中国现代文学-第二章-鲁迅PPT课件
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第二章 鲁迅
2021/3/9
授课：XXX
1
鲁迅
鲁迅是二十世纪中国伟大的思想家， 文学家,革命家。
鲁迅原名周树人，字豫才。1881年 9月25日生于浙江绍兴，从小受到 传统文学和民间文化的熏陶，在南
京与日本求学期间广泛接触西方文 化，从1907年发表第一篇论文《人 之历史》至1936年10月19日逝世， 笔耕一生，著作等身。著有短篇小
2021/3/9
授课：XXX
7
4、对主体渗入小说的形式的探索以及对含蓄、节制、凝练的语言表 现风格的追求。
（四）《呐喊》《彷徨》的思想、艺术贡献
1、思想贡献 A、揭示封建社会及其文化对国民精神的毒害，提出改造国民性的
问题。 B、确立了以农民为主体的下层人民的文学主人公地位，真正开始
了新文学创作对文学主人公地位的历史调整。 C、密切关注社会生活问题 ，是新文学“问题小说” 的源头。
2021/3/9
授课：XXX
4
（一）独特的题材、视角与小说模式
１、新题材的开创
从“启蒙主义”的文学观念出发，鲁迅开创了描写农民和知识 分子的两大题材。着力刻画两类主体－－启蒙者和被启蒙者，表现 了启蒙者内心觉醒却无路可走，以及对被启蒙者“哀其不幸，怒其 不争”的复杂情感。
启蒙者形象－－《狂人日记》中的“狂人” ，《药》中的夏瑜 ， 《在酒楼上》中的吕纬甫，《孤独者》中的魏连殳，《伤逝》中的 子君、涓生等。
2021/3/9
授课：XXX
9
第二讲 《阿Q正传》
《阿Q正传》是最早介绍到世界去的中国现代小说，是中国现代文 学自立于世界文学之林的伟大代表。阿Q和一切不朽的文学经典一
鲁迅小说实质上是对现代中国人的精神和灵魂的伟大拷问，其 称之为“在高的意义上的写实主义”，其实是最深刻的现实了 他的小说的现代性的。鲁迅由此来开掘出“封建社会吃人”的 主题。这不仅是对人的肉体的摧残，更是在咀嚼人的灵魂。鲁 迅的独特性在于，他确实残酷的鞭打着人的灵魂，但他并不以 拷问自身为目的，更从不鉴赏人的精神痛苦，也反对任何形式 的忍从，他的最终指向是“绝望的反抗”－－对于社会，更是 对人自身的反抗。
被启蒙者形象－－《阿Q正传》中的阿Q，《祝福》中的祥林嫂， 《故乡》中的闰土；《孔乙己》中的孔乙己等等。
2021/3/9
授课：XXX
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２、独特的观察与表现视角
鲁迅始终关注着“病态社会”里的人（农民与知识分子）的精 神“病苦”，表现了他们精神的愚昧（《药》中的华家），心 灵的麻木（《故乡》里的闰土），孤独与空虚（《明天》里的 单四嫂子），封建神权下的恐惧（《祝福》里的祥林嫂），英 雄的孤独者命运（《在酒楼上》），对爱情的争取与抗争的失 败（《伤逝》）。
C、表现手法上的新的开拓－－既娴熟于传统白描，又广泛运用 象征、意识流、精神分析等纯属现代形式的表现手法，开创了多种 创作方法结合的源头。
D、鲜明的个性风格－－热烈与冷峻结合，寓深厚情感于冷静的 客观描写之中。
从本讲分析中，不难发现鲁迅的实验的广泛性：他实Hale Waihona Puke Baidu上是借鉴了
诗歌、散文、音乐、美术以及戏剧的艺术经验来从事小说创作，并 试图将它们熔为一炉，于是出现了“诗化小说”、“散文体小说”， 以至“戏剧体小说”等等。鲁迅的《呐喊》、《彷徨》所建立的中 国现代小说的新形式，既是自觉的借鉴外国小说形式的结果，也是 不自觉的借鉴中国传统文学（包括传统小说）艺术经验的结果。 《呐喊》与《彷徨》正是“继承传统”与“冲破传统”的统一。
1、在艺术表现和结构方式上突破了中国传统小说的传统（例《狂 人日记》）。
2、将读者、隐含作者、叙述者与人物置身于复杂的叙述网络之中， 呈现出既非单一的，又是动态的复杂心理、情绪、美感反映。
3、从读者、作者、叙述者与人物关系出发，鲁迅将作者（及一定
程度上的读者）的主体精神、生命体验介入小说的叙述与表现中。 充分体现鲁迅小说“主观抒情性”的特征。
2021/3/9
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3
第一讲 《呐喊》与《彷徨》
鲁迅于1918年5月在《新青年》发表《狂人日记》，这是中国现代 文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，成为中国现代 小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代。 继《狂人日记》之后，鲁迅出版小说集《呐喊》、《彷徨》。
