“写出景物的特征”写作指导

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但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日。 当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他 在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。那 一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。 有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一 个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。 当然，那不是我。 但是，那不是我吗?宇宙以其不息的欲望将一 个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名， 大可忽略不计。
如何写好景物
一、景物描写首先要抓住景物的特征。 1、注意地域和时令的不同
2、写出的景物要有独到之处，不可人云亦云， 否则只是机械重复。
3、观察，不仅靠眼睛，还要调动是视觉、听 觉、触觉等感官去感受，描绘事物的色、形、 声音等。
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先是天黯了下来，城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里， 阴影在户内延长复加深。然后凉凉的水意弥漫在空间，风 自每一个角落里旋起，感觉得到，每一个屋顶上呼吸沉重 都覆着灰云。雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市。苍茫的 屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密 的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似 幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母 亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油 油的桑叶被噬于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀 咀嚼嚼。雨来了，雨来的时候瓦这么说，一片瓦说千亿片 瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地敲，间 间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟 上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。
如何写好景物
• 二、景物描写还要突出感情特点。
• 将人、景、事三者交融一体来。写景物时 不要忘掉自己与景物之间的关系，要有意 识地把自己的感情、感受写进去。
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正如马车的时代去后，三轮车的时 代也去了。曾经在雨夜，三轮车的油布 篷挂起，送她回家的途中，篷里的世界 小得可爱，而且躲在警察的辖区以外， 雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只 手里握一只纤纤的手。台湾的雨季这么 长，该有人发明一种宽宽的双人雨衣， 一人分穿一只袖子，此外的部分就不必 分得太苛。而无论工业如何发达，一时 似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风 不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的 韵味。任雨点敲在黑布伞或是透明的塑 胶伞上，将骨柄一旋，雨珠向四方喷溅， 伞缘便旋成了一圈飞檐。跟女友共一把 雨伞，该是一种美丽的合作吧。
如何写好景物
一、景物描写首先要抓住景物的特征。
1、注意地域和时令的不同 2、写出的景物要有独到之处，不可人云亦云， 否则只是机械重复。
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江南，秋当然也是有的，但草木凋得慢，空 气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而 少风 。 • 南国之秋，当然也是有它的特异的地方的， 比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉 雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不 永。比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀 饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。 • ——《故都的秋》
《 听 听 那 冷 雨 余 》 光 中
Hale Waihona Puke Baidu
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在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的 黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从 石阶下一直侵到舌底，心底。到七月，听台风台 雨在古屋顶一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂 风挟持，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重 压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。不然便是 雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通， 滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑 忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。不然 便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上 打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥 漫旧式的庭院了。
如何写好景物
一、景物描写首先要抓住景物的特征。 1、注意地域和时令的不同
2、写出的景物要有独到之处，不可人云亦云， 否则只是机械重复。
3、观察，不仅靠眼睛，还要调动是视觉、听 觉、触觉等感官去感受，描绘事物的色、形、 声音等。 4、观察，还应着眼于变化。景物谁时、地等 不同而变化，也随心情变化而变化。
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“园墙在金晃晃的空气中斜切下—溜荫凉，我把轮椅开 进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一 杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这 世上的小昆虫。”“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂 蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去； 瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下 升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在 草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金 光。” “满园子都是草木竟相生长弄出的响动，悉悉碎碎片刻 不息。”这都是真实的记录，园子荒芜但并不衰败。
