雷雨 上课用

从前伺候过老爷的下人
四凤的妈
怨恨 内心复杂
姓鲁
姓鲁
（徐徐立起） 哦，你，你，
（抬起头来）
（你忽是然谁立？起）熟你知是—旧—衬衣
你姓什么？ 她没有死？!
熟知旧事 你——你贵姓 无锡口音 关窗
修墓
疑虑
慌张
惊恐
相认生新恨： leiyu4.mpg
周朴园认出侍萍后的情态
厉声责问“你来干什 么？”“谁指使你来 的？”妄图恐吓
动作语言分析
鲁侍萍 周朴园 ２、 周朴园 鲁侍萍 ３、 周朴园 鲁侍萍 周朴园
哦，——老爷没有事了？( 暗示) （指窗）窗户谁叫打开的？( 推动)
哦，很远了，提起来大家都忘了。 说不定，也许记得的。( 推动)
哦。 我到认识一个姑娘姓梅的。( 推动) 哦？你说说看。 …
侍萍接过支票；把它撕了。 周朴园 侍萍。 鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。
丰富的潜台词
潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有
音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是 隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有 别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分 体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见 人物丰富的内心世界。
你和她是什么关系？你是干 什么的？你怎么知道得这么 清楚？……
富有动作性的语言
动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人 物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节 发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节 发展中内在力的体现。
繁漪（冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得 太狠心了，她是什么事都做的出来的。（ 暗示 ） 周萍 我已经准备好了。（ 推动 ） 繁漪 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语， 暗示着恶兆地）风暴就要来了！ （ 暗示 )
周朴园对待鲁侍萍的 前后态度是否矛盾？ 他对鲁侍萍的怀念是 真诚的吗？
他对鲁侍萍是否有真 情?
周朴园也是一个人，作为资本家，他也有人性。 为了钱，压榨他的工人是他的人性；爱他所爱的 人在自己的生活圈子需要感情的温暖，也是他的 人性。他对侍萍的怀念绝对是真实的，现实婚姻 的不如意更加重了他对侍萍的怀念。但他怀念的 是30年前的侍萍，是不会对他的现在构成威胁的 年轻、美丽、温顺的侍萍，从这点看，他又是虚 伪的。他对侍萍的爱，是“叶公好龙”式的爱。 现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现， 给他精神上以沉重打击，将威胁到他的名誉、地 位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下，他 表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。所以， 他从“怀旧”到翻然“绝旧”，彻底暴露了伪善 的嘴脸。
舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说 明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关 于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果” 的，有关于开幕、闭幕的等等。
戏剧人物鉴赏方法：
1、把握戏剧冲突 2、揣摩人物语言 3、探究舞台说明
台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是 是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物 离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说 出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。
幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即 拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
1928年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学 西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻读了大量的中 外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲 剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后 的戏剧创作打下了坚实的基础。
于1933年毕业前夕，年仅23岁，即完成了处女作 《雷雨》。继而又发表了《日出》（1936）、《原野》 （1937）。他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在 中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上， 特别是话剧文学上的奠基地位。1940年创作了《北京 人》，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧 《家》。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长， 这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》（1961年） 和《王昭君》（1978年）。
戏剧是一种综合的舞台艺术。 我们这里讲的戏剧实际上是剧本， 它是文学体裁的一种。
戏 剧 常 识
1、戏剧是一种 综合性舞台 艺术；它是 借助 文学 、音乐 、 舞蹈、美术 等艺术手 段 塑造舞台艺术形象 ， 揭示 社会矛盾，反映社会生活。
