中外名记者研究期末论文

世界第一女记者：奥莉娅娜·法拉奇

摘要：她采访过邓小平、基辛格、甘地夫人、阿拉法特、霍梅尼、卡扎菲等非凡人物和政治巨头，报道过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。她机敏却也叛逆，她勇敢却也脆弱，她蔑视权力却也傲慢无礼。她向往绝对自由，极端痛恨权力，认为暴君或总统、刽子手或将军、受人热爱的领袖们手中的权力都是不人道的和可憎的，她就是世界第一女记者——奥莉娅娜·法拉奇。法拉奇是20世纪最为著名的新闻工人者、战地记者和小说家之一，她以尖锐、犀利的采访风格和独具个性的文学创作，在新闻界取得骄人的成绩，赢得了极大的国际声誉。她被视为反暴政、反集权、反专制的象征，普遍被热爱和平、追求自由民主的人士所喜爱。本文就她的生活背景和职业生涯、采访风格和新闻思想为着眼点，分析她对当代新闻学者的启示。

关键词：法拉奇新闻采访启示

一、生活背景和职业生涯

1929年，法拉奇生于意大利文化名城佛罗伦萨的一个工匠家庭，父母都是狂热的书迷，从但丁的《神曲》到杰克·伦敦的《野性的呼唤》，从莎士比亚的剧本到托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基等俄国作家的小说，他们对文学作品的热爱深深地影响了法拉奇早年的生活。中学时代她总是沉醉在书籍之中，看起来像一个若有所思、严肃认真的早熟少女。

1945年二战结束后，16岁的法拉奇得到了第一份工作——进入《意大利中部晨报》的新闻编辑室，做警事和医院报道员。经过5年的磨炼，她的文学天赋受到意大利的全国性杂志《欧洲人》的注意，进入该杂志，于1953年派往美国好莱坞从事文艺报道。在这里，她采访了玛丽莲·梦露、格里高利·派克、希区柯克等大牌明星和导演，与存在主义的代表人物萨特、西蒙·波伏娃对话，并同辛·康纳利、剧作家阿瑟·米勒等人成了好朋友。据查阅资料统计，从1961年到1963年，法拉奇为《欧洲人》共撰写了近百篇国际知名人士的访谈录，其中67篇是关于演员、制片人、电影节的文章，8篇是高层社会和贵族人物、4篇时装设计师的人物专访，以及10多篇对其他名人的访谈记。这些文章使她在欧洲声名鹊起。

但很快，法拉奇就对无休无止的报道音乐节、电影名人及学界名流之类的题

材感到索然无味，而渴望与更广大的世界对话。她逐步把报道范围扩大到世界各大城市，采访对象趋向一些五彩缤纷的人物，如罗伯特·肯尼迪（美国参议员）、休·海弗纳（《花花公子》的发刊人）、尼尔德·衣阿蒂（意大利共产党领导人）、艾尔·考多贝斯（西班牙斗牛士），这一时期，法拉奇式的专访已初露端倪。

到60年代中期，法拉奇已走进世界新闻的中心，在各种重大采访活动中亮相。通过对美国国家宇航局的调查性报道、对美国空间工业的深入观察以及对科学家和登月宇航员的采访，1965年发表《假如太阳陨落》。随后她请缨去战火中的越南，总编曾坚决反对，说：“女人怎能干那种事情？”法拉奇却说：“不管同意不同意，我去我的。”并真的去了，一到西贡就拍了电报说：“我在这里。”写了多篇战地报道：《西贡故事》、《胡志明的一生》、《他是越共，她是囚犯》等。经过8年断断续续的战地记者的冒险生活，赢得了人们对她勇敢无畏精神的钦佩。1968年10月，在采访墨西哥大学生反政府示威活动中，法拉奇为了得到第一手材料跑到街头采访，结果身中三弹，差点丧命。更是强化了一个不计后果、献身真理的高尚记者形象。法拉奇曾说：“我多次面临死亡，以至于我像习惯了白天和黑夜一样。”此后，法拉奇开始了她记者职业生涯中最重要的经历，对国家元首和政界人物的采访。1974年出版了《风云人物采访记》。1980年到中国采访了邓小平，90年代起隐居纽约。