如何写好景物
• 三、从景物中升华出生活感悟和人生 哲理。
《 我 与 地 坛 史》 铁 生
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它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽 地残废了双腿。四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸 的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍记了一段段高墙又 散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野 草荒藤也都茂盛得自在坦荡。 这时候想必我是该来了。十五年前的一个下午，我摇 着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好 了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。 在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看 见自己的身影。 自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开 过它。
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听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻， 那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨下在他的伞上这城 市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆 港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。雨是女性， 应该最富于感性。雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅， 清清爽爽新新，有一点薄荷的香味，浓的时候， 竟发出草和树林沐浴之后特有的腥气，也许那尽 是蚯蚓和蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。也许 地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆 蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦,那腥气。
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除去几座殿堂我无法进去，除去那座祭坛我不能上 去而只能从各个角度张望它，地坛的每一棵树下我都去过， 差不多它的每一米草地上都有过我的车轮印。无论是什么 季节，什么天气，什么时间，我都在这园子里呆过。有时 候呆一会儿就回家，有时候就呆到满地上都亮起月光。记 不清都是在它的哪些角落里了。我一连几小时专心致志地 想关于死的事，也以同样的耐心和方式想过我为什么要出 生。这样想了好几年，最后事情终于弄明白了：一个人， 出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交 给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经 顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事， 死是一个必然会降临的节日。这样想过之看我安心多了， 眼前的一切不再那么可怕。
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随意寻得一家店，在店里赏着花，尝着现制酸 奶，看如织的游人，凝眸墙上的纳西图案，倾听侃 侃的“嘀嗒”，一种怡然的恬静由心而起，让人置 身于一种忘我的境界。 • 当夜幕降临，另一个丽江揭开了面纱。黛瓦飞 檐间串串灯笼高悬，溪水在灯火的映照下处处流光 溢彩，光亮如昼，古城成了一颗璀璨的明珠。透过 夜色的面纱，你会发现，在这幽静和谐的地方轻风 细雨，杨柳依依。伴着酒吧歌手的迷醉之音，伴着 节奏热烈疯狂的D8乐队，小店灯火通明，来自不同 地方的人聚在一起，品味着相识的快乐，感受着纳 西美酒迎远客，火树银花不夜天的浓浓情怀。然而 ，你只要转过身，沿着小巷深入，一切喧哗尽然消 逝，只有潺潺流水相伴。此时呆在客房阳台，一切 寂静如眠，只有脚下涓涓细流，抱着抱枕，在夜色 如凉的静谧里与至亲至爱之人促膝长谈，又是何等 惬意与舒适？
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• 45分以上的作文：月灵、丝雨、嘉睿 、肖迪、慕涵、雨旸、明瑶、文蓉、 李柠、姜宇、心妍
• 黄洁、朵伊、黄海辰、泽丰、晨昕、 一凡、铭淳、韵欣、英哲、祖漩、孟 珂、林颖、唐玥、欣怡、咏榕、琪雯 、梓冰、
存在的问题：
• 一是不认真观察，对景物的描写过于笼统， 写不出特征。 • 二是没有明确的目的，写出来缺少统一的 意境，特点不突出。 • 三是所写景物缺乏情感和哲理的渗透，浮 于表面。
如何写好景物
处理动、静的关系
• 5、生动形象地写景
借助修辞手法
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雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔， 迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低 沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而 近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与 屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁 的千指百指在按摩耳轮。“下雨了”，温柔的灰 美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑 键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。 • ——《听听那冷雨》
虞美人 听雨 少年听雨歌楼上，红 烛昏罗帐。壮年听雨客舟 中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓 已星星也。悲欢离合总无 情，一任阶前点滴到天明。
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太阳渐渐升高，古城渐渐苏醒。商贩们迫不及待 地打开店门炫耀自己的手艺，人群熙熙攘攘。一路伴 着皆是手打鼓的乐章，有些是自创的，有些是模仿 DVD的，节奏鲜明轻快都有着高原独有的韵味。走马 转角式的瓦屋楼房，青石铺就的古街古道，敞开大门 的家家客栈，诗意的名字，精雕细刻的镂空木窗透过 丝丝阳光，家家门前有溪水流过，各式的袖珍小桥镶 嵌在流水与宅院之间，宅院之外不乏绿树红花簇簇点 缀。摇椅、茶台放在角落，茶水散发着袅袅清香，舒 适又不乏雅致。登上木府最高峰，整座古城尽收眼底 ，清一色的木制房屋纵横交错，小巷多而杂，如同一 条条美丽的生命线贯穿了古城。此时，在美丽如画的 古城头，仿佛自己就是那个时代驻足于此的一名游子 。一切似在梦中，几乎忘却了古城之外的喧嚣。