人美版高中《美术鉴赏》第13课《新艺术的实验-西方现代艺术》PPT课件(共57张PPT)

同《群鸦乱飞的麦田》比较起来，这幅画含有深深的冥寂，好像要吞没凡高的一切。在地平线那 一端所表现的，不再是德伦特时期作品中可看到的灵魂的憧憬，而是要将他的身心召回的凄美而 恐怖的压迫感。
暴风雨似的天空与麦田
同《群鸦乱飞的麦田》比较起来，这幅画含有深深的冥寂， 好像要吞没凡高的一切。在地平线那一端所表现的，不再是德伦 特时期作品中可看到的灵魂的憧憬，而是要将他的身心召回的美 而恐怖的压迫感。
毕加索采用分解立体构成法，仅用黑、白、灰三色来画成。调 子阴郁，情景恐怖，全画充满着悲剧气氛。这是画家对战争暴 行的控诉，对人类灾难的同情。所有形象是超越时空的，并蕴 含着愤懑的抗议声。当《格尔尼卡》公展以后，世界爱好和平 的人民奔走相告，人们首先感到画家在严酷的政治现实面前所 表现的觉醒。
法国画家，野兽派的代表人物，青年 时代曾在巴黎装饰美术学校学习， 1895年进巴黎美术学院，从象征派画 家莫罗学习，后受后期印象派的影响， 并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方 法，形式“综合的单纯化”画风，提 出“纯粹绘画”的主张，1906年后的 作品，造型夸张，多用单纯的线描和 色块的组合，形成装饰感的画风，追 求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本 质。
此画充满了其社会性与宗教性的情感，画面虽显得粗 野，但结构却十分紧密；以围聚的人物为中心，对形 体加以把握；以德拉克洛瓦的色彩理论，构成了种种 暗灰色调子；以这些完成了这幅佳作。围着桌子而坐 的四个农人，都曾作过个别的习作。那询问似的炯炯 眼神，右端的农妇下垂的厚重眼睑，布满皱纹、凹凸 不平的脸和手，充分地表现出大地上勤奋的劳动者的 “力量”。他希望这幅画能强调出“伸在碟子上的那 只手，曾挖掘过泥土。”同时窗外的景色，也令人深 切地感受到煮土豆的香味。
凡高自5月到9月18日借住的 兰卡散尔咖啡馆，位于形式 广场，由于通宵营业，因而 被称之为“夜间的咖啡馆”。 他曾用两个通宵画了一幅咖 啡室内的作品，《夜间的咖 啡座》是同期的作品，他时 常觉得夜间比白天更充满了 生气蓬勃的色彩，所以几度 跑到户外去画星星。画中， 在煤气灯照耀下的橘黄色的 天蓬，与深蓝色的星空形成 同形逆向的对比，好象在暗 示着希望与悔恨、幻想与豪 放的复杂心态。凡高已慢慢 地在画面上显露出他那种繁 杂而不安、彷徨而紧张的精 神状况。
母《 像波 》特
黎 加 特 圣
这一幅《圣安东尼的诱惑》，是把传统的宗教题材 作为诱发幻觉的手段，以表达一个苦行者如何抵制 诱惑的意象。画面充满荒诞离奇的魔幻意味。 宗教
传说中的隐修士圣安东尼，据传是集体隐修制度的 创立者。他自己拟订了一些隐修纪律，从20岁起便 禁欲修行。从公元286年前后到公元305年,隐居在尼 罗河畔的皮斯皮尔（今戴尔梅蒙）山中。说他终于 力胜魔鬼，抵住了种种诱惑。这是一个中世纪和文 艺复兴时期广为采用的壁画题材。达利以奇特的想 象力把圣安东尼画在左下角处，裸着枯瘦的身体， 高举十字架，向那咄咄逼人的奔马与大象伸出，而 驮着象征世间种种欲望的女裸体和宗教桂冠的马和 大象等，它们的腿一下子升高了好几倍，象着了魔 似的在继续升高。四肢越升越细，如抽丝一般，景 象十分可怖，也不可理喻。
画的边缘切断了空间，这种切断空间的手法具有否定在深度中消退幻觉的 效果。海湾的蓝色，甚至比前景的褐色和红色更强烈地表现自己，结果空 间变得模棱两可又相类似。
毕加索(1881-1973)是现代艺术(立体 派)的创始人,西方现代派绘画的主 要代表.他是西班牙人,自幼有非凡 的艺术才能,他的父亲是个美术教师, 又曾在美术学院接受过比较严格的 绘画训练,具有坚实的造型能力.
