中国古代文论试卷

《中国古代文论》试卷

一、填空（每空1分，共20分）

１、先秦时期的文论对后世影响最大的是儒家和道家。儒家重视文艺的教化作用，为后世正统的“”的文学观奠定了基础。

２、孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于他的“与民同乐”的文艺美学思想，以及“”与“”的文学批评方法论。

３、《》最早论述了，提出“意之所随者，不可以言传”和“得意而忘言”的说法。

４、.司马迁在《报任安书》中，根据历史上许多伟人的事迹，概括出“”说，这是一种进步的文学思想。

５、《毛诗大序》认为诗歌创作要合乎“发乎情，”的原则，而在批评黑暗现实方面，又必须“主文而谲谏”，反映了儒家的文艺思想。

６、《》是第一篇系统探讨文章写作的专论。

７、钟嵘的《诗品》第一次把“”说作为衡量诗歌的主要美学标准提出来，使之成为后世诗人作诗时自觉追求的境界，这在中国诗学史上是具有划时代意义的。

８、《毛诗大序》是附在《毛诗·关雎》题下的一篇序言，提出了“诗有六义”之说，所谓“六义”，即风、赋、比、兴、、。

９、钟嵘《诗品》把五言诗人分为两个大的系统，以《》和《》分别为其源头风、骚并举，探源溯流，评价极为深刻。

１０、韩愈继承了孟子的“养气”说提出了“”之论，又继承了司马迁的学说提出了“”论。

１１、袁宏道为了抨击七子派的摹拟复古之风，提出了“，不拘格套”的口号，因而提出了“”说的诗学主张。

１２、诗歌创作都面临如何表现其对象的问题，清代王士祯的“神韵”说主张对审美对象的表现应该做到“不着，尽得”。

１３、王国维继承了唐代以来许多文学理论批评家的有关理论观点，并受到康德、叔本华的理论影响，在《人间词话》里提出了贯穿其文学思想的理论核心“”说，使有关意境的理论达到了最为完善、系统、深刻的水平。

二、单项选择题(每小题2分，共10分)

1．《论语·为政》记孔子说：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：。”A.‘尽美矣，又尽善也’ B．‘乐而不淫，哀而不伤’

C.‘尽美矣，未尽善也’ D．‘思无邪’

2．“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而言于外。”这段诗论

出自。

A．《论衡·艺增》B．《孟子》C《史记·屈原列传》D．《毛诗大序》3．提出所谓“韵外之致”、“味外之旨”、“象外之象”、“景外之景”的“四外”说的古

代文学理论批评家是。

A．陆机B．钟嵘C．.皎然D．司空图4．“邺下风流在晋多，壮怀犹见缺壶歌。风云若恨张华少，温李新声奈尔何。”

元好问的这首论诗绝句是。

A．认为张华、温庭筠、李商隐诗缺少“邺下风流”的建安风骨，主张诗尚壮美B．批评晋代诗风流情多，风云气少，不如张华、温庭筠、李商隐诗有风骨新意C．赞扬张华、温庭筠、李商隐诗有建安风骨，只是张华诗稍欠风力

D．批评张华诗缺少“邺下风流”，甚至没有温庭筠、李商隐有新意，主张尚婉约5．“诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”这种比较符合

诗歌创作和鉴赏规律的见解山自明代诗论家。

A．谢榛的《四溟诗话》B．李贽的《童心说》

C．王比贞的《艺苑卮言》D．袁宏道的《序小修诗》

三、名词解释（每小题１０分，共３０分）

1、陆机的“缘情说”

2、刘勰的“风骨论”

３、李贽的“童心”说

四、简答题（每小题１０分，共２０分）1．简述孔子的“兴、观、群、怨”主张。

2．简述李渔的“立主脑”说。

五、论述题（共１题，２０分）

１、金圣叹是如何对《史记》和《水浒传》进行比较的？请简要评价这种比较的意义。

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