2001年“9·11”事件后不久，法拉奇在意大利的《晚邮报》上发表文章，措词强烈地攻击伊斯兰教。这篇文章后来扩展成书，题为《愤怒与骄傲》。在书中，法拉奇以往对权力的愤怒似乎掉转了方向，她使用了许多十分强烈的字眼、令人不安的比喻。称伊斯兰文明是“一种野蛮落后的文化”，她的一些说法令西方媒体也感到失之偏颇。2006年9月14日法拉奇病逝于佛罗伦萨一间私人诊所，享年77岁，她带着人们对她不同的评价离开了这个世界。无论如何,她在当代新闻史上留下了自己鲜明的印记。她的去世在意大利各界引起了强烈反响。意大利共和国总统纳波里塔诺致信其家属,对意大利失去这位“享有世界声誉的记者和成就卓著的作家”表示哀悼。前总统钱皮称颂法拉奇的一生是“勇敢、战斗和榜样的一生”。

她曾在《给未出生孩子的信》说过，“灯亮了，我听到有声音。有人在奔跑，在绝望地高呼，但是在其他地方，成千上万的孩子正在出生，成千上万的女人将成为母亲，生命不需要你，也不需要我，你已经死了，或许我也行将死去。但这没有关系，因为生命不死”

二、采访风格和新闻思想

“法式”专访指的是法拉奇式的专访。法拉奇在《人生每天都是壮丽的冒险》中，说过这样一段话：“我想，我确实创造了某种专访的类型，现在全世界不少人都在模仿。哥伦比亚大学新闻系正在教授‘法拉奇’型的专访。”法式专访典型体现在《风云人物采访记》中。在圣·阿里科的《女人与神话——奥里亚娜·法拉奇传》中，法拉奇自己说：“实际上她只是将说话，而非采访——用录音机录下来，然后将其誊在稿纸上。”但需要说明的是，法式专访虽然是实录，但不是从头到尾一字不动，她说：“我要誊录整个访谈，然后像电影导演拍摄影片一样把毛打出来——有淘汰、有删除、还有剪接。”

《风云人物采访记》使法拉奇声名大噪，她采访过邓小平、基辛格、甘地夫人、阿拉法特、霍梅尼、卡扎菲等政治风云人物。法拉奇尖锐的提问、泼辣的言辞以及她的一系列别具一格的采访方式，使该书闻名于世。法拉奇自己所言，每一次采访经历“就象在戏剧演出中一样。我事先会准备一些问题，但有时也会跟着感觉走。我设置悬念，然后如剥茧抽丝般慢慢解决”。《华盛顿邮报》誉此书为“采访艺术的辉煌样板。”《滚石》杂志则称其为“当代最伟大的政治采访文集。”《花花公子》杂志评论道，“如果你不明白这世界为什么这么乱，法拉奇的采访中有答案：那些自吹自擂的家伙们在左右着世界。”

新新闻主义是20世纪70年代美国新闻学流派之一，熔新闻与小说于一炉。倡导新闻必须提供比事实更重要的东西，即写作的风格与质量，使受众在阅读新闻时不仅获得事实，更重要的是获得阅读时的审美愉悦。从法拉奇的新闻实践看，她是一位新新闻主义理论的实践者，用文学手段代替传统的报道是法拉奇独有的写作风格。她强调新闻不仅要有重大的、吸引人的、具有刺激性的事件，同时，记者更要有自己的思想，特别是要使文章有自己的风格、自己的气息。

新闻未必都要写成倒金字塔式结构，并非一定要多用动词，少用形容词等含有感情色彩的语言。法拉奇的写作手法不拘一格，使新闻活灵活现，更富生机活力。作家型记者，不只是法拉奇一人，还有如西方的海明威，我国的魏巍、刘白羽、穆青等。法拉奇说：“要想理解我的情况，就必须想一想像吉卜林、杰克·伦敦和海明威这样的人。他们的职业是记者，但是与其说他们是记者，不如说他们是新闻界借去的作家。”文学和新闻有一脉相承的关系，如果把握和运用得好，两者相得益彰，因为作家的写作题材来源于现实生活，新闻工作者广泛深入地接触社会，为创作小说提供了大量的现实素材，而同时，他们也通过写小说深化了