2、戏剧冲突比生活矛 盾 更强烈 、 更典型、 更集中 ，更富 于戏剧性，戏剧冲突主要表现 为 剧中人物性格冲突。
按题材所反映的时代分为历史剧 ( 如《屈 原》 ) 、现代剧 ( 如《雷雨》 ) ；
按矛盾冲突的性质分为悲剧 ( 如《屈 原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛女》 )
戏剧的特点
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约， 要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：
人物关系表
周朴园
侍萍
周萍
鲁大海
繁漪
鲁四凤
周冲
鲁贵
第二幕 周鲁两家冲突
第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突 第1层：周朴园认出鲁侍萍的经过
（相遇述旧怨） 第2层：周朴园认出侍萍后的态度
（相认生新恨）
第一场：周朴园与侍萍的冲突 矛盾焦点： 三十年生死恩怨(爱情的纠葛)
相遇述旧怨：
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3、戏剧语言包括 人物语言 和 舞台说明 。戏剧文学中重要的是
人物语言。戏剧中情节的进展、 人物性格的展示和剧作者对人物 事件的评论，一般都得依靠 人物语言
来完成。戏剧人物语言的特性： 第一，富有动作性，能推动剧情发 展；第二 ，戏剧语言 要有个性化 ； 第三，丰富的潜台词 ；第 四，易懂、上口。
小结：
周 30年前对侍萍： 始乱终弃 ----自私残忍 朴 对“死去”的侍萍：纪念 —— 虚伪？ 园 对面前的侍萍： 凶相毕露，软硬兼施，
彻底决绝
——阴险狡猾，冷酷无情 过去的侍萍：：上当受骗，听天由命
——善良软弱，听天由命
现在的侍萍： 控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶 ——清醒、自尊、坚强
作业
以《我看
水生嫂：“你总是很积极的。”
潜台词分析（一）
周朴园（汗涔涔地）哦。 鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆 梅妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园 （抬起头来）你姓什么？ 鲁侍萍 我姓鲁，老爷。
你怎么知道这么多？
潜台词分析（二）
他就是你矿上 的工人鲁大海。
周朴园 那个小孩呢？ 鲁侍萍 也活着。也活着。 周朴园 （忽然立起）你是谁？ 鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。 周朴园 哦。
（周朴园，侍
萍……）》为题写一段话。
要求：写出自己的真实感受和独
到见解，不限字数。
体会戏剧语言的主要特点
高度个性化
个性化语言是指人 物的语言符合并表现人 物的身份、性格。即什 么人说什么话；听其声 则知其人。个性化语言， 是刻画人物达到合理性、 真实性的重要手段。
“得啦，孩子，你给了我 生路，我有了命啦；不过 这是你把欠我的还了我： 咱们两讫了。这才叫公平 交易。人生就是一件交易 。… … ” “啊，是真金！金子！这 么多的金子！有两斤重。 啊！啊！ … … ”
按结构
独幕剧、多幕剧
按语言表现形式 话剧、歌剧、舞剧
按题材 悲剧、喜剧、正剧
按年代 现代剧、历史剧
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类： 按艺术形式和表现手法分为话剧 ( 如《雷
雨》 ) 、歌剧 ( 如《白毛女》 ) 、舞剧 ( 如 《丝路花雨》 ) ；
按剧情繁简和结构分为独幕剧、多幕剧 ( 如《雷雨》 ) ；
体会周朴园、鲁侍萍语言
个性化语言举例（一）
周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使 我来的！
个性化语言举例（二）
周朴园：那么，我们就这样解决了。我叫他下来， 你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。 周朴园：（由内衣取出支票，签好）很好，这是一 张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我 一点罪过。
“何必再提” 稳住侍萍哄骗
“你现在要多少 钱吧！”平息
害怕与侍萍的事被别人知道，影响 自己的身份、地位、利益
相认后鲁侍萍又是如何 对待周朴园的呢？
这时的侍萍，经过30多年苦 难的折磨，对过去充满了仇恨， 面对周朴园的翻脸、威胁哄骗， 她不再心存幻想，继续控诉他 的罪行：“我这些年的苦不是 你拿钱算得清的”，并当即撕 毁支票，表现了她的骨气和尊 严，表示了她对周朴园和不公 平社会的蔑视和抗议。
曹禺
原名万家宝， 1910年生于天津一 个没落的官僚家庭， 原籍湖北潜江。他 是第二次国内革命 战争时期出现的有 很大成就和广泛影 响的剧作家。被称 为“中国的莎士比 亚”。
其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家， 抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大， 个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏 迷。1922年，入读南开中 学，并参加了南开新剧团。 导师张彭春对他格外器重， 他则以扮演娜拉等角色而闻 名，绽露表演才华。少年时 喜写新诗，常吐露着感伤 和凄婉的调子。
第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。地表 现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也 有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表 现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
相关概念
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间 和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲 突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。