塞尚在艺术上是个不被赏识的、孤独的探索者，他也是一个意志坚韧的、孤辟的人， 他不是为生活而画，是为画而生活，甚至不为别人画，而完全为自己画。他在死后20年才 赢得声誉，成为画坛巨星，被誉为现代艺术之父。
《埃斯泰克的海湾》 的中景部分是海湾， 这是一片强烈浓重 的色块，各种各样 的蓝色，从画布的 这端延展到另一端， 建立起经过细致融 合的笔触。海湾的 后面，是一排蜿蜒 起伏的小山，山的 上空是淡淡的、柔 和和蓝天，里面只 加了一些极淡的玫 瑰红笔触，象是落 日的余辉。艺术家 在
在圣雷米的初期（1889年6月）所画的这幅《星月之夜》是凡高深埋在灵魂深处的世界 （宇宙进化）感受。每一颗大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一个旋涡，星云与棱 线宛如一条巨龙不停地蠕动着。暗绿褐色的柏树像一股巨形的火焰，由大地的深处向上 旋冒；山腰上，细长的教堂尖塔不安地伸向天中。所有的一切似乎都在回旋、转动、烦 闷、动摇，在夜空中放射出艳丽的色彩……。这种回旋式的运动圆形，有如远古时代的 土器形体或者装饰在土器表面的螺旋花纹。
他是一位具有卓越天才和想象力的画家 。在把梦境的主观世界变成客 观而令人激动的形象方面，他对超现实主义、对二十世纪的艺术做出 了严肃认真的贡献。达利的一生充满了传奇色彩。除了他的绘画，他 的文章、他的囗才、他的动作、他的相貌、他的胡须和他的宣传才能 。他用所有这一切，在各种各样的语言中造就了超现实主义这一个专 有名词，去表示一种无理性的、色情的、疯狂的而且是时髦的艺术。 达利的生活本身就是一个十足的超现实主义者，以至其它的超现实主 义者对他的笃诚和绘画成就，抱有强烈的怀疑态度。主要的证据也许 就是他那些绘画，没有人能够否认得了他那无尽的才能、想象能力或 者他所显示的强烈信心。
像我 风术家的样子， 高高地站在风景 之中，这似乎表 现了卢梭对他的 艺术和未来的憧 憬、向往和想象。 辽阔的天空增强 了这种憧憬和想 象的空间。
梦
萨尔瓦多.达利(1904-1989)
二十世纪最伟大的超现实主义画家。 1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝 世。西班牙超现实主义画家和版画家，以探索潜意识的 意象著称。与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最 有代表性的三个画家。
画中以平静得可怕的风景为衬托，停留着一只柔软易曲、正在熔化的表。它表现了画家 追忆童年时的某些幻觉。 一个虚幻的世界，如同在阳光下一切被溶化了的一般，软瘫的
蜡一样的钟表，它们被挂在树枝上，落在不知名的方形体积上，搭在胚胎状的物体上， 令人惊疑，感觉莫名状。这一切是在惨淡荒芜的加泰隆尼亚的背景下出现。
毕加索一生是个不断变化艺术手法的探求者,印象派、后 期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改造为自己的风格.他 的才能在于,他的各种变异风格中, 都保持自己粗犷刚劲的个 性,而且在各种手法的使用中,都能达到内部的统一与和谐.他 有过登峰造极的境界,他的作品不论是陶瓷、版画、绘画、雕 刻都如童稚般的游戏.
