01 陈霞《爱丽丝梦游仙境》美术分析

电影美术一直是电影艺术的重要组成部分，影片《爱丽丝梦游仙境》的热映，其中独特的造型与场景更是吸引了观众的目光，本片也再度显示了波顿的美术才能。

本片在美工、视效方面表现的相当精湛。

影片视觉效果令人称奇，爱丽丝进入的奇异世界就像《阿凡达》里的潘多拉一样，本片的服装设计师Atwood在设计戏服时，她最不想的就是把万圣节期间遍布杂货店的爱丽丝道具服复制过来她故意背道而驰，她把白皇后变成一个冷若冰霜的皇后，把Jonny Depp 变成小丑式的疯帽子先生，把Helena Bonham canter 变成巨大脑袋的残酷红皇后。

本片看似平淡无趣的剧情，正义得到了伸张，罪恶得到了惩治。

其实我要说这个片子本身就是一个最大的阴谋。

何以如此我们来推敲一下如此不经推敲的剧情。

本片的首要主人公爱丽丝，完完全全是一个被他人蒙骗的角色。

本来白皇后与红皇后争权利根本与她没什么关系，她也就是好奇心重点，跟着兔子跑来这个不知所谓的地方。

而后却被白皇后用甜言蜜语欺骗去斩杀龙。

爱丽丝杀龙完全是由白皇后一手策划的，白皇后的一个惊世大骗局。

她自己害怕龙，但是夺回政权一定杀掉那只龙，所以她想到了爱丽丝，找到了爱丽丝这个替死鬼，无论爱丽丝是否能杀掉龙，都与她无任何利益关系。

大家一定会问那是因为有圣预记载，请问圣预一直在谁的手中。

不错，是白皇后，红皇后根本连圣预长的什么样都不知道。

那个毛毛虫基本上就是白皇后的一个军师。

就是他给白皇后策划了整个事件。

这么一看整个就是爱丽丝仙境受骗记。

爱丽丝，一个爱做梦的小姑娘，从小到大，她总是一如既往地做着同一个梦境，从恐惧变为习惯。

但当她意外地跌入自己的梦境，她开始混淆，不清楚这是梦境还是现实。

最初，她指挥他坐下，告诉他一切由自己说了算的时候，似乎可以看到，那部分疯帽子所指责的遗失的勇气，正在闪烁着微微的光亮。

爱丽丝开始遵循着自己的意愿面对着未知的一切，她开始尝试着用自己的力量去帮助他人，救助那些处于痛苦的伙伴或者陌生人，虽然决战之前，爱丽丝流着眼泪退缩，但是排山倒海的回忆让她明白，刺杀炸脖龙，就是自己需要完成的责任，不论心中有多少胆怯，自己都无法逃避。

而最后爱丽丝离开地下王国，都是因为对于家人那份不能摆脱的责任与情感。

自己的人生需要自己决定，即使困难重重，即使前路迷茫，即使一些责任的重压让人无法呼吸，但是，只要决定人生的方向，就能勇往直前，开出一条属于自己的人生之路。

爱丽丝开始遵循着自己的意愿面对着未知的一切，她开始尝试着用自己的力量去帮助他人，救助那些处于痛苦的伙伴或者陌生人，虽然决战之前，爱丽丝流着眼泪退缩，但是排山倒海的回忆让她明白，刺杀炸脖龙，就是自己需要完成的责任，不论心中有多少胆怯，自己都无法逃避。

而最后爱丽丝离开地下王国，都是因为对于家人那份不能摆脱的责任与情感。

自己的人生需要自己决定，即使困难重重，即使前路迷茫，即使一些责任的重压让人无法呼吸，但是，只要决定人生的方向，就能勇往直前，开出一条属于自己的人生之路。

爱丽丝的父亲，永远有着惊天动地的想法，他早餐以前能够想出6件不可能的事情，他枉顾所有人的质疑，执着地追求自己脑海中的想法，他不顾现实的阻挠，相信实现不可能的可能。

纵使爱丽丝一直做着不现实的奇怪的梦境，但是他一直静心地聆听，包容地接纳，从来不曾打击或者怀疑自己的女儿。

他说，恐怕是这样，你疯了，神经错乱，头脑不清楚，但是我要告诉你一个秘密，所有最棒的人都是这样。

他安抚女儿的不安，鼓励女儿的想象，甚至会指导应对恐惧的方法。

而多少父母能够真正做到这样呢，让子女自由独立地成长，理解鼓励子女心中的想法，宽容子女那些不被世俗认可但无伤大雅的思想或行为，最后，适时地为子女的成长指引正确的方
向。

