题李凝幽居 贾岛
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鉴 赏 诗 歌
鉴 赏 诗 歌
也有人认为:结合全诗分析,“敲”比“推”应更符合 诗歌的意境,也更符合诗人的心境。 首先,“敲”字为“鸟宿池边树”提供了视觉依据。因 “敲”惊动了宿鸟或引起鸟儿一阵不安的躁动,或是从鸟窝 中飞出转了个圈,又栖息巢中。不然用“推”只能从诗外寻 找一些解说勉强的根据。其次,“敲”字将环境衬托得更为 幽静,把诗人的心境表现得更为透明。试想:月光融融,一 片寂静,走过草径荒园,来到友人门前举手敲门,耳闻一两 声“咚……咚……”的敲门声音,却久久不闻友人应门,只 见树上被惊起的宿鸟……幽然之境顿出,孤寂之心情也不言 而喻。用“推”虽然像朱光潜先生所说的那样“调和”,但 是给人感觉,氛围不免死寂,缺乏生气;抒情主人公似乎毫 无思想,精神麻木,形同槁木,这就无法与“暂去还来此, 幽期不负言”有所待有所期盼的活生生的灵魂对上号。
鉴 赏 诗 歌
关于这一联中的“推敲”二字,有一个几乎家喻户 “推敲”一词 晓的故事。据《唐诗纪事》卷四十记载,贾岛在长 (或典故)来 安等待应举,某日,骑驴上街,忽得此二句诗,初 源于《题李凝 拟用“推”字,又思改为“敲”字,在驴背上引手 幽居》。你认 作推敲之势,恍惚间冲犯了当时任京兆尹的诗人韩 为“推”和 愈的仪仗队,当即被捉问。贾岛具实回答。韩愈立 “敲”哪一个 马思之良久,对贾岛说:“作‘敲’字佳矣。”二 更好,谈谈你 人遂结为诗友。由此可见贾岛作诗锻字炼句的刻苦 严谨,一丝不苟。这段故事,后来成为文学创作中 的看法。 讲究斟酌字句的佳话。
诗 歌 特 色
贾岛诗的主要风格是僻涩 寒瘦,有时字句过于刻意 推敲,难免留下斧凿的痕 迹。这首诗所写景色可谓 清幽奇崛,诗用白描手法, 朴素自然的语言,使人读 来流利顺口。诗中“宿”、 “敲”、“分”、“移”、 “动”等字,虽经过精心 锤炼,但不觉其雕琢,应 是贾岛诗中的上乘之作。
理 解 诗 歌
本诗通过对李凝居处的什么描写,暗示了李凝 怎样的身份?
首联描写友人幽居环境:一条野草丛生的 小径通向荒芜不治的小园;近旁,亦无别 的人家。用笔轻淡、洗练,已点醒诗题中 的“幽居”二字,暗示出李凝是一位隐士。
理 解 诗 歌
从环境来看,李凝的居处有什么特点? ① “少邻 ”(邻居不多)、②少人来(“草 径”、“荒园”)、③清幽(“鸟宿池边 树”、“僧敲月下门”、“过桥分野 色”、“移石动云根”) ;
“鸟宿池边树,僧敲月下门”为千古名句, 这两句诗好在哪呢?
