诗歌鉴赏-常见表现手法

途中见杏花 唐·吴融
一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。 长得看来犹有恨，可堪逢处更难留! 林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。 更忆帝乡千万树，澹姻笼日暗神州。
【注】①帝乡，此指长安。长安多杏树。
首联运用了哪些手法？有何作用？试加以简析。
①借代。以“红艳”代“杏花”，突出了杏花的娇 艳与热烈。
②以乐景写哀情（反衬）。描绘了一枝红杏出墙， 春意涌动的绚丽盎然之景，反衬出诗人漂泊他乡的 孤独寂寞之愁
①托物言志（象征）；②以凤凰自喻（或“象
征诗人自己”），抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情 和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。
移情于物
赠别二首（其二） （唐·杜牧）
多情却以总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
用拟人的方法，移情于物，不说自己流泪，而说 烛心流泪，曲折淋漓地表达了诗人离别的伤痛。
《菊》（郑谷） 《画菊》（郑思肖） 王孙莫把比蓬蒿， 花开不并百花丛， 九日枝枝近鬓毛。 独立疏篱趣未穷。 露湿秋香满池岸， 宁可枝头抱香死， 由来不羡瓦松高。 何曾吹落北风中。
这两首诗都运用了托物言志法。 《菊》、《画菊》都是通过对“菊”的具体描绘 以述志抒怀。《菊》抒发作者不求高位，不慕荣 利，只求有益于人的高贵志向。《画菊》表现了 坚守大义，宁死不屈的崇高民族气节。
二、抒情手段（方式）
1.直接抒情（直抒胸臆） 2.间接抒情 A 借景抒情：寓情于景、情景交融 、触景生情；
以乐景写哀情、以哀景写乐情、以景结情。 B 借物抒情： 托物言志(象征)、借物喻人；
移情于物（拟人/借物衬情） C 借事抒情：即事感怀、即事抒怀；
D 借古讽今：怀古伤今、用典抒情 E 借人抒情：对写/移情（于人）（想象、虚写） F 无理之妙 G 铺陈
借景抒情，借助外面归雁的鸣叫声和风雨 交加声这样凄清孤寂之景，抒发了诗人漂 泊羁旅的愁苦和思乡念亲之情。
端 12 居 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
这首诗的三四句在艺术手法上有何特点？
借景抒情 诗人借助阶下青苔和红树在 迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下冷寂凄清之景， 抒发了诗人端居在外的悲愁孤寂和思乡念亲 的愁情。
咏怀八十二首（其七十九） 阮 籍 林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山冈。 高鸣彻九州，延颈望八荒。适逢商风①起，羽翼自摧藏。 一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢②使心伤。
【注】①商风：秋风。②怆悢（liàng）:悲伤。
这首诗整体上运用了什么表现手法，表达 了怎样的情感？请作简要分析。
B托物言志：诗人借自然界中的某物自身具
有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的 物带有了人格化的色彩。
如虞世南的《蝉》：
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。 （垂緌:下垂的帽带，此指蝉低头。）
诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴 含的真理---品格高洁的人，不需要外在的凭借， 自能声名远播，从而表达出对人内在品格的热 情赞颂和高度自信。
2.间接抒情 A.借景抒情：寓情于景、情景交融 、
触景生情；以乐景写哀情、 以哀景写乐情；以景结情。 B.借物抒情：托物言志(象征)、借物喻人；
移情于物（拟人/借物衬情） C.借事抒情：即事感怀、即事抒怀；
D.借古讽今：怀古伤今、用典抒情 E.借人抒情：对写/移情、想象、虚写 F无理之妙 G铺陈
1、借景抒情，情景交融：即诗人把自身所 要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之 中，通过描写景物予以抒发。
移情于物（借物衬情）
临江仙(金锁重门荒苑静) 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。 翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。 藕花相向野墉中。暗伤亡国，清露泣香红。
用拟人的方法，移情于物，不说自己泣，而说香 红泣，曲折淋漓地表达了沉痛的亡国之哀。
C借事抒情（细节刻画）
1、寓情于事：诗人把自己的情感寓 于叙事之中，多细节描写
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但 伤怀惜别之情悠悠难尽，随水长流。可谓 “不着一字，尽得风流”，意韵含蓄深远。
A借景抒情
客中夜坐 （明·袁凯） 落叶萧萧淮水长， 故园归路更微茫。 一声新雁三更雨，何处行人不断肠。
• 如杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑 外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看 妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放 歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡 穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”
2、细节刻画（借事抒情/寓情于事）
约客 赵师秀 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。
三四句细节刻画：摇曳的灯光下，形单影只的诗 人枯坐桌前，无聊地把玩棋子，寓含了诗人几多 的期盼与焦虑、几多的失望与遗憾。
1.直接抒情（直抒胸臆）
直抒胸臆就是诗人袒露襟怀，不假掩饰地 抒发激情、快意或愁绪的一种文章笔法。
直
登幽州来自百度文库歌
接
陈子昂 前不见古人，后不见来者。
抒 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
情
诗句开门见山， 直叙登上高台后，“前不见古 人,后不见来者”的怆凉意境,这意境引发了诗人 感时伤事的情怀，想着天地悠悠之大，而人之 渺小、功业未就，不禁“独怆然而涕下”。
寓情于景，情景交融
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时
回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省 。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
乐景哀情
柳枝词 亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。 不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
以乐景衬哀情，借助华美的小船系在岸边 的杨柳树下，静静停泊在碧绿的春水之上 优美宁静的图景，反衬出送行者和行人内 心的纷乱和离别的伤感。
乐景哀情
《绝句》（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？
当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能 成行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却勾画了 一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。如此美景， 何以思归？原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能 写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对 照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。