《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。“中国现代小说 在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多 见的现象。”
2、艺术贡献
《呐喊》《彷徨》完成了从中国古典小说艺术到现代小说艺术的根 本转变，是中国现代白话小说艺术的第一个伟大的里程碑。
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A、把典型人物塑造提高到了一个新的高度。
B、打破古典小说的故事性框架，开始根据题材的需要自由的选 择叙事视角和叙事方式。 “几乎一篇有一篇新形式” 。
鲁迅前期是个进化论者，1927年后由于“血的教训” 和“革命文学 论争的启迪” ，鲁迅认识到“唯新兴的无产阶级才有将来” ，从 而“从进化论进到阶级论,从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳 动群众真正友人,以至于战士。” 后期的鲁迅已是一名伟大的共产 主义者。
鲁迅堪称现代中国的民族魂和２０世纪世界文化巨人之一。
说集《呐喊》、《彷徨》、《故事
新编》，散文诗集《野草》，散文
集《朝花夕拾》，以及《热风》、
《坟》、《华盖集》等十六部杂文
集和书信集《两地书》和《中国小
说史略》、《汉文学史纲要》等学 术著作。
2021/3/9
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鲁迅是新文学的先驱者，早在日本留学时期就和周作人一起译介欧 美小说，出版了两册《域外小说集》。文学革命中，鲁迅以第一篇 现代白话小说《狂人日记》揭开了新文学灿烂的一页。他的小说集 《呐喊》、《彷徨》，是中国现代小说的奠基之作和经典之作。鲁 迅的杂文则开拓了现代杂文的文体形式。
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3、两大情节、小说结构模式
A、看与被看：例如《示众》、《孔乙己》、《药》。 B、离去－归来－再离去：例如《祝福》、《故乡》、《在酒楼 上》。
（三）“格式的特别”－－创造新形式的先锋
鲁迅完全自觉的借鉴西方小说形式，通过自己的转化、发挥，以
及个人的独立创造，建立起中国现代小说的新形式。直到今天， 人们也同样关注和强调鲁迅小说的实验性。
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鲁迅
鲁迅是二十世纪中国伟大的思想家， 文学家,革命家。
鲁迅原名周树人，字豫才。1881年 9月25日生于浙江绍兴，从小受到 传统文学和民间文化的熏陶，在南
京与日本求学期间广泛接触西方文 化，从1907年发表第一篇论文《人 之历史》至1936年10月19日逝世， 笔耕一生，著作等身。著有短篇小
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4、对主体渗入小说的形式的探索以及对含蓄、节制、凝练的语言表 现风格的追求。
（四）《呐喊》《彷徨》的思想、艺术贡献
1、思想贡献 A、揭示封建社会及其文化对国民精神的毒害，提出改造国民性的
问题。 B、确立了以农民为主体的下层人民的文学主人公地位，真正开始
了新文学创作对文学主人公地位的历史调整。 C、密切关注社会生活问题 ，是新文学“问题小说” 的源头。
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（一）独特的题材、视角与小说模式
１、新题材的开创
从“启蒙主义”的文学观念出发，鲁迅开创了描写农民和知识 分子的两大题材。着力刻画两类主体－－启蒙者和被启蒙者，表现 了启蒙者内心觉醒却无路可走，以及对被启蒙者“哀其不幸，怒其 不争”的复杂情感。
启蒙者形象－－《狂人日记》中的“狂人” ，《药》中的夏瑜 ， 《在酒楼上》中的吕纬甫，《孤独者》中的魏连殳，《伤逝》中的 子君、涓生等。
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第二讲 《阿Q正传》
《阿Q正传》是最早介绍到世界去的中国现代小说，是中国现代文 学自立于世界文学之林的伟大代表。阿Q和一切不朽的文学经典一
鲁迅小说实质上是对现代中国人的精神和灵魂的伟大拷问，其 称之为“在高的意义上的写实主义”，其实是最深刻的现实了 他的小说的现代性的。鲁迅由此来开掘出“封建社会吃人”的 主题。这不仅是对人的肉体的摧残，更是在咀嚼人的灵魂。鲁 迅的独特性在于，他确实残酷的鞭打着人的灵魂，但他并不以 拷问自身为目的，更从不鉴赏人的精神痛苦，也反对任何形式 的忍从，他的最终指向是“绝望的反抗”－－对于社会，更是 对人自身的反抗。
被启蒙者形象－－《阿Q正传》中的阿Q，《祝福》中的祥林嫂， 《故乡》中的闰土；《孔乙己》中的孔乙己等等。
2021/3/9