《哥伦布之梦》
达利对于这段历史作了神奇 的构思，画上出现许多为古 代人的仪仗队伍所习用的旗 幡，有十字架、耶稣像和圣 母画像等旗幡。可是人物予 以现代化（这是他自50年代 以来习用的手法）。表现他 们登岸时的情景。木帆船在 画上显得过于小了。象一条 小驳船。旗幡和无尽无休的 十字架则出现在虚幻的一个 环境中。茫茫大海，有如白 皑皑的冰雪之地。一些裸体 与半裸体的人浸泡在水中。 远处的船也正在源源不断地 随来，由于风雪交加,一切 似乎是模糊的，处在雾蒙蒙 的混沌之中。 它不是一幅 实景，是一种意象，是人在 梦中常常不够具体的意象。 这种超乎现实的真实，令观 者在欣赏中感到迷惑难解。
西方现代艺术
1.你评价一副美术作品的标准么？
作（ 品王 ）沂
东 油 画
少（ 女亚 ）威
农
一、西方艺术是怎样向现代转化的？其动力是什么？
1、摄影的发明 2、现代大工业的发展 3、宗教的衰落 4、哲学的影响
凡•高 保罗•塞尚
毕加索 亨利•马蒂斯
卢梭 萨瓦亚多•达利
波菊尼 巴拉
凡·高185；年出生于荷兰赞德特镇一个新教牧 师之家，24岁之前，曾在海牙、伦敦、巴黎等 地的古匹尔画店当店员。后来成为传教士，在 比利时西南部的博里纳日矿区传教，由于同情 和支持穷苦矿工的要求而被解职。在度过了一 段极度失望和贫困的生活后，他决定在艺术的 探求中完成自我的解脱。1880年以后，他到处 求学，向比利时皇家美术学院求教，向荷兰风 景画家安东·莫夫学g，但最后还是决定自学。 他克服种种困难，努力按自己的认识表现世界。 在1886年以前，他的作品还都处于探索的时期， 代表作有《吃土豆的人》、《纺织工》等。 1886年凡·高随他担任古匹尔画店高级职员的弟 弟来到巴黎，结识了图鲁兹一劳特累克、高更、 毕沙罗、修拉和塞尚，并参加印象主义画家们 的集会。从而使艺术眼界大为开阔， 开始以完
全不同于过去的方法作画，画面色彩强烈，色 调明亮。
凡高一生留下了丰富的作品，直到去也之后才逐渐被人们所认识。这些作品中作者 突出地追求自我精神的表现，一切形式都在激烈的精神支配下跳跃和扭动。‘这样 的艺术对20世纪表现主义影响甚深，特别是苏丁和德国表现派画家，从凡·高的作品 中吸取了不少重要
的原则。他是继伦勃朗之后荷兰最伟大的具有世界性影响的画家。但是，当他还活 着的时候，一共只卖出过1幅画。
塞尚崇拜浪漫派的德拉克洛瓦，写实派的库尔贝，再加上印象派的影响，在他的脑中便 形成了一种特殊的创造力。他宣称要创作一种像古代大师们那样可以进博物馆的永恒艺术。 为了强调质感，他采取库尔贝用调色刀作画的方法，还提出用圆柱体、球体、圆锥体来描 绘对象，并且都表现出透视关系，还要把一个物体或平面的每一个面都引向中心，用分解 景物，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感的作品，最后达到简化和几何化的 效果。
这部作品就是《亚威农的 姑娘》。这位西班牙画家 的着眼点，不像野兽派那 样放在色彩上， 而是放在
形体上，他采用灵活多变 且层层分解的、雄浑有力 的、宽广而有概括性的平 面造型的手法，把形体的 结构随心所欲地组合起来。 这些平面甚至发展到超越 单个的物象，囊括周围的 全部空间。这时我们还没 有达到完全理性地控制物 体，但是，毕加索的画已 经导致我们必须走上这一 道路。到1909年，毕加索 才确立了真正崭新的绘画 语言，这语言是从事物的 内涵去认识和解析，而不 再只是从事物的视觉表象 来描绘事物的形象了。