颔联描写自己步入幽居所见所闻的景色。此诗巧妙地 抓住了一个富于诗情画意的瞬间。请看,月色皎洁, 池水潋滟,池边浓绿的树林里闪动着斑驳月光,鸟儿 在树上栖宿。在这万籁寂寂的荒园里,一个僧人在轻 轻敲门,其声笃笃,俨然一幅有声有色的图画!“鸟 宿”在高处,是静景,“僧敲”在低处,有动态,有 音响,一高一低,一静一动,相互配合得多么和谐。 而且,我们还可以想象,这敲门的“笃笃”之声,定 会惊动宿鸟,或引起它们零乱不安的啼鸣, 惊而飞出, 察看动静后复又返巢栖宿。十个字,意象密集,境界 幽绝。
理 解 诗 歌 从作者的心理活动来看,“暂去还来此,幽 期不负言”表现作者对李凝什么样生活的向 往? 尾联是抒情,点出全篇主旨。诗人面对友人 幽居周围的幽美迷人景色,对隐逸生活无比 神往。他在心里说,我暂且离去,不久当会 重来,一定不负共同归隐的相约。
理 解 诗 歌 有人说,《题李凝幽居》一诗都围绕一个 “幽”来写,你是否赞同,谈谈你的看法。
赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、荒园、 鸟宿树、月下门、分野色、动云根等物象,为 读者描绘了一幅优美静谧的李凝幽居图。而于 万籁俱寂之时来“敲”月下之门,剥啄之声惊 动“宿鸟”,以喧衬寂,以动形静,更显寂静。 “一诗动云根”又从视觉形象上以云之动写了 环境是幽静。故而全诗都突出一个“幽”字。
鉴 赏 诗 歌
朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中说:“比较起来, ‘敲’的空气没有‘推’的那么冷寂。就上句‘鸟宿池边树’ 看来,‘推’似乎比‘敲’要调和些。‘推’可以无声, ‘敲’就不免剥啄有声,惊起了宿鸟,打破了岑寂,也似乎 平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏 的那么妥当。……所以问题不在‘推’字和‘敲’字哪一个 比较恰当,而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调 和的。” 朱光潜先生以“调和论”作为他立论的基础,自是一家 之言。所谓调和,换言之就是和谐,情和景(境)自然融合, 而不只是划一整齐。“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”是动与静 的调和,“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏”是 乐与哀的调和;“玉颜不及鸦色,犹带昭阳日影来”是美与 丑的调和;“竹喧归浣女,莲动下渔舟”是动和动的调和, 又是动和静的调和……调和有千万种,调和的程度就要看情 与境的吻合程度,要看它能否触发心绪,契合心境。
朗 读 诗 歌
闲居少邻并, 草径入荒园。 鸟宿池边树, 僧敲月下门。 过桥分野色, 移石动云根。 暂去还来此, 幽期不负言。
李凝:贾岛的友人,生 平不详。 幽居:幽静雅wenku.baidu.com的居处。 邻并:一起居住的邻居。 分野色:分享原野上的 景色。 移石:山顶云脚挪动, 仿佛山石在移动。 幽期:幽雅的约定。 不负言:不违背约言。
贾 岛
了解作者
贾岛(779~843) 中国唐代诗人。字浪仙,一作阆仙。范阳(今北京附近)人。 曾出家为僧,号无本。元和六年(811),谒韩愈,以诗深得 赏识。传说贾岛在长安跨驴背吟“鸟宿池边树,僧敲月下门”, 炼“推”、“敲”字不决,后世乃以斟酌文字为“推敲”。后 还俗,屡举进士不第。文宗时任长江(今四川蓬溪)主簿。开 成五年(840),为普州司仓参军。武宗会昌三年(843),卒 于普州。 贾岛在韩门时,与张籍、孟郊、马戴、姚合往来酬唱甚密。他 擅长五律,苦吟成癖。其诗造语奇特,给人印象深刻,常写荒 寒冷落之景,表现愁苦幽独之情。如“独行潭底影 ,数息树 边身”,“归吏封宵钥,行蛇入古桐”等句。这类惨淡经营的 诗句,构成他奇僻清峭的风格,给人以枯寂阴黯之感。也有于 幽独中表现清美意境的诗和语言质朴自然、感情纯真率直、风 格豪爽雄健的诗。其集中300多首存诗,绝大部分是寄赠酬唱 之作,题材狭窄,偏重炼句,忽视完整艺术境界的创造。 贾岛诗在晚唐形成流派,影响颇大。晚唐李洞、五代孙晟等人 对他十分尊崇。贾岛著有《长江集》10卷。