大多数父母面对这样的孩子或许会认为是孩子荒谬的想法吧。

作为一个孩子,当成人的世界企图以婚姻束缚她的欲望与想像力，爱丽丝却看到一个别人无法看见的兔子窜动着。

跟随兔子的脚步，却意外跌入树洞中的爱丽丝，不知道自己掉入的不只是一个梦幻之地，而是自己的潜意识。

是的，在长长的树洞中，钢琴、书本、无数杂物掠过爱丽丝身旁，正象征着潜意识的无限可能性。

但探索潜意识并非无可能，而梦境正是一窥潜意识的途径之一。

佛洛伊德说，潜意识中的将会经过一个浓缩的程序，以梦的形式表现出来。

于是，在爱丽丝的梦游仙境中，一切的事物都透过隐喻来象征。

爱丽丝的自我焦虑化为兔子手中的怀表，一种时间的急迫性。

现实生活中的双胞胎姊妹在她的梦境中成了双胞胎胖兄弟。

暗中偷情的姐夫成了背叛了红皇后的Knave of Hearts。

红皇后似乎象征着带给爱丽丝焦虑的社会规范。

红皇后以高压压制着动物与手下，不允许任何欲望的诞生。

Knave of Hearts 对变形后的爱丽丝的欲望受到红心皇后的处罚，而她与Knave of Hearts之间的关系较似于约束而非欲望。

相较之下，白皇后让欲望得到舒缓。

在这边，人们和动物都不再受到社会规范的压迫。

也因此，白皇后的形象被高度浪漫化，雪白梦幻虚无缥缈，因为一个不受任何规束的地方是不存在的。

加盟本片的演员有：约翰尼·德普（Johnny Depp）扮演“疯帽子”（Mad Hatter）、迈克尔·辛（Michael Sheen）扮演白兔、海伦娜·伯汉姆·卡特（Helena Bonham Carter）扮演“红桃皇后”（Red Queen）、安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）扮演“白皇后”（White Queen）、阿兰·里克曼（Alan Rickman）扮演“毛虫/胡蝶”（Caterpillar）、马特·卢卡斯（Matt Lucas）扮演“双胞胎”（Tweedle-Dee/Tweedle-Dum）。

而至于片中的主角爱丽丝，蒂姆·伯顿则找到了名不见经传的澳大利亚19岁女演员米雅·瓦斯科斯瓦（Mia Wasikowska）来饰演，他看中的是她迥异于好莱坞女孩的气质，和与年龄不相符的童真。

角色及场景欣赏
约翰尼·德普（Johnny Depp）扮演“疯帽子”（Mad Hatter）
海伦娜·伯汉姆·卡特（Helena Bonham Carter）扮演“红桃皇后”（Red Queen），她的著名口头禅是“砍掉他们的脑袋！”（Off with their heads!），
这个角色在后期用电脑特效进行了变形处理，你可以看到她的脑袋大的与身体不成比例，更显出这位女王不可一世的跋扈作风。

安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）扮演善良仁厚的“白皇后”（White Queen），被姐姐“红桃皇后”（Red Queen）废黜并流放，这个角色的一大特点是她不会行走，总是在空中飘行前进
爱丽丝(米娅·瓦斯考斯卡饰)
这个场景有没有觉得很熟悉呢，有没有觉得很像《剪刀手爱德华》里的那个。

巨大的蘑菇与会说话的玫瑰花
这个场景是双胞胎兄弟第一次出场的场景，特别搞笑，门的大小刚刚好容下两兄弟，双胞胎兄弟“Tweedle-Dee”和“Tweedle-Dum”是第一个欢迎爱丽丝的，他们把她带到了疯帽子那里，扮演这对双胞胎的是英国喜剧演员马特·卢卡斯，他曾主演笑死人不偿命的电视剧《小不列颠》（Little Britain）
”麦克特维斯普，白兔先生(麦克·辛配音)
永远担心要迟到，永远急急忙忙地赶时间。

白兔先生负责找到爱丽丝并将她带回地下世界以完成她的使命。

他出现在爱丽丝的花园聚会上，努力诱惑爱丽丝进入兔子洞。

“他是个温暖的角色，”麦克·辛说，“但同时他总是紧紧张张的，时间对他很重要。

在被召唤的时候他会变得非常勇敢。

影片一开场的鬼魅配乐和阴郁的画面就抓住我的感官，电影刚开始的几十秒很有鬼才导演Tim一贯的风格,他向来是天马行空。

由于电影《阿凡达》所向披靡的3D技术，对比之下让目前任何电影的视效都暗淡无光。

《爱丽丝》的技术只能说是普通水平，画面层次感和逼真度都没有非常惊艳的感觉,但是Tim的色彩风格还是让人喜欢,虽然他这次不走阴暗路线,色彩丰富了许多,好像从大鱼开始,他就运用了许多梦幻颜色。

我个人觉得在几个方面的处理上不够自然，比如Alice身体变大变小时，她和周围参照物的对比，尤其是衣服总是来得莫名其妙。

还有CG画面的动态不是很流畅，比如黑骑士的腿就很不利索（难道是故意的？）
影片另一个让我觉得视觉受到冲击的就是本片的服装设计。

本片的服装设计师Atwood在设计服饰时，他最不想的就是把万圣节期间遍布杂货店的爱丽丝道具服饰复制过来，他故意背道而驰她把白皇后变得冷若冰霜，把Jonny Deep 变成小丑式的疯帽子先生，服装滑稽但不是传统，把红皇后变成巨大脑袋的残酷皇后。

白皇后责备塑造成一个完美的仙女，穿着维多利亚风格的礼服裙，爱丽丝则是非常朴素的现代服饰。

总的来说，《爱丽丝》还是一部值得欣赏的IMAX大片。