古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的。
古体诗得押韵，可以把邻近韵部得韵，比如一东与二冬、四支与五微，混在一起通用，称为通韵。
但就是近体诗得押韵，必须严格地只用同一韵部得字，即使这个韵部得字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其她韵部得字，否则叫做出韵，就是近体诗得大忌。
但就是如果就是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
二、方式：
1.押平声韵。
在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。
2.一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
不能使用同一个字押韵。
不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
3.不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中
是不允许的。
近体诗的韵律规则
近体诗的韵律规则
以下是 6 条关于近体诗韵律规则的内容：
1. 平仄交替要注意呀！你看“白日依山尽”，“白”是仄声，“日”是平声，这样交替多好听。
就像音乐的节奏一样，要有起有伏，这样诗读起来才朗朗上口哇。
2. 押韵那可是关键哦！像“床前明月光，疑是地上霜”，“光”和“霜”押韵，读起来特别顺溜。
这就好比走路顺顺的，不会磕磕绊绊的呢。
3. 对仗得精妙呀！比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，多么工整啊！就如同两个好朋友并肩而立，和谐又好看。
4. 一三五不论也有讲究呢！不是随便乱来哦，但是也不能太过随意啦。
想想“城阙辅三秦”，第一个字“城”就是可平可仄的。
这就好像规则里有点小弹性空间一样。
5. 二四六分明不能忘哇！像“春风又绿江南岸”，“风”“绿”“南”可都得符合平仄要求呢。
这可不能马虎，就像盖房子要把根基打牢呀。
6. 律诗中间两联要对仗严呀！“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，这对仗多完美呀！这就好像一场精彩的表演，让人拍手称赞呢。
总之，近体诗的韵律规则真是又有趣又重要，掌握了它们，才能写出美妙的诗哟！。
【近体诗如何规范押韵】
【近体诗如何规范押韵】【近体诗如何规范押韵】近体诗押韵的规定，归纳如下：①、偶句押韵。
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
②、只押平声韵。
近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩。
我们经常会看到一些标明律绝的诗作，虽然入韵了，但平仄韵不分，混押一通，让读者一看就知道是概念模糊所致。
这点，我们要足够引起重视，笔者认为，学诗，就要严格起头，精准迈步。
③、一韵到底，中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许换韵。
1、忌出韵。
出韵俗称落韵，如押“东”韵之诗，误押上“江”韵中之字，即为出韵。
这种情况属于一点不懂韵的人才会犯，在此不必赘述。
2、忌挤韵。
也叫犯韵又称冒韵。
即不是韵脚处用上同韵之字，即为挤韵。
这种情况在诗词中最常见，因而多谈几句，以便大家掌握。
如，王之涣的《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”尽管这是千古绝句，但诗中的“远，片，万，怨”四个暗韵与韵脚韵母都相同，明显是挤韵。
要说明的是，若为韵脚为叠字或词组者，则不在此限。
如“匆匆”，“悠悠”、“蹁跹”、“蜿蜒”等。
3、忌撞韵。
在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。
诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
如韩愈的《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。
”很明显诗中的白脚“处”与韵脚“酥，无，都”都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。
因为韩愈有高超的文字驾驭能力，使其变成了“活韵”。
作者在第二句用了“近却无”。
这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！再如：王安石的《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
”白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。
写诗如何押韵
写诗如何押韵作诗押韵是最基本的要求。
不过，现在文化自由，很多现代人作诗，各种体盛行，有人作诗已经不押韵了。
今天就一些旧体诗诗词押韵的最基础知识。
分别说一些近体诗、古体诗、填词。
一、近体诗近体诗即格律诗。
有四句的绝句，有八句的五律、七律，有八句以上的排律。
1、邻韵近体诗第一句是可以押韵的，但是可以用邻韵。
例如李白《访戴天山道士不遇》犬吠水声中【中：一东】邻韵桃花带雨浓【浓：二冬】押韵树深时见鹿，溪午不闻钟【钟：二冬】押韵野竹分青霭，飞泉挂碧峰【峰：二冬】押韵无人知所去，愁倚两三松【松：二冬】押韵唐韵和宋韵一样，中和浓、钟、峰、松不是一个韵部。
2、出群与入群首句借用邻韵，有一个术语叫做孤雁出群格：七言绝律，起句借韵，谓之“孤雁出群”，宋人多有之。
（明朝谢榛《四溟诗话》）不过清朝人仇兆鳌说杜甫《投简梓州幕府》，这种首句用邻韵的方式，叫做孤雁入群格：前投幕府诗，本用鱼韵，而起借七虞无字，谓之孤雁入群格。
附录《投简梓州幕府》：幕下郎官安稳无【无：七虞】邻韵从来不奉一行书【书：六鱼】押韵固知贫病人须弃能使韦郎迹也疏【疏：六鱼】押韵不管入群还是出群，近体诗的首句是可以用邻韵的。
3、白脚与韵脚除了第一句外，单数句不可押韵，最后一个字叫做白脚。
例如：弃。
双数句必须押韵，最后一个字，就是韵脚。
例如：无、书、疏。
二、古体诗古体诗押韵方式太多了。
可以用同一个韵部，也可以邻韵通押，还可以换韵，也可以句句押韵。
1、句句押韵的诗魏文帝曹丕有《燕歌行》，句句押韵：秋风萧瑟天气凉（韵），草木摇落露为霜（韵），群燕辞归雁南翔（韵），念君客游思断肠（韵）。
慊慊思归恋故乡（韵），君何淹留寄他方（韵）.........这首句句押韵的诗，没有换韵。
2、换韵的句句押韵的诗岑参的《走马川行奉送出师西征》也换韵，但是句句押韵，而且大多是三句一押韵的诗：君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
（平韵）轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
诗歌押韵
诗歌押韵基本句型“逢双必反”以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
平仄“一三五不论，二四六分明”我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。
如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。
因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。
这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。
至于最后一字的平仄押韵则是句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。
首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。
（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。
如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
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诗歌创作基础近体诗的押韵押韵是诗歌的基本要素之一，我国的民歌、诗、词、曲无不押韵，所以诗歌又叫韵文。
押韵是把同韵母或韵母相近的字，放在诗篇某些句子的末尾，使诗歌读起来顺口，听起来悦耳，容易记得住、传得开。
押韵的方式，古体诗比较自由，可以隔句押韵，也可以句句押韵；可以用平声押韵，也可以用仄声押韵；可以一韵到底，也可以换韵；换韵的形式又有多种。
近体诗即格律诗的押韵方式，则有定规。
一、一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"）；二、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，，不得半途换韵；三、不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。
但首句可以入韵，也可以不入韵。
七言诗首句入韵的较多，五言的较少；四、押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声（古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声）。
过去写诗，靠韵书来做统一的标准。