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２、独特的观察与表现视角
鲁迅始终关注着“病态社会”里的人（农民与知识分子）的精 神“病苦”，表现了他们精神的愚昧（《药》中的华家），心 灵的麻木（《故乡》里的闰土），孤独与空虚（《明天》里的 单四嫂子），封建神权下的恐惧（《祝福》里的祥林嫂），英 雄的孤独者命运（《在酒楼上》），对爱情的争取与抗争的失 败（《伤逝》）。
C、表现手法上的新的开拓－－既娴熟于传统白描，又广泛运用 象征、意识流、精神分析等纯属现代形式的表现手法，开创了多种 创作方法结合的源头。
D、鲜明的个性风格－－热烈与冷峻结合，寓深厚情感于冷静的 客观描写之中。
从本讲分析中，不难发现鲁迅的实验的广泛性：他实Hale Waihona Puke Baidu上是借鉴了
诗歌、散文、音乐、美术以及戏剧的艺术经验来从事小说创作，并 试图将它们熔为一炉，于是出现了“诗化小说”、“散文体小说”， 以至“戏剧体小说”等等。鲁迅的《呐喊》、《彷徨》所建立的中 国现代小说的新形式，既是自觉的借鉴外国小说形式的结果，也是 不自觉的借鉴中国传统文学（包括传统小说）艺术经验的结果。 《呐喊》与《彷徨》正是“继承传统”与“冲破传统”的统一。
1、在艺术表现和结构方式上突破了中国传统小说的传统（例《狂 人日记》）。
2、将读者、隐含作者、叙述者与人物置身于复杂的叙述网络之中， 呈现出既非单一的，又是动态的复杂心理、情绪、美感反映。
3、从读者、作者、叙述者与人物关系出发，鲁迅将作者（及一定
程度上的读者）的主体精神、生命体验介入小说的叙述与表现中。 充分体现鲁迅小说“主观抒情性”的特征。
2021/3/9
授课：XXX
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第一讲 《呐喊》与《彷徨》
鲁迅于1918年5月在《新青年》发表《狂人日记》，这是中国现代 文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，成为中国现代 小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代。 继《狂人日记》之后，鲁迅出版小说集《呐喊》、《彷徨》。
《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。“中国现代小说 在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多 见的现象。”
2、艺术贡献
《呐喊》《彷徨》完成了从中国古典小说艺术到现代小说艺术的根 本转变，是中国现代白话小说艺术的第一个伟大的里程碑。
2021/3/9
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A、把典型人物塑造提高到了一个新的高度。
B、打破古典小说的故事性框架，开始根据题材的需要自由的选 择叙事视角和叙事方式。 “几乎一篇有一篇新形式” 。
鲁迅前期是个进化论者，1927年后由于“血的教训” 和“革命文学 论争的启迪” ，鲁迅认识到“唯新兴的无产阶级才有将来” ，从 而“从进化论进到阶级论,从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳 动群众真正友人,以至于战士。” 后期的鲁迅已是一名伟大的共产 主义者。
鲁迅堪称现代中国的民族魂和２０世纪世界文化巨人之一。
说集《呐喊》、《彷徨》、《故事
新编》，散文诗集《野草》，散文
集《朝花夕拾》，以及《热风》、
《坟》、《华盖集》等十六部杂文
集和书信集《两地书》和《中国小
说史略》、《汉文学史纲要》等学 术著作。
2021/3/9
授课：XXX
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鲁迅是新文学的先驱者，早在日本留学时期就和周作人一起译介欧 美小说，出版了两册《域外小说集》。文学革命中，鲁迅以第一篇 现代白话小说《狂人日记》揭开了新文学灿烂的一页。他的小说集 《呐喊》、《彷徨》，是中国现代小说的奠基之作和经典之作。鲁 迅的杂文则开拓了现代杂文的文体形式。
2021/3/9
授课：XXX
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3、两大情节、小说结构模式
A、看与被看：例如《示众》、《孔乙己》、《药》。 B、离去－归来－再离去：例如《祝福》、《故乡》、《在酒楼 上》。
（三）“格式的特别”－－创造新形式的先锋
鲁迅完全自觉的借鉴西方小说形式，通过自己的转化、发挥，以
及个人的独立创造，建立起中国现代小说的新形式。直到今天， 人们也同样关注和强调鲁迅小说的实验性。