所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，作为做诗押韵的依据。
我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。
《广韵》的韵部分得很细，有206韵部。
到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。
平水是平阳府城（今山西临汾市）的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》（一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成，故名《平水韵》）。
该韵书将宋代《礼部韵略》（官方颁布的科考标准韵书）注明同用之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。
各声韵目第八章已经开列，不再重复。
元、明、清各代，都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据，，一直沿用到现在。
前人做诗押韵有两种情形：一种是严格按韵书的规定做诗。
例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的"应制诗"；科举考生作的"试帖诗"，押韵的字必须属于同一韵部。
科场"试帖诗"大部为五言六韵或八韵排律，若是诗出了韵（又称"落韵"），无论诗作得怎么高超，只能算不及格。
旧时作"分韵诗"用韵也很严格。
若干文人相聚，作诗或填词时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗或填词。
白居易《花楼望雪命宴赋诗》："紫壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。
"就是描写文人聚宴分韵作诗的。
作分韵诗一般要求押本韵，不能出韵，即使窄韵、险韵也不例外。
《红楼梦》48回载："探春隔窗笑道：''菱姑娘，你闲闲罢。
''香菱怔怔答道：''闲字是十五《删》的，错了韵了。
''"故旧时代学作诗，特别是考生学作"试帖诗"，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。
另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。
中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的"出格体"，又叫"变体"，出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。
这些形式允许邻韵通押，但有定规，如"进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如"东"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如"冬"、"删"、"鱼"等）；"辘轳韵"是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押"一东"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五删"。
这些"变体"并不普遍。
在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是"探头韵"，也叫作"衬韵"、"借韵"，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。
例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
诗的第一句的"峰"字属冬韵，"同"和"中"属东韵。
这叫"以冬衬东"。
又如欧阳修的《行云》：叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。
行云自亦伤无定，莫就行云托信归。
首句"思"属支韵，"围"、"归"属微韵，这叫作"以支衬微"。
用"衬韵"的在律诗中更多见。
如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。
尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。
暄凉书问二千里，场屋声名三十年。
竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。
首句"滩"属寒韵，"船"、"天"、"年"、"边"属先韵，这叫作"以寒衬先"。
又如刘禹锡《酬朗州崔员外》：昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。
一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。
自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。
何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。
首句"亭"属青韵，"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵，这叫作"以青衬庚"。
前面介绍的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体"，不是正格。
而这种"衬韵"不算出格，而且它还有一个好听的名称，叫作"孤雁出群"。
"原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是多余的。
古人称五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。
"（王力《汉语诗律学》53页）诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借用邻韵也就不算出格了。
前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。
现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。
这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。
这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。
但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。
例如《悼柔石》：惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。
又如《无题二首》其一：故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。
这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。
三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。
但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。
这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。
毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。
于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。
然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。
例如《长征》：红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵，"闲"、"颜"二字属删韵。
再看《人民解放军占领南京》：锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
"黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵，"江"属江韵。
又如《答友人》：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
"飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵，"诗"属支韵。
再如《吊罗荣桓同志》：记得当年草上飞，红军队里每相违。
长征不是难堪日，锦战方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
今君不幸离人世，国有疑难可问谁？五个押韵的字，分别属三个韵部，"飞"、"违"、"非"属微韵；"题"属齐韵；"谁"属支韵。
郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不"率由旧章"。
例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，"淆"属肴韵，"刁"属萧韵，